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complications, où Taction est plus intérieure encore qu'extérieure, et où l'intérêt se concentre sur une situation luiique, sur une crise psychologique, Tunité de temps et de lieu ne s'impose plus comme une règle arbitraire, à laquelle le poète est obligé, coûte que coûte, de se plier. Elle est inhérente au sujet ^ elle y est virtuellement et logiquement contenue. Il faut reconnaître que rœuvre ainsi conçue et exécutée par un vrai poète, présente un caractère supérieiur de beauté idéale et d'harmonieuse simplicité, outre que, grâce à cette concentration, elle gagne le plus souvent en puissance et en effet dramatique, ce qu'elle perd en étendue et en développement extérieur. C'est à ce point de vue que l'unité de temps et de lieu a trouvé de nos jours des défenseurs, non plus au nom d'Âristote et des Poétiques traditionnelles, mais au nom de l'Art et de la vraie Beauté.

Un éminent philosophe allemand, E. v. Hartmann, qui a jeté de vives Imnières sur les questions esthétiques, pense « que plus l'auteur dramatique sait se réduire, plus le spectateur s'attachera à la partie essentielle de l'action ; plus le sujet se concentrera sur l'idée même de l'œuvre, et plus aussi l'effet dramatique sera puissant. Cette concentration sera atteinte au plus haut degré, si Taction se développe sous la loi de l'unité de temps et de lieu. Mais,ajoute-t-il, cette unité n'est nullement obligatoire, et même il est absurde, pour l'obtenir, de soumettre une action dramatique à ime compression contre nature*. » Un denosplusfins critiques, J. J. Weiss, exprime la même idée, sous une forme