L'EMAILLERIE EN ALLEMAGNE. COI
reproduits sur le couvercle et le style qui leur est propre dénotent une œuvre allemande de la fin du dixième siècle ou des premières années du onzième.
On peut reg^arder comme de cette époque et comme appartenant à la même école, 1* un cofiret-reliquaire qui , après avoir fait partie de la collection Debruge , et ensuite de celle du prince SoltykofF ^^\ est aujourd'hui en Angleterre ; 2* un petit autel portatif » conservé dans la Kunstkammer, à Berlin (n* 30) ; les fig[ures gravées sur le métal se détachent sur un fond d'émail (p'enu qui témoigne chez l'émailleur de connaissances encore peu profondes de son art. A côté de ces deux pièces em« preintes de la rudesse des œuvres purement allemandes de la fin du dixième siècle et des premières années du onzième , nous devons ajouter l'autel portatif que nous avons fait reproduire dans la planche CVIII de notre Album y et dont nous avons donné la description , page 454. D'après les traditions conservées dans l'Église de Bamberg , on le regarde là comme un don de l'empereur Henri II. Cette tradition, transmise d'âge en âge» est d'autant plus respectable qu'il existe encore plusieurs objets qui proviennent uuthentiquement des dons faits par ce prince à cette église. No^nmoins la correction du dessin des figures et la finesse de l'exécution ont engagé plusieurs archéologues à considérer l'uutel de Bamberg comme un monument du commencement du douzième siècle. Nous avions jusqu'à un certain point partagé cette
(0 N® C6Î de la Description de la collection Debruge Dume'nil; Paris, 1847; —u» 133 du Catalogue de la collection Soliykoff; Paris, 1801. A la Tente de cette dernière collection, ce coffret a été adjugé moyennant 8085 francs à M. Altinboroii^^li. Nous en avons donné la deflcription dans nos Recherches sur la peinture en emails p. 53.
opinion dans nos Recherches sur la peinture en émail ^^^'; mais réiude plus approfondie que nous avons faite, depuis la publication de cet ouvrage , des œuvres allemandes du moyen âge , nous engage à la modifier. Nous avons pu établir, en effet, en traitant de la sculpture et de la peinture ^*\ qu'au commencement du onzième siècle il existait en Allemagne deux écoles artistiques dont les productions étaient très-différentes : Tune, dirigée par les Grecs , avait conservé de bonnes traditions et se faisait remarquer par la sagesse et le calme des compositions et la correction du dessin ; l'autre, tout en voulant demeurer originale, ne produisait, malgré ses efforts pour sortir de la routine , que des œuvres d*uo dessin incorrect, dont l'exécution accuse la rudesse et se ressent encore de la décadence de Tart. Le double courant qui se fit sentir dans la sculpture et dans la peinture dut naturellement réagir sur les arts industriels; c'est ainsi qu'on doit rencontrer dans l'émaillerie des œuvres très-disparates, bien que de la même époque. L'autel de Bamberg appartient évidemment à recelé grecque. Les figures d'anges en buste et les séraphins, dont le corps est entièrement couvert j)ar des ailes et dont les pieds reposent sur une roue, sont empruntés à l'iconographie tliéologique des Grecs; les légers ornements qui séparent les figures d'anges se retrouvent dans les illustrations des manuscrits grecs du dixième et du onzième siècle. On ne saurait donc niéconnaitre dans le dessin des figures du couvercle la main d'un artiste byzantin ou tout au moins d'un élève direct des Grecs.
(1) Paris, 1856, i>. 164.
(2) Voyez t. I, |). 143, et pluii haut, p. 129 et suivante::.
