TOME Jll

Mi BMAILLKUB.

«les oostes, et sur ioelle sept prismes d'esmerandes et «■enfcassidoÎDes... Ladkte bordure d'or bordée d'me •bordure de cuîrre doré et sur îcelle bordure par le a bault un feuillage d'argent doré et à jour, gamy de a treize esmaulx daplique à quatre demy compas ^*K • Il n'y avait donc pas d'émaux sur les tables d'or de Sugm*. On doit remarquer, en ^fet , que ceux dont parié l'inventaire sont placés uniquement sur une bordure de enivre qui encadrait la bordure d'ôr. Cette bordure de enivre ne faisait pas originairement partie, des tibks latérales, puisqu'eUes étaient tout en or, au dire de Suger; elle avait certainement été ajoutée à ces tables, afin de les encadrer ensemble et de les agrandir, lorsqu'on les déplaça pour en iaire le parement de l'autel. C'est alors qu'on l'aura décorée d'émaux de plique, c'eslà-dire de ces émaux cloisonnés exécutés à part es Orient, en Italie ou en Allemagne, et qui, répandus par le commerce , étaient employés par les orfiévres de tooi les pays et sertis comme des pierres fines.

Aussitôt que le chevet de Féglise eut été terminé et consacré en 1144, Suger fit élever dans Fabside on tombeau pour y renfermer les restes de saint Denis et de ses deux compagnons, saint Rustique et saint Éleuthère. Les écrits du célèbre abbé de Saint-Denis et Tinventaire du trésor de Fabbaye nous ont appris en quoi consistait son ornementation; on n*y trouve aucune mention d*émaux ^*K

(0 Inventaire du trésor de Vabbaye de Saint^Denis, fol. 153.

O SrcEiiii Lihet de conserratione ecciexiœ^ ap. DrcnES!rE, t. IV, |i. «135. — lH»,*enlaire du trésor de Valfhaye de Saint-iïenisj fol. 17Î. — Voyei noire t. II , p. 248.

Au-devant du tonibouu s'élevait un autel de porphyre qui y était lié et en faisait réellement partie. Le dessus était couvert d*or et enrichi de pierres fines, le parement ne contenait pas moins de qnarante-deux marcs d'or. Suger, dans les écrits qu'il a laissés, se livre avec complaisance à la description de l'ornementation de ce riche parement; il énumère les saphirs, les rubis, les pierreries de toutes sortes qui l'enrichissaient, mais il garde le silence sur les émaux ^^K Ainsi jusqu'à cette époque de 1144, aucune des magnifiques pièces d'orfèvrerie que fit exécuter Suger n'avait reçu la brillante ornementation de l'émaillerie, les orfèvres français qu'il avait employés jusque-là étaient donc incapables de la fournir. Cela ne pouvait convenir à la pieuse magnificence de Suger, qui ayant sans doute appris que les églises d'Allemagne possédaient des croix, des châsses, des reliquaires enrichis de peintures d'émail inaltérables, voulut procurer à son église des objets enrichis de ce genre d'ornementation. L'occasion s'en présenta bientôt. Pour perpétuer le souvenir de l'endroit où les corps des trois saints martyrs avaient reposé pendant plusieurs siècles, il se proposa d'exécuter un grand crucifix d'or porté par une colonne. Pour ce faire il appela de différents pays, au commencement de 1145, les artistes les plus habiles ^*\ leur livra une très-grande quantité de pierres précieuses et quatre-vingts marcs de l'or le plus pur. Quant à la colonne qui devait porter la croix , il en

(0 SvcEliil Lih. de reh. in adm, sua (jesUs , ap. DrciiE8!<K, t, IV, p. 344. — Liber de conxecr, eccl,, a]). DrcoESXK, t. IV, p. 355.

C) ■ AiiiHces pcriliores do cliversi.s partibu8 convocavimun. • Sl'CElili Lib. de reb. in adm. sua f/extix^ ap. DrciiES^iK, f. IV, p. 3''#5.

iXAILLERIE.

rexjecnUoo x a des orfèvres de la Lotharingie , au taDléC de cinq, Iant6t de sept * , et c*est à peine sll pHt £ure acbercr ce trarail en deux années '^'. C*eit alors senleaieiit que nous voyons Icts émaux se ivodnire dans les pièces d'orférrerie que fait exécuter il De dit pas que la croix ait été enrichie d'émaux temps que de pierres fines , mais Tinventaire dm trcâor de Saint-Denis de 1534 nous fournit la preuve qn*il y en avait sur les deux faces et qu'ils alternaieDt anec les ptcrres.

TcNts ces cmanx. d*aprês les énonciations de Finven- ' , étaient des émaux de plique» c'est-à-dire des cloi- ». Pinsieur» pouTaient être d*origine orientale et antenenremeot dans le trésor de Tabbave, mais

nn certain nombre dot être fait exprès pour le crucifix, c^anme par exemple le nimbe du Christ et les lettres de Finscription qui se trouTait au revers de la croix. Les orfèvres allemands étaient alors fort habiles dans Texécutitin de> t*maux cloisonnés , devenus très -communs en Allemagne, et les artistes que Su{jer a>uit luit venir de la Lotharingie purent exécuter Ions les énianx qu*il fut nécessaire de disposer sur la belle croix d or. Ils tirt-nt enct>re bien certainement, du temps de Su{;er, la grande châsse de cuivre émaillé qui s'élevait au-dessus du tombeau de saint Denis et de ses coinp)gnons. Elle contenait trois cercueils d'argent dont les (aces antérieures et postérieures étaient d'or ou d'argent.

v* Sr«KBii Làh. dt rth, in mdm. tum gestisy ap. DrcBES^c, t. I^. p. 5^5.

- ÊH.^nUirr Ju trtsor de iabhare de Saini-Denis, foL iôM rt siii». No-i« .tr«;>n« donnt^ U J.>rri|Mion de b croix, t. Il, p. 259.

L*ÉMAILLEBIE APPLIQUÉE A I/ORFËVRERIE EN FRANGE. 621

Nous en avons donné la description d'après l'inventaire de Tabbaye (tome II, page 262), qui nous a appris qu'on y voyait des émaux cloisonnés dont plusieurs reproduisaient des figures. Il est évident que ces artistes allemands qui firent le corps de la châsse de cuivre ëmaillé durent exécuter également les émaux cloisonnés des cercueils.

Les beaux émaux que Suger avait fait faire par les orfèvres de la Lotharingie ayant développé , sans contredit, le goût de nos artistes pour ce brillant procédé d'ornementation, ceux-ci ne durent pas laisser longtemps à des mains étrangères le monopole de la fabrication des émaux , et il y a tout lieu de croire que peu de temps après on commença , en France , à émailler l'orfèvrerie.

Le premier monument d'orfèvrerie française, postérieur à Suger, dans lequel on rencontre des émaux, est le tombeau élevé par Marie de France à son mari Henri I*% comte de Champagne (1181), dans l'église de Saint-Étienne de Troyes. Ce monument avait l'aspect d'une grande châsse, ayant sur chacun des grands côtés quatre arcades géminées à jour. La statue du comte, de bronze doré, était couchée dans l'intérieur ^^K On en a conservé un dessin ^^\ et il est facile de reconnaître dans ce tombeau une grande analogie avec les châsses allemandes de Charlemagne, des rois mages et de Notre- Dame, d'Aix-la-Chapelle et de Cologne. Les émaux employés seulement par petites plaques dans l'ossature

(0 Bauoikr, Afem. de la province de Champagne ^ t. I, p. 153. (2) Ce deristn a été gravé par M. GAUOHEiieL et publié danii les Annales arrheolofjfiqurSf t. XX, p. 8Î).

on ÉMÂILLEBIE.

du monument alternaient avec des ornements ciselés. Un autre monument du même genre existait encore dans l'église Saint-Étienne de Troyes : c'était le tombeau de Thibaud III, comte de Champagne, mort en 1201. La statue du prince et les statuettes d'argent placées dans des niches autour du sarcophage, en formaient la principale ornementation. Les émaux entraient seulement par petites plaques dans la décoration du socle et de la table supérieure ^'\ On conserve dans le trésor de la cathédrale de Troyes un certain nombre de petites plaques d'émail qui proviennent de ces deux tombeaux ^K Il n*est pas possible d'y méconnaître le faire de l'école rhénane, et s'ils ont été exécutés par un artiste français, ce qui est fort possible, il faut reconnaître dans cet artiste un élève des émailleurs allemands.

Parmi les pièces d'orfèvrerie émaillée du commencement du treizième siècle, il faut placer une coupe d'argents servant de ciboire, qui avait été donnée, en 1209, Mr un orfèvre de Limoges, du nom de Chalard, à Tabbave de Saint-Martial'' .

Les émaux cloisonnés des Grecs et des Allemands, leurs élèves, présentaient de très-grandes difficultés d'oxtH^ution ; ils exigeaient d'ailleurs des plaques de métal assez épaisses. Les orfèvres français adoptèrent <io prt^ft^rence le procédé du champlevé, dont les Allem,înds faisaient dt^à usage, lis employèrent ce procédé a\c plusiem-s manières.

'" T>*\r.u»«« .Wr'iM. </<• iti province de Champagne^ i. I, |>. 165. \.-xv; 1a *lrs*-riptii>n ilu iiiomimoiil , C. II, p. 295.

• r..-^ rmAU\ !i«>nl roiïmiliiil-î cl.in^ le Portefeuille arrhéoU^ique df « % hA-mr^cnt. \^r M. Gas5EN, pi. XVII bU.

^' 1 M>c TniF.n. Esuti sur les émailleurs de Limoges, p. 82.

L*£MAILLERIE APPLIQUEE A L'ORFEVRERIE EN FRANCE. 623

La première , qui est la plus simple , consistait à dessiner sur une plaque de métal les rinceaux, les feuillages ou les ornements qu'on voulait représenter en émail, et à champlever dans tous ses contours Tintérieur du dessin ; on remplissait ensuite de divers émaux, à l'aide des moyens que nous avons définis , les cavités ainsi pratiquées. Dans ce système, la forme du feuillage ou de l'ornement était reproduite en émail sur le métal, mais sans linéaments intérieurs qui figurassent les détails du dessin. Ce mode tout primitif était adopté par les émailleurs de l'époque gallo-romaine. Nous pouvons signaler une belle plaque de cuivre doré exécutée de cette façon dont notre planche CXII reproduit la partie supérieure. Le dessin des figures ne manque ni de correction ni d'une certaine aisance. Le style des inscriptions, les caractères employés pour les rendre et l'ensemble de la composition, assignent pour date à cette belle pièce la fin du douzième siècle.

La seconde manière offrait plus de difficulté. L'artiste ayant déterminé le champ à émailler, tous les traits qui devaient rendre le dessin du sujet à reproduire étaient épargnés, comme nous l'avons déjà expliqué ; le surplus du champ était fouillé pour recevoir l'émail. Dans ce système, le sujet et le fond étaient en couleurs d'émail. Mais comme sur les pièces d'orfèvrerie, les figures humaines avaient ordinairement de petites proportions, les carnations étaient ménagées sur le plat du métal et gravées en fines intailles dans lesquelles on parfondait ensuite de l'émail. Nous avons des exemples de ce mode d'émaillerie dans quatre petits médaillons que conserve le Musée du Louvre. Les trois premiers d'ar-

gent (n** 90, 91 et 92 du catalogue de M. de Laborde de 1853), de quarante-quatre millimètres de diamètre, figurent des évangélistes. Nous en avons reproduit deux sur notre planche CXII (figures 2 et 3). Le style du dessin témoigne d'une certaine influence orientale, et Ton peut regarder l'artiste qui les a exécutés comme un élève de Técole rhénane formée par les Grecs. Le quatrième médaillon (n* 93 du catalogue) , représentant un évéque assis sur son trône, se rattache entièrement par le style à TOccident. Les procédés d'exécution sont les mêmes que dans les trois autres médaillons. C*est ce genre d*émaillerie, qui constituait une peinture en émail, que les premiers émailleurs limousins adoptèrent dans leurs tableaux de cuivre. Dans l'orfèvrerie, il fut principalement appliqué à la reproduction des armoiries. Les parties de Técu, champ ou figures, qui devaient être exprimées en or ou en argent , étaient épargnées sur le plat du métal; le surplus était fouillé en creux et rempli des différents émaux qui étaient nécessaires. On trouve des armoiries éuiaiilées de cette sorte sur plusieurs pièces d'orfèvrerie conservées à Paris. Nous indiquerons les quatre petits médaillons aux armes de France, sertis sur le vase donné par Louis VII à Suger, dont n(>us avons parlé; Técu (reproduit sur notre planche GXIl, figure -4) qui est placé au-dessous de la monture, exécutée sous le règne de Charles V, d'un beau camée antique appartenant aujourd'hui au cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale ; et les écussons placés sur le plat supérieur du piédestal de la statuette de la Vierge, en argent, donnée par Jeanne d'Évreux, en 1339, à l'abbaye de Saint-Denis, maintenant au

Louvre. Dans ces blasons , les fleurs de lis sans nombre sont épargnées sur le métal ; tout le surplus du champ est fouillé et rempli d'émail bleu.

Ces armoiries émaillées sont ainsi désignées dans les anciens inventaires et dans les comptes du treizième, du quatorzième et du quinzième siècle : a Le hanap du roy saint Louys, dans lequel il beuvoit, fait de madré — , et dedans iceluy, au milieu du fond, un esmail de demy-rond, taillé de fleurs de lys d*or à champ d*azur, et au mitan dudit esmail une L couronnée ^*^; » — Urceum aureum...., in piano vero copercuU est unum esmalium rotundum, cum scuto ad arma régis Anglie^*- ; — Duo baccilia de argento, in lundis quorum elevatis sunt duo esmalta cum sentis ad arma régis Navarre et Francie ^^^ ; » ce vase provenait sans doute de PhiHppe le Bel; — « Douze hanaps d'argent doré plains, à esmaux ou fons de France et de Hongrie ^*^ ; » - « Quatre granz poz, et sur le couvercle a esmaux de nos armes; » — « Un grand hennap, doré dedenz, ou fons duquel a un grant esmail ront garny de souages grenetez, et est ledit esmail d'azur, et en iceluy a un homme et une femme qui tiennent un escu d'or, à un lyon d'azur rampant, à IIII fourchiées, et est la bordeure de guelles, semée de tourterelles d'or^'^; » —

(0 DOCBLET, Histoire de l'abbaye de Saint-Denis; Paris, 1625, p. 344.

(2) Jnventarium de thesauro Sedis Âpostolicœ factum sub anno 1295;

roL2.

(3) Idem, fol. 24.

(•) Inventaire des biens meubles de Madame la rojne Clémence, jadis famé du roy Loys, de l'anne'e 1328. Ms., Ribl. imp., IX« voluuic des Hélantes de Clérambault,

(P) Inventaire des joyaux de Ijouis, duc d* Anjou, n'** 445 et 558, publié par M. DB Laborde en tète de la Notice des émaux du Louvre, TOsiK m. 70

4M ÉMAILLEEIE.

• Dcax grans baâiis d*argeiil dorez en façon de roses « esmaîttécs êl annoyées oa fbns des armes de Ha- « dame ' . »

L*exëcntk>D des figures et du fond avec des couleurs d^êmail ëtail d*nne réussite assez difficile, et exigeait des plaques d'une certaine épaisseur; les traits de métal épargnés sur le fond , pour rendre les contours du dessin, conservaient toujours de la roideur. Cette façon d'employer Fémail pouvait convenir à quelques figures hiératiques, posées isolément sur des vases consacrés au culte, mais die se prétait mal à rendre des groupes de figures, « des histoires « . Pour accélérer la besogne, les orfèvres adoptèrent un autre procédé. Ils épargnèrent sur le plat du métal la silhouette des figures qu'ils voulaient reproduire, et accusèrent ensuite toutes les parties intérieures du dessin, soit par une légère ciselure donnant un relief très- peu saillant, soit plus simplement encore, par de fines intailles; puis, ils chanipleverenl le champ autour des figures et le remplirent d'un émail foncé propre à les faire ressortir. On trouve un exemple de la première manière dans les cpiatre petites plaques qui décorent le socle d'un pied de reliquaire que reproduit notre planche XLIX. L'artiste va représenté des animaux fantastiques qui se détachent sur un fond d*émail alternativement vert ou bleu. N0115 avons déjà signalé quelques animaux exécutés ainsi sur un calice d'Andréa Arditi, orfèvre florentin du commencement du quatorzième siècle. Nous pouvons citer

i^) Papiers et registres des joyaulx et iHxiseUe d'or et d'argent d^

feus Mom^ei^neur et Madame la Duchesse d'Orléans, du 4 décembre 1408. Arx^li. iiD;>., KK , i68.

un exemple de l'autre manière dans les émaux qui enrichissent la jolie cassette de saint Louis, donnée par Philippe le Bel à Tabbaye du Lys, et de laquelle M. Eugène Ganneron a fourni la description accompagnée d'une très-belle reproduction par les procédés chromoUthographiques (*^; elle est aujourd'hui au Louvre. Ce mode très-simple de décorer les pièces d'orfèvrerie appartient surtout au treizième siècle. Il y en a un certain nombre avec des émaux de cette sorte dans les trésors du duc d'Anjou, de Charles V, et dans celui de la Sainte-Chapelle de Paris au seizième siècle ; plusieurs d'entre elles sont indiquées dans les inventaires de ces trésors comme étant d'ancienne façon. Elles sont en général ainsi désignées : « Une aiguière courte et grosse, d'ancienne » façon , à vra costés encavées , et chascune costé es- • maillée à bestelettes et à oisiaux d'or volanz, et est » l'esmail, qui est en compas, d'azur; — un gobelet, » sans trépié, doré et csmaillié, qui a une frète ver- » meille, et en la frète a petites lozenges d'or, et les « esmaux de la frète sont azurez et \ers, et les azurez » sont à oyseaus d'or à vizages de plusieurs conte- » nances , et les vers sont à bestelettes de plusieurs ma-

» nières ^*^ ; ^^ — « Une crosse..., et est le baston

» esmaillé à lozenges et à bestelettes^'^; » — « Une croix. . . ; » le pied est d'argent doré, esmaillé d'azur et autres » couleurs, seyné (semé) de fleurs de lys et de lions ^*\ »

(*î E. G*?»?»Eiio^, la Cassette de saint Louis; Paris, 1855.

(2) Inventaire des Joyaux de Louis y duc d* Anjou, de 1360-1368, publié par M. DE Laborde, Notice des émaux du Louvre; Paris, 1853, n"« 408 et 118.

(?) Inventaire des meubles et joyaux du roi Charles V. Ms., BibI, imp., no8356, fol. 107.

(4) Inventaire de la Sainte ^ Chapelle , dresse' en 1573, publié par

Néanmoins l'application de rémaillerie a romementation des pièces d'orfèvrerie ne parait pas avoir été d'un usage très-répandu y au treizième siècle, dans le centre et dans le nord de la France. L'inventaire de Charles V décrit plusieurs coupes venant de saint Louis : les unes sont émaillées, les autres ne le sont pas ^^K L*^;Iise cathédrale de Paris avait été terminée au treizième siècle, et la Sainte-Chapelle du Palais, dans la mém^ ville, eut saint Louis pour fondateur : l'orfiévrerie de ces deox églises, au commencement du quatorzième siècle, devait donc provenir, en grande partie, du treizième. Eh bien, dans les inventaires qui en ont été faits sous les dates de 1343^^ et de 1340('>, on rencontre fort peu de pièoa enrichies d'émaux. Il n'y en a que trois dans l'inventaire de Notre-Dame. L'une est une grande croix d'argent, avec les quatre évangélistes émaillés ^*\ donnée pur Jacques de Norman, archevêque de Narbonne (f 1259), qui peut l'avoir fait faire dans le midi de la France. Une autre est un bûton de chantre , que fit émailler, dit Tinventaire, Hugues de Besançon, chantre de Téglise, et ensuite évêque de Paris de 1326 à 1332; elle datait donc du commencement du quatorzième siècle. Dans

M. DouET dWbcq, Revue archétflo^itfue, t. V, p. 176. Cette pièce figurait dans Tinvcnlaire de 1349. Ma., Arch. imp., J, 155, n^ 14.

(0 Inventaire des meubles et joyaux du roi Charles V, commencé le i^r janvier 1379. M., Ribl. imp., n» S356, fol. 48 et 49.

'.-) Compte des ornemens, meubles , Joyaux et autres choses estant au trésor de V Éfj lise de Paris de Vannée 1343. Arch. imp., L, 509 3.

(3) Inventarium de sanctuariis, jocalibus et rébus ad regalem. Capellam Parisiens, pertinentibus, Arch. imp., J. 155, n® 14.

0) « Et V sont \es iiij évangélistes esmaillez aux iiij cornes de la croix •, porte V Inventaire de 1416. Arch. imp., LL , 196, pcuiefeuille L, 509 «.

L*ÉMAILLERIE APPLIQUÉE A I/ORFÉVRERIE EN FRANCE. 6î9

Finven taire de la Sainte -Chapelle de 1340, sur sept pièces décorées d'émaux, quatre ont des émaux cloisonnés de provenance étrangère. Les émaux des trois autres ne reproduisent que des armoiries : la première est une croix aux armes de France et de Bourgogne ^'\ qui devaient être celles de Philippe de Valois et de Jeanne de Bourgogne , sa femme ; la seconde , un corporalier, repositorium pro corporalibus , avec un écu aux armes de France ^*^; la dernière, un mors de chape aux armes de France et de Navarre, qui était sans doute un don de Philippe le Bel^'\ Les orfèvres parisiens du treizième siècle ne peuvent donc avoir fourni aux deux églises que peu de pièces émaillées. Il faut remarquer aussi que, dans le rôle de la taille de Tannée 1292 pour la villede Paris, cinq émailleurs seulement sont inscrits ^*\ On dira peut-être que chaque orfèvre émaillait les ouvrages sortant de ses mains. Cette observation s'appUquerait avec justesse à une époque plus rapprochée ; mais au début, pour ainsi dire, de Témaillerie à Paris, la plupart des orfèvres devaient ignorer les procédés chimiques de la fabrication de Témail et ceux de l'application de cette matière sur le métal. Des artisans qui exerçaient la profession spéciale d 'émailleurs s'établirent probablement alors dans cette ville. Nous retrou-

(') Ainsi qu'il résulte de V Inventaire de 1480. Ms., Bibl. iinp., n°9941, ancien suppl. latin, 165^, fol. 17. •

(^) Ainsi qu'il est dit dans V Inventaire de 1573, n^ 124, publié par M. DocET d'Arcq; Bévue archéologique y t. V, p. 167.

(•*) Inventaire cité de 1340, ligne 44.

(*) Collection des monuments inédits sur l'histoire de France; Paris sous Philippe le Bel, publié par M. Girai:d; Paris, 1837.

vons rindication cl*un fait semblable en Italie, dans les statuts des orfèvres de Sienne^'-.

Bien que les émailleurs parisiens ne fiissent pas encore nombreux au treizième siècle, leurs ouvrages avaient déjà acquis de la réputation, même en Italie. Outre plusieurs pièces d'orfèvrerie aux armes de France et de Navarre, citées dans Tinventaire du trésor du saintsiège, fait en 1295 par ordre de Boniface VIII ^*\ et qui provenaient sans doute des dons faits aux papes par Louis IX, Philippe III et Philippe le Bel, il s'y trouve encore divers vases, avec des émaux désignés sous le titre d*èmaux parisiens : « Unam cupam de nuce mus-

cata, cum pede , in fiindo cujus est unum esmaltum

parisinum ^'^ ; » — « X esmalta de auro quadrangulari in modum crucis, cum diversis imaginibus, et fuerunt facta Parisius^^^; « — « Unum par chirotliecarum cum esmaltis Parisiensibus , in quorum uno est imago Virginis Salutate^^^ » Les émaux champlevés de France étaient, au treizième siècle, une rareté pour l'Italie, où les orfèvres, élèves des Grecs, ne fabriquaient que des émaux cloisonnés.

L'inventaire du roi Louis le Hutin (•]- 1316) ne contient encore qu'un petit nombre d'émaux ; cependant nous y trouvons le nom d'un émailleur, Garnaut de Trambloy, à qui le roi Philippe le Long, qui venait de

H) Statiiti d('(jH oraji scnesi dcll aniio 13C1 , ap. Gaye, Carteggin incdito d'artisti dcl scadi xiv, XV e xvi ; Firciize , 1829, t. I, 1.

(2) Inveut, de oinn, ri'biis inventis in ihesauru Scdis Aposlolicœ. M»., BiH. iiiip., n" 5180.

(•*) Idem y loi. 35.

(4) Idem, fol. 78.

(») Idem, fol. 79.

succéder à Louis le Hutin , fait délivrer une partie des armures du roi défunt, pour « une garant somme deue à » li , tant du temps le roy Philippe de bonne mémoire. . . » comme du temps le roy Loys ^^K » On voit que l'émailleur Garnaut avait exécuté beaucoup de travaux, nonseulement pour Louis le Hutin , mais encore pour son père Philippe le Bel (1285x1314), puisqu'il était créancier de ces deux princes d'une forte somme.

Le goût pour l'orfèvrerie émaillée allait toujours croissant , et déjà le compte rendu par GyefFroy de Flouri , argentier de PhiUppe le Long, pour le second semestre de l'année 1316 ^^\ fait mention de l'achat de treize hanaps enrichis d'émaux, dont quatre sont désignés simplement comme émaillés ; huit comme semés ou sertis d'émaux ; un autre a un émail au fond. Les orfèvres vendeurs sont Estienne Maillart, Jehenne d'Aire et Ernouf de Mont-Espilloucr. Dans l'inventaire de Clémence de Hongrie, femme de Louis le Hutin, de 1328, on remarque encore plus de pièces enrichies d'émaux ; ils ne reproduisent, pour la plupart, que des armoiries. Une seule pièce est indiquée comme ayant des émaux à 6gures : « Une croix esmailliée à deux images de Notre- » Dame et de saint Jehan ^^K » Le compte de GyefFroy de Flouri n'en désignait aucune de ce genre. L'inven-

(0 inventaire des biens meubles de Vexécution le roy Loys et la despance et délivrance d'iceux. Ma., Bibl. iinp., n® 7855, ancien suppL fraoç., no 2340, fol. 172.

(2) Compte de Gyeffroy de Floury des receptes et mises faites pour

plusieurs besoignes appartenanz aus chambres Nostre Sire le roy ,

du TLi^ jour de julet Van acccxy i ^ jusques au premier jour de janvier en suivant, Mh., Bibl. imp., public par M. Douet d*Arcq, dans let Comptes de C argenterie des rois de France i Paris, 1851, p. 38, 69 et 70.

(3) Inventaire dcj^ cite, p. 17, 18, 19, 21, 30.

EJIAILLERIE.

taire de CloDeDce de Hongrie fournit ce renseigoement précieiiXy à saxoir que la vaisselle d'argent blanc se vendait alors quatre livres dix sob parisis le marc ; le marc d'argent doré, cent dix sob parisis ; et le marc d'argent doré et ëmaillë^ six livres dix sols parisis. On voit qii*à cette époque l'argent doré et émailié valait beaucoup plus que Targent doré seulement, et Ton peut juger par là de quelle favenr jouissait Torfévrerie émaillée.

Dés les premières années du règne de Philippe de Valois, Torfévrerie émaillée obtint une grande vogue. On ne se contenta plus, pour la décorer, de simples ornements, ni même de figures ou de groupes isolés, se détachant sur un fond d'émail ; on se plut a y reproduire des scènes où se trouvaient une foule de personnages , et que Ton tirait soit de la vie du Christ , soit des romans et des hauts faits de la chevalerie ; ou bien des sujets variés et souvent bizarres, de véritables caricatures. Les figures en émail, à traits épargnés, ne pouvaient convenir à des couipcsilions aussi compliquées : les orfèvres se bornèrent donc à {jraver le sujet en fines intailles, sur une plaque de métal; puis, après avoir déterminé un champ autour du sujet, ils champlevaient légèrement celte partie, qu'ils remplissaient ensuite d'émail pour servir de fond à la gravui*e. Les fines intailles du dessin étaient en outre niellées d'émaux de diverses couleurs. Le sujet se présentait donc légèrement coloré dans ses contours et s'harmoniait ainsi avec le fond. Afin doter toute crudité à Tensemble de la composition, Temailleur emplovait souvent, pour les fonds, des émaux semi- translucides, et intaillait le métal de fines hachures qui se laissaient voir sous

l'émaii. Ce mode d'émaillerie était une imitation des nielles italiens qui se détachaient sur fond d'émail , avec cette différence que les intailles qui rendaient le dessin dans le travail français étaient remplies d'émaux colorés, au lieu de ressortir en noir par la fonte de la nielle sur le métal. On voit au Musée du Louvre de beaux spécimens d'émaux de cette sorte dans le piédestal de la statuette de la Vierge en argent doré qui fut donnée, en 1339, à l'abbaye de Saint-Denis par Jeanne d'Évreux, femme de Charles le* Bel. Quatorze petites plaques d'argent, distribuées autour de ce piédestal , offrent autant de scènes tirées du Nouveau Testament. Nous en avons fait reproduire deux sur la planche CXII de notre Album. La date de la donation de cette pièce à l'abbaye de Saint- Denis est constatée par une inscription gravée sur le bord supérieur du piédestal, et par l'inventaire de l'abbaye de Saint-Denis de 1534, dans lequel les émaux sont ainsi désignés : « Autour dudit soubassement, par devant » quatre esmaulx , et par derrière aussi quatre esmaulx » de Passion et Nativité de Notre-Seigneur^'\ » C'est, en effet, de cette façon, ou en termes à peu près* analogues, que sont décrits les émaux de ce genre dans les comptes et dans les inventaires : « Uns tabliaux dorez et » esmailliez d'un couronnement de l'Assomption Nolre- » Dame^*^; — Un tabernacle de très-grant façon, assis » sur un entablement..., et oudit entablement a douze » esmaux de la vie Noire-Seigneur, depuis l'Annuncia-

(0 Inventaire de Vabbaye de Saint-Denis, déjà rite, fol. 55.

(^ Inventaire du garde-meuble de Varyenterie du 15 mai 1353, pubKé par M. Docet u*Arcq danâ les Comptes de Varyenterie ; Paris, 1851, p. 305.