TOME

tion jusques là où Judas le béza; — Une boite de

cristal à mettre pain à chanter, dont le fbns est esmaiiié d*azur, ou quel est Notre-Seigneur en sa Déité , et aux deux costez a deux angeioz , dont Fun tient une couronne d'espines, et l'autre les cloz et la lance *\..; — Ung tabernacle d'argent à portelètes, où a quatre pièces esmaillées de la vie de Xostre-Dame ; — Un calice d'argent doré et est esmaiiié de plusieurs histoires de Dieu et de Rostre-Dame, des appostres et des quatre éviangéUstes ' . » On rencontre dans certains inventaires des descriptions assez explicites pour faire parfaitement apprécier les procikiés d'exécution du genre d'émaillerie dont nous nous occupons. Ainsi, dans l'inventaire du duc d'Anjou, nous lisons, à l'article 63 : « Un grant esmail d'argent doré, à donner la pais..., et » est de très-grant ouvrage entailUé, et ou milieu est ■ Notre -Seigneur en la crois, et Sotre-Dame, d'une » part, et saint Jehan de l'autre. » Dans l'inventaire de Charles V, folio 53 : - Ung {johelet d'or et rai(fiiière de 9 me<uie... et sur Tesinail de l'aiffuiere, qui est haché,

V un empereur (jui dil : Justice et vérité. » Les sujets contenus dans ces émaux sont évidemment rendus par une gravure en intailles. Il v a encore une description plus nette dans les inventaires de Notre-Dame de Paris. Dans celui qui fut rédigé en lilG ^\ on lit ces mots: a F*aix d'or à vmages intaillées de la Passion Xotre-Sei-

V gneur entour de laquelle a x balais... donnée par le

J' Inrentuire liit liuc d'Anjou, déjà cîlé, ii^ 62 et 45. - liirenttiire de Cfmriti I, di-JA titc, fol. 231 et 101.

»') Inventaire des relnjnes ^ joyaux , eatans au trésor de V EgUsf

de Paiix, fol. 5. A II II. iinp., M>., LL, I9IÎ; portof. L, 509*.

» duc de Berry. » Le rédacteur n*y faisait pas mention de i'émâil; mais, dans l'inventaire de 1431 ^^\ l'omission est réparée : « Une grande paix d'or à ymages , émaillée » de la Passion Notre-Seigneur, autour de laquelle paix » a dix balais... donnée par le duc de Berry. » Les deux descriptions se complètent mutuellement, et font parfaitement comprendre le moyen employé pour tracer le sujet auquel l'émail servait de fond.

L'inventaire de l'argenterie de la couronne, de Tannée 1353, et les comptes d'Esticnne de la Fontaine, argentier du roi Jean, de 1351 à 1355 ^^\ comprennent un assez grand nombre de pièces émaillées ; mais trèspeu y sont désignées comme enrichies de ces émaux à images. Dans l'inventaire du duc d'Anjou, rédigé quelques années plus tard, il en est autrement. Sur sept cent quatre-vingt-seize articles dont se compose ce curieux inventaire, on trouve plus de quatre cents pièces émaillées ou rehaussées d'émaux, parmi lesquelles beaucoup sont décrites avec des mentions à peu près analogues à celles que nous venons de relater, et qui indiquent évidemment des émaux à sujets intaillés sur champ d'émail. On remarque de même une certaine quantité de pièces émaillées dans l'inventiiire de Charles V, dressé en 1379; mais le nombre de celles qui y sont indiquées comme ayant des émaux de cette sorte est plus restreint que dans celui du duc d'Anjou , qui cependant est antérieur d'environ quinze à dix-huit années. Il paraît ré-

(•) Inventaire des relique^^joyaulx^ draps d'or estons au trésor de

rÈglise de Paris, p. 7. Arch. imp., Ms., L, 509^.

(^ Comptes de Estienne de la Fontaine y argentier du Roy (de la fin de 1350 à 1355. Arch. imp., KK, 8), publics en partie par M. DorET D*Abcq, Comptes de l'argenterie ; Parij*, 1851.

636 ÉMÂILLERIE.

suiter de là que ce genre d*émaillerie avait pris naissance dans le midi de lu France. Le duc d*Ânjou, de 1364 à 1380, avait obtenu, en effet , de son frère Charles V, de très-grands commandements dans le Languedoc, la Guyenne et le Dauphiné, et c'est dans ces provinces qu'il forma en grande partie le riche trésor dont il a rédigé lui-même l'inventaire. On en trouve la preuve dans un titre ainsi conçu, qui fait suite au 202* article : « C'est l'inventoire de vesselle d'or et d'ar- » gent, esraaillée, dorée et blanche, tant de celle que » nous avons apportée de France , comme de celle qui » nous a esté donnée, et que nous avons achetée à Avi- » gnon et en la Langue doc. »

Le goût pour les émaux se propagea toujours de plus en plus. Dans l'inventaire, dressé en 1405, du trésor dont le duc de Berrv, frère de Charles V, dotait la Sainte-Chapelle qu'il venait de faire construire à Bourges^", sur trente-quatre pièces principales décrites, dixneuf sont émaillées. La variété des termes employés pour la déîji(}nation des divers objets différencie tresbieii les émaux (|ui les décorent, et dont les procédés étaient en usage en France au commencement du quinzième siècle. Ouatre pièces sont simplement dites émaillées : « Un grand angel de Gabriel... qui a deux ailes » émaillées; — Fn image de saint Pierre. . . sur un enta- » blement d'argent esmaillé ^*^ » Il s'ajjit là d'une coloration en émail do certaines parties d'une pièce d'orlé-

(') fni'rutairr du trésor do lu saintr Chapelle de Bourges du 19 avrxl 1W5, |uiblié par M. le linron nK Girardot, dans les Annales arckff)lofjiques, t. X, |). 35, IVO et 209.

') Ar{. 17 il 21.

vrerie. Cinq pièces, dont les émaux n'offrent que des armoiries, sont indiquées dans ces termes : « Une grande » croix d'or. . . et entour Tentablement a plusieurs esmaux » des armes de mondit seigneur le duc; — Une image de • saint Grégoire... assis sur un entablement d'argent n doré, esmaillé à Tentour de plusieurs esmaux aux » armes du pape Grégoire ^'■. >» Ici, ce sont des émaux exécutés par le procédé du champlevé , comme ceux qui reproduisent Técu de France sur le vase du Louvre et sur le bijou du cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale; nous avons parlé plus haut de ces deux objets. Sept pièces ont des émaux servant de fond à des figures ou sujets rendus par des intailles émaillées ; ils sont décrits dans ces termes, suivant le mode adopté que nous avons déjà signalé : « Un tabernacle d'argent » doré. . . fermant à deux huisselles esmaillces par dehors » d'une Annonciation ; — Un chef de sainte Luce, d'ar- » gent doré , dont l'entablement est esmaillé à l'entour » de plusieurs angels ^*\.. » Trois autres pièces enfin, d'après la description qui en est faite, portaient des émaux translucides sur ciselure en relief inventés par les orfèvres italiens dans les dernières années du treizième siècle. Ces différentes manières d'appliquer l'émail à l'orfèvrerie continuèrent à être pratiquées simultanément en France durant tout le cours du quinzième siècle. Ce que nous avons fait observer sur la pratique de l'émaillerie en France convient aussi à l'Angleterre et aux Flandres, où les mêmes procédés étaient usités pour l'ornementation de l'orfèvrerie. On trouve dans le 3/o-

0) Art. 1 et 31.

(«) Art. 8 et Î8.

nasiicum anglicanum ^'^ l'inventaire de Saint-Paul de Londres, dressé en 1295. Parmi les nombreuses pièces d'orfèvrerie renfermées dans le riche trésor de cette église, très-peu étaient émaillécs. La plus ancienne parait être un coffret ù reliques, décoré de petits ronds émaillés, et qui avait été donné par Gilbert, évéque de Londres dans les dernières années du douzième siècle ^^K Gomme on ne dit pas qu'elle était d'or ou d'argent, il y a tout lieu de croire qu'elle était de cuivre , et provenait de l'émaillerie limousine qui est citée pour quelques produits dans plusieurs articles de l'inventaire ; mais on attribue à Henri de Wingham , qui occupa le siège épiscopal de Londres vers le milieu du treizième siècle, le don d'un calice d'or et d'une croix d'argent, enrichis d'ornements en émail sur le pied ^^\ Ces pièces ne reproduisaient donc encore aucune figure. Enfin l'inventaire fait mention d'une magnifique croix d'argent doré, avec des émaux représentant un crucifix, et d'outrés images; elle fut offerte par Richard de Gravesonde, évéque de Londres dans les dernières années du treizième siècle ^*\ Vï\ inventaire de Téglise collégiale de Windsor, de Xa huitième anné(* du règne de Richard II (1377-1391)), ne constate de même dans le trésor de cette éghse qu'un très-petit nombre de pièces éniaillées''*\

(0 Monasticum J/i<//<V'rt/îMm; Loiuliiii, 1655, t. III, p. 309. {') Coffra iii{;rn, qu.T dicitiii' fiiissr Gilhorii cpis(M>|)i\ roiilinens militas rotella.s nym.illatas, in (|iio ri>|)()iiuii(iir miilta> reli(|uiie. Idem, p. 312. K^) Idem, p. 311.

(4) Crux ar(;ontca tota deaiirata qiinrta pars patibiili henc avmal-

latuiu, (Mim ynia{;inc criiciHxi et aliis qiiiiiqiio irAaginilmjt ex parte iina. ac ctiam majestatis et quatuor evangelioriiin ex parle altéra Idem,

(5) Idem, t. III, Addttamenl., p. 79.

L'induction qu'il faut tirer de ces actes, c'est que l'application de rémaillcrie à l'orfèvrerie était assez restreinte, en Angleterre, au treizième siècle et dans la première moitié du quatorzième. Néanmoins, l'orfèvrerie émaillée devait être fort en honneur, puisqu'on la voit figurer parmi les présents que les rois d'Angleterre envoyèrent aux papes dans le courant du treizième siècle. Nous trouvons, en effet, dans l'inventaire du saint-siége de 1295, la mention de plusieurs pièces d'orfèvrerie anglaise, ornées d 'émaux ;r mais les motifs que ces émaux reproduisent offrent une grande simplicité : ce sont ou les armoiries du roi d'Angleterre, ou des ornements tels que des roses et des guirlandes ; on n'y rencontre ni sujets ni figures ^'\ Du reste, il n'y a rien, dans les énonciations des inventaires où nous avons puisé, qui fasse connaître la nature de ces émaux; ils devaient être exécutés de la même façon que les émaux français, c'est-à-dire par le procédé du champlevé.

Au quinzième siècle , les orfèvres français adoptèrent généralement les ciselures émaillées des Italiens, et ils purent rivaliser avec eux au commencement du seizième. Bientôt on ne voulut plus , dans toute l'Europe, (pie des émaux translucides sur ciselure en relief pour servir de

(0 Unum urceiim (de aiiru), cuni manico et coperciilo, qui habet in manico unum scutum ad arma re({is Anglie; in |)omo c(>|ierculi esmal-

tato unum zafHruui, et in collo unam garlandam de esmaltiâ —

Alium urceum in piano vero coperculi est unum esmaltum, cuui

scuto ad arma re{>iâ Anglie. — Duo baccilia de auro magna, cum duobat esmaltis viridibus, in fundo 8unt 8cuta régis Anglie. — Dun liaccilia de auro, quorum quodiihet liabet unum esmaltum in medio in niodum rose, et duo scuta ad arma Imper., et duo alia ad arma regiri Anglie. inv. Je reb. inv, in thés, Sed, Apost,, fol. 1, 2, 8 et 191.

décoration à l'orfèvrerie. Nous n'avons pas à nous occuper ici de ce genre d'émaiilerie ; mais il nons reste à poHrler des émaux champlevés sur cuivre produits par Tecolt^ de Limoges, qui ont joui durant près de trois «des d^une T<^iie justement méritée.

Etmaitterw' *wr cuivre de Limoges.

Si nous avons signalé, dabs le deuxième paragraphe, quelques-unes des plus brillantes pièces de l'émaillene limousine , c'est pour nous conformer au pian que nous avons adopté de faire connaître les monuments qui subsistent encore des divers arts industriels, avant d'en retracer l'bistoire. 5ous aurions pu nous dispenser de suivre cette métbode à Tégard des peintures en émail incrusté de Limoges ; car elles sont parfaitement connues et presque populaires, aujourd'hui que les musées, noii-iieulenu'iit en Fnince, niai> en Allemagne et en Antjleterre, leur ont consacré une place honorable et les ont otïertes aux veux de tous. Il n'y a pas plus de cinijuante ans, cependant, qu'on a commencé à les remettre en lumière, et à restituera Limoges une industrie qui avait fait sa {jloire depuis la Kn du douzième siècle. Le yoùt des émaux incrustés sur cuivre, par le prcH*eilè du chample\e, commeni-a à s'éteindre, selon toute apjKuence , dès le commencement du quinzième siècle , et les tabrii|ues durent se fermer, lorsque les immenses propres obtenus dans les arts du dessin eurent amené la prééminence incontestable de la sculpture et de la peiuture a Thuile, sur les mosaïques démail in-

cnisté. Les autels, mémo dans le Limousin, se dépouillèrent de leurs plaques de cuivre émaillé, pour faire place à des bas-reliefs sculptés ; les châsses et les instruments du culte , d*or ou d'argent doré , furent décorés de figures et d'ornements en haut relief et de ciselures éraaillées. La tradition de Texistence des fabriques d'émaux incrustés, à Limoges, se perdit à la longue. Les émailleurs limousins eux-mêmes, en adoptant à la fin du quinzième siècle un tout autre mode d'employer l'émail, contribuèrent aussi à accréditer l'idée que la peinture en émail n'avait jamais été traitée autrement en France ; et pendant les deux derniers siècles on regarda généralement comme des œuvres byzantines ces divers instruments du culte, ces châsses, ces crosses, tous ces produits enfin des fabriques limousines, si recherchés pendant près de trois cents ans. L'oubli de toute notion sur la provenance de ces émaux alla si loin, que d' Agincourt , dans son Histoire de l'Art, en parlant des émaux de Limoges, se borne à citer une peinture de l'un des Nouaillier, de l'époque de la décadence des émaux peints ^'^; et lorsque, sous le titre de Bronze émaillé ^^\ il en vient à la description de deux plaques d'émail incrusté qu'il a découvertes à Rome dans des collections particulières, il ne peut donner aucun renseignement sur leur origine.

Mais quand les investigations des archéologues qui tentèrent de tirer de la poussière les monuments de l'industrie artistique du moyen âge eurent fait apprécier l'importance des p.eintures en émail incrusté , et eurent

0) T. II, p. 142.

(2) T. II , p. 145.

rendu a Limoges l'honneur qui lui était dû d'avoir été en ^'rance le centre de la fabrication de toutes ces belles productions, la réaction qui s'opéra ne connut plus de bornes. Tous les éuuiux incrustés qu'on retrouva furent attribués aux fabriques de cette ville, et, dans le dessein sans doute d'en rehausser le prix, on fit remonter leur oriyine jusqu'au dixième siècle. Nous-niéme , entraîné par l'opinion des archéologues qui s'occupèrent les premiers des recherches sur l'émaillerie , nous avions partagé l'erreur de croire que Limoges s'était adonnée à cet art dès le commencement du onzième siècle ^^K Aujourd'hui qu'il ne s'agit plus de venger cette ville d'un injuste oubli, on ne doit pas s'en rapporter seulement à de légers indices, mais il faut soumettre au creuset d'une critique sévère et les monuments et les textes qui ont été invoqués; chercher, en un niot, la vérité, afin de déterminer aussi exactement que possible l'époque à laquelle rémnillerie a dû faire son apparition à Limogea et à qui iij)j)artient le mérite d'avoir originairement introduit en Occident la j)einture en émail incrusté.

Nous croyons avoir étabh dans la dissertation (]ui précède que rémaillerie n'était pas en usage en Fraiift dans l'ornementation des pièces d'orfèvrerie d'or oc d'argent antérieurement à 1145, époque à laquelk Suger aj)pela auprès de lui des artistes de ditléreDb pays , et notamment des Allemands de la Lotharingie Il faut maintenant examiner la question relativement ^ l'émaillerie sur cuivre, qui reproduisait non-seulemef des vases et des ustensiles de différentes sortes, etdfrj

(') Description de la coiiertion Debruge ; Paris, 1847- InthoWCî»'

I/ÉMAIIJ.ERIE SDR CUIVRE DE LIMOGES. 6W

motifs d'ornement, mais encore de véritables tableaux d'une assez grande dimension.

Limoges a été, en France, le centre de cette fabrication, cela est aujourd'hui reconnu; mais on a prétendu que Témaillerie sur cuivre avait été exercée dans d'autres villes de ^>ance et en Angleterre. Aucun texte, aucun monument ne vient à l'appui de cette opinion. Il est fort possible que des artistes fondeurs en bronze aient émaillé quelques petites parties de leur travail, mais ce n'était là qu'une œuvre individuelle, très-rare d'ailleurs , et qui ne peut être considérée comme l'exercice d'une industrie. Ainsi, à part les orfèvres lorrains appelés par Suger, qui ont pu faire quelques travaux en dehors de* ceux que leur commanda l'abbé de Saint- Denis, il faut reconnaître, quant à présent, que les orfèvres de Limoges ont été les seuls en France qui se soient livrés à la pratique de l'émaillerie sur cuivre. Les seules questions qu'il y ait à débattre sont de savoir à quelle époque Limoges a commencé à être en possession de cet art et quels en ont été les importateurs dans cette ville. Nous allons les examiner.

On a prétendu que l'émaillerie avait été pratiquée à Limoges dès la fin du dixième siècle, ou tout au moins dès le commencement du onzième. L'appel que fit l'abbé Suger, au commencement de 1 145 , d'orfèvres lorrains pour exécuter des œuvres d'émaillerie, nous semble repousser péremptoirement cette opinion .• Gomme ce fait a une grande importance, il est nécessaire d'y revenir. L'abbé Suger, après avoir fait faire, par les orfèvres qu'il avait auprès de lui , de très-belles pièces d'orfèvrerie qui n'étaient pas décorées d'émail, veut doter son

6U EMAILLERIE.

église d'un gfrand crucifix d'or porté sur une colonne. Mais il lui faut du nouveau ; il désire que la croix d'or soit enrichie d'émaux, et que la colonne qui doit porter le crucifix soit revêtue de tableaux d'émail. Il raconte que pour ce faire, il appela de différents pays les ouvriers les plus habiles ; puis il ajoute : « Quant au pied » de la croix , il est orné des figures des quatre évangé- *« listes ; la colonne qui porte la sainte image est » émaillée avec une grande délicatesse de travail, et » offre l'histoire du Sauveur, avec la représentation des • témoignages allégoriques tirés de l'ancienne loi; le » chapiteau supérieur porte des figures contemplant la » mort du Seigneur. J'employai à ce travail des orfèvres

V de la Lotharingie, au nombre tantôt de cinq, tantôt » de sept, et c'est à peine si j'ai pu l'achever en deux

V années ^'■. »

Nous avons donné la description de cette colonne et nous en avons même fait la restitution ^^K On sait qu'elle était couverlc de soixante- huit tableaux d'énuiil qui reproduisaient des scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament. C'est précisément ce genre de travail qui fit la n'putation de Limoges, à la fin du douzième siècle et au treizième, etcouunentsupposerque si cette ville avait produit, à répoque de Suger , des tableaux de ce genre, il aurait fait venir drs Allemands à Saint-Denis pour les exécuter? Chacun a ses j)rèférenccs , a-t-on répondu, et Suger ainiaij^ sans doute mieux Témaillerie rhénane que celle de Limoges ; mais on oublie, en donnant cette

C' SuGERll Liber de rcbus in utlm. xua f^cxtixf ap. Ducuesne, t. IV, p. «345.

V-) Voyez l. 11, j>. 255, cl la Hyurc reproluiie au l)a< du lextr cle>criptif de noire plniirhe XLVI.

L'EMAILLERre SUR CUIVRE DE LIMOGES. «W

mauvaise raison en désespoir de cause, que Tabbé de Saint-Denis n'était pas un amateur ordinaire, mais bien premier ministre, et qu'il gouvernait le royaume de France. Lorsque Suger accompagna, en 1 137, le fils de Louis le Gros, qui se rendait à Bordeaux pour y épouser Éléonore, fille de Guillaume, duc d'Aquitaine , il s'était arrêté à Limoges '^'^ On ne peut donc prétendre qu'il aurait ignoré que cette ville était en possession de l'art de l'émaillerie, et que ses orfèvres produisaient des tableaux d'émail. Et lorsque sept ans plus tard , il s'agissait de faire exécuter, pour son abbaye de Saint - Denis, les émaux historiés de la colonne qui portait le crucifix d'or, il n'aurait eu garde, nous le répétons, de s'adresser à des étrangers, lui premier ministre de France , protecteur des arts et des artistes français , si cette ville , nouvellement acquise à la France par le mariage de son jeune roi, eût été déjà en possession d'un art aussi remarquable. Nous aurions été fier assurément, pour la gloire de notre pays, de maintenir à Limoges la priorité qu'on a voulu lui décerner dans la fabrication des émaux sur cuivre ; mais l'amourpropre national est tenu de céder à l'évidence ; l'historien doit avant tout la vérité à ses lecteurs. En présence des faits que nous avons mis au jour en traitant de l'émaillerie en Allemagne et en France, et de ceux résultant des actes de Suger, il faut bien reconnaître que l'émaillerie sur cuivre n'était pas encore pratiquée en France antérieurement à l'arrivée des artistes allemands a Saint-Denis.

(*) SrcERius, Vita Ludovici Vl, ap. Ducoes^r, Hist. Franc, scf-ipt,, t. IV, p. 3îi.

640 KMAILLERIE.

Examinons les monuments et les textes qu'on a produits ou cités jusqu'ici pour re|>orter à une époque plus reculée la pratique de rémaiilerie dans le Limousin.

On s'est prévalu de la crosse trouvée dans le tombeau de Ragenfroid, évoque de Chartres, mort vers 960; mais les archéologues qui ont examiné ce monument lui ont contesté péremptoirement la date du dixième siècle , et ont reconnu qu'il ne pouvait remonter qu'à la seconde moitié du onzième siècle ou au commencement du douzième. On est d'ailleurs assez généralement d'accord pour l'attribuer à l'émaillerie rhénane. Nous nous sommes déjà expliqué sur ce sujet (pages 457 et 607). Ce monument est donc maintenant hors de cause dans le débat qui s'est engagé sur le moment où la pratique de rémaiilerie prit naissance à Limoges.

L'historien des argentiers et émaiUeurs de Limoges ^ l'abbé Texier, voulant faire remonter l'existence de l'art de rémaiilerie en Aquitaine au commencement du ouzitMiie >it*cie. a cité une bague d'or émaillé qui aurait été trouvée dans le tombeau de (férard, évêque de Linioyes. mort en 1022. Il a donné la gravure de cet anneau dans les AnmiUs archéologiques , et voici la descri]ition dont il racconi pagne : ^ Cet anneau est en or ^ nias>it : il jK*se 1 i ;;ramraes 11>3 m. ; aucune pierrerie ^ ne le déetuv. La tête de Tanneau, ou chaton, est formée ^ de quatre Heurs trilobées, opposées par la base, sur - le>quelles eourent de le;jers Klets d'émail bleu ' . >? Ces le*;ers tilets d'email sur le ebatou dor d'une bague peu- \eut-ils établir la preuve de la pratique de rémaiilerie en Ai|uitaiue , au onzième siècle , même sur l'orfèvrerie

d'or et (l'argent? Non certes. Il n'y a d'ailleurs dans ces légers filets rien qui ressemble à une peinture en incrustation d'émail; et cette bague, qui est là comme un monument isolé, doit être l'œuvre individuelle d'un orfèvre sans imitateurs, ou provenir d'une source étrangère. Si l'Aquitaine eût possédé des émailleurs au commencement du onzième siècle, s'ils avaient surtout exécuté de ces émaux sur cuivre dont nous avons à nous occuper spécialement en ce moment, leur existence aurait été constatée par d'autres monuments qui, en supposant une destruction complète, nous auraient été révélés par les écrivains du temps. Les documents sur l'Aquitaine qui remontent à cette époque sont, en effet, assez nombreux. Le moine Adémar, notamment, a laissé deux ouvrages pleins d'intérêt : l'histoire de l'abbaye Saint-Martial de Limoges jusqu'à l'année 1025 ^'\ et une chronique qui part de l'origine de la monarchie des ^>ancs et va jusqu'à l'année 1028 ^'^K Adémar s'occupe surtout des affaires d'Aquitaine et des faits qui se passèrent sous ses yeux. Dans ces deux ouvrages, il parle souvent des pièces d'orfèvrerie fabriquées de son tcnq)s; il décrit les travaux de Josbcrtus, moine de Saint-Martial de Limoges, qui était un habile orfèvre. Si l'art de rémaillerie eût été connu en Aquitaine, Adémar, qui ne ménage pas les menus détails, n'aurait pas manqué de faire mention de cette brillante décoration de l'orfèvrerie; mais il est complètement muet à cet égard. Il était con-

('} Commemoratio abbatum Lemovicensium basil, sancti Martialis, apud Labbe , S^ova BibL, t. 11, p. 271.

(2) Ademari Uistoriarum lîbri III , ajiud Pertz, Mon. Germ. hixt.^ i. VI , p. 106.

temporain de l'éTéque Gérard, dans le tombeau duquel on a trouvé une bague décorée d*un léger filet d*émail , et il nous apprend que Gérard avait été à Rome. Ce prélat n'auruit-il pas rap'porté cette bague de ses voyages? Après Adéiuar, nous avons une série de chroniqueurs qui ont écril Tbistoire politique et religieuse de l'Aquitaine au onzième siècle et au douzième, et retracé la vie des saints personnages qui ont illustré cette province. Labbe a publié en plusieurs volumes in-folio ^'Ma collection des manuscrits de tous ces ouvrages encore inédits de son temps. On y trouve notamment : VHis^ ioire des comtes et des évéques dAngoulême^ par un auteur anonyme qui vivait encore en 1159 '^ ; la Vie des évéques de Limoges, composée en 1320 par Bernard Guidon, évéque de Lodève; ï Histoire de Vabbaye de Grandmont, près Limoges, par le même ^'^; la Chronique de Geoffroiy moine de Saint-Martial de Limoges, qui écrivait dans le dernier quart du douzième siècle, sous le règne de ï4iilippe Auguste * . Ces auteurs fournissent de nouihreuses uotious sur Torfévrerie du onzième siècle et du douzième. Ainsi, le biographe des évéques dAiiguulêuie donne rénuméralion de la riche orfèvrerie dont Tévèque Gérard, mort en 1135, dota son èylise * ; et Geotïroi fait eu quelque sorte l'inventaire du trésor de Tabbavede Grandmont^*', à roccasiun

.■ Sov. Bibl. niiy, lib, rerum Aifuitanicarum uberrima coihctio; Pjri>ii>, 1657.