COMPOSITION ACTUELLE DU GRAND ORGUE DE SAINT-SULPIGE
Clavier de pédale séparée (ut à fa, 3o notes),
1° Principal . . .
32 pieds.
4" Flûte ....
8 pieds.
2° Contrebasse. .
5° Violoncelle .
3° Soubasse . . .
6» Flûte ....
Laye des
combinaisons.
"j" Contre-bom-
10° Ophicléide .
8 pieds.
barde ....
32 pieds.
1 1° Trompette .
8° Bombarde. . .
120 Clairon. . .
9" Basson ....
Pbemier clavier : Grc
nà
chœur [ut à sol, 56 notes).
1" Octave ....
4 pieds.
8" Basson . . .
16 pieds.
■1° Doublette . . .
gO jre Trompette
30 Plein jeu . . .
7 rangs.
10° a"' Trompette
4° Fourniture . .
1 1° Basson . . .
5^ Cymbale . . .
12" Clairon . . .
6" Cornet ....
i3° Clairon-dou-
7° Bombarde. . .
i6 pieds.
blette. . .
Deuxième clavier : Gran
d orgue (ut à sol, 56 1
aotea).
1° Bourdon . . .
16 pieds.
•)" Flûte harmo
2° Montre ....
nique. . .
8 pieds.
3" Flûte conique .
8° Flûte à pavillon
40 Principal . . .
9" Bourdon. . .
5» Montre ....
10° Diapason . .
6° Flûte traver-
1 1° Salicional . .
sière ....
i2°Preslant. . . i3° Quinte . . .
Troisième
clavier :
Pc
sitif {ut à sol, 56 not
es).
1" Violon-basse. .
16 pieds.
6° Gambe . . .
8 pieds.
2° Quintaton . . .
7" Unda maris .
3° Quintaton . . .
8° Flûte octaviaut
4" Flûte traver-
9° Flûte douce .
sière ....
10° Dulciane . .
5° Salicional . . .
ao6
11» Plein jeu .
ia° Quinte . .
13° Doublette i4° Larigot .
i5° Tierce . .
Laye des combinaisons .
5 rangs.
a pieds 2/3
16" Piccolo. .
17° Basson .
18" Baryton .
19° Trompette ao° Clairon .
I pied 1/3 I - 1/3 16 pieds.
Quatrième claviku : Récit expressif [ut à sol, 56 notes).
1° Quintaton . . .
pieds.
7» Voix céleste, .
8 pied
a" Diapason . . .
8» Basson -Haut-
3" Flûte ha rmo-
bois ....
nique. . . .
9° Voix humaine .
4» Bourdon . . .
10° Prestant. . . .
5" Violoncelle . .
Il" Flùte octaviante
6" Cromoruc. . .
ia° Doublette . . .
Laye des combinaisons.
i3° Fourniture .
5 rangs.
18" Oclaviu . . .
■i pieds
14" Cymbale . .
19" Bombarde. .
i5» Cornet . . .
20" Trompette . .
16» Dulciane . .
4 pieds.
ai° Clairon . . .
170 Nazard . . .
Cinquième clavieu : Solo (ut à sol, 56 notes).
1° Bourdon. . . .
16 pieds.
6° Gambe . . . .
■>." Flùte conique .
7° Kéraulophone
3° Principal . . .
8° Violoncelle .
4° Flùte harmo-
9" Prestant. . .
nique. . . .
10° Flûte octaviante
5" Bourdon . . .
8 pieds
Layè des combinaisons.
1 1" Cornet. . .
5 rangs.
16" Octavin . . .
. a pieds.
la" Quinte. . .
5 pieds I !
17" .Scplicmc . .
13" Octave. . .
18" Bombarde. .
. lO —
14° Tierce . . .
19'' Trompette. .
i5° Quinte. . .
ao° Clairon . . .
Chamade : Trompette (8 pieds).
Pédales de combinaison.
1° Tirasse Grand chœur.
1" Tirasse Grand orgue.
3° Tirasse Récit.
4" Anches Pédale.
5° Octaves graves Grand
chœur.
6° Octaves graves Grand orgue.
7° Octaves graves Récit.
8° Octaves graves Solo.
9" Anches et combinaison
Grand chœur.
10° Anches et combinaison Positif.
11° Anches et combinaison Récit.
13° Anches et combinaison Solo.
i3" Accouplement Grand chœur sur lui-même.
1 4" Accouplement Grand orgue sur Grand chœur.
13" Accouplement Positif.
16" — Récit.
17" — Solo.
18" — Récit sur po-
sitif.
19° Expression.
20° Anche Chamade.
a 1° Trémolo Récit.
Gauche
Combinaisons Pédale.
Combinaisons Grand Combinaisons Positif.
Combinaisons Récit.
Combinaisons Solo.
Enregistreurs de combinaisons.
Droite Même disposition qu'à gauche.
chœur.
Disposition des clavieics du grand orgue de Saint-Sulpice
Construit au xvin" siècle. Reconstruit en 1862 par A. Cavaillé-Coll.
Modifié en igoS par M. Ch. Mutin.
ao8 INSTRUMENTS A VENT
Tels sont les divisions et moyens de mise en œuvre de cet ensemble de 6.706 tuyaux. Une attestation suffit pour terminer, c'est celle du plus renommé des organistes allemands, Adolphe Hessé, qui écrivait en 1867, après un voyage artistique à travers l'Europe : « Je dois déclarer que de tous les instruments que j'ai vus, examinés et touchés, celui de Saint-Sulpice est le plus parfait, le plus harmonieux, le plus grand et réellement le chefd'œuvre de la facture d'orgue moderne. »
« L'orgue et l'orchestre sont rois tous les deux, ou plutôt l'un est empereur et l'autre pape ; leur mission n'est pas la même, leurs intérêts sont trop vastes et trop divers pour être confondus. » Cette affirmation de Berlioz est à juste titre combattue par M. Widor : « Si Berlioz vivait encore, s'écriet-il, il répudierait ses idées d'autrefois, ou plutôt les idées qu'on lui avait si injustement suggérées. Il y a d'admirables eiïets nouveaux à tirer de l'ensemble de ces deux puissances, jadis rivales... puissances alliées aujourd'hui, dont la réciproque sympathie ne fera que grandir. » On peut même constater cette alliance dans le passé, en s'autorisant de la Alesse en si mineur et des Cantates cf église de J.-S. Bach, de VOde pour la fête de sainte Cécile et des concertos de Haendel.
La littérature de l'orgue est considérable : les œuvres de Bach, Hœndel, Michel Haydn, Fresco-
Timbale {xviiit- siècle).
Tambourin de Provence. Tambour militaire de Icpoque révolutionnaire.
Musée du CoMSEKVAToiRr: de Paris
INSTRUMENTS POLYPHONES A RÉSERVOIR D'AIR aog
haldi, Scarlatti, Glérambault, Marchand, Lemmens, Boëly, Cherubini', Mendelssohn, Brahms, César, Franck, MM. Saint-Saëns,Widor, Théodore Dubois, Guilmant, Gigout, Vierne, Dallier, Marcel Dupré, etc., forment une inépuisable mine de pièces polyphoniques. Le rôle de ce multiple instrument est immense à l'église : a II est la voix de l'église chrétienne, et comme l'écho du monde invisible qu'elle manifeste symboliquement. Ses proportions, sa forme ont un aspect architectural, et de ses profondeurs sort un volume de sons suffisant pour remplir l'édifice le plus vaste. Tantôt il provoque le recueillement et la contemplation par une harmonie voilée, mystérieuse ; tantôt il émeut d'une tristesse sainte, ou enflamme les désirs d'une céleste ardeur. Quelquefois il gronde comme l'orage, mugit comme la tempête sous les voûtes tremblantes ; quelquefois on dirait les soupirs des esprits, devinés plutôt qu'entendus, saisis seulement par l'oreille interne'. » Déjà Dante avait
I. Il a laissé une sonate pour deux orgues, plus un « air à échos » pour orgue à cylindre, sans compter un « air à échos », pour le Panharmonico (V. p. 194).
1. Lamennais : Esquisse d'une philosophie . Lamartine a exprimé une pensée analogue :
... li élève à Dieu dans l'ombre de l'église Sa grande voix qui s'enfle et conrt comme une brise. Et porte en saints élans, à la Divinité, L'hymne de la nature et de l'humanité.
Il est intéressant de rappeler qu'aux yeux de Louis Veuïllot, « Lamartine est un orgue ».
Voir plus bas une citation de Victor Hugo qui complète en les confirmant les précédentes.
ïio INSTRUMENTS A VENT
noté sa fonction concurrente à celle du chant liturgique :
Quando a cantor con organi si stea Gh'or si ch'or no s'intendon le parole*.
En dehors de son emploi dans les concertos, messes, symphonies (au premier rang desquelles nous citerons celle en ut mineur de M . Saint-Saëns) , l'orgue a été maintes fois utilisé dans la musique dramatique, mais toujours motivé par l'action scénique ; il suffit de citer Zampa^ Robert le Diable, le Prophète, la Juive, Faust, etc.
Dans les lettres il occupe une place honorable. Nous nelaferons cependant pas remonterjusqu'aux passages dans lesquels Virgile, Théocrite et Lucrèce parlent d'un instrument à sept et neuf tuyaux qui n'est sans doutequ'une flûte de Pan. A côté d'un distique cité plus haut, nous inscrirons celui-ci, rapporté par Kastner :
Et à les lever à la feste refortier, Tromper et orguener et après viéler.
Au xiv" siècle Guillaume de Machault s'écrie :
Et de tous instruraens le roi Dirai-je ici, comme je croi, orgue.
Et au xv" Froissart écrit : « Et là ouïs sonner
