L*ÉMAIM.ERIE EN ALLEMAGNE

Ainsi s'expliquent la correction du dessin et la finesse de l'exécution des figures (][ravées qui ornent le corps de l'autel. Ce petit monument doit être placé, avec les bas* reliefs d'or de la couverture de l'évangéliaire de Saint- Émeran, avec le bas-relief d'ivoire de Metz, avec la couverture du livre des évangiles de Gotha et les miniatures qui s'y trouvent, et encore avec les miniatures du manuscrit donné par Charles Y à la Sainte-Chapelle ('^, parmi les ouvrages exécutés à la fin du dixième siècle et au commencement du onzième par cette école que dirigeaient les Grecs en Allemagne. Aucun artiste allemand, dans la seconde moitié du onzième siècle ni surtout au douzième, n'aurait exécuté le couvercle de l'autel portatif dans le style purement grec qui s'y fait voir. L'art allemand, tout en se ressentant encore de l'influence byzantine, avait alors une tendance évidente à produire des œuvres originales et à s'éloigner des types byzantins ; et, bien que l'on trouve dans les œuvres d'émaillerie des traces de cette influence jusque vers le milieu du douzième siècle, il y a toujours cependant, à côté de ces réminiscences byzantines, dans les œuvres postérieures à la moitié du onzième siècle, un cachet tout particulier à l'art allemand qu'on ne retrouve pas dans l'autel de Bamberg. Nous croyons donc que cette jolie pièce d'émaillerie, précisément à cause de la perfection de son exécution , doit être reportée à l'époque de Henri II que la tradition lui attribue.

A côté de ce monument d'émaillerie dont la date peut être contestée, n'en a-t-on pas un autre dont Tàge et l'origine sont établis par l'inscription qui s'y trouve

( ) Voyez r. I, p. 1^4, cr plus haut, p. 13Î.

EU ÉMAILLKRIB.

gravée? Nous voulons parler de l*ambon dooné à k cathédrale d'Aîx-la-Chapelle par Temperepr Heori 11 ^\

Le fond tout entier est revêtu de plaques d'argent ou de

cuivre doré couvertes de rinceaux d'émail, exécutés par le procédé du champlevé. Ces rinceaux, d'une exécution délicate, appartiennent encore à l'école artistique dirigée par les Grecs au commencement du onzième siècle. Voilà donc des émaux dont l'exécution, durant le premier quart du onzième siècle, est authentiquemeDt constatée. Nous pouvons signaler encore un monument d'émaillerie champlevée qui porte sa date, c'est la croix conservée dans le trésor du roi de Hanovre , dont le champ d'or oflre des émaux champlevés à côté d'émaux cloisonnés : l'inscription qui s'y trouve porte qu'elle fut donnée par le margrave Eibertus, qui mourut en 1068 (*>.

On trouve déjà dans les monuments que nous venons de signaler la preuve que l'émaillerie champlevée était pratiquée en Allemajpie tout au moins clans le premier quart du onzième siècle. Mais « l'Allemagne, a-t-on dit, » n'a pas, chose bizarre, un seul texte à citer qui prouve » la fabrication des émuux à celte époque ^^K • Nous allons en produire un. Nous avons déjà parlé du bienheureux Richard , qui fut élu en 1004 abbe du célèbre monastère de Saint-Viton de Verdun, et qui mourut en 1046 ^^K Hugon, moine de cette abbaye, a donné,

(0 Od en trouvera la description p. 455.

(^ MM. DE QcART et DE Verxeilh, Les émaux d* Allemagne et les émaux limousins; Paris, 1860, p. 11.

K^) M. DE Lastetrie, Dcs origines de Cémaillvrie limoiisiiiCy p. 8; mémoire publié dans le Bulletin de la Société archéolojiijue du Limousin, t. Xll*

K^) Voyez t. I, p. 365, et t. Il, p. 187.

L*£MAILLERIE EN ALLEMAGNE. 1105

dans la chronique qu'il a écrite vers la fin du onzième siècle , le détail des nombreuses pièces d'orfèvrerie dont l'abbé Richard avait doté rég[lise de son monastère. Parmi ces pièces, la châsse de saint Yiton, qui s'élevait au-dessus de l'autel, était ornée de colonnes émaillées par le procédé du champlevé : « Dans une châsse élevée « et apparente, dit le chroniqueur, repose saint Yiton, » le front orné d'or le plus pur et de pierres précieuses, « comme celles qui forment la bordure de Dieu en ma- » jesté » , dont la figure se trouvait sans doute reproduite sur le devant de la châsse, « ayant à sa droite l'image de « saint Pierre et à sa gauche celle de saint Yiton, toutes « deux d'or exécutées en relief par un travail de burin , « opère factas cœlatorio, et entourées de colonnes à » base d'argent, faites en très-bel émail par un travail » de ciselure et de fusion ^^K » Le moine Hugon n'est pas comme Théophile un artiste qui se charge d'enseigner les procédés des différents arts , c'est un historien ; il n'entre pas dans des détails étrangers à son sujet, mais il fait suffisamment comprendre que les colonnes ont été émaillées par la double action de la ciselure et de la fusion. Il n'y a pas là, comme dans les émaux cloisonnés, de minces bandelettes de métal rapportées sur le fond pour tracer le dessin des ornements; ce dessin est obtenu par la ciselure , et la fusion vient y fondre et y faire adhérer l'émail , columnœ ex electro arte fusiU et anaglifo productae. Au surpUis des monuments de ce genre subsistent encore en grand nombre. La plupart des grandes

(0 Quas ambiant columnse ex elurtro purissimo cam basibus .irgentcU arte fusili et anaglifo productae. Hvoomis Chronicon, ap. Pkrtz, Mon, Gtrm. kût,, t. X, p. 374.

châsses de Técole d*éinaillerie rhénane ont des colonnes rondes couvertes d'ornements en émail incrusté; nos lecteurs peuvent voir, par celles qui décorent la châsse de Gharlema{pie que reproduit notre planche XLVII, de quelle façon l'émail y était employé. Le Musée de Berlin en possède plusieurs (n^ 538 à 544) détachées de très-g^randes châsses , et qui sont enrichies d'ornements d'un style délicieux en émail champlevé.

Voilà les documents écrits et les monuments qui , à notre connaissance, peuvent servir à déterminer l'époque de l'introduction de la pratique de l'émaillerie en Allemagpne ; rien ne tend à lui assigner une date antérieure au mariage de Théophanie avec Othon II. On peut donc regarder comme certain que l'Allemagne en est redevable aux artistes grecs qui accompagnèrent cette princesse ou à ceux qu'elle appela ensuite auprès d'elle.

Il est probable que , dans l'origine , les orfèvres allemands suivirent uniquement les errements de ceux-ci , et qu'ils ne fiibriqucrent d'abord que des émaux cloisonnés sur or et sur arpent, tels que la croix d'Essen, qui porte le nom de Tabbesse Mathilde, deuxième du nom. Ce n*est que plus tard, dans le but d*aller plus vite en besogne et de fournir |>our un prix modique des objets d'une plus grande solidité, qu'on aura remis en pratique l'ancien procédé celtique du champlevé.

Le monument de rêmaillerie champlevée déjà signalé comme lo plus ancien . le coftret de Siegburg , peut remonter au temps d'Othon III ; mais ceux qui prendraient date ;iprê> ce col fret ne sont que du commencement du on/iènie >itvlo ; il est donc permis, sans crainte d'une tnip (;ravo erreur, de fixer aux dernières années du

LÉMAILLERIE EN ALLEMAGNE. 607

dixième siècle, ou plutôt aux premières années du onzième, la mise en pratique de Témaillerie champlevée chez les Allemands.

On possède, à partir du règne de Henri II , une suite de beaux monuments d*émaiilerie champlevée qui nous conduisent jusqu'au treizième siècle. On doit placer en première ligne la crosse de Ragenfroid , évéque de Chartres (f 960) , exécutée par le moine Willelmus. Il est généralement reconim aujourd'hui que Texécution de cette crosse ne peut remonter qu'à la seconde moitié du onzième siècle ^^\ ce qui n'ôterait rien à son caractère d'authenticité comme ayant été retirée du tombeau de cet évéque, puisqu'elle a pu y être placée postérieurement à sa mort, lors de l'ouverture qui en aura été faite et pour remplacer la véritable crosse qu'on aura désiré conserver comme une sorte de relique. M. de Lasteyrie, qui voudrait considérer la crosse de Ragenfroid comme appartenant a Limoges et lui conserver la date du milieu du dixième siècle, nous demande « s'il ne serait pas bien extraordinaire que, en » ouvrant la tombe de Ragenfroid un ou deux siècles » seulement après sa mort, on se fût amusé alors à » en retirer sa crosse pour lui en substituer une autre » pour le moins aussi riche ^*^? » Nous répondrons qu'il n'y a rien là d'extraordinaire, que cela s'est fait fréquemment, et nous en citerons un exemple emprunté précisément à l'Allemagne et aux premières années du onzième siècle. C'est la chronique d'Hugon qui nous le fournit. Le bienheureux Richard , abbé de Saint-Viton

(0 Voyez plu« haut p. 457.

(^) Des origines de VémaiUerie limousine, p. 7.

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• " .-. ^> I. 'i.i i-'.i. iil. ir. W- Pt.aTi. Jtf.va. 0*nm, kiit., t. A.

L*£MAILLER1E EN ALLEMAGINE. «99

dufi f qui appartiennent au dernier tiers du douzième Mècle*

G'e»t bien certainement dans les provinces de l'ancien royaume de Lotharingie que l'art de l'émaïUerie a pris naissance. L'impératrice Théophanie avait fixé en der^ nier lieu sa résidence à Cologne^où elle mourut en 990. Les artistes grecs, ses compatriotes, avaient dû l'y suivre ets'y établir. Cette circonstance, jointe à l'inscription gravée sûr l'autel portatif du trésor de Hanovre qui désigne Cologne comme la ville natale ou de résir dence de l'émailleur Eilbertus, avait autorisé l'opinion qui regardait cette ville comme le Heu où l'art de l'én^uillerie avait pris naissance et comme le centre de la fabrication des émaux rhénans.. Mais on a vu , par le document que nous avons emprunté à la chronique d'Hugon, que dès les premières années du onzièmie siècle l'abbé Richard , du monastère de Saini-Viton de Verdun, y faisait exécuter des colonnes en émaH clmmplevé. La pratique de i'émaillerie se perpétua à Yerdiur. L'émailleur Nicolas, de cette ville, s^était acquis «ne telle réputation au douzième siècle, q|u'il fut appelé dans la riche abbaye de Klosterneuburg , près Vienne , pour exécuter un grand paren>ent d'autel qui ne fut ter^ miné qu'en 1181. Nous en avons donné plus haut la description (page 464). Si donc Cologne peut être regardée comme le berceau de I'émaillerie cloisonnée en Allemagne, Verdun ne doit-il pas s'enorgueillir d'avoir vu renaître cette émaillerie champlevée que pratiquaient six siècles auparavant des peuples d'origine celtique qm habitaient les bords de l'Océan? Verdun est aujourd'hui une ville française; mais au onzième siècle elle appar-

6ia BMAILLERIE.

tenait à la Lorraine mosellane ou snpërieore , de même que Cologne à la Lorraine ripuaire ou inférieure. Les deux Lorraines avaient été réunies à la couronne de Germanie en 900 et restaient soumises au onzième siède à la suzeraineté de TEmpire <'\

Nicolas de Verdun n*est pas le seul émailieur qui ait été appelé hors de son pays pour y exécuter de grands travaux d*émaillerie. Antérieurement à lui et dès le commencement du douzième siècle, les émailleurs rhénans s'étaient acquis une grande réputation , et allaient exercer leur art à Tétranger. En eHet , l'abbé Suger en appela un certain nombre à Tabbaye de Saint- Denis « vers 11 44, pour y exécuter divers travaux et notamment une grande colonne revêtue de tableaux d'émail où se trouvaient reproduites plusieurs histoires de l'Ancien et du Nouveau Testament. Nous avons déjà rappelé ce fait important en traitant de l'orfèvrerie, et. nous avons essayé de faire la restitution dé cette colonne ^ , qd était destinée à porter un crucifix d'or.

Le style et les procédés d'exécution qui sont propres aux orfèvres émailleurs allemands, jusque vers le milieu du douzième siècle, dénotent souvent encore que les Grecs ont été leurs maîtres. Ainsi, dans le travail d'Eilbertus de Cologne on reconnaît un artiste qui s'inspire des types byzantins. Bien que ses figures n'aient pas les formes sveltes que leur aurait données un artiste grec, et que les létes soient trop fortes, on voit qu'il a pris des dessins byzantins pour modèles. La manière d*asseoir les personnages et de draper les vêtements,

(') M. Dl'ni'Y, Géographie hislorique du moyen âge.

(*^ Voyez t. II, p. 249 et 255, et le texte explicatif de notre plancheXLVI.

LKMAILLEniE EN ALLEMAGNE. 6ti

ainsi qu'une foule de détails, se retrouve dans les miniatures des manuscrits (][recs du neuvième, du dixième et du onzième siècle. Eilbertus a copié jusqu'à la bénédic* tion gfrecque, deux fois répétée dans ce travail essentiellement allemand ^^K On trouve aussi dans cet ouvrage, comme dans les reliquaires de Maëstricht, qui sont de différentes époques du douzième siècle , quelques détails d'ornementation rendus encore par le procédé du cloisonnage des Byzantins ^*K Mais en général, après la première moitié du douzième siècle , les orfèvres émailleurs allemands cessent d'imiter les productions byzantines, et adoptent un style qui leur est propre. Les monuments émaillés qui sont postérieurs à cette époque et que nous avons cités en fournissent la preuve.

Dès l'origine de l'émaillerie champlevéeen Allemagne, les émailleurs rhénans gravèrent les figures sur le métal lorsqu'elles étaient très-petites ; mais pour peu qu'elles eussent une certaine étendue, les plus habiles d'entre eux ne manquèrent pas de conserver l'usage qu'ils tenaient des Grecs de les éuiailler entièrement, sauf les carnations. Les grands médaillons qui décorent le toit de la châsse de saint Éribert sont ainsi traités, et les quatorze figures de prophètes, de vingt centimètres de hauteur, qui couvrent les pilastres du corps de cette châsse, sont entièrement en émail. Dans la châsse de saint Maur, les figures d'anges et de séraphins d'une dimension semblable qui occupent les angles du monument, sont exécutées de même. A la fin du douzième siècle on voulut

(0 M. VocKLL, Kunstat'heiten aus Niedersachsetis Vorzeit, herausgegeben zu Haiiover, a donné troiïi planches de l*autel portatif d*£iibertuft. W Voyez plus li.uu p. 458, et nos plnnchet» CVII et CXLV.

•tî ÉMAILLERIE.

procéder d*une manière plus expédîlive, et l'on oam* mença à graver Les fi{pires sur le fond du métal , même lorsqu'elles étaient grandes; les éraailleurs allemands ne manquaient jamais dans ce cas de nieller d'émail les intailles souvent assez larges et assez profondes de la gravure. C'est ainsi qu'a été exécuté le parement d'autel de Kiosterneuburg par Nicolas de Verdun. Cet orfèvre émailleur, après avoir terminé ce parement, fut appelé à Toumay pour y fEiire une grande châsse destinée à la cathédrale ^^K Pour suffire à tant de travaux, il fidlflit aller vite en besogne, et ce sera peut-être lui qui aura imaginé de rendre les grandes figures des tableaux émaillés par une simple gravure niellée d'émail au lieu de champlever la plaque pour y introduire des émaux qui devaient reproduire les vêtements et même souvent les carnations. L'artiste a pu par là faire valoir son talent dans le dessin et profiter de sa facilité à manier le burin pour produire rapidement une grande quantité de tableaux, mais l'art de l'émaillerie eut beaucoup à v perdre lorsqu'on substitua une gravure à une peinture dans le rendu des figures.

Dans les parties purement ornementales l'émail, au contraire , continua à être largement employé par les émailleurs rhénans qui ont produit sous ce rapport des motifs délicieux jusqu'à l'abandon de l'art de l'émaillerie par incrustation ; les monuments que nous avons signalés et nos planches XLIII , XLVII , CVII et CIX en offrent de beaux spécimens.

L'art de Témaillerie , grâce à l'excellente direction qui lui avait été imprimée, prit un brillant essor en Alle-

'^) ÀHnaUx aix'héoUufique.t, t. XXII, p. 599.

L*ÉMAILLEIUE APPLIQUÉE A l/ORFÉVRERIE EN FRANCE. 613

magne; les orfèvres rhénans continuèrent à produire simultanément des émaux cloisonnés et des émaux en taille d'épargne , jusqu'au moment où l'introduction de l'émaillerie translucide sur ciselure en relief, inventée par les Italieiis à la fin du treizième siècle, eut fait abandonner dans l'orfèvrerie les deux sortes d'émaux incrustés.

Voyons maintenant quelles furent les destinées de l'émaillerie par incrustation , en France et en Angleterre.

De CémaiUerie incrustée j appliquée à l'orfèvrerie f en France

et en Angleterre,

Nous possédons sur l'orfèvrerie, en France, au onzième siècle et pendant les deux premiers tiers du douzième , des documents encore plus nombreux que ceux que nous avons obtenus relativement aux productions de cet art durant les siècles précédents, et cependant nous n'avons pu y découvrir le moindre indice de la pratique de l'émaillerie durant cette longue suite d'années. On pourra être convaincu, en lisant l'historique que nous avons donné de l'orfèvrerie, que si l'émaillerie avait été usitée alors, nous en aurions trouvé la trace ^'\ Pour le moment, nous nous bornerons à rappeler quelques documents fort concluants du commencement, du milieu et de la fin de cette période.

Le roi Robert, qui régna de 996 à 1031 , fut un digne émule de l'empereur Henri. L'historien Raoul Glaber ^'-

(1) Voyez t. II, p. SOI à 205.

(') Apiid DcciiES?cE, Hist, Franc, script,, l. IV, p. 1, et ap. Perte, Afon, Germ, /ii't/., t. IX, p. 48.

6U ÉHAILLERIE.

et le moine Helguud, biographe de ce prince -'\ tous deux ses contemporains, sont souvent entrés dans des détails assez minutieux sur Torfé^Terie dont il dota les diverses églises édifiées par lui , et sur le riche mobilier qu*il possédait. Helgaud a donné le catalogue des objets dont sa chapelle se composait : Tor, Targent, l'ivoire , les pierres fines y figurent ; mais il n*v est nullement questioB des émaux. Le chroniqueur aurait-il passé sous saleoc? cette splendide ornementation de Torfevrerie, lorsqu'il va josqpi'a parler d*un onyx qui décorait un autel d'or T

Vers la fin do oBzicine siecle« Jean de Garlande a publie an DîctioiiBaine des arts et métiers '**. Ce lexico- ^;Fiq»be Hte 1<^ orievres, aurifabri, et les fabricants de vases, scypharii ; il iodîqœ les ouvrages qui sortaient de la main de ces divers artisans en orfé\Terie ; mais dans ce catalogue dc^s prodoctioiis artistiques et industrielles de Tépoifue , il ne fait aocuoe mention ni des émaux ni des éniciilleiir.>.

Nous avons un document non moins décisif à relater pour la fin de la période dont nous nous occujions. Le reyne de Louis le Gros 1108 7 1137 fiit à peu prés de la même durée, au cimmeucement du douzième siècle, que relui de Robert, au comiuencement du onzième. Ce prince affc^^tionnait particulièrement Tabbaye de Saint-Denis, ou il avait été élevé. Quelques instants avant sa mort, il envova sa précieuse chapelle au trésor de cette abbave. L'abbé Suyer, dans la vie

' Apuci DrrBFSTtK. Hi^t. F/ une. fcn'pt., ï. IV, p. 59. - Public par M. Cirait, Paris. 1837. p. 580.

LÉMAILLERIE APPLIQUÉE A L'ORFEVRERIE ES FRANGE. 615

qu'il a écrite de ce pieux monarque ^^\ énumère les principales pièces qui en faisaient partie : le livre des évangiles, le calice, l'encensoir, les candélabres, tout cela d'or et d'un poids considérable, resplendissait de l'éclat des pierres fines; quant aux émaux, il n'en est dit mot.

Nous voici donc arrivés à l'époque de Suger, ministre de Louis le Gros et de Louis VII, qui gouverna l'abbaye de Saint-Denis depuis l'année 11 22 jusqu'à sa mort, qui arriva en 1 152. Suger fut, comme on le sait, un sincère ami des arts; il reconstruisit son église, et la décora magnifiquement. Il fit restaurer toutes les pièces du trésor, endommagées par le temps, et l'enrichit de nouveaux objets. Cet homme célèbre a laissé un écrit trèscurieux sur les actes de son administration ^^K Dans cet ouvrage sont consignés des détails très-intéressants sur les pièces d'orfèvrerie qu'il fit faire pour le trésor de l'église, et sur celles qu'il y déposa après les avoir reçues en présent. On possède encore quelques-unes de ces pièces , et nous avons dans l'inventaire de l'abbaye de Saint-Denis de 1534 une description scrupuleuse de celles qui existaient alors, mais qui ont disparu depuis. A l'aide de ces documents, nous pouvons donc savoir à quoi nous en tenir sur l'existence de la pratique de l'émaillerie en France au temps de Suger, c'est-à-dire pendant le second quart du douzième siècle.

Commençons par examiner les pièces qui subsistent.

(0 SuGERius, Vita Lndovici VI, ap. Di'cuesme, Hist, Franc, script,, t. IV, p. 320.

(^^ SrcKRii ubh, S. DyoHixii lAh, de reh, in admin, sua gestis , .ip. DrcuKSNK, t. IV.

6i« ËMAILLERIE.

Elles sont au nonobrede trois. La première esl consenrée au cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale; c*est le vase d'agate en forme de gondole, dont nous avons donné la descripiion, tome II, page 1 1 1 ; il appartient a Tart byzantin. La seconde est un vase de porphyre, que possède le Musée du Louvre. La monture d'argent doré que Suger 6t adapter au vase ' '^ ne porte pas d'émaux. La dernière pièce, qui est également au Musée du Louvre, est un grand flacon de cristal de roche, donné par Louis VII à Suger. Nons en avons donné la reproduction dans nos planches XLV etXLVI. Dans sa notice sur les émaux du Louvre, M. de Laborde reporte au quatorîuème siècle la confection de quatre petits émaux ronds qui sont fixés sur le col de ce vase : « Ils occupent , dit-il , la place de quatre pierres pré- » cieuses, que Ton dut enlever au quatorzième siècle » dans quelque circonstance désastreuse ^^K » Ce qui vient confirmer cette opinion, c'est que l'émail d'azur qui forme le champ sur lequel se détachent les fleurs de hs épargnées sur le métal, est semi-translucide. Celte semi-translucidité n'est pas usitée dans les émaux champlevés français de la fin du douzième siècle. Les arnioiries émaillées du vase du Louvre doivent avoir été faites à une époque où les émaux translucides sur relief, inventés par les Italiens, avaient pénétré en France, et alors que les orfèvres français s'essayaient dans ce genre d'émaillerie , comme nous le dirons plus loin, en faisant ressortir sur un fond champlevè couvert d'émail semi-

(*' SiCKRii Lib. (le reh. in admin. xiia (jestis, ap. Dl*cnES?iF, t. fV, I». 350. Nous avons déirit L' vase, t. il, p. 2-V7. C2) .No^ 155 ù 158, p. 121, ûdiiion .le 1853.

tranducide les figures ou les sujets qu'ils gravaient en intailles sur le nu du métal. Aucune des pièces existant encore qui proviennent de Suger n'est donc enrichie d'émaux français de son temps.

Fixons maintenant notre attention sur les autres ouvrages d'orfèvrerie exécutés par ses ordres, en confrontant son écrit : De rébus in administratione sua gesiis, avec les énonciations portées dans l'inventaire du trésor de Saint-Denis de 1534. Nous avons déjà dit que Suger avait fait revêtir les deux parties latérales et le derrière du maitre*aiitel de Saint-Denis de tables d'or ^^K Lorsqu'il fut procédé, au quinzième siècle, à l'inventaire du trésor de T.abbaye , on trouva que la table qui formait le parement du grand autel était « assemblée de deux » pièces de deux costez d'autel » , et plusieurs des religieux déclarèrent alors aux commissaires du roi, chargés de la rédaction de l'inventaire, que « ces tables avoient 9 servi aux deux costez dudit autel, et que au-devant » d'iceluy y avoit une autre table entière » . Ces deux tables, qui décoraient originairement les deux faces latérales de l'autel, et qu'on avait réunies pour en garnir le devant, étaient donc celles que Suger avait fait faire. Elles remplaçaient le beau parement d'or donné par Charles le Chauve, qui avait été enlevé sans doute dans un temps de détresse. Eh bien , quand on arrive à la description de ce parement d'autel, les rédacteurs de l'inventaire constatent qu'on y trouve des figures • d'enlevure de deiny-bosse >», enrichies de pierres fines, et qu'il est « bordé d'une bordure d'or par le hault et sur

(0 SccF.mi Lih. de reh. in admin, xua gestisy np. DncHB8!iE, t. IV, p. 345. Voyez t. II, p. 263.