BN SORTANT DES ITALIENS

A madame Baubry Vaillant.

Parfois une abeille posée Éperdùment sur une fleur, En froisse la feuille rosée Et la détache par malheur.

Pardon si j*ai, comme rabeilley Fait choir dans mon essor brûlant, De votre robe, fleur vermeille, Au lieu de pétale, un volant I

Saint-Pétersbourg, 15 octobre 1858.

1616 1*. Esquisses deYoyage. (II, III et IV}. Hamiourg; Schleswig. (I et II). (Voyage en Russie. II et m). Le Moniteur universel, 18 octobre, l«'et8 novembre 1858.

Le château dont parle Théophile Gautier dans le chapitre sur Schleswig, est celui de Ludwigsburg, près Eckernferde, habité par la baronne d'Ahlefeld, femme d'un chambellan du roi de Danemark, que le poète avait connue en ,1849, modèle dans l'atelier de Fernand Boissard, sous le nom de Maryx (Voir la notice de Gautier sur Charles Baudelaire).

1616 3». Théateb de Saint-Pétebsbouro : Éoline, on la Dryade. (Voyage en Russie. Tome deux. V. L'opéra à Saint-Pétersbourg). Journal de Saint-Pétersbourç, 11 novembre 1858. Cet article, le seul que Théophile Gautier ait publié inédit en Russie, n'est pas à sa place logique dans le deuxième volume du Voyage en Russie, et il aurait dû entrer dans le tome premier de cette édition.

1616 4*. Esquisses de voyage. V, VI et VII. Lubeck; Tra- ▼ersée ; Saint-Pétersbourg. (Voyage en Russie. IV, V et VI [en partie]). Le Moniteur universel, 24, 25 novembre ; 6, 8 el 26-27 décembre 1858. Le dernier paragraphe du chapitre sur Lubeck (Moniteur du 25 novembre) , est supprimé en volume ; le voici :

Enfin, le jeudi matin 7 octobre, la Neva, par un temps superbe, commença à descendre la Trave, et, au détour du fleuve, Lubeck disparut de Thorizon.

1616 K**. Biquisses de voyage. Vni. Saint-Pétenbonrg. (Voyage en Rosaie. YI [fin]). Le Moniteur universel, 2-3 janvier 1859.

16i6 ••. Zichy. (Voyage en Rnaaie. XIV.) V Artiste, 9 et 23 janvier 1859.

1616 70. Esqaissea de voyage; Saint-Pétersbonrg : IX, L'HiYer; La Neva. X et XI, L'Hhrer. (Voyage en Rnsaie. VU et Vni). Le Moniteur universel, 10 janvier, 21 février et 9 avril 1859.

1617. OoÉoN : Le droit Chemin. — (Retonr de Rnaaio). Le

Moniteur universel, 4 avril 1859.

1618. THiàTRB-FBANQAis : reprisé d'Athalie. -- Th. des Vabibtés : Amonrenz de la Bourgeoise; le Pays des échasses ; le Capitaine Chérubin. ^ Palais-Royal : Elle était à l'Ambign. Le Moniteur universel, i 1 avril 1859.

1619. Exposition de 1859. (I). MM. Léon Benonville ; Hébert. (II). M. Gérome. Le Moniteur universel, 18 et 23 avril 1859.

1620. Odâon : Le Poème de Claude. — Palais-Roval : Le Dada de Paimbenf. — GaIté : Micaêl resdaye. Le Moniteur universel, 25-26 avril 1859.

1620 i>i«. Exposition de 1859. (III). M. PanlBandry. Le

Moniteur universel, 30 avril 1859. Un fragrment de cet article

relatif au tableau de Baudry : la Toiktte de Venta, a été réimprimé la même année dans la troisième livraison de r Album, recueil de dessins, tableaux, etc., publié par M. Louis Martinet

1621. Gtmrasb: Marguerite de Sainte-O^mme. — Vàudi- ▼OLB : La Seconda jeuiiMie. Le Mmiteur umvenel, S mai

1621 ^. Ezpoiltiott de 1859. (IT). MM. de Cvnon ; Bonguaraan ; Hamon. Le Moniteur universel, 7 mai 1859. Un fragment de cet article, relatif au tableau de M. de Gurzon : les Femmes de Mola de Gaêie, a été réimprimé la même année dans la troisième livraison de : F Album, recueil de dessins, tableaux, etc., publié par M. Louis Martinet.

1622. THiiTRB-FRAMQAis : Scayent bomma yaria. ^ Odbon : L'Umrior de yillage. — Th. des VARiftrâs : L'ficole des Artlnirs. — Théâtre du Graoux : Fanfare. Le Moniteur universel, 10 mai 1859.

1623. Tbkatbb Vkntadour : Gaaaandra. — Portb-Saint- Màrtin : La Péronsa. — Ambigu : La Fille du Tintoret. Le

Moniteur universel, 16 mai 1859.

1623 ^. Exposition de 1869. (¥)• M. Eugène Delacroix. Le Moniteur universel, 21 mai 1859.

1624. Odéoit : Selma. — GaIté : Las Ménagea de Paris. — FoLns-DsÀMATiQUBS : En Italie I Le Moniteur universel, 23 mai 1859.

1625. Trésors d'art de la Rnaaie andenna ot moderne,

par Théophile Gautier. Ouvrage publié sous le patronage de S. M. l'empereur Alexandre II. Deux cents planches héliographiques, par Richebourg. Première livraison : Saint laaac. In-folio de 33 pages, et planches 1 à 12. Imprimerie de Claye, à Paris. — A Paris, chez Gide, rue Bonaparte, n« 5. Prix de la livraison, 100 francs.

La première livraison de cet ouvrage, bien que portant à son titre le millésime de 1859, et qu'un article d'Edouard Thierry publié dans le MonUeur du 25 mai 1859, article que

nous citerons pins loin, annonce sa mise en vante, ne parut , qn'en 1S61, et| nous ne la trouvons inscrite que sons le n* 9S07 de la Bibliographie de la France, du 19 octobre decetta année. Nous la plaçons pourtant dans notre travail au mois de mai 1859| puisque, k celte date, elle était imprimée et prAle à être livrée au public. Elle reparut, en 1869, sous le simple titre de Baint-haac, dans le tome premier du Voj/age en Sutsie, dont elle forme le chapitre quinie.

Disons ici que cet ouvrage ne hit jamais achevé; les cinq premières livraisons furent seules imprimées ; ce fut une très vive déception pour Théophile Gautier, qui avait fondé de grandes espérances sur le succès matériel de cette im> portante publication. En voici le prospectus, introuvable aqjourd'hui; il fut publié en même temps en russe et en français :

lYéion d'art de la Jtuitie ancienne et moderne, par Théophile Gautier. Ouvrage publié sous le patronage de Sa Majesté l'empereur Alexandre II. Dédié à Sa M^esté l'impératrice Marie AlexandroToa. — 200 planches héliograpbiqaes, par A. Ricbeboui^.

Le monde que nous habitons s'est josqu'à présent presque ignoré lui-même. Les difUcoItés des communications retenaient chaque peuple prisonnier dans ses limites, souvent restreintes à une province, à une ville. Les voyageurs étaient rares; les relations qu'ils rapportaient des régions lointaines, insuffisantes, difficiles à comprendre, les dessins faits à la h&te, inexacls et quelquefois chimériques. Notre siècle progressif a, par ses découvertes, changé cet état de choses. Le bateau à vapeur, le chemin de fer, le télégraphe électrique, le daguerréotype sont des inventions solidaires et qui se prêtent un mutuel secours. La vapeur transporte le corps, l'électricité la pensée, avec une promptitude qui

eût para nagaère fabuleuse, Théliographie recueille comme un miroir les images des objets et les ûxe magiquementy rbëliographie qui est à l'art ce que Timprimerie fut à la littérature et à la science, un moyen de diffusion fidèle, rapide, inépuisable.

A ceux qui, malgré les facilités de la locomotion moderne, ne voyagent pas encore, retenus par des soins, des devoirs, des affections, l'héliographie amène à domicile les pays les plus éloignés avec leurs horizons, leurs villes, leurs monuments, leurs plantes, leurs types et leurs costumes, — et Ton peut se fier à elle ! Son témoignage est toujours irrécusable; eUe voit tout, n'omet rien, n'a jamais de négligence, ne se fatigue pas ; son impression instantanée défie la patience de l'artiste le plus consciencieux. Tâchez, la loupe en main, de la prendre en défaut, et vous la poursuivrez sans l'atteindre jusque dans l'infini du détail. Le soleil dicte : elle écrit; et qui oserait accuser le soleil d'imposture — Solem quis dicere fabum audeatf

L'Egypte, la Grèce, l'Italie, la France, l'Espagne, d'autres contrées encore, ont vu leurs trésors d'art reproduits et popularisés par l'héliographie, dont les documents ont la valeur de pièces historiques. Grftce à elle, le savant dans son cabinet peut lire les pages hiéroglyphiques de Phils, de Kamac, sans craindre une erreur de transcription; l'artiste, dans son atelier, admirer de confiance les merveilles d'Athènes, de Rome, de Florence et de Venise. Ce qui a été fait pour ces régions classiques en quelque sorte, nous venons le tenter pour la Russie, cette terre plus neuve, si riche en chefs-d'œuvre, moins connus peut-être, mais aussi dignes de reproduction*

Sans doute des travaux de ce genre ont été essayés déjà, mais partiels, n'embrassant qu'une l)ranche de l'art, se bornant à la monographie d'un édifice ou d'une galerie; notre publication plus large, plus générale, plus synthétique, donnera maintenant une idée complète des trésors d'art de là Russie ancienne et moderne. Elle révélera aux étrangers et retracera aux nationaux les églises, les palais, les monuments, les statues, les saintes images, les tableaux, les antiquités, les couronnes, les armures, les joyaux et les splendeurs de toute sorte que renferme ce vaste empire.

Désirant imprimer un cachet de certitude absolue à nos reproductions de monuments et d'objets d'art, nous avons préféré l'héiiographie au burin et au crayon, dont la fidélité peut toujours être suspectée, et qui, même avec un grand talent, altèrent plus ou moins le caractère ou le style de la chose représentée.

Les planches seront accompagnées d'un texte explicatif et critique, décrivant les aspects que l'héiiographie aura négligés, racontant ce qu'elle n'a pu dire, la complétant sans faire double emploi avec elle, colorant les purs dessms qu'elle trace des teintes de la nature.

Ce projet d'ouvrage longtemps mûri a été soumis à l'auguste approbation de SA MAJESTÉ L'EMPEREUR ALEXANDRE II, qui a daigné ne pas la lui refuser et a bien voulu, en nous accordant un privilège exclusif, nous permettre de le réaliser.

A cette insigne faveur est venue s'en joindre une autre non moins précieuse : dans Sa haute bienveillance SA MAJESTÉ L'IMPÉRATRICE MARIE ALEXAN- DROVNA a gracieusement accepté la dédicace de l'ouvrage.

ne HISTOIRE DES CEUVRE8 DE TH. GAUTIER.

Une publication entreprise sons de tels auspices impose/nous le savons, de grands devoirs. Nous espérons n'en avoir négligé aucun ; tous les moyens de succès ont été réunis par nous.

MM. Théophile Gautibb et RiOHEBOUsa assurent par leur collaboration la réussite de cette œuvre difficite, impossible peut-être sans eux.

Tout le monde reconnaît Théophile Gautier pour un des écrivains les plus compétents en matière d'art qui tiennent la plume aijyourd'hui. Son aptitude spéciale, ses travaux longs et consciencieux, ses connaissances théoriques et pratiques, son sentiment élevé du beau, donnent à ses jugements force d'autorité. Chargé au Moniteur de la Revue des Beaux-Arts, il fait preuve chaque jour d'une certitude de goût, d'une sagacité d'observation, d'une finesse d'aperçus, d'une puissance de couleur et d'un éclat de style qu'on trouve rarement réunis au même degré : sous l'écrivain se devine le peintre, comme sous le critique se révèle le poète.

Qui n'a lu ses voyages en Espagne, en Angleterre, en Italie, en Turquie, en Grèce, admirable succession de tableaux variés et pittoresques qui présentent à l'imagination, on pourrait même dire aux yeux, tant leur dessin est précis, leur coloris vif, leur relief puissant, les spectacles splendides ou curieux qu'il a rencontrés. Dans ces livres qui ouvrent une nouvelle ère aux récits de voyage, chaque pays a sa physionomie, son caractère, sa couleur, et même son climat; l'on y a chaud, l'on y a froid selon la latitude ; dépouillant sa personnalité, l'auteur nous fait voir directement la nature. Ses phrases sont des miroirs promenés qui ont gardé le reflet des choses. M. Théophile Gautier ne fera

pas, on peat en être certain d'avance, une aride nomenclature; il écrira sur Tart en Russie à toutes les époques des pages étincelantes que M. RiCHEBOUBa, joignant à un beau livre un merveilleux album, enrichira de deux cents illustrations d'une magnificence exceptionnelle.

A Tabri du haut patronage qui s'étend sur lui, et avec de tels éléments de bonne exécution, on peut annoncer hardiment le succès d'un volume dont le fond offre par lui-même un intérêt général et qui doit éveiller, par la glorification des trésors d'art de la patrie russe, de vives sympathies nationales, bien qu'il soit l'œuvre d'étrangers. Mais le voyageur qui vient explorer un pays n'est-il pas plus frappé de ce qu'il y rencontre que les habitants mêmes, chez qui l'habitude peut avoir émoussé l'admiration et que d'autres soins bien légitimes préoccupent d'ailleurs? Notre but est de faire connaître à l'Europe et au monde, dans la langue la plus universellement acceptée, des merveilles que l'on visite encore trop rarement et vers lesquelles nous espérons diriger l'attention des amis du beau. Nous comptons beaucoup, pour l'accomplissement de cette tâche difficile, sur le concours bienveillant des savants, des artistes et des amateurs russes, dont les renseignements et les indications seront toujours bien accueillis. Us savent mieux que nous, quel que soit notre zèle, les richesses de leur pays. Ainsi comprise, et avec cette aide hospitalière qui nous a été donnée déjà et qui nous sera continuée, nous osons le croire, notre publication deviendra une galerie sans rivale où chaque belle chose célèbre, découverte ou révélée, aura sa place.

L'œuvre se partagera naturellement en deux grandes

divisions, SaintrPétersbourg et Moscou. Notre première II. i«

livraison contiendra Saint-Isaac avec son dôme d'or, ses monolithes de granit , ses portes et ses frontons de bronze» son éblouissant iconostase constellé de pierres précieuses, soutenu de colonnes en malachite et en lapis-lazuli, ses mosaïques de style byzantin, ses peintures, ses anges dorés, et tout son luxe, dont on ne peut blâmer Texcès puisqu'il a Dieu pour objet. Après la maison du Seigneur viendra la maison du Tzar, le palais d'Hiver aux salles de marbre et d'or, aux trônes étincelants, aux immenses dressoirs chargés de vases et de plats en argent et en vermeil ; ensuite nous passerons à THermitage, si rempli de tableaux, de statues, de médailles et d'antiquités. Tsarskoé-Sélo, Péterhoff, Gatchina et les autres résidences impériales verront bientôt leurs richesses reproduites; le palais de la Grande-Duchesse Mabeb nous prêtera ses marbres de Canova, les trois Grâces et la Madeleine agenouillée, ses Portraits de famille d'un si haut intérêt historique, ses tableaux de maître et ses intérieurs d'un goût exquis ; nous puiserons aussi dans les églises, les chapelles, les demeures somptueuses, les galeries parlibulières contenant quelque chef-d'œuvre national ou étranger ; nous ne traçons pas d'avance un plan trop rigoureux pour laisser une place aux trouvailles heureuses, aux découvertes inespérées.

Moscou nous offre une mine non moins riche que Saint-Pétersbourg. Le goût national y brille sans mélange. Le Kremlin, ce prodigieux amas d'églises, de palais, de tours, nous fournira bien des planches curieuses et pittoresques : la porte du Sauveur, la tour d*Ivan Vélikjj, l'église du Saint-Sauveur, le palais de Nicolas, le Téréma, le monastère de TAscension, la

toar de Boris, la porte de Troitskoï. En dehors des mars da Kremlin, nous certifierons, par des photographies, cette bizarre et splendide église de Vassili- Blagennoi qui semble un réye, et qu'on prendrait, sans la croix et la neige de ses dômes bulbeux, pour une pagode de Lahore ou de Bénarès. Nous ferons croire, car le daguerréotype ne ment pas, l'Europe étonnée à ces trésors des Patriarches et du Palais, immense entassement d'or, de perles, de saphirs, d'émeraudes, de diamants, de couronnes, de mitres, d'ornements sacerdotaux, d'armes, de Yases, d'aiguières, de joyaux de toute sorte, à faire paraître pauvre le fabuleux trésor d'Haroun-al-Raschid. Nous irons à Troïtza, à ce couvent de Saint-Serge, monastère-forteresse, où les iconostases n'ont plus de place pour admettre les pierreries, où les perles sans emploi se mesurent au boisseau, ou les livres liturgiques ont des reliures d'or incrustées d'émaux et de camées d'un prix inestimable, et qui lance vers le ciel tant de coupoles et d'aiguilles dorées, étoilées, peintes d'azur et de sinople. Nous tâcherons de détacher de leur fond d'or, de vermeil et d'argent, les images vénérées des Madones et des Saints, dessinées pieusement par l'artiste d'après les traditions byzantines du mont Athos, et dont les lignes hiératiques gardent, dans leur immuabilité séculaire, un caractère si profondément religieux.

En un mot, nous ne négligerons rien pour faire de notre livre un monument digne des merveilles qu'il se propose de reproduire et des noms augustes inscrits sur son frontispice.

L'ouvrage, imprimé sur papier grand aigle, paraîtra par livraisons composées de 12 planches et de 24 pages

de texte. —Prix de chaque livraison : 100 francs. — La première livraison est en vente : elle contient Saint- Isaac.

On souscrit : à Paris, chez Gide, éditeur, 5, me Bonaparte ; à Saint-Pétersbourg, chez MM. Beggrow , Quzel, Dufour, J. Issakoff, B. Issakoff, Velten ; à Moscou, chez MM. Gautier, Rrogb ; à Leipzig, chez M. T. 0. Weigel; àWiesbaden, chez M. Kreidel; et chez les principaux libraires de France et de l'étranger.

Paris, imprimerie de J. Claye, rue Saint-Benoit, 7.

Voici, maintenant, rarticle d'Edouard Thierry dont nous avons parié plus haut, dans lequel il annonçait cet ouvrage aux lecteurs du Moniteur :

Trésors d'art de la Russie ancienne et moderne, par Théophile Gautier, l** livraison, six feuilles in-folio, imprimées par Claye sur papier grand aigle, avec planches héliographiques par Richebourg. — Paris, Gide, libraire ; Saint-Pétersbourg, Garolus Van Raaj, éditeur. 1859.

Maintenant, je vais dire à ceux qui nous lisent pourquoi notre Théophile Gautier — et le leur — était allé cet hiver en Russie.— Pour voyager? répond quelqu*un. C'est une raison, sans doute. Théophile Gautier n'en avait pas d'autre, lorsqu'il a fait son voyage en Espagne, son voyage en Italie, en Afrique, en Grèce, à Constantinople, ses promenades en Angleterre, en Belgique et en Hollande. L'hirondelle n'a pas besoin de connaître les saisons. A un moment donné, quelque chose lui manque où elle est ; je ne sais quoi l'attire où elle n'est pas, et elle s'envole. Théophile Gautier est de la nature

des hirondelles. Un malaise dont il a souvent parlé le prend tont à coup. L'air dans lequel nous vivons le gêne, et il part. Il va respirer ailleurs. Il va voir. C'est un besoin de ses poumons et de ses yeux. Il a besoin de changer d'atmosphère, mais il a encore plus besoin de changer de spectacle.

Dieu Ta fait spectateur par excellence. Il emporte sa lorgnette, et le paysage peut lui montrer toute la suite de ses horizons changeants ; le ciel, tous les caprices du vent et du soleil dans les nuages ; la mer toutes les nuances et tout le jeu renversé du ciel ; les villes, leurs rues larges ou étroites, leurs monuments, leurs musées, leurs marchés querelleurs et leurs églises silencieuses ; il regarde ; il voit tout, il saisit tout, ensemble et détail ; tout se fait tableau et panorama, mieux encore, symphonie de formes et de couleurs dans son esprit; quand il revient, la symphonie n'a plus qu'à s'écrire ; elle s'appelle Tra-los-montes ^ Zigzags, Italia, Constantin nople. Impressions de voyage d'un goût et d'un attrait particulier : l'impression charmante, l'impression complète, impression du départ, du chemin, du gîte, du ciel et du climat, est pour le lecteur. Quant au voyageur, il est si bien l'œil de son l'écit qu'il ne se voit jamais lui-même.

Nos lecteurs n'ont pas oublié les onze feuilletons que Théophile Gautier leur a envoyés directement de Saint- Pétersbourg. Quand on a reçu de pareilles lettres, on les garde. C'était un souffle piquant de l'hiver russe qui nous arrivait par la poste à Paris. Sans les lundis du Moniteur, avec une température de printemps, nous aurions perdu le souvenir du givre et de la neige. Le feuilleton du lundi paraissait ; en le lisant on avait un

charmant frisson de Tesprit. On regrettait presque Vhiver absent. On aurait voulu savoir si on avait mal jugé jusque-là le plaisir de Tonglée ; si le froid n'avait pas en effet sa volupté et sa fraîche ivresse. Une vive gelée eût été bien venue. Quatorze degrés seulement, et, au sortir de TOpéra, toutes les voitures armoriées auraient monté, en se dépassant, vers le bois de Boulogne, pour aller aussi faire frapper le Champagne dans les Iles. On commençait à comprendre la mollesse de ces pauvres rennes que la moiteur énerve à seize degrés audessous de zéro et que leur maître ranime par moments en les frottant de neige. Quel joli livre que celui-là, quand il sera imprimé I Théophile Gautier serait allé à Saint-Pétersbourg et n'aurait rapporté que lui, qu1l n'aurait pas encore perdu son voyage.

Mais il en a rapporté bien autre chose, et Fautre chose la voici : c'est cet ouvrage magnifique qui commence et qui n'a encore que vingt pages. Ce sont ces six feuilles lourdes et solides à la main, qui contiennent déjà la moitié d'un in-dix-huit et qui ne sont que la seizième partie de tonte la publication.

Voilà ce que notre cher et excellent collaborateur est allé faire à Saint-Pétersbourg ; il est allé y recueillir les notes d'un grand travail qui sera son chef-d'œuvre et qui s'appelle Trésors d'art de la Rmsie ancienne et moderne.

Le monde que nous habitons est en train de se renouveler ; mais il est encore le vieux monde. La race de Deucalion, née de la pierre, tient toujours au sol d'où elle est sortie. Le globe lui-môme changera plus tôt qu'elle. Les montagnes se percent, le niveau de la vallée monte, le chemin court sans s'arrêter, au-dessus

et au-dessous des anciens obstacles ; mais rhomme regarde courir le chemin. La locomotive, avec son panache de fumée qui s'enfonce dans le coteau, emporte le wagon relativement vide. Qu*importe? Le signal du mouvement universel est donné. Des courants mystérieux vont d'un bout à l'autre du rail et mêlent invisiblement l'esprit des peuples. Avant qu'ils aient pris l'habitude de se visiter, ils se connaissent. Ils communiquaient déjà incomplètement les uns avec les autres par les livres, par les écrits des voyageurs et les arts du dessin ; mais un art nouveau, dont la découverte répond à la locomotion par la vapeur, comme celle de l'imprimerie à la grande navigation, leur donne le moyen de communiquer plus sûrement encore ; l'héUographie les montre les uns aux autres, de visage à visage.

L'héliographie, c'est le témoignage que les choses se rendent à elles-mêmes et par leur propre forme. Le crayon invente, la gravure interprète ; la photographie ne peut ni inventer ni interpréter, elle reproduit et elle prouve. L'image qui se fixe sur la plaque sensibilisée, c'est l'objet lui-même qui la dessine en se regardant. Il la compose avec toute la lumière qui le revêt et avec tous les rayons imperceptibles qu'il renvoie. Aucun n'y manque. Comme dans la nature, ce que le regard seul ne découvre pas, la loupe le découvre sur l'épreuve héliographique. Il n'y a pas là de surprise et de trompel'œil, c'est la vérité à toutes les profondeurs de la vérité.

Avec l'épreuve photographique, l'homme peut se dispenser d'aller à la monti^e, c'est la montagne qui vient à lui. Le paysage et les édifices se déplacent ; les

extrémités du monde se réunissent dans un carton on sur quelques j)ieds de mur. Encore une fois, l'image enlevée par le soleil n'est pas un à peu près et une adroite surprise, c'est la forme la plus subtile de la réalité. Avoir une vue photographique de Jérusalem, c'est avoir une relique impondérable du sol, des oliviers et des ruines de la terre sainte. L'héliographie remplace pour le savant l'échantillon unique qui manque à son cabinet ; elle frappe comme une monnaie qui mobilise la valeur des anciennes collections. Elle établit pour les curiosités, pour les objets d*art et d'étude, un nouveau commerce d'échange.

La Russie devait entrer dans ce commerce d'ordre supérieur. Elle a des richesses de tous les genres, que le reste de l'Europe ne connaît pas, et qu'elle nous invite à connaître. Saint-Pétersbourg n'est guère plus loin de Paris que ne l'était Marseille au commencement du siècle. Théophile Gautier n'a pas mis cinq jours à en revenir, et la distance s'abrégera encore quand le télégue aura disparu devant la vapeur. Enfin, avant que les touristes du Midi se décident à diriger leurs pérégrinations vers le Nord, l'héliographie peut donner à la race latine le spécimen irrécusable des dernières splendeurs de l'art byzantin et des grandes choses que l'art moderne a déjà réalisées dans les deux capitales de la Russie. Une entreprise s'est formée pour faire une œuvre nationale, pour publier le catalogue photographique des tableaux, des statues, des merveilles d'architecture et d'orfèvrerie qu'envoie la patrie russe au concours des peuples artistes; mais une telle œuvre ne pouvait être nationale qu'à la condition d'être en même temps européenne ; il fallait que le texte en fût écrit

dans la langue la plus familière à toutes les villes studieuses, par un homme qui eût une longue et universelle autorité sur toutes les questions du beau, qui fût un crilique et un juge expert, mieux encore, un peintre et un poète, qui pût ajouter à la photographie ce qui lui manque, la couleur, le chatoiement et le rayon, qui fût rintelligence et la vie de l'image morte, Tâme rendue au spectre des choses. L'éditeur des Trésors tTart de la Russie a choisi Théophile Gautier.

n y a toujours un si bon moyen de bien choisir, qui est de laisser faire la renommée, le temps ou la distance I on ne se trompe pas de loin sur la célébrité. Le vrai point pour voir à leur rang les artistes et les écrivains, est de se tenir hors de leur siècle ou hors de la frontière.

La première livraison des Trésors (tort de la Bussie ancienne et moderne prouve que la renommée a encore bien choisi cette fois. Elle ne contient (la livraison) que la description de l'église Saint-Isaac, mais une description complète, minutieuse, achevée dans ses derniers détails, telle que pourrait la souhaiter l'architecte le plus scrupuleux, telle aussi que peuvent la désirer et l'attendre des lecteurs moins sévères, plus curieux des effets pittoresques du récit, de l'agrément et de l'heu* reuse mvention du style, c'estrà-dire la grande migorité des lecteurs, le public intelligent et délicat de Théophile Gautier.

Il y avait pour l'auteur des Trésors d'art de la Bussie bien des exigences diverses à satisfaire, et il les connaissait d'autant mieux que la plus pressante, celle qui contenait toutes les autres, était la sienne. Coloriste brillant et libre, il se trouvait pour la première fois

devant un monument à décorer. Ce monument ne lui appartenait pas comme son feuilleton, comme Tin-dixhuit de Michel Lévy, de la Librairie nouvelle, de Poulet- Malassis et de de Broise ; c'était Tin-folio officiel, Tédifice qu'une noble et généreuse nation, sous le patronage de son souverain, élève à la gloire publique.

Il sentait que son travail entrait dans les conditions de la peinture murale, que son style devait se régler sur l'ordonnance de l'imposant format, prendre la tranquille ampleur des grandes lignes, la netteté de la page lumineuse et du beau caractère typographique ; il sentait, d'un autre côté, qu'il devait à l'œuvre tout son talent, qu'il n'avait pas été appelé pour n'y mettre que la moindre part de lui-même, qu'il n'avait pas seulement à respecter la solennelle dignité du livre, mais à voir tout ce qu'il sait voir, à écrire comme il sait écrire, à faire aimer ce qu'il aime, à faire comprendre ce qu'il devine, à être une lumière, un foyer d'étincelles, à rivaliser avec la prodigieuse opulence de la tradition byzantine, avec ces trésors de l'art gréco-chrétien qui sont de véritables trésors, écrins d'or et de pierreries, à dire le « Sésame, ouvre-toi !» et à produire un effet d'éblouissement dans toute l'Europe.

Voilà ce que Théophile Gautier s'est proposé sans trop d'inquiétude, avec plusieurs autres choses encore, comme d'être un critique sûr et bienveillant, de beaucoup louer et de ne louer qu'à propos, de faire connaître les artistes comme les œuvres, d'apprécier les talents, de populariser les noms qui n'étaient pas encore arrivés jusqu'à nous, et, dans ce programme si compliqué, il a réussi partout à la fois, en fondant toutes les habitudes et toutes les variétés de son talent ensemble.

C'est notre Théophile Gautier, celui de V Exposition de 1855, ou du Salon de cette année, avec plus de précision, plus de sobriété et de réserve. A lire sa description de Saint-Isaac, on sent qu'il n'est pas dans un musée mondain, dans une galerie bruyante où la critique suit en jouant les muses profanes. II est dans un temple plein d'une religion profonde et silencieuse. Il regarde des tableaux où la peinture est de la foi. Ce qu'il raconte, en les décrivant, tisnt à la doctrine du salut. Sa parole est simple, courte ; il passe vite, de peur de toucher familièrement aux choses saintes ; mais il relève son sobre récit d'un mot qui rappelle à chaque instant la majesté du lieu.

Je ne puis pas analyser cette première livraison des Trésors d'art. On abrège un roman, une nouvelle, une comédie ; abréger la description d'une église, à quoi bon? Ce n'est pas de l'église Saint-Isaac queje voudrais donner l'idée à nos lecteurs, c'est du travail de Théophile Gautier. En pareil cas, ce me semble, abréger c'est détacher une page, et j'en prends une.

Après avoir exposé brièvement l'histoire de l'édifice, après avoir justement loué l'architecte français, M. Ricard de Monferrand, qui eut le bonheur de commencer et d'achever lui-même cet immense édifice, après en avoir indiqué le plan général avec une précision linéaire de géomètre et de théoricien, Théophile Gautier se refait peintre et coloriste. Il ne mesure plus la courbe du dôme et Tangle des frontons, il s'éloigne de l'église comme on s'éloigne d'un tableau pour se mettre au point d'intensité des tons, pour jouir de l'ensemble et de l'harmonie des teintes. L'effet peut être magique, je le crois; le style ne l'est pas moins. Le lecteur va recon-

naître une prose qu'il aime ; elle reconnaît aussi cette place où elle vient tout naturellement. C'est de la prose du lundi qui se trompe de jour, mais qui ne se confondra pas, malheureusement, avec celle du mardi \

Si l'espace le permettait, je citerais encore un passage, la description de l'iconostase, « ce mur de saintes images enchâssées dans l'or, qui dérobe les arcanes du sanctuaire, » ou plutôt, pour varier le ton, la délicate appréciation des artistes qui ont mis dans ce ms^ifique panthéon du nord l'œuvre de leur palette ou de leur ciseau. La Russie aime leurs noms ; mais nous n'en connaissions encore que quelques-uns. Dès aujourd'hui nous commençons à les connaître tous : Vitali et le baron Rlodt, Laganowski, Bouilli et Salemann; Gh. Bruloff, dont nous avons vu à une de nos expositions le Dernier jour de Pompéi; Bruni, Théodore Bruloff, Pietro Bassine, Nikitine, Zazonoff, Pluchart, Schébouïef, Alexiuff, Savioloff, Ris,deNeff, Mussini, Givago, Ghamchine, Dorner, Moldawski, Maïkoff, et parmi eux Steuben et Lemaire. J'en ai passé peut-être; mais cet humble feuilleton n'est pas le livre d'or de la Russie. Ge livre d'or, c'est ce volume sans pair dont les six premières feuilles viennent de paraître. La description de Saint-Isaac l'ouvre avec une grande solennité. Après Saint-Isaac, l'éditeur nous promet le palais d'Hiver du tsar, le palais de l'Hermitage, Tsarskoé-Sélo, Péterhoff, Gatchina et les autres résidences impériales, les marbres de Ganova et les chefs-d*œuvre de peinture qui appartiennent à la grande-duchesse Marie, le Kremlin,

i. NoQB coaponi ici la partie citée, qui le trouye dani le Voyage m

UltftBf.

« ce prodigieux amas d'églises, de palais et de tours, » l'église de Vassili-Blagenooi.le couvent de Saint-Serge, « monastère-forteresse oà les iconostases n'ont plus de place pour admettre les pierreries, où les perles sans emploi se mesurent au boisseau ; » bien d'autres choses encore, sans compter la part faite à l'imprévu. Ce qui est certain, c'est que la Russie aura un livre digne d'elle, digne du patronage de l'empereur Alexandre II et digne de l'impératrice Marie Alexandrovna, Qui a bien voulu en accepter la dédicace.

Si la publication des Trésors d'art de la Auuïe eût été possible il y a on siècle, c'était Diderot qui en aurait écrit le texte. L'héritage de Diderot revenait naturellement à son peUt-fils en ligne directe, au légitime contiooateur de ses Salons, à Théophile Gautier, — et à la France.

L'ouvrage entier sera terminé dans deux ans et demi. II aura coûté quatre cents roubles, c'est beaucoup et ce n'est rien. Seize cents francs ne payent pas même les deux cents épreuves photographiques de Richebonrg. Et le texte de Théophile Gantier, ces quatre cents pages excellentes, ce ctaef-d'œavre d'érudition el de stjie, qui le payera? — Ce sera un jour l'affaire de l'Académie.

162S >>^. Expoiition de 1S69. VI. M. Eugène Fromontin. Le Moniteur universel, 8S mai 1859. Un fra^eat de cet article, relatif au tableau de Fromentio : AudieTKe cAei un Khalifal {Sahara), a été réimprimé la même anaée dans ]a troisième livraison de r^lbum, recueil de des>inR,t&bIeaui, etc., publié p&r H. Louis Martinet.

1626. THiATBE-FRAHÇiJi : Hadame Arnonld-Pleii; dan* Adilanna Lecouvrenr. — Gthnasb : Une Pnove d'amitié. Le Moniteur universel, 30 mai 1859.

1626 ^. Expotition de 1859. VII. MM. BeUy ; Berchàre ; Gustave Boulanger; PasinL Le Moniteur umverselj 3 juin

1627. Exposition des OBUTres d'Aiy Scheffer. Le Moniteur universel, 5 juin 1859.

1627 u«. Exposition de 1859. Vm. MM. Bida; Valerio; Th. Frère; Thomas; Gauthier; Ziem; E. Giraud; Anton Dnmas ; Zo; Danzats. Le Moniteur universel, 11 juin 1859.

1628. Thbatrb-Français : Le Tienx Célihataire. — GaIté: La Veille de Marengo. — Ports-Saint-Martin : reprise de Pierre le Noir. — Aubiou : reprise des Mousquetaires. Le Moniteur universel, 13 juin 1859.

1628*'<«. Exposition de 1859. IZ. MM. Picou; Mazerolles; Daniel Casey; LéTy; Michel Dumas; J. Duval Le Camus; Meynier; Pichon; Magaud. X. MM. Landelle; Bénédict Masson; Laemlein; Nègre; Romain Gaies; Eugène Gluck; Glaise fils. LeMonileur universel, 16 et 18 juin 1859.

1629. Th&atrb-Français : reprise du Mariage de Figaro. — Gymnase : Le Baron de Fourcherif . » Palais-Royal : Le Banquet des Barbettes. — Vaudeville : reprise de la Vie de bohème. — Portb-Saint-Martin : Les Gymnastes. — Cirque db l'Impératrice : Les Virtuoses comiques. Le Moniteur universel, 20 juin 1859.

1629 b**. Exposition de 1859. XI. MM. CHèsinger ; PuYis de Chayannes; Lambron; Chaplin; Sienrac; Foulongne. XII. MM. Tvon; Fils; Bellangè ; DeviUy; Patemostre; Waschmuth; Protais. Le Moniteur universel, 23 et 25 juin 1859.

1630. Th. des VARiérÉs : reprise du Petit-Poucet. — Le Pré Gatelan ( : Danseurs espagnols). — La fête des lanternes à Neuilly. Le Moniteur universel, 27 juin 1859.

1630 >»». Exposition de 1859. XIII. MM. Rigo; Alexandre De8goffe;E. Fanre; Lenepyeu; Hugues Merle; Stéphane Baron; Cèlestin Nanteuil; Jean Aubert; Ranvier. XI?. MM. Muller; Cabanel; de Launay; Rudolph Lehmann. Le

Moniteur universel, 29 juin et 1«' juillet 1859.

1631. GrwiiSB : Rosalinda. — Pobte-Saiht-IIabtin : Li Toi« Mcréa. Le Monileur universel, S juillet 18S9.

1631 ■■". Exposition de 1859. XV. HH. Fangnilly L'Haridon; Eenri Baroni ToUlemot. XVI. HH. Breton; Bon- TÎn; Brion; Langée; Annand Lelenz; Adolphe Lelsu; Bandit ; Hédonin; Millet. Le Monileur universel, 6 et 7 Juillet 1899.

1632. TsiiiTRB-FfUHÇAis : reprises dn Pbilinte, da Moliéra, et de : la Joie lait penr. — (Reprises paitont ; ) Gymnisb : Paméla Girand. — Vaudeville : Les Filles de marbra. — GaItk : Madeleine; les PaTsani. Le Moniteur universel, 11 juillet 18o9.

1632 >'K. Exposition de lft69. XVII. MM. Hippoljte Flandrin; Henri Lehmann ; Hicard; Wiuterbalter; Lagior; madame O'Connell; M. Gabriel Tyr. Le Moniteur universel, 13 juillet 1859.

1633. TBÊATRE-FHAitQAis : Madame Amonld-Flesiy dana Lady Tartnlte. — Palais-Roial : La Fête iu lonps. Le Moniteur universel, iS iui]hl 1839.

1633'^'. Exposition de 1859.XVI1I. MM. Gendron; Lonis Bonlanger; Tonlmoncbe; Trajer; Tatter; Canand; Gnillanme; Marchai; Bonnegrâcs; Lnminaii; Amand Gantier; Stnrier; madame Henriette Bartant; MM. Comte; Lache- Talier-Cberignard ; madame Henriette Brova». Le Moniteur utàversel, 20 juillet 1859.

1634. THiATBR-FRANÇArs : madame Amonld-PIeesj dans Dn Caprice. — Th. des Variétés : On Fait-Paiis. Le Moniteur universel, 23 juillet 1859.

1634 »>. Exposition de 1869. XIX. MM. Mettez ; Dias; Hillemacber; Magy; Tissot; Feyen-Perrin; Fanvelet; Chavet; Fichai; Rniperes; Dntoarmantelle ; Montfallet ; Plaiian ; Pécma; Pesons; Biaisa Deigotles; Godetroy Jadin; Philippe Ronssean; Palizd; Lonhon. Le Moniteur universel, 29 juillet 1859. Un fragment de cet article, relatif au tableau de M. James Tissot :Fromeni»JeiJan; laneige, a été réimprimé

in HISTOIRE DBS OEUVRES DE TH. GAUTIER.

la même année dans la' quatrième livraison de V Album, recueil de dessins, tableaux, etc., publié par M. Louis Martinet.

1635. Vaudevillb : Les Femmes hoimites. — Ambigu : Le Secret de famille; Ponge. Le Moniteur universel, i*' août

16351^'. Exposition de 1859. XX. MM. Knans; Hennéberg; Heilbnth; Oswald Achenbach; Hamman; Leigbton. XXI. M. Swertschcoff; madame (lagioUi Ricbards; M. Sterens; mademoiselle Aita de la Pennela; MM. Brendel; Van Mnyden; Lamorinière; Lies; Laniredini ;(Kn7ff) ; Herbatolfer; Aker; Xavier de Kock ; Scbmitson; Zicby. Le Moniteur universel, 3 et 6 août 1859.

1636. Thâatrb-Français : Le Collatéral ; Mort de lirmin. — GaIté : Les Pirates de la Savane. — Cirque db lImpbra- TRiGB. Le Moniteur universel, 8 août 1859.

1636 i>i*. Exposition de 1859. XXU. MM. Troyon; Scbntlenberger; Laiitte; Haffner; Brown;deBalleroy; Salmon; Michel; Lambert; Angnste Bonbenr; madame Peyrol. Le

Moniteur universel, 15 août 1859.

1637. La fête dn 15 août. Le Moniteur universel, 16-17 août

1638. Gymrasb : Le Brigadier Fenerstein; Risette. — Th. des Variétés : Les CSheyaliers dn Pince-nei.— Théâtre ou Cirque : Cri-cri. Le Moniteur universel, 22 août 1859.

1638 "«. Exposition de 1859. XXUI. MM. Bellel; Corot; Aligny; Desgoffes; Cabat; Panl Flandrin; Saltzmann. Le

Moniteur universel, 25 août 1859. Un fragment de cet article, relatif au tableau de Corot : Paysage avec figures, a été réimprimé la même année dans la quatrième livraison de f Album, recueil de dessins tableaux, etc., publié par M. Louis Martinet.

1639. ThAateb-Français : reprise dnJonenr.— Cirqub de l'Impératrice : Débuts. Le Moniteur universel, 29 août 1859.

1640. École du Beau-Arts ; Coacoonponrle Grand Prix ds tenlptiirs. Le Mortileur universel, 3 seplembre 1859.

1640^''. Exposition da 1859. ZXIV. m. Danlilgn; ; Théodore Roossean; Blîn; Français; Lambinât; Paul Enet; Eagemann; DeB]obert; Fiers ;Jiiles André; Pron; Anaitasi; laaber; Lepoiterin. Le Mmiteur universel, 4 septembre 18S9.

164(.ODioK : Dn Portrait de m^tre; Noblesse oblige.— Gtw(ase : Un Ange de charité. — VAirDETti,LB : reprise de la Karfttre. — Th. des VAentris : Paris hors Paris. -- An- Bien : reprise de : le Tienx Caporal. Le Moniteur universel, 5 septembre 1859. Théophile Gautier cite dans cet article un long fragment de son feuilleton de ta Presse du 29 moi 1848, sur la Marâtre.

1642. École des Beaax-Arts ; Concours ponr le Orand Prix de graTnre en médaiUes. Le Moniieur universel, 9 septembre i6S9.

1643. THiATBE-FfliNÇAis : Ipbigénie en Anlide. — Portb- Saiht-Hirtin : La Jeunesse de Lonls XI. — PALàis-RotAL : Les Tnrlntaines de Françoise ; Les Héli-Mélo de la me Meslaj. Le Moniieur universel, 12 seplembre 18S9.

1644. École des Beanx-Aits ; Conconrs ponr le Orand Prix d'arcbitectnre. Le Moniteur universel, 18 septembre 18S9.

1645. GrvNASB : Varie, on lesTrois époqnet. le If oniletir umversel, 19 septembre 1859.

1646. Ce qne disent les hirondelles, chant d'antonme. Le Moniteur universel, 19 septembre 1859, Ces vers, dont une Tersioii autographe porte pour titre : Le Départ des hirondelfef, chant if Automne, sont entrés, en 1863, ayant pour sous-titre : Chanson d'automne, dans [a quatrième édition d'Émaux et Campes (publiée souale titre de Poésies Souveltes], et depuis ils n'ont plus quitté cet ouvrage. En 1873, ils sont entrés aussi dans V Anthologie des Poètes français, publiée chez Lemerre ; de plus, Théoptiile Gautier en a cilê.lui-méme deux