VI

décesseurs, et en particulier notre oncle^ qui maintenaat repose dans le sein de Dieu, ont également déployé en ce sens une louable activité; rien ne lui tenait plus à cœur que d'assurer la solennité du service divin et la beauté des sanctuaires . » Il s'est proposé de marcher sur ses traces*.

Le 16 avril 1507, Enrico Bruni, archevêque de Tarente, procéda à la pose de la première pierre des trois autres piliers de la coupole. Des mandats de payement et des contrats, qui ne nous sont malheureusement parvenus qu'avec des lacunes, nous mettent à même de suivre les progrès de la construction. Le 24 août, le Romain Menico Antonio di Jacopo signa un contrat pour la fourniture de chapiteaux de colonnes. Dans un document de la même année 1507, malheureusement sans indication de mois et de Jour, nous voyons que le même entrepreneur s'engagea, tant pour son propre compte que pour celui de ses associés, Giuliano del Tozzo, Franco, Paulo Mancino, Yincenzio da Yiterbo et Bianchino, à exécuter, sur les dessins de Bramante, à l'extérieur de la tribune, les chapiteaux et l'entablement : à l'intérieur la grande corniche. Par un contrat portant la date du I*' mars 1508, là fourniture des grands chapiteaux des pilastres de l'intérieur est concédée à Francesco di Domenico, de Milan, Antonio di Giacomo del Pontasieve et Benedetto di Giovanni Albini, de Rome*. Dans une relation du mois d'août 1508, l'ambassadeur de Venise écrit que le Pape a demandé sans succès au roi d'Espagne de lui céder, pour la construction de Saint-Pierre, le quart du produit de la dîme que ce prince est autorisé à lever. Au mois de décembre, le même ambassadeur mentionne l'ardeur avec laquelle le Pape poursuit l'exécution de la grande œuvre*. On ne possède pas de documents relatifs à l'année 1509. Le 16 janvier 1510, Antonio da Sangallo reçoit un acompte de 200 ducats pour l'exécution des cintres qui doivent servir à la

' Bull. VaU, t. II, p. 348 et suiv. A la suite de cette bulle se trouYeat de» décrets en faveur de la Capella Giulia. ' V. Gbymueller^ p. 355-356.

• Sasuto, t. VII, p. 606, 678.

construction de la voûte de la coupole. Le 18 novembre, autre payement pour un travail du même genre \

Jules II était constamment occupé des moyens de se procurer les fonds nécessaires pour couvrir les frais de la construction. Il affecta à cet objet une partie des revenus de la sainte Maison de Lorette, et ses agents étaient chargés de recueillir en tous pays des aumônes. Ces agents demandaient aux fidèles de contribuer à cette œuvre pie par leurs cotisations, et, à ceux qui donnaient, si peu que ce fût, ils accordaient des faveurs spirituelles, sous les conditions d^usage '. On peut se faire une idée de Timportance des sommes recueillies par ce moyen, diaprés ce fait, relevé dans une relation de Tambassadeur de Venise, qu'un seul moine rapporta de sa tournée 27,000 ducats. Dès cette époque (avril 1510), il était évident que l'œuvre entreprise exigerait encore un temps fort lon^ avant son achèvement'. La pensée de faire contribuer la chrétienté tout entière à l'érection d'un monument digne du prince des Apôtres était belle assurément, mais, en présence des nombreux mécontentements provoqués par ces quêtes répétées sous toutes les formes, en présence d'adversaires qui dénaturaient les meilleures intentions du Pape, la méthode adoptée était on ne peut plus périlleuse. Par la suite, quand Jules II se trouva engagé dans une lutte acharnée contre la France, bien des gens ne se firent pas faute de dire que l'argent recueilli pour la construction de Saint- Pierre serait employé pour la guerre *. Qu'il y eût là dedans un fond de vérité, on ne saurait le contester absolument, car, pour 1511, année particulièrement orageuse, on constate un ralentissement des travaux. Cependant on relève encore des payements faits au cours de cette même

* V. Getmueller, p. 356.

* Voy. BACiCENf p. 278 et suiv.; Reumont^ t. III, 2* part., p. 48; art. de Paolus, dans VHist. Jahrb.^ t. XVI (1895), p. 38 et suiv. Sur les collectes faîtes en Pologne, voy. Àcta Tomic, t. I, p. 56; en Hongrie^ Tueireu, Mon. Unff,, t. II, p. 578 et suiv.; en Angleterre, voy. plus haut, p. 442 et Busch^ Tudors^ t. I, p. 244.

' Sasidto, t. X, p. 80.

^ Acta Tomic, y t. I, p. 56.

année*. Une relation de l'ambassadeur de Venise, du mois d'août 1511, démontre que, même dans les périodes de détresse et de dangers extrêmes, Jules II n'oubliait pas son église de Saint- Pierre '. La constance avec laquelle il poursuivait l'exécution de l'œuvre commencée ressort avec évidence du dernier document émané de lui à la veille de sa mort'.

D'après les registres pontiBcaux, le total des sommes payées aux entrepreneurs et aux surveillants des travaux de Saint- Pierre s'éleva, pour le temps de Jules II, au chifiFre de 70,653 ducats d'or, chiffre relativement modeste en comparaison des dépenses faites sous les successeurs de ce Pape : en e£Fet, du 22 décembre 1529 au 2 janvier 1543, cette colossale 'construction absorba 89,727 écus, et 160,744 du 9 janvier 1543 au 25 février 1549*. Les parties achevées à la mort de Jules II étaient : les quatre piliers de la coupole, dont chacun a plus de cent pas de circonférence à la base, et les arcades en plein ceintre destinées à supporter la coupole; pour la construction de ces dernières, on avait appliqué la méthode des voûtes pleines, retrouvée par Bramante. Le célèbre architecte avait utilisé le chœur commencé sous Nicolas y par Bernardino Rossellino, partie pour les murs du transept, partie pour un chœur provisoire. En outre, on avait commencé les tribunes de la nef centrale, et une enceinte réservée pour le Pape et sa maison pendant la célébration de la grand'messe : cette enceinte, ornée de colonnes doriques et terminée postérieurement par Peruzzi, n'a pas été conservée. Le maître-autel et Tabside de l'ancienne église étaient encore debout'; mais en 1511, la grand'messe solennelle de

1 Voy. Gkymdeller, p. 356.

* Sahuto, t. XII, p. 362; cf. p. 370. » Bull, Vat., t. II, p. 348 et «uiv.

* PcRGiLEOKi, Vita (li Bramante^ p. 96; et McHTZ, Rist. de CÀrt, t. lî, p. 387. Voy. Fea, Notizie, p. 32.

* Plattrrr, t. II, l'* part., p. 136; Jovasovits, p. 33; V. Getmuelleb, p. 134, 175 et suiv. : ce dernier passage a spécialement trait au chœur provisoire, supprimé en 1585, et que le Pape et Bramante n'avaient laissé que pour sauver les apparences, en se donnant le semblant de vouloir utiliser les constructions commencées par leurs prédécesseurs. Geymveller démontre

la fête de la Toussaint ne put déjà plus être célébrée dans la vieille église : la cérémonie eut lieu dans la chapelle Sixtine V

Outre le projet de reconstruction de Saint-Pierre, Bramante avait exécuté un « merveilleux » modèle pour la reconstruction du Vatican*. Il s'agissait ici, à la fois, de transformation et de constructions nouvelles ; mais la mort de Jules II arrêta Toeuvre à peine à son début. Néanmoins, il y avait déjà assez de fait pour qu'Albertini fût autorisé à dire, dès 1509 : o Votre Sainteté a plus fait au Vatican que ses prédécesseurs en un siècle*. »

Dans les constructions civiles, le génie de Bramante se déploie avec autant d'éclat que dans les constructions religieuses. Il n'est personne qui ne connaisse la fameuse cour de Saint-Damase : on sait qu'elle offre au regard un ensemble dans lequel sont réunies, à un degré rare, la grâce, la légèreté et la majesté : le projet en avait été conçu primitivement par Bramante, mais elle fut achevée par Raphaël et même, en partie, par ses successeurs.

Un autre projet, que pouvait seul concevoir un esprit aussi puissant que celui de Jules II, était de relier le palais du Vatican, véritable entassement de constructions diverses, avec le Belvédère, situé à quatre cents pas de lui, sur le versant d'un coteau. Bramante dessina, d'après cette donnée, un projet dont la grandeur répond à celle de la pensée qui l'avait inspiré. Deux corridors rectilignes mènent du vieux palais au Belvédère. Le vaste espace compris entre les deux corridors, formant une surfieice d'environ trois cents mètres sur soixantedix, est divisé en deux terrasses. La terrasse inférieure (actuellement la grande cour basse), adjacente au palais, forme l'arène d'un théâtre destiné à la représentation de tournois et de combats de taureaux; cette arène est reliée par

encore (p. 224 et suW.) que les piliers actuels de la coupole sont ceux de Bramante (voy. Jovardvits, p. 36), et lui attribue (p. 91 et suiv.) l'honneur d'aToir retrouvé le procédé de construction de la voûte pleine.

^ Paris de Grassis^ édit. Dœllinger, p. 415.

* Vasari, t. IV^, p. 158 (Lb Morsier^ t. VII, p. 133); Burckuardt, Renaissance, p. 113.

' Albertiri, édit. Schmaraow^ p. 19; voy. Laurent Parmbnius, p. 311.

un splendide escalier à une terrasse intermédiaire, d'où Ton devait parvenir par une rampe double à la terrasse supérieure arrangée en jardin planté d'arbres (c'est actuellement le jardin de la Pigna). L'enceinte du théâtre est formée, sur les deux grands côtés^ par trois étages de loggie^ sur le petit côté adossé au palais, par un vaste hémicycle destiné aux spectateurs. Les deux étages supérieurs des galeries se prolongent jusque sur les grands côtés du jardin supérieur; ces galeries aboutissent, sur le petit côté du jardin, à une niche colossale avec demi-coupole, surmontée d'une colonnade demi-circulaire, et placée exactement vis-à-vis de l'hémicycle du théâtre \ Exécuté, ce monument n'eût pas eu son pareil dans le monde'. Malgré toute l'activité imprimée aux travaux, il n'y avait d'achevé, à la mort de Jules II, que la galerie de gauche, du côté de l'est. Par la suite, la grandiose conception[de Bramante a subi des transformations qui l'ont rendue à peu près méconnaissable. Sixte-Quint construisit perpendiculairement au palais le bâtiment qui renferme la Bibliothèque Vaticane et qui coupe la grande cour en deux. Ce changement détruisit tout l'effet de l'ensemble, et en particulier celui de la niche. Vue de trop près, parce qu'il est devenu impossible de se placer à la distance voulue, celle-ci paraît exagérément grande*. En outre, Sixte-Quint fit murer les galeries ouvertes. Le long corridor d'où l'on jouit d'une vue admirable sur Rome et ses environs renferme actuellement le grand musée des inscriptions chrétiennes et antiques*. Pie VII ajouta encore au bâtiment de la biblio-

1 Voy. l'ensemble du projet de Bramante dans l'ouvrage de Gbtmuellbb, pi. XXV; Vasari, t. IV, p. 155 et suiv.; PmciLBom, Vita di BramanlCyp. 31; Keumort, t. III, 2* part., p. 375-376; Burckhardt, Renaissance, p. 52, 88, 97, 204, 256. Geyhueller, p. 75 et suiv.,, croit peu probable que Bramante ait, d'une façon générale, tenu compte des projets élaborés par Rossellino à l'époque de Nicolas V. En tout cas, il voulait établir une concordance harmonieuse des axes de son palais et de Saint-Pierre. Sur les tauromachies à Borne à l'époque de Jules II, voy. Nolhac, Érasme, p. 75.

' BuRCKHARDT, Cicérone^ p. 199.

' Sbmper, Bramante^ p. 41.

^ Quiconque a visité la bibliothèque Vaticane conserve la mémoire de ce corridor.

thèque le Bracîo Nuovo, destiné par lui à servir de musée.

Parmi les travaux entrepris par Bramante pour Tembellissemcnt de la résidence du Pape et pour sa u rectification » , comme dit Yasari, il faut citer l'agrandissement et la décoration du Belvédère, surnommé Tor de Venti (tour des vents), à cause de sa situation sur une éminence : il y accola, du côté du jardin ou du midi, une façade de caractère uniforme, à deux étages, et dont la grande niche de vingt-cinq mètres de haut, dont nous avons déjà parlé, occupait le centre. Contre le mur, du côté de Test, il éleva en saillie la tour où se trouve le fameux escalier en colimaçon porté par des colonnes, qui menait à un jardin arrangé sur un saillant de la fortification. Enfin, dans Tintérlcur, il établit des bains, des volières, et fit décorer les murs de peintures représentant des vues des plus célèbres villes de TltalieV

Le Belvédère n'allait pas tarder à renfermer la plus admirable collection de sculptures antiques qui existât à cette époque, grâce au grand nombre de fouilles entreprises précisément sous le règne de Jules II et qui ramenèrent au jour une quantité de chefs-d'œuvre de l'antiquité romaine, grâce aussi à l'activité personnelle de Jules II comme collectionneur. Au milieu du quinzième siècle, Rome*possédait déjà un nombre considérable de statues, mais, au temps de Poggio, cinq seulement étaient exposées en public*. La précieuse collection de Paul II, dans laquelle, il est vrai, l'art antique n'était représenté que par des chefs-d'œuvre de l'art industriel, avait été dispersée après la mort de son possesseur. Plus tard. Sixte lY avait organisé au Capitole un musée d'antiques, le premier de ce genre ouvert au public en Italie, et même en Europe. La collection se composait principalement de grands bronzes. Elle s'accrut, sous Innocent YIII, de bronzes récemment retrouvés et de la tête colossale de Com-

' y. Getmceller, p. 77; étude de Michaelis dans le Jahrb, d, deutsch, archœoL Instituts^ t. V^ p. 13; Recmont, t. III, 2* part., p. 382. Une des illustrations de l'ouvrage de Letarouillt, Le Vatican, Cour du Belvédère^ pi. V, montre Tétat de la construction au moment de la mort de Bramante; cf. pi. VIII.

* MuHTZ, Baphaéiy p. 589.

A^ BISTOIBE DES PAPES.

mode'. Il semble qu*au débat Texemple de Sixte IV troora pea d imitateurs. - En tout cas, en ce qni concerne le goût des grandes œuvres de marbre, alors si développé et si brillamment représenté à Florence, pourtant bien moins favorablement située que Rome à ce point de me, par la célèbre collection des Médicis, je ne sache pas qa*il ait été assez cultiré à Rome, du vivant de Sixte IV, pour provoquer la formation de collections de sculptures. Ce n^est que vers la fin da quinzième siècle que ce goût commence à se développer et a se répandre, favorisé, d'ailleurs, par le nombre immense des chefs-d'œuvre retrouvés dans le sol romain '. v

Le cardinal Julien de la Rovère était déjà un actif collectionneur. Sous Innocent VIII, probablement, il se rendît acquéreur d'une statue dWpollon récemment retrouvée. U exposa ce marbre colossal dans le jardin de son palais, proche Saint-Pierre m Vincoli^x il v eut un véritable mouvement d'enthousiasme à ce sujet dans le monde des artistes, et la statue acquit promptement une célébrité universelle*.

Après son élévation, le possesseur de cette splendide œuvre d'art la fit transporter au Vatican, où il s'occupait d'organiser une collection de chefs-d*œuvre antiques dans la cour du Belvédère. Cette cour, occupant une surface carrée de trentedeux mètres de côté, fut arrangée en jardin : des niches semi-circulaires, semées par Bramante au milieu d'orangers et de fontaines, reçurent la statue d'Apollon, un fragment d*un groupe de lutteurs {Hercule soulevant Antée) et la Fenus Felix^.

' Voy. t. IV, p. 66 et suiv., 427; art. de Michaklis dans les Miitheii. d. kaiserl. deustch. archœol. Instituts, t. VI, p. il et tuir.

* MiCHABLiS, Siatuenhof, p. 9 et 8uiv.

' On lit partout : près des Saints-Âpôtres; c'est une erreur : Toy. Michaelis, p. iO-ii.

* On peut en voir un dessin dans l'album d'un artiste italien de la fin du cjuinzîème siècle, que l'on conserve à l'Escurial : Toy. Mcktz, AniiquiléSf p. 161. Il est probable qu'Albert Durer a pris un dessin du même geore comme modèle, pour son Apollon avec le disque du soleil (ouvrage antérieur ^ 1504) : Toy. Tétude de Wickoff dans les MiUheiL d. Instituts, 1. 1, p. 422; Thoob^ Die Antiken, p. 2; Miciiaelis, p. 11. Dans la relation de l'amliawadeur vénitien de 1523 publiée par Albébi, 2* série, t. III, p. 114, il est question de 1* « ApoUo famoso nel mondo » •

* MiCBAKLiSy p. 13 et suiv. Ce savant donne l'inventaire primitif du mniée

À côté de ces trois marbres vint, bientôt après, se placer un nouveau chef-d^œuvre, remarquable par ses dimensions et qui, aux yeux des contemporains, relégua dans Tombre tout ce que Ton avait connu jusque-là. Le 14 janvier 1506, on découvrait le groupe du Laocoon dans la vigne du Romain Fellce de' Freddi, non loin du château d'eau des Sette Sale, au milieu des ruines dites des Thermes de Titus', qui devinrent, par la suite, un véritable nid d'antiquités. Le Pape, fin connaisseur, s'occupa sur-le-champ d'acquérir le chef-d'œuvre, et l'envoya voir sur place par Giuliano da Sangallo, auquel s'adjoignirent Michel- Ange et le fils de Giuliano, Francesco, alors âgé de neuf ans. Celui-ci a raconté lui-même cette visite : « Nous partîmes tous trois, dit-il, moi, sur le dos de mon père. Quand nous fûmes descendus dans la fosse où se trouvait la statue, mon père dit aussitôt : c'est le Laocoon dont parle Pline. Alors on élargit Touverture, assez pour permettre de tirer le chef-d'œuvre au dehors*. »

Les amateurs se présentèrent en foule, mais le Pape resta définitivement victorieux. Le 23 mars 1506, quelques semaines avant la pose de la première pierre de la nouvelle église de Saint-Pierre, il devint acquéreur du chef-d'œuvre : à titre d'indemnité, il céda à l'auteur de la trouvaille et à son fils, en viager, les recettes de l'octroi de la porte San Giovanni,

des Antiques de Jules II, d'après Topuscule d'Albertini, paru en 1510. Mais Albertini (édit. Sclunarsow, p. 39) dit seulement que le Laocoon a été exposé au Belvédère; pour Y Apollon et la Vénus^ il dit seulement que le Pape les a fait transporter au Vatican. D'autre part, l'ambassadeur de Mantoue écrit, le 12 juillet 1511 (Lvzio, F, Gonzaga, p. 21) : « Il papa ha fatto conzar in Bel- Teder un Apollo, et judicato non manco bello di Laocoonte. » 11 n'est donc pas démontré que les trois statues précitées aient été exposées en premier au .Belvédère et que le Laocoon y ait été placé postérieurement : le contraire .peut être vrai. On découvrira peut-être quelque jour d'autres relations d'ambassadeurs qui éclairciront ce point encore obscur.

> D'après le professeur Lasiciavi, les ruines désignées jusqu'ici sous le nom de Thermes de Titus, que l'on voit au versant sud-ouest de l'Esquilin, pro- Yiendraient des Thermes de Trajan, tandis que les véritables Thermes de Titus n'auraient été retrouvés qu'au printemps de 1895, tout à côté du Colisée.

' Fea, Miscell.f t. I, p. 329 et suiv. MicHàELis, p. 16, note 36, a réuni tous les témoignages les plus anciens relatifs à la découverte du Laocoon*

jusqu'à concurrence de six cents ducats, par an, probablement*.

Le Laocoon fut installe à une place d'honneur dans une niche du Belvédère; sa vue jeta dans une agitation fébrile tout ce qu'il y avait d'un peu cultivé à Rome. Ce groupe apparaissait « comme la résurrection en chair et en os et l'échantillon le plus inestimable de la vie du monde ancien. Depuis lors, Y Apollon et le Laocoon devinrent les œuvres d'art les plus admirées et les plus populaires*. »

Tandis que les poètes du temps célébraient dans leurs vers la merveille retrouvée, l'étude de ce chef-d'œuvre exerçait une influence considérable sur les artistes contemporains. Cette influence est visible dans la fresque de la voûte de la Sixtine, où Michel-Ange a peint le Châtiment d'Aman* . Elle se retrouve dans le Parnasse de Raphaël, dans la chambre de la Signature ; la tète d'Homère est une réminiscence de celle du Laocoon : d'ailleurs, pour diverses autres figures de la même fresque, Raphaël s'est inspiré de modèles antiques*. Bramante fit exécuter, par divers sculpteurs, des copies du Laocoon en cire; la meilleure devait être coulée en bronze : Raphaël fut désigné pour être juge du concours; il décerna le prix au jeune Jacopo Sansovino. Frédéric de Gonzague voulut avoir une reproduction du Laocoon^ de la main du célèbre orfèvre Caradosso. Enfin, ce fut l'occasion « d'un premier essai d'études spéculatives de l'antiquité » . Il s'agissait de vérifier si, comme le dit Pline, le groupe est fondu d'un seul jet. On invoqua les lumières de Michel-Ange et de Cristoforo Romano, « les premiers sculpteurs de Rome »> . Ils prouvèrent que le groupe est composé de plusieurs pièces et montrèrent quatre cou-

1 Marihi, Isriz. Albane^ p. 11, n. 2; Bull. iL ht, arch.y 1867, p. 190 et tuiv.; Naumanns Ai-chivy t. XIII, p. 108; Micuaelis, p. 17, not. 40.

• Gregorovius, i. VIII, 3* édit., p. 136. Voy. Luzio, F, Gonza^a, p. 21.

' Voy. Jaritscbek, Repertorium^ t. XIII, p. 146. On attribue généralement à Michel-Ânge le bras entouré de serpents que l'on voit actuellement à côté de la statue : Grimm, t. I, 5* édit., p. 277, émet des doutes à ce sujet.

* La Calliope, par exemple, est une imitation de la Cléopâtre, ou Ariane s MusTZ, Baphaély p. 594; voy. plus loin, cbap. x.

tures, d^ailleurs si habilement dissimulées, que l'erreur de Pline est bien pardonnable ' .

Au mois de mai 1507, la découverte d'un nouveau groupe antique au Campo di Fiore mît Rome en émoi : c'était VHercule portant sur le bras Thélèphe enfant. Le Pape fit Facquisition de ce groupe au sortir de la fouille et le plaça à l'entrée de son musée de statues avec une inscription portant que l'entrée en était interdite à quiconque n'avait pas le sentiment de l'art antique {Procul esto profani) *.

Par la suite, la collection du Belvédère s'accrut de la statue connue sous le nom de Tigris et de V Ariane couchée, que l'on prenait alors pour une Cléopâtre et que Capodiferro et Castiglione ont célébrée en vers sous ce nom '. Enfin, au mois de janvier 1512, le musée reçutla célèbre statue colossale du Tibre retrouvée près de l'église* de la Minerve^. Tous ces marbres furent exposés au-dessus de fontaines ou de sarcophages ornés de bas-reliefs. Cet ensemble, mêlé au parfum des orangers, faisait plutôt l'effet d'un lieu de récréation délicieux que d'un musée, a A côté de cela, il n'y avait qu'à pénétrer dans la galerie de l'est pour jouir d'une vue admirable sur la ville, la vaste plaine et leur ceinture de montagnes. Du côté opposé, et donnant directement sur la cour, s'élevait, à ce qu'il semble, une vaste galerie pleine d'ombre, dans laquelle se trouvait la principale fontaine. » C'était là, probablement qu'étaient exposés V Hermès qui se trouve maintenant aux Uffizi, à Flo-

* Grimm, t. I, 5* édit., p. 276; Michaelis, p. 18; Avch. st. delV Àrte, t. I, p. 148 et suiv.; Luzio, F. Gonzaga^ p. 140 et suiv.

* Albertini, édit. Schmarsow, p. 39; voy. Michaclis, p. 18: ce dernier ne connaît pas d'autre relation de découvertes d*antiquités. Il en existe cependant une autre, plus exacte : c'est une lettre de Georges de Négrepont, datée de Rome le 19 mai 1507, que j'ai vue aux Archives Gonzague, n Mantoue, et qui a été publiée depuis par Luzio^ Lettere inédite di Fra Sabba da Casti^^ glione y p. 6^ note.

' M16HAELI8, p. 18 et suiv. Les poésies de Capodiferro se trouvent dans Jasitscoek, Repertorium^ t. III, p. 55. [On voit encore actuellement les hexamètres composés par Castiglione sur une inscription placée à côté de la statue.

^ Sur la découverte du Tiberinus, voy. les relations de l'ambassadeur de Mantoue citées par Bertolotti, Artisti in relaxione coi Gonzaga (Modcne, 1885), p. 70, et par Lczio, F. Gonzaga, p. 30-4)2; elles démontrent l'erreur de Michaelis lorsqu'il dit que la statue du Tibre n'a été découverte que sous le

4<^ HISTOIKE DL^ P^FES.

renée, et no sarcc^phage de Melêandre* exlit fcrtif Ile derrière >aiot-Pierre ' .

Cfaaqtjf ooarelle déeooTerte de ckeEMlcnrrre anlîqnes slimolaît la pa^fîon des collectîooneon et araît pour coukirtronp an redooblement d'actirîlé dans les fonOles exécutée:» à Rome et dans la campagne *. Les demandes d*antiqne5 étaienl sî nombreoses qo'on signale, dès cette époque, b dîfiicullé de s'en procurer. ^ A peine un objet est-41 trouTé, écrit, de Rome. Georges de !(égrepont en 1507, qu'il se présente une foule incroyable d'amateurs. « Cette lettre noas apprend également que les l>elles médailles antiques étaient alors Tobjet d'un commerce 1res actif, arec des altematÎTes de hausse et de l>aisse'. Depuis longtemps déjà des antiquités en grand nombre passaient aux mains d'amateurs étrangers*. An commencement du seizième siècle la demande, delà part de personnages résidant à Rome, n*était pas encore ralentie. Pour ses acquisitions d'antiques Jules II rencontrait parfois des concurrents acharnés, non seulement chez certains cardinaux, tels'que Riario, Caraffa, Galeotto delà Rovère et surtout Jean de Médicis, mais encore chez de riches marchands, tels qu*Agostino Chigi, chez des fonctionnaires de la curie, tels que rAllemand Goritz, enfin chez les membres de la noblesse

régne de Léon X, comme le croît également Cbecorotius, t. VIII, 3* édîu p. 139.

* MiCHAELis, p. 23; à la p. 9, l'auteur donne un plan de la cour des statues du Belvédère, composé sur les données de Lbtakocillt, Le Vatican, Cowtr du Belvédère, pi. I.

* Voy. Mo5TZ, Antiquitéty p. 53. En 1506, Jules II permit d entreprendre des fouilles auprès de Saint-Nicolas in Carcere ; voy. BuUet. d. eorresp. areheoi.t 1867, p. 191. La passion des découvertes ne tarda pas à provoquer ckei nombre de gens la manie de se poser en auteurs de découvertes, et donna naissance à l'industrie des fabricants de fausses antiquités. En 1497, le dominicain Titus Annius publia une liste de dix-sept noms d'auteurs de son invention et de fausses inscriptions de sa composition; le chef de l'Âcadémie romaine, Pomponius Laetue, a lui-même introduit dans sa collection dei inscriptions de son invention : voy. J. Mdeller, Alte undneueFœlschungeny dans VAUgem. Zeiiung, 1891, n'ill, suppl. du 14 mai.

' LnzfO, Lettere inédite di Fra Sabba da Castiglione, p. 5-6, note. Vof. encore Arch. stor» delV Arie, t. I, p. 148.

* Sur l'exportation d'antiques, voy. les travaux, d'ailleurs inexacts^de Ber- TOLOTTi, et même l'excellent ouvrage de Mubtz, Antiquités, p. 54 et suiv.

romaine. Tous les palais se remplissaient d'antiques; on les exposait dans les cours et dans les jardins ; on encastrait des inscriptions et même des statues dans les murs des salles et des escaliers, belle coutume qui s'est conservée jusqu'à nos jours dans la Ville éternelle *.

La création du musée du Vatican, a ce Panthéon des sculptures antiques ' » , n'eut pas seulement pour résultat de donner une nouvelle impulsion à l'étude et à la connaissance de l'antiquité; elle eut, en outre, l'avantage de fournir à la sculpture d'admirables modèles. Le Pape travaillait personnellement à la renaissance de cet art, en fournissant de l'ouvrage aux maîtres éminents. Il eut à son service Cristoforo Romano', Andréa Sansovino et Michel-Ange. Nous parlerons en détail de chacune des œuvres exécutées sous son inspiration par les plus grands sculpteurs que le monde ait connus depuis les temps antiques *. Andréa Sansovino, venu à Rome en 1504*, fut chargé d'exécuter à Sainte-Marie du Peuple, l'église préférée des la Rovère, deux monuments funéraires pour les cardinaux Ascagne Sforza et Jérôme Basso de la Rovère : tous deux étaient terminés en 1509. Dans la disposition générale le maître se conforme à la tradition, mais la composition est libre, les motifs sont plus variés et faciles à saisir. « L'ensemble a l'aspect d'un arc de triomphe surplombant une niche de forme parfaite adossée à la muraille et dans laquelle est placée la figure du défunt dormant d'un sommeil léger*. »

^ Gregorotius, t. VIII, 3* édit,, p. 140 et tuiv. ; voy. Muktz, Raphaël, p. 590 et suiv*., et Histoire de VÀrty t. II, p. 105 et suiv.

* Orecorovius, t. VIII, 3*cclit.. p. 134.

' Oo n'est pas encore parvenu à déterminer la part de travaux attribuée à Cristoforo. On sait seulement que le Pape lui commanda une médaille à son effigie. Cette médaille fut exécutée en 1506 : voy. Àrch, stor. delVArte, t. I, p. 149.

* Voy. chap. ix.

* ScHOEMFBLD, Sansovitio, p. 14.

* LcEBRB, Geschichte der Plastik^ p. 694; Sguorhfeld, Sansovino^ p. 14 et suiv.; ^VMVKK'hkfiTH^BUdhauerarchitekten d,Benaissance (Dresde^ 1880), p. 11 cl suiv., pi. XIV et XV; LETAROtJiLLT, Édifices, t. III, pi. CCXXXIX-CCXLII. D'après Getmgeller, p. 84, on reconnaîtrait dans le tombeau d'A. Sforza l'influence de Bramante; peut-être même pourrait-on admettre que l'ensemble

En 1512, Sansovino exécuta, pour le compte de Johann Goritz, prélat allemand, qui recevait dans sa maison Télite des artistes et des littérateurs du temps, un groupe destiné à rÉgllse de Saint-Augustin : c'était une Vierge assise, avec C Enfant Jésus et sainte Anne^ « Tun des plus beaux groupes en ronde bosse de Tart moderne » , remarquable surtout par l'expression de tendresse et de recueillement des figures et par la perfection de rendu des signes caractéristiques des trois âges ' . ,

Si rénumération que nous venons de faire des œuvres inspirées par Jules II donne déjà une haute idée de son activité, on ne peut considérer sans un surcroit d'ëtonnement tout ce qu'il fit pour Tembellissement de Rome. Digne continuateur, à ce point de vue, de son oncle Sixte IV et d'Alexandre VI, il s'était tracé un plan grandiose pour l'amélioration des voies existantes et pour, la création et la décoration de voies nouvelles. Au mois d'avril 1505, il décida l'achèvement de la via Alessandrina ; le Pape, divers cardinaux, les fonctionnaires de la curie et l'hôpital du Saint-Esprit en prirent les frais à leur charge *. Du règne de Jules II datent les embellissements d'autres rues, telles que le chemin du Latran, les rues San GeIso, Santa Lucia, et de diverses places*. Parmi les rues

a été dessiné par lui. L'épitaphe d'Ascagne se trouve dans l'ouvrage de Vai- RAKi, t. Il, p. 116 et suiv. Jules II annonce son intention d'ériger uo tombeau au cardinal A. Sforza dans un Bref (inéd.) du 12 juin 1505 : « Gundiaalvo Fernandi duoi Terrenove * : Lib. brev, 22, f* 327'*. (Arch. secr. des Papes.'

1 Voy. Reumomt, t. III, 2* part., p. 385; Luerke, loc. cit., p. 695; Scbqkti- FBLO, Sansovino, p. 21 et suiv. Sur le sculpteur Andréa Galletti, employé par Jules II, voy. t. III de l'éd. allem., suppl. n** 86.

' Acta consist., f° 12, dans le cod. T, 8, 12 de la Bibl. Angélique, à Rome : 28 avril 1505 : « R"" D. Gard. S. Georgii fecit verbum de via Alessandrina ut sterni posset et fuit conclusum quod S. D. N. et collegiuxa rev. dominor. cardinalium solverent 600 ducatos et officiales 800 et hospitale S. Spiritus cuiu ecclesia S. Pétri solverent 100 ducatos. » Ciacomcs, t. III. p. 246, cite ce passage comme extrait • ex antiquis Ms. Vatic. * et il lui attribue la date du 28 août 1505. Dans les extraits des Acta consist. publiés par Gontelorius, la date indiquée est le 26 avril : Arm. 37, T. 40, ^ 296. (Arch. secr. des Papes.)

' Albertini, éd. Schmarsow, p. 42 et suiv.

nouvelles qui constituenl encore actuellement le principal réseau de la voirie de Rome, son nom reste attaché à la via Giulia. Partant du Ponte Sisto, elle court en droite ligne vers l'ouest, jusqu'au point où elle atteint le Tibre, dans le voisinage des ruines de l'ancien pont triomphal ; Jules II se proposait de restaurer ce pont, le peuple lui donnait déjà le nom de Ponte Giulio ' ; c'était, dans sa pensée, la première partie d'une voie magnifique aboutissant à Saint-Pierre. La via Giulia était la plus large des rues de la ville ; elle devait aussi en devenir la plus belle. Bien que le mouvement de la circulation se soit maintenant écarté de cette voie, on peut encore se rendre compte de ce qu'elle fut. Du côté du fleuve, entre les églises de San Biagio et del Suffragio, on voit d'énormes pierres de taille en bossage qui devaient former la base du rez-de-chaussée d'un vaste monument destiné, dans la pensée du Pape, à renfermer les divers tribunaux et offices de notaires de la ville .et une magnifique chapelle : le plan du monument comportait cinq tours, quatre aux angles et une, plus haute, au centre, surmontant le portail. S'il eût été achevé, ce a palais Julien» fût devenu, avec Saint-Pierre et le Vatican, l'une des plus grandioses et des plus intéressantes œuvres de Bramante. Les blocs de travertin, qui n'ont pas leurs pareils dans Rome, donnent une idée des dimensions du monument projeté^. Le quartier compris entre la via Giulia et le pont Saint-Ange, déjà relevé de ses ruines par Sixte IV, fut encore embelli par Jules II. Là s'éleva l'église de Saint- Gelse, avec ses riches sculptures, et, non loin d'elle, la nouvelle Monnaie ^ Dans le voisinage se trouvait la maison du richissime Âgostino Chigi, à la fois banquier et amateur des choses de l'art, conseiller du Pape pour les questions de finances et tellement entré dans son intimité, que celui-ci l'admit dans

' Albertiki^ éd. Schmarsow, p. 50.

* Voy. le passage de Gilles de Viterbe cité par Gregorovius, t. VIII, 3'édit., p. 117; y. Getmdeller, p. 87; Zeitschrift f, bild. Kutist, 1878, p. 244; Alrertihi, édit. Schmarsow, p. 11, 22; Recmokt, t, III, 2" part., p. 376, 451; Àrch, stor, d. Soc. Bom., t. I, p. 147.

' Albertini, éd. Schmarsow, p. 49; Gregorovius, t. VIII', 3* édit., p. 117.

464 HISTOIBE DES PAPES.

la famille de la RoTére ' ; GaleoUo de la RoTère demeurait aa palais de la Chancellerie, ancienne propriélé de Rodrigue Borgia. En I5lâ, les édiles Domenîco Massimo et Hieronvno Pico firent placer dans la via de* Banchi une plaque de marbre que Ton y voit encore et sur laquelle est gravée une inscription en style lapidaire à la louange du Pape : « En rhonneur du Pape Jules II ; après Tagrandissement du domaine de la sainte Église romaine et raffranchissement de ritalie, il a embelli la ville de Rome, qui ressemblait plus à une ville conquise qu*à une ville régulièrement distribuée, en traçant et en perçant de nouvelles rues sur un plan en rapport avec la grandeur de l'empire. • La partie de la ville située sur la rive droite du Tibre, entre la cité Léonine et le quartier du Trastevère, fut transformée par le redressement de la Lungara. Cette rue devait être prolongée le long du Tibre jusqu'à la Ripa Grande. La Lungara, destinée à former le pendant de la via Giulia, ne prospéra que lentement. Les Riario et le cardinal Famèsc possédaient, à Tcxtrémité de cette rue, des maisons de campagne et des jardins ; Agostino Chigi y bâtit, du temps de Jules II, sa magnifique villa, la Farnésine, qui doit aux peintures dont elle est décorée une célébrité universelle * .

Parmi les églises auxquelles Jules 11 donna des témoignages de sa sollicitude, Albertini nomme spécialement Sainte-Marie Majeure, Saint-Pierre in Vincoli^ San Biagio délia Pagnotta, les Saints-Apôtres et Sainte- Marie du Peuple '. On sait combien Jules II s^attachait à continuer les traditions de Sixte IV ; il était donc tout indiqué qu'il s'occupât de rembellissement

' II sera reparlé d*A. Chigi dans le volume suivant. Sur ce personnage, voy. rétude de Cugnoni dans VArch. stor. tl. Soc, Rom.^ t. H, p. 37 et «uiv. 209 et suiv., 224 (où l'auteur énumère spécialement les privilèges accordés par Jules 11), 475 et suiv. ; t. III, p. 213 et suiv., 291 et suiv., 422 et suiv.; t. IV, p. 56 et suiv. ; 195 et suiv.; t. VI, p. 139 et suiv.; 497 et suiv.; Reumout, t. III, l"part., p. 441 et suiv. ;2' part., p. 398 et suiv.; Gbe- 00R0VIU8, t. VIII, 3* cdit., p. 118 et suiv. ; Lczio, F, Gonzaga^ p. 24 et suit.

■ Reomo.nt, t. III, 2* part., p. 451; Grecorovius, t. VIII, 3* cdit., p. 117 et suiv. Nous parlerons en détail de la Farnésine dans le volume suivant.

' ALBERTI9I, p. 6 et suiv. Au sujel des Saints-Apôtres, voy. t. III de l'édit. allem., suppL n' 97, le Bref du 11 décembre 1507. (Arcb. secr. des Papes.

de cette église, le sanctuaire préféré des la Rovère. Bramante élargit le chœur', et deux peintres verriers français, maître Claude, dont on ignore le nom de famille, et Guillaume de Marcillât, dominicain, furent chargés de l'exécution des vitraux. Les mêmes maîtres peignirent des verrières pour la Sala Regia, qui sert d'antichambre à la chapelle Sixtine, et pour les appartements du Pape au Vatican; Jules II les paya généreusement*. L'élargissement du chœur de Sainte-Marie du Peuple permit d'y placer les tombeaux des cardinaux Sforza et Basso ; en outre le Pape en confia la décoration murale au Pinturicchio, qui y peignit de magnifiques fresques, en 1505 probablement : l'illustre maître obtint là, par les dégradations et les oppositions de teintes, des effets bien supérieurs à ceux de ses fresques de Sienne. Dans une ouverture ménagée au centre du plafond, apparaît comme une vision, sur le fond bleu du ciel, le couronnement de la Vierge entourée d'une gloire dont les ravons sont formés de chérubins. Dans des médaillons placés sur les axes du tableau central, on voit les figures à mi-corps des quatre évangélistes ; sur les axes intermédiaires, des moulures de caractère architectural forment des encadrements carrés renfermant des figures de sibylles couchées, en couleur sur fond d'or en mosaïque. Les intervalles sont décorés de grotesques de couleurs variées sur un fond de couleur foncée, tandis que la couleur gris clair de la pierre fait ressortir les nervures de la voûte *, Mû très probablement par un sentiment de déférence envers Jules II, Agostino Chigi se fit ériger dans l'église préférée de ce Pape un tombeau qui ne fut achevé que sous le règne de Léon X. Au temps où il était cardinal, Jules II habitait, dans le voisinage de Saint-Pierre in Vincoli^ une maison d'apparence claustrale ; devenu Pape, il se bâtit un palais à côté de l'église *. Il contribua pour une

' Étude de Mcntz, dans la Gaz. des Beaux-Arts^ 1879, p. 366; v. Getmuel- LER> p. 85.

* Reuhort, t. III, ^ part., p. 393, 856.

* ScHMARSow, Pinturicchio in Rom, p. 82 et suiv. ; voy. Gruker, Décorations des palais f pi. XIII, 49.

^ Ablertiki, p. 22; ScHMARSOW, Pinturicchio, p. 22; Brumost, t. III, i'* part., p. 418.