L'ÉMAILLERIE EN ITALIE

gent, couvertes de sujets peints, qui étaient placées dans la confession de Saint-Pierre , avaient donc été exécutées de la même manière , par le même procédé , simili modo patratis, que la table d*autel, qui était en émail, de smalto, mais celle-ci n'offrait probablement que des ornements en émail incrusté dans For, sans figures ni sujets. Lorsque le narrateur décrivait quelque objet d'or, par exemple un dessus de table d'autel, enrichi d'incrustations d'émail présentant de simples motifs d'ornementation , il se bornait à dire : tabulam de smalto, opus auri; quand il rencontrait des figures ou des sujets en émail sur or ou sur argent, il employait le verbe depingere , parce qu'au moyen âge , comme chez les anciens, le mot peindre ne s'appliquait pas uniquement aux reproductions graphiques obtenues à l'aide de couleurs conduites au pinceau ; mais aussi à toute reproduction de sujets ou de figures par un moyen quelconque. On trouve souvent, en effet, dans le Liber poniificalis , et même dans les vies de papes écrites par Anastase, musivo depingere, pour désigner les mosaïques qui décoraient les absides ^'^. Cet auteur se sert également du verbe depingere pour exprimer les figures ou les sujets tissés dans les étoffes ^^\ H est donc tout

Salvatorem in throiio seclentein conspicimtis prctiosas in cnpitc gemmas habentem, et a dextris illius chérubin, a leva quoque ejus viiltus apostolnrum ceteronimquc depictos. Liber pontijicalis ^ in Leone IV, t. III, p. 88.

(0 Absidem musivo depinxit. Liher pontificalis, in Gregorio IV, t. III, p. 12 et 13; in Sergio II, t. III, p. 55.

(^ Fecit in ecclesia I)cati martyris Laurentii, sita foris murum civitatis Romansp, vestem de serico mundo cum arpiiliit habentem tabulas auro textafl très ex utraque parte halientes martyrium prxdicti martyris depictana. Liber pontijicalis , in Leone IV, t. III, p. 103.

naturel qu*j| ait adopté le mot peindre en parlant df reproductions par des émaux incrustés.

Indépendamment des objets ci-dessus mentionnés, Léon IV fit faire un crucifix d*argent du poids de soixantedeux livres 9 merveilleusement peint. A cette époque, il n'y avait encore que très-peu de crucifix de ronde bosse, et la peinture en émail incrusté devint d'une grande utilité pour la figuration inaltérable du Christ sur les croix de métal. Du moment qu'elle fut connue , aucune autre ne dut être employée dans l'exécution de cette sainte image sur les métaux. L'expression dont se sert Anastase ne laisse d'ailleurs auain doute sur le genre de peinture qui reproduisait le Christ sur la croix de Léon IV ^^K

Parmi les ]>ièces d*orfévrerie qu'on devait à Benoit III, successeur de Léon , qui occupa trois ans le trône pontifical (833 7 858) Anastase en signale une enrichie d'émaux. C'était un réseau d'un admirable travail, composé de pierres fines d'une blancheur naturelle et de boules d*or; de petits émaux sur or remplissaient les inailles de ce réseau * .

Dans rénumératioii des dons d'Etienne V (886 j 891) aux églises, on voit figurer une canthare, sorte de lamp^ d'or, rehaussée dv perles, de j)ierres fines et d'émail^ de plus, une croix d'or avec des pierreries et des émaux ^*^ •

vO Fccit et cruriHxiiiD argcnteuiu iniro opcre de|>ictuin, qui ingenr/ •plendel décore. Liber poutijivalis , in Leone IV, t. III, p. 126.

C'^) Relc factnni niiro opère totuni ex gemini^ alTaltcri.s et bullis aiinÛH, ronriiisas auri pctias in se liabens saialtitas. Liher ptmtijicalu ^ m Ikiied. III, t. m, p. IG.').

(•^) In perf^nla l)asilir;p posuit cantharain auream unam ciim prelio^i^'

inai-{;aritis er {jeniniis a<* y^nialto; — Obtulit cnicem auream rum

{jeniniii* et smalto. Liber ponlijicnlis', t. III, p. 209 et 273.

LEMAILLEBIE EN ITALIE. 553

Pendant le dixième siècle, à cette époque où, sous le règne de Constantin Porphyrogénète , les orfèvres de Constantinople étalaient dans leurs boutiques de magnifiques pièces d'or émaillë , c'est à peine si nous trouvons quelques émaux en Italie. Les seuls dont nous ayons pu saisir la trace existaient dans l'abbaye du mont Cassin . L'abbé Jean, élu en 915, donne à son église une croix processionnelle décorée de pierres fines et d'émaux ^^\ et, dans le nombre des présents d'orfèvrerie qu'Aligernus, abbé en 949, dépose dans le sanctuaire de saint Benoit, on remarque un évangéliaire dont les ais d'argent doré étaient ornés de pierres fines et d'émaux ^^K

Au onzième siècle , les émaux disparaissent complètement ; et les seules pièces que nous ayons à citer sont celles-ci : une figure d'or décorée de pierres fines et d'émaux ^^^, donnée au Mont-Cassin par l'abbé Frédéric (•]• 1058), qui, en 1054, avait été envoyé à Constantinople par le pape Léon IX; un calice d'or enrichi de pierres fines, de perles et d'émaux précieux, offert par l'empereur Henri II à saint Benoît ^*^ lors de sa visite au monastère du mont Cassin ; et l'autel d'or émaillé ^*^ dont Robert Guiscard dota ce célèbre monastère. Ces émaux , sans doute, n'avaient pas été fabriqués en Italie.

(0 Crucem |mlcherrimam ciiin gemmis ac smaltis ad procedendum fecif. Léo Ost., Chr, Mon, Casin.^ p. 194.

(2) Fccit tc\tiim evnngelii tindique conlextum ar{>ento innurato et tmaltis ac gemmis. Idem, p. 213.

(9) Yc'onaio anream cum geinmis ac smalii^. Léo Ost., Chr, Mon. Casin.j p. 315.

(^) Calicem aurcutn cum patciin sua, gemmiji (*t inargnritis ac siiialtiA opiîinis adurnaïuin. Idem, p. 250.

('*) Voycï page 536.

5S% EMAILLEBIE.

Il est Décessaire de résumer ici ce que nous avons appris jusqu'à préseut sur rexistence de rémaillerie en Italie. C*est peur la première fois, sous le pontificat d*Hormisdas (7 523), qu'une pièce d'or émaillée est apportée de Constantinople à Rome ; à la fin du sixième siècle, nous avons les émaux grecs donnés par Grégoire le Grand à Théodelinde ; près de deux siècles s'écoulent ensuite sans nous fournir aucun renseignement de nature à faire supposer qu'il en ait reparu d'autres en Italie. C'est à la fin du liuitième siècle seulement qu'on voit Adrien I" faire décorer un autel avec des plaques d'or à sujets émaillés, et un abbé du Mont-Cassin rehausser d'or et d'émaux un ciborium d'argent. Dans les cinquante années qui suivent, de fort belles pièces d'émaillerie sont exécutées, principalement sous les pontificats de Léon III et de Léon IV; mais, à partir du milieu du neuvième siècle, et durant l'espace de deux cents ans, on ne trouve à en signaler que huit, encore n'ont-elles point d'importance. Ce ne sont plus de ces plaques d'or, véritables tableaux reproduisant des sujets en émail, mais de siuqiles ouvrages d'orfèvrerie que les orfèvres italiens avaient probablement enrichis de ces émaux répandus par les Grecs en Italie, en Allemagne et en France, ou bien, des pièces venues de l'Orient, ainsi que certaines particularités paraissent l'indiquer.

Ces notions ne permettent [)as d'admettre que l'art de rémaillerie ait pris racine en Italie, ni que les orfèvres italiens l'aient pratiqué dès le neuvième siècle; il va plutôt lieu de croire que les grandes plaques d'or à sujel5 émaillés d'Adrien I" et des deux Léon furent commandées, comme la pala d'oro, à Constantinople, ou faites

L'ÉMAILLERIK EN ITALIE. 555

en Italie par des artistes grecs, lesquels seraient rentrés dans leur patrie lorsque les troubles et les guerres intestines qui agitèrent la Péninsule, à la fin du neuvième siècle et pendant le dixième , ne leur laissèrent plus de sûreté pour y exercer leur industrie. Ce qu'il y a de certain, c'est qu'au onzième siècle Didier, abbé du Mont- Cassin, voulant ériger dans son église un autel d'or émaillé ^'\ ne trouvait pas d'émailleurs en Italie, et était obligé d'envoyer quelques-uns de ses moines à Gonstantinople pour y faire l'acquisition des tableaux d'émail qui lui étaient nécessaires. Cela se passait à l'époque où Romain Diogène occupait le trône de l'empire d'Orient (1068 -|- 1071). Il est à remarquer que les grandes pièces à sujets émaillés devaient pénétrer difficilement en Italie, car il résulterait des termes mêmes dont se sert Léon d'Ostie, que l'orfèvrerie émaillée ne pouvait sortir de Gonstuntlnople sans une autorisation expresse de Tempereur ^*K

Mais on a déjà vu que Didier fit venir de cette ville des artistes fort habiles pour les {)lacer à la tète des écoles qu'il ouvrit dans son monastère, afin d'y exercer des enfants à la j)ratiquc de tous les arts libéraux et industriels ^'^ Ces écoles avaient dii produire des émailleurs, dès la fin du onzième siècle, puisque les Toscans s'étaient déjà acquis une réputation d'habileté dans l'art

O"» Voyez t. II, p. 215, vt plus haut, p. 536.

(*) Qiiein certe nontrum coiifratrem imperatnr Romano (Romain Dio-

fj/ène) nimij honorificc su^ccpit, et cpiaiidiii maiisit et qiiirquid orn.!-

mentoriim inibi vellct efHcert*, imprrialem ci lircntiam tribiiic. Léo OsT., Chr, Mon. Cas., p. 361.

(») Idem, p. 351. Voyez t. I, p. 128.

5M KMAILLERIE.

d'cinaîUer les métaux à l*cpoque où Théophile écrivait ga Dipersarum arthim schedula ('^

Si les fiiits rapportés par Léon d'Ostie font voir compient la pratique de Témaillerie a pu s'introduire eo Italie à la fin du onzième siècle, et si, d'autre part, le témoignage de Théophile établit que , dès cette époque , les Italiens étaient habiles dans l'orfévrerie et dans la joaillerie ^^\ aucun document ne vient se joindre à ces notions générales pour donner règne par irègne, comme le Libtir /fOfUificaliSf l'énumération de tous les objets d'art exécutés par les ordres des difiel*ents papes durant le douzième et le treizième siècie. Iféanmoins on possède un écrit non moins précieux qui nous fournira de très-utiles renseignements ; c'est l'inventaire dressé par ordre de Boniface YIII dont^^^t nous avons déjà parlé ^*\ La première partie de ceff^ ^ inventaire , datée de 1 295 et de la première année daa^ son pontificat, comprend d'abord ce qui existait dan. ^s le trésor à son avcncment , puis , les objets lui apparie- -=nant en propre qu'il ajoute au trésor du saint -siège ; enfin Finventaire est complété, en 1298 et en 1300 ^^a, par la description des ouvrages nouveaux fabriqués s Tordre du pontife, et aussi de ceux qui avaient été omi On conçoit l'immense intérêt que doit offrir à nos étud un document de cette espèce.

(*) Quam (Diversarum artiiim Schedulam) si diligcntius perscrutcc— »<, illic inveiiies (|iiidqiii(l in electrorum operositatc novic Tuscia. Tb^^)- PBILI Divers, art, Sched,; Lut. Paru., 1843, p. 8.

(^) Divers, artium Schedula, in prarf., p. 8.

('0 fnventarium de omnibus rébus inventis in thesauro Sedis ApO' stolicte; Ms. (du comm. du seizième siècle), Bibl. imp., n<* 5180. \oyet t. 11, p. 404.