Dramaturgie, a

S. Convertations d'Eckermann,

3. M. Ehrhard dans sa Ihèse : les Comédies de Molière en Allemagne* a indiqué tous lus empruuls quo Lessiog a faits à Moliôro (ch. V.)

ment, plusieurs pièces de Molière, de Regnard, de Marivaux, de Gresset, de Favart, qui représentent la comédie classique ; ensuite de Destouches de la Chaussée, de M** de Graffigny, de Voltaire {Namne et T^cosscUse) et enfin de Diderot, qui représentent la comédie sérieuse et le drame bourgeois.

C'est VÉcole des femmes qui fournit à Lesslng la première occasion de parler de Molière^, et c'est ppur le défendre contre la critique de Voltaire, qui prétend que cette pièce est d'un genre tout nouveau, où tout est récit, mais récit si habile, que tout paraît être action. Lesslng n'est pas d3 cet avis. « Si c'est en cela que consiste ce genre nouveau, ou a eu raison de le laisser tomber. Un récit plus ou moins habile est toujours un récit, et le théâtre veut des actions. Mais est-il bien exact de dire que tout dans cette pièce est récit, et parait seulement être action? » Il oppose à cet éloge équivoque de Voltaire, la réponse anticipée qu'y a faite Molière lui-même (critique de VÉcole des femmes, se. vu) et la fortifie encore par d'ingénieux arguments.

« En effet, les récits dans cette pièce, grâce à son économie Intérieure, sont de véritables actions. Ils ont tout ce qui est nécessaire à une action comique, et c'est pure chicane de mot que de refuser de les regarder comme telles. Car il s'agit beaucoup moins de ce qu'on raconte que de l'impression que produisant ces récits, sur le vieux berné qui les écoute. C'est le ridicule de ce vieux que Molière voulait siu'tout peindre ; c'est son attitude, en présence de la mésaventure qui lui arrive; et nous ne l'aurions pas si bien vue, si le poète *ivalt