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fimturgie, il n'est question que des qualités éminentes de Tartiste, « une des meilleures que le théâtre allemand a jamais eues ». Lessing fait ressortir surtout la perfection de son débit, qui laisse difiicilenient échapper une intonation fausse.

< Elle sait dire le vera le plus diflùs, le plus raboteux, le plus obscur, avec une facilité, une précision telles que son intonation en donne Texplication la plus claire, le commentaire le plus complet V »

C'est dans cette même tragédie d^Olinthe et Sophronia,

dans un personnage ingi*at, outré, peu intéressant, que les qualités personnelles de cette artiste se manifestent avec éclat, et qu'elle montre, qu'elle sait non seulement « penser avec le poète, mais penser pour lui ».

Elle l'a corrigé en quelque sorte, en lui prêtant des intentions dramatiques qu'il n'a pas eues. Par sa manière de dire, de nuancer les vers, de détacher à propos ceitains passages, elle a su rendre intéressant un caractère qui ne l'est pas. Lessing lui reproche même un excès de discrétion, comme si elle avait craint de repi'ésenter, non ce que le poète a dit, mais ce qu'il a voulu dire. Dans ce même rôle de Cloriade, il admire l'art avec lequel l'actrice a su nuancer et gi*aduer son jeu dans la scène où elle fait à Olinthe, qui, lui, aime une autre femme, l'aveu de sa passion, non partagée. Mais encore faut-il que le poète y mette du sien, et qu'il ne rende pas la tâche de son interprète impossible. Ainsi, dans cette scène de déclaration, « à quoi eût-il servi à l'actrice de maintenir im peu plus longtemps le poète dans les bornes de la modération et de»