CROIX DE DIAMANTS

(D'après les portraits de Marie de Médicis et d'Anne d'Autri,

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lITSTOIPxK DKS TOT MX DE LA COURONNE. 299

par Marie de Médicis. Elle la plaçait sur le eôté de la tête lorsqu'elle ne mettait pas la couronne. Aux chatons ou quinconces de perles, elle substitua de véritables broches en diamant, semblables, comme gem-e, aux broches d'aujourd hui. Celles que les gravures nous ont fait connaître avaient la forme de fleurs de lys et étaient faites de diamants taillés eu rose, comme on le voit dans la gravure précédente'.

Mais si la mode faisait disparaître certaines parures ou en créait de nouvelles, il en est qui, par leur simplicité, résistèrent et sul)sistent encore aujourd'hui : tel le bijou en forme de croix.

Une croix de diamants fut montée sur Tordre de Henri IV, et demeura longtemps au trésor de la Couronne \

A un chaton serti à filet dioit pend la croix de six diamants également sertis à filet droit. Au croisement de chaque branche, un chaton plus petit, et à l'extrémité des quatre branches, lui diamant en triangle; trois perles en poire donnent à la ligne générale de l'objet une forme ellipsoïdale qui doit toujours être, avec le losange, la ligne d'internement d'une broche ou d'un pendant.

Cette croix, qu'Anne d'Autriche porta après Marie de Médicis, nous indiquera, mieux que tout autre bijou, la révolution qui s'était opérée. On voit que les diamants sont séparés les uns des autres et sertis par des plaques de métal qui n'ont plus rien de commun avec les larges rebords et les rinceaux qui ornementaient la grande croix de la Couronne, achetée quatre-vingt-dix mille écus par François ?', et qui avait été si souvent donnée en gage pour des emprunts sous Charles IX ou Henri III. Ces sertissures de métal tendirent dès ce jour à devenir de plus

I. La gravure que nous reproduisons, œuvre d'un artiste inconnu, est conservée à la Bibliothèque nationale, cabinet des Estampes. En raison de la défectuosité des épreuves, elle n'a pu être mieux reproduite.

■2. A en croire les tableaux du Louvre représentant Marie de ]\Iéclicis ou Anne d'Autriche.

3oo HISTOIRE DES JOYAUX

en plus imperceptiljles, et l'adresse des joailliers, qui eonsistait à les ornementer au seizième siècle, n'aura pins à partir de cette époque d'antre préoccupation que de faire dispai^aitre complètement la monture, pour créer aux yeux l'illusion de masses de pierres rasseml)lées sans aucun appareil de métal destiné à les contenir : ainsi on produira un éclat de lumière sans le secours d'autres corps étrangers que le diamant lui-même.

Les colliers, également sertis dans des chatons à rebords étroits, seront séparés les uns des autres par deux perles accotées et percées, maintenues sur un double filet attaché d'un chaton à l'autre. Nous en voyons une reproduction dans le portrait d'Elisabeth de France, fille de Marie de Médicis.

Enfin Porbus reproduit les parures siu^ le costume de cour. Les crevés des manches sont remplis de boutons ou pompons de pierres entourés de perles. La bordure du corsage existe toujours, et la croix que nous venons de décrire y pend au milieu comme la bague à pendre du seizième siècle. Les buses du corsage sont décorés par une suite de diamants et de perles formant des chaînes montées comme des colliers semblal)les à celui d'Elisabeth de France. La pointe du corsage est terminée par une décoration en forme de nœud, toute recouverte de chaînes en diamants et de perles.

Ce dernier joyau s'appelle une husquicrc.

Sous Marie de ]Médicis les boucles d'oreilles au^mentent; malgré les dessins de Woeriot, reproduisant des objets qui semblent n'avoir existé que dans l'imagination de l'artiste, les boucles d'oreilles, jusqu'à l'époque de Henri IV, s'étaient composées d'une simple poire-perle. Avec Marie de Médicis la pendeloque se borde de deux autres pendeloques plus petites, le tout réuni par une ornementation qui fait du pendant d'oreille un bijou considérable.

D'abord peu porté au commencement du dix-septième siècle, ce bijou deviendra d'iui usage uuiversel sous

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Louis XIV, pour ue céder la place à uue boucle d'oreille plus légère qu'à l'arrivée au pouvoir de Mme de Pompadour.

Les jupes décorées par la patenôtre, au commencement du seizième siècle, ne portaient plus de bijoux sous le règne de Henri IV; mais, par une nouvelle^ révolution de la mode, sous I^ouis XIII elles deviendront une vague résille oh s'enfderont des milliers de perles'.

On le voit, les modes continuent leur évolution dans le domaine de la joaillerie, comme les idées dans le domaine de rintelligence, et, dans l'art comme dans l'ordre intellectuel, la France reste à la tête du mouvement.

I. On peut, sur les différents portraits et plauclies de ce chapitre, suivre chacune de ces descriptions de modes ou de bijoux.