CHAPITRE IV

La sculpture à l'Exposition historique. — Variations dans l'idéal et les réalisations de cet art. — Retour aux ordonnances du groupe et du bas-relief. — Salon de Bruxelles 1881. — Le Baiser de Lambeaux. — Les écoles en présence. — Chainaye, J. Dillens. — Les bas-reliefs de Vinçotte et de Brunin pour le Palais des Beaux-Arts. — Le monument Godecharle au Pare de Bruxelles et les sculptures du Palais de Justice. — Nomination de Vander Stappen au poste de professeur de sculpture et les significations qui s'en suggèrent. — Vinçotte à son tour entre bientôt dans l’enseignement, — La sculpture au salon de Bruxelles. — La Folle Chanson de Lambeaux et les envois les plus remarqués. — P. Dubois et Chainaye aux Vingt. — La sculpture à l'Exposition universelle d'Anvers. — L'école de Bruxelles et l’école d'Anvers. — Les Chevaux de Vinçotte, le Coureur de Lambeaux. — Les groupes de De Vigne et de Vander Stappen pour le Palais des Beaux-Arts. — La Fontaine de Lambeaux et le Marteleur de C. Meunier au salon de Gand 1886. — Tentatives d'affranchissement dans l'architecture. — Licot et la salle des fêtes au parc Léopold. — J, Schadde et la gare de Bruges. — Résumé des tendances de l'école à l'Exposition historique. — Çà et là, aux salons, se révèle un effort vers la modernisation de la méthode et du procédé. — D'où sortira le renouvellement du mode de bâtir.

L’Exposition historique de 1880, si renseignante pour le collectif effort gradué des générations de peintres, ne précise pas aussi rigoureusement les intéressantes et successives évolutions de la sculpture. Toutefois, malgré de regrettables lacunes, on put constater que le développement de cet art . avait été parallèle à celui de la peinture. En même temps que les peintres se débarrassaient des étroites formules du beau elassique selon David, les sculpteurs s’écartaient de la tradition dégénérée en une banale imitation des modèles