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part à rembellissement de la villa Magliana, qui fut repris par le cardinal Alidosi, également très épris des choses de Tari^ Au dehors de Rome la première préoccupation du Pape, répondant bien à son caractère belliqueux, fut la restauration ou Tachèvement des places fortes des États de TÉglise. Nous nous bornerons à mentionner les travaux de cette nature exécutés à Givita-Yecchia ', Ostie', Civita-Castellana, Montefiascone, Forli *, Imola * et Bologne *. Les églises eurent aussi leur part dans la sollicitude de Jules II. Non content de fournir des subsides pour les cathédrales de Pérouse ^ et d'Orvieto*, pour les églises de Bologne*, de Ferrare*', de

' Voy. la préface écrite par PLâTTNBR poar Touvrage de L. GauKBi, Ifrcschi deUa Villa Magliana^ Leipzig, 1847. Alidoti fut l'un des protecteurt d'Érasme : sur ses goûts artistiques, voy. Sphirger, p. 108.

' Burchardi Diarium, t. III, p. 219 et suiv.; Saituto, t. VIII, p. 23; Cuco- H108, t. lU, p. 241.

' Rbumokt, t. III, 1" part., p. 510. L'ambassadeur de Ferrare parle des constructions exécutées à Ostie, dans une relation (inéd.)du 30 octobre 1508. (Arcb. d'Etat de Modène.) Â peine relevé d'une grave maladie, au mois d'août 1511, Jules II parlait de constructions qu'il se proposait de faire faire à Viterbe : Sahuto, t. XII, p. 482.

* Paris de Grassis, édit. Dœllinger, p. 86 (Civ. Castellana), p. 32 (Montefiascone), p. 63 (Forli).

^ Farti, Imola, p. 19.

* Voy. plus haut, p. 265. Voy. encore le Bref (inéd.) au marquis de Manloue, daté de Bologne, le 18 décembre 1510 : « Ceterum cogitamus addere arci nostre Bonomiœ quasdam munitiones in quibus ingenio et arte dil. filii Nicolai Marie Griffoni uti volumus; est enim ut accepimus bar. rerum fabricator egregius. » Il prie le marquis de lui envoyer cet architecte. (Arcb. Gonzague, à Mantoue).

^ Bref (inéd.) du 14 juillet 1512. (Arcb. capitulaires de Pérouse.)

^ Studi e documentiy 1890, p. 106 et suiv.

^ Bref (inéd.) daté de Bologne, le 21 février 1507, A 4\ L'église de Saint- Dominique, à Bologne, possède les reliques de ce saint, qui est le patron de U ville et pour lequel la population professe une grande vénération; voulant l'encourager et procurer les ressources nécessaires pour l'entretien du monument, le Pape accorde une indulgence à tous ceux qui, ayant visité l'église le prochain jour de fête du saint et s'étant confessés, feront une petite aumône à cette intention : Lib. brev, (inéd.) 25, 168^; ibid.^ ^ 259, on trouve un décret (inéd.) daté de Rome le 7 mai 1507, accordant une indulgence pour la restauration et l'embellissement de l'église de San Petronio, à Bologne. (Arcb. secr. des Papes.)

*^ Indulgence (inéd.) pour la construction de l'église de Saint-Jean, à Ferrare, datée de Bologne le 8 février 1507, A** 4" : « Ecclesiarum fabrîce manos

Saut Arcangelo*, de Gorneto, de Toscanella', il fit commencer par Bramante, à Lorette, une série de transformations. Étant encore cardinal, il avait fait décorer par Signorelli la sacristie de Téglise de Lorette, et Tartiste y avait peint d'admirables fresques'; la tâche imposée à Bramante embrassait tout Tensemble du monument, centre du culte de la sainte Vierge pour Tltalie et pour une grande partie de TEurope. Paris de Grassis donne le détail de ces travaux * ; citons seulement le revêtement de marbre de la Casa Santa, dont le projet date du règne de Jules II, bien que ce soient les armoiries de Léon X qui figurent sur le piédestal, et le palais des chanoines, dénommé aussi, par la suite, Palazzo Âpostolico, ou del Governo. Ce monument devait se composer d'un pavillon central avec deux ailes en retour, de manière à fermer les quatre côtés de la place qui s'étend devant l'église; mais on n'a exécuté qu'une partie du plan primitif.

Après le sanctuaire de Lorette, la cathédrale de Savone fut l'objet de soins spéciaux de la part de Jules II, jaloux de prouver son amour pour son pays natal *. Étant cardinal, il l'avait déjà comblée de dons magnifiques. Devenu Pape, il ne

porrigere adiutricet pium et magnum apud deum merîti etse putantes fidèles... ut per temporalia, qna illis impeuderint auxilia, premia coniequi valeaut felicitatis eternae, etc. » Lib, brev. 25, f* 183^.

' lodulgence (inéd.) pour l'églite « B. M. V. in terra nottra S. Ârchangelo prope Rimini » , datée de Vîterbe le 3 mars 1507 : Lib. brev. 25, f* 218.

* Indulgence (inéd.) pour la conitruction de Téglite « S. Johannit Cornetani et S. Leonardi de Tuscanella • , datée de Viterbe le 19 mars 1507 ; Lib. brev. 25, f» 219.

* WOLTMAHll, t. II, p. 230.

* pABis DB Giuuis, édit. Fratî, p. 286.

* V. GBTMOKLLBn, p. 93 et tuiv. ; Sempbk, Bramante, p. 42. Voy. encore : TcikSBtLiNVs^ p. 100 et tuiv.; Vogel, t. II, p. 238 et suiv. ; Puroilbori, p. 94: Stimmenaus Maria^Loach, 1881, t. I (XL), p. 168 et suiv. : P. Giauaizzi, La chiesa di S. M. di Loreto, dans la Rassegna nat. , 15 septembre 1884 ; Àrch, st. delV Arte, t. I^ p. 156 et suiv.

^Dans un Bref (inéd.) à « de Alegra reg. Savonae gub. >•, daté de Viterbe le 23 septembre 1505, Jules II parle de la « peculiaris caritas qua dilectissimampatriamnostram Savonam prosequimus» : Lib. brev. 22, ^ 373. Jules II intercéda dans diverses occasions, en France, en faveur de bourgeois de Sa* vone : voy. les Brefs (inéd.) à Louis XII et au cardinal d'Amboise, datés tous deux de Bologne, le 8 janvier 1507 : Lib. brev. 25, f" 82^, 83. (Arch. secr. des Papes.)

dépensa pas moins de 17,000 écus pour son embellissement. En outre, la ville lui fut redevable de la construction d'un nouveau palais épiscopal, d^une maison pour le chapitre et de rachèvcment de la chapelle de Saint-Sixte; l'hôpital roçut constamment de lui d'abondantes aumônes, et il contribua chaque année par un subside à Tachèvement du port ' .

Cependant, le principal souci de Jules II fut toujours Tembellissement de la résidence des Papes, dont il fit le centre de la vie artistique en Italie, a La passion de construire dont le Pape était animé suscitait des imitateurs dans les rangs des prélats, de Taristocratie et des riches commerçants; tout le monde bâtissait, faisait travailler le ciseau et le pinceau*. '^ L'activité de Jules II ne se bornait pas à transformer le caractère extérieur de la ville par la création d'un réseau régulier de rues bordées de splendides palais et d'églises admirablement ornées ; il s'occupait en même temps de la sécurité matérielle et de l'hygiène publique. Les murailles furent restaurées sur tous les points défectueux, et il confia les fonctions de l'édilité à des hommes choisis dans les familles nobles, telles que les Massimi, les Altieri, les Frangipani, les Picci, les délia Valle, les Caffarelli, les Capodiferro, etc.'. Au chùteau Saint- Ange il continua les travaux de fortification commencés par Alexandre YI. Parmi les noms des architectes employés à ces travaux, nous relevons ceux d'un ami de Michel- Ange, Guglielmo di Piemonte et d'Antonio Picconi da Sangallo le jeune, qui achevèrent la porte d'entrée et les arcades qui mènent du fort au Vatican. Quelques savants attribuent à Bramante la belle galerie ménagée au sommet du château Saint-Ange et d'où l'on jouit d'une des plus belles vues d'ensemble sur la

' Voy. l'art. d'AssERTO, dans les Atti d. Soc. Savon., t. I, p. 451 ; cf. Atti d. Soc. Sanon.j t. II, p. 466, et le tirage à part paru tous le titre : 0. Varaldo, Un inventario délia Masseria del duotno di Savona (^anno 1542) per AgosU Abati. 8avona, 1891. Voy. encore : Alberti, p. 55.

* TsciiACKERT, p. 14. Voy. McKTZ, Raphaè'ly p. 279 et »uiv.

* Mazio, De' curatori délie mura di Borna, dans le SaggiatorCy t. I, p. 83; Reumot, t. III, 2" part., p. 452, 859; Mustz, Antiquités, p. 84, lil, 113, 114, 117, 130 : à la p. 151, il est spécialement parle de la restauration du Ponte Molle.

HISTOIUE DES PAPES. 469

ville et ses environs ; on y trouve, en efiPet, une inscription au nom de Jules II ^ Une des mesures les plus utiles à la santé publique était assurément la construction de nouveaux égouts et la restauration des anciens * ; en outre, il s'agissait d'assurer à la ville un approvisionnement d'eau suffisant; à cet e£Fet, on construisit un aqueduc pour amener au Vatican Tcau captée à Sanf Antonio, à deux milles de Rome, et on remit en état TÂqua Virgo'. Dans Toraison funèbre de Jules II, qu'il prononça en présence des cardinaux, Tommaso Inghirami n'oi)-* blia pas de rappeler ce que ce Pape avait fait pour la prospérité matérielle de Rome : « Il avait, dit-il, trouvé une ville plébéienne, dépouillée de son lustre, envahie par la saleté; il l'a transformée en une ville propre, éclatante, digne du nom romain. Si l'on réunissait tous les monuments érigés en quarante ans par les papes nés à Savone, l'ensemble composerait la vraie Rome. Le reste, qu'on me pardonne cette expression, n'était que des baraques *. »

Du vivant du Pape, le savant chanoine Francesco Albertini avait composé, sous forme de guide, une description de la Rome antique et la u Rome moderne » de Nicolas V, de Sixte IV et de Jules II. On éprouve une véritable jouissance à parcourir, à la suite de ce contemporain, les sites enchanteurs de l'antique ville à laquelle on donne, avec raison, le nom de Ville éternelle, et à reconstituer en imagination toutes les merveilles qui frappaient, au temps de Jules II, la vue du voyageur surpris et charmé. Aucune autre source ne donne, au même point que cet opuscule, une idée exacte udu sens artistique de ces générations fortunées où tout homme, pour peu qu'il ait quelque prétention à une réputation de culture, imprime à sa maison un caractère artistique, soit qu'il donne à l'ensemble une apparence monumentale, en

> V. Getmcellbr, p. 92; Muktz, Antiquités, p. 60, 67 et suiv. ; Borcati, p. 112. Ce dernier, officier de l'armée italienne, proteste contre les mutilations récentes commises dans cette partie du monument par l'administration militaire italienne.

* Albbrtini, p. 52.

' ALBBaTiai, p. 51; Reumost, t. 111,2* part., p. 451.

* Fea, Notizie, p. 52.

construisant au centre un beau portique autour duquel les autres parties rayonnent, soit qu'il y organise une bibliothèque avec une salle de lecture admirablement décorée, refuge préféré du propriétaire ou lieu de rendez*yous pour un cercle d'amis d'esprit aussi cultivé que le sien, soit qu'il y réunisse une collection d'antiques, de statues, de vases précieux, de tapisseries ou d'autres curiosités de tout genre, dont Taccès est généreusement ouvert à tout étranger de passage à Rome. Dans la Rome d'alors, l'usage de décorer de peintures murales les salles de réception et les salles de lecture est si répandu, que personne ne songe à signaler les sujets de ces peintures ou les noms des peintres; des suites de fresques, telles que celles de la Minerve, par exemple, don de l'illustre cardinal Torquemada, se confondent dans la masse des nouveautés et des chefs-d'œuvre ' . » Le livre des « merveilles de la Rome ancienne et moderne » d'Albertini est dédié à Jules II. (t Sixte lY, dit-il dans sa préface, a commencé la restauration de la ville: ses successeurs ont continué son œuvre, mais Votre Sainteté les a tous dépassés. » La date, 3 juin 1509, se trouve à la fin. A ce moment, unique dans l'histoire, Raphaël commençait, dans la chambre de la Signature, les fresques commandées par Jules II; Michel-Ange travaillait pour le Pape dans la Sixtine'; les merveilles de la Ville éternelle, les monuments immortels de la peinture religieuse commençaient à surgir du néant.

' ScHMARSOW, introduction de l'édition d'Albertini, p. ztii-xviii. ' Albertiri, p. 13, ne parle que des travaux exécutés à la chapelle Sixtine; il eit muet sur ceux des Stanze.

laCHEL-ANGE AU SERVIGii: DE JULES II. — LE TOMBEAU ET LA STATUE DE BRONZE DU PAPE. — LA VOUTE DE LA CHAPELLE SIXTINE.

Nicolas y et Sixte lY avaient à peu près exclusivement réservé leurs encouragements pour Tarchitecture et la peinture; si la sculpture ne jouit pas auprès d'eux de la même faveur, des circonstances indépendantes d'eux en furent cause. Au moment de continuer leur œuvre, Jules II eut la rare fortune de trouver sous sa main les deux plus grands génies du siècle dans les deux branches de la peinture et de la sculpture ; c^est ce qui fait que son nom est lié pour jamais à ceux de Raphaël et de Michel-Ange. Il eut la gloire enviable de fournir au plus grand architecte, au plus grand peintre et au plus grand sculpteur de la Renaissance l'occasion de déployer toute la puissance des talents qu'ils avaient reçus de la Providence.

Jules II avait pu «apprécier le talent de Michel-Ange en voyant à Saint-Pierre, dans la chapelle de Sainte-Pétronille, la célèbre Pietà de ce sculpteur, l'une des œuvres les plus parfaites, les plus profondément senties et les plus saisissantes de la sculpture chrétienne*. De là lui vint, sans doute, au printemps de 1505, la pensée de faire venir à Rome l'illustre Florentin. [Pour répondre à l'appel du Pape, le créateur du David \aisBa. inachevés les cartons d'une Bataille de Cascina; il était alors âgé de trente ans. Il arriva dans la Ville éternelle au mois de mars*. Jules II, de tous les Papes le plus doué sous le rapport du sens artistique, suivit les travaux de Michel-

' Voy. t. V, p. 81.

* Lettere diMichelan^elo^ édit. Milaneti, p. 4S6 ; voy . v. Getmubllbr, p. 147.

ÂDgc avec le même intérêt que s'il se fût agi d'une question personnelle, en surveilla personnellement les progrès, du commencement jusqu'à la fin, avec une impatience toute juvénile. Le Pape et Tartiste étaient tous deux de caractères trop violents pour que ce fréquent contact ne donnât pas lieu à de nombreux conflits ; mais toujours les brouilles se terminèrent par une réconciliation. Entre eux, il existait quelque chose comme les liens d'une affinité élective ; tous deux avaient le goût du gigantesque, tous deux étaient des tempéraments hors]de l'ordinaire : Terribilij comme disaient leurs contemporains '; en eux il n'y avait rien de petit, rien de médiocre; toute chose devenait grande entre les mains de ces deux hommes, dont Tun portait la plus illustre couronne de la chrétienté, Tautre la couronne du génie *.

Pour son début au service de Jules II, Michel-Ange reçut la commande d'une œuvre colossale. Il s'agissait d'ériger pour le Pape, de son vivant, un gigantesque tombeau de marbre. Au bout de quelques jours Michel- Ange soumit plusieurs projets à l'approbation du Pape, qui en choisit un. Par un traité en due forme, l'artiste prit l'engagement d'exécuter le monument en cinq ans, pour le prix de dix mille ducats'; cent ducats devaient lui être payés mensuellement à titre d'avances. Rempli d'ardeur, il se rendit en toute hâte à Carrare pour y choisir ses matériaux; il y passa huit mois et n'en repartit qu'après avoir arrêté, avec les carriers et les voituriers, des arrangements minutieux pour la fourniture et le transport des blocs de marbre choisis par lui, et dont le poids total s'élevait à deux mille quintaux environ *,

Au commencement de la nouvelle année (1506), il était de retour à Rome et s'occupait d'organiser un atelier sur la place de Saint-Pierre '. Il brûlait d'impatience de se mettre à Tou-

* Voy, plus haut, p. 197 et suiv.

' R. Hase, Erinnerungen an Italien, p. 183. ' Fret, Studien, p. 92.

* GhiMM^ Michelangelo, t. I, 5* édit., p. 272 et suiv, ; Fbey, Studien^ p. 93. Le mérite de Frey est d'avoir cherché le premier à fixer la chronologie exacte des œuvres exécutées par Michel- Ange sous le règne de Jules II.

' Lettere di Micheiangelo, édit. Milanesi» p. 426, 493. Michel-Ange dit,

vrage. a Mon très vénéré père » , écivait-il le 31 janvier 1506, « je serais absolument satisfait de ma situation, si seulement mon marbre pouvait arriver. Mais j'ai, à ce qu'il semble, une malechance particulière, car, depuis que je suis ici, nous n'avons eu que deux jours de beau temps. Il y a quelques jours, une barque est arrivée, et il s'en est fallu de peu qu'elle coulât à fond, à cause du mauvais temps. Mais ce n'est pas tout; tandis que je procédais au déchargement, le fleuve a monté subitement, à ce point que le chargement disparaissait sous l'eau, de sorte que je n'ai pas encore pu me mettre à l'ouvrage. Je donne de bonnes paroles au Pape et je l'entretiens en bon espoir, pour qu'il ne se fâche pas contre moi. Espérons que le moment viendra où je pourrai commencer à pousser vivement la besogne. Dieu le veuille ' ! »

Cette lettre nous révèle une partie des difficultés contre lesquelles Michel-Ange avait à se débattre; mais la pire de toutes était que, dans l'intervalle, le cours des idées du Pape avait changé de direction; le tombeau était relégué â l'arrièreplan; l'idée fixe était le nouveau Saint-Pierre*. Jules II voulait pourtant donner une compensation à Michel-Ange, et il n'avait rien trouvé de mieux que de le charger de la décoration picturale de la voûte de la chapelle Sixtine\ Loin de satisfaire le maître, cette proposition le blessa au vif; l'argent qui lui avait été payé n'avait pas même suffi pour couvrir les frais de transport des blocs de marbre; «comptant sur le tombeau ff , il avait organisé un atelier à ses frais et fait venir des aides de Florence. Le 17 avril 1506, il eutl'étonnement d'entendre le Pape dire à un orfèvre et à son maître de cérémonies qu'il ne voulait plus payer un sou pour des pierres

dans ce passage, que son atelier est « una casa che m'aveva data Julio dietro a Santa Caterina « . Cette église (S" Caterina délie Cavallerotte) était située sur la place Rosticucci (voy. Armellixi, p. 175). Il n'est pas possible de fixer positivement Tépoque du retour do Michel-Ange à Rome. Frbt, Studien, |i. 93, dit bien : avant le 14 janvier 1506. Symonds, t. I, p. 130-131, admet une date antérieure ù celle-là.

' Lettere di Michelangeio, édit. Milanesi, p. 6; Guhl, t. I, p. 121.

* ^oy. plus haut, p. 430 et suiv.

' Reste à savoir si ce projet procéda de Tinitiative personnelle du Pape, ou si Joies II fut conseillé par Bramante. Voy. Fret, Studien, p. 93.

grandes ou petites. Avant de sortir du Vatican, il demanda qu'on lui payât au moins une partie de l'argent dont il avait besoin pour continuer le travail commencé. On lui promit une réponse pour le lundi suivant; il se présenta au jour fixé: impossible d'obtenir une audience ; il revint à la charge les jours suivants, sans plus de succès. Le 17 avril, comme il demandait à être enfin reçu par le Pape, on lui opposa un refus formel, par ordre exprès de Sa Sainteté. La mesure était comble : dans un accès d'emportement Michel- Ange aurait, à ce que l'on rapporte, répondu à haute voix au serviteur qui lui transmettait cet ordre : a Va dire au Pape que, quand il aura besoin de moi, il n'aura qu'à venir me chercher où il pourra me trouver ! » Puis il courut chez lui, donna ordre à ses serviteurs de vendre tout son avoir, monta à cheval et quitta Rome avec la ferme intention de n'y revenir jamais '.

Aussitôt informé de la fuite de Michel- Ange (c'était la veille de la pose de la première pierre du nouveau Saint-Pierre), Jules II donna ordre de courir après lui et de le ramener à Rome, au besoin par la force. Mais Michel-Ange avait chevauché grand train. Les messagers du Pape ne le rejoignirent qu'à Poggibonsi, en territoire florentin, où il était en sûreté ; ils lui remirent un ordre écrit de revenir à Rome, sous peine de disgrâce; l'artiste, furieux, les éconduisit vivement. A onze heures du soir il écrivit directement au Pape une lettre dans laquelle il lui disait que jamais, au grand jamais, on ne le reverrait à Rome, a En récompense des bons services que j'ai rendus à Votre Sainteté, je n'ai pas mérité d'être jeté à la porte du palais, comme un mauvais drôle. Du moment que Votre Sainteté ne veut plus entendre parler du monument funéraire, je suis délié de mes engagements et n'ai nulle envie d'en contracter de nouveaux*. »

^ Voy. GniMM, Michelangeloy t. I^ 5* édh., p. 279 et siiiv., 519 et suhr. Ce savant soumet à une critique rigoureuse les divergences qui existent sur ce point dans les lettres mêmes de Michel-Ange .

* GonDivi, p. 3S-39, édit. Frey, p. 74. D'après cet écrivain, Mîcfael-Ange serait arrivé à Poggibonsi « a due hore di notte « . Michel-Ange disait lui-même, plus tard (Lettere, édit. Miianesi, p. 493), être arrivé en cet endroit « circa a tre ora di notte ». Gbium, Michelangelo, t. 1,5* édit., p. 517, commet une

Les amis de MicheUAngc, Giuliano da Sangallo surtout, s^employèrent activement pour amener une réconciliation entre lui et le Pape. Le 2 mai, Michel-Ânge écrivait de Florence à Giuliano : « Voici ma réponse, dont je vous prie de donner lecture au Pape; faites savoir à Sa Sainteté que je suis plus disposé que jamais à continuer le travail commencé. S'il veut que le tombeau soit exécuté en tout cas, peu lui importe le lieu où je ferai ce travail, pourvu qu'il soit livré tout achevé à Saint-Pierre, sur remplacement qu'il lui plaira de désigner, dans le délai de cinq ans, conformément à notre convention, et qu'il soit beau comme je l'ai promis. Je suis certain d'une chose, c'est que, lorsqu'il sera achevé, il n'aura pas son pareil au monde. Si Sa Sainteté accepte cet arrangement, qu'elle veuille me donner sa commande à exécuter à Florence, d'où je lui écrirai. J'ai à Carrare de nombreux blocs de marbre à ma disposition ; je les ferai venir ici, et aussi les gens que j'ai là sur place. Bien que j'aie subi assez de préjudices à l'occasion de ce travail, je ne serais pas fâché de l'exécuter ici. A mesure que les divers morceaux seront terminés, je pourrai les expédier, de sorte que Sa Sainteté en aurait le même plaisir que si j'étais à Rome, ou même davantage, car elle verrait les choses achevées sans en avoir eu aucun ennui ^ »

Huit jours plus tard, un ami de Michel-Ange écrivait de Rome : a Samedi dernier. Bramante et moi nous devions présenter etdiscuter en présence du Pape, pendant son dîner, toute sorte de dessins; je fus appelé le premier, et Bramante après le dîner. Le Pape lui dit : « Demain, Sangallo part pour Florence, a et il en ramènera Michel-Ange. » Bramante dit : u Très Saint tt Père, Sangallo ne s'y risquera pas; je connais Michel-Ange a par expérience, il a dit maintes fois qu'il ne songeait pas à tt peindre la chapelle, que Votre Sainteté voulait lui imposer

erreuren traduisant « deux heures de nuit » par • huit heures du soir » . Faey, p. 93, tombe dans la même faute. D'après la coutume italienne, la nuit commence à huit heures du soir à partir du 15 avril (voy. Lersoh, Ewiges Calendarium, Munster, 1877, p. 7); par conséquent la deuxième et la troisième heures, de nuit correspondent à dix et à onze heures du soir.

' Lettere di Michelangeloy édit. Milanesi, p. 377 et suiv. ; Gubl, t. 1,

p. lîâ.

«c cette tâche, mais qu'il n'en accepterait aucune autre que le a tombeau. » Bramante ajouta encore : « Très Saint Père, je a crois qu'il se défie de ses propres forces, parce qu'il s'agit a de peindre là des figures vues de bas en haut, ce qui corn- « porte une quantité de raccourcis ; c'est tout autre chose que « de peindre en bas. » Le Pape répondit : « S'il ne venait pas, a ce serait une avanie pour moi ; aussi je crois qu'il viendra u quand même. » En ce moment, je me montrai et dis à Bramante, en présence du Pape, que c'était une infamie de parler ainsi, à peu près comme vous le lui auriez dit vous-même, si vous aviez été à ma place ; Bramante en resta bouche bée et se garda de répondre, comprenant qu'il avait parle de travers. Enfin il dit, en me montrant du doigt : « Saint Père, il « n'a jamais parlé de ces choses-là avec Michel-Ange; si je « n'ai pas dit la vérité, je veux qu'on me coupe la tête; je « maintiens qu'il n'a jamais parlé de cela avec Michel-Ange; « que Votre Sainteté exprime fortement sa volonté , il reviendra tt déjà, n La conversation se termina là-dessus, et je n'ai rien de plus à ajouter. Que Dieu vous garde! Si je puis quelque chose pour vous, faites-le moi savoir, je le ferai volontiers. Mes compliments à Simone Pollajualo*. »

Le 8 juillet, le Pape fit une démarche personnelle pour ramener l'artiste à des sentiments moins aigres; il adressa à la Seigneurie de Florence un bref conçu dans les termes suivants : a Chers fils! Salut et bénédiction apostolique. Le sculpteur Michel-Ange est parti d'ici par un coup de tête irréfléchi; maintenant il a, me dit-on, peur de revenir. Nous ne sommes pas fâché contre lui, car Nous connaissons les façons d'agir de cet homme. Cependant, pour qu'il laisse là tout soupçon, Nous vous requérons de lui faire en Notre nom la promesse que, s'il veut revenir vers Nous, il peut venir librement et sans courir aucun danger, et que Nous l'accueillerons avec la même faveur que Nous lui avons témoignée avant son départ'. »

» Grium, Michelangelo, t. I, 3' édit., p. 283-284.

' Grihm, Michelangelo, t. I, 5« édit., p. 284-285; Gom, t. I, p. 45; Symoîids, t. I, p. 180.

Michel-Ange eût sans doute préféré consacrer toutes ses forces à Texécution de ses cartons de la bataille de Cascina et des statues des douze apôtres destinées au dôme de Florence, car il répondit encore une fois à ces avances du Pape par un refus formel. Jules II ne se laissa pas décourager et écrivit de nouveau. Le gonfalonnier Soderini invita Michel- Ange avenir le trouver et lui adressa personnellement d'énergiques remontrances. « Tu t'es comporté à Tégard du Pape, lui aurail-il dit, d'une façon que le roi de France n'eût pas osé se permettre. Il s'agit maintenant d'en finir avec ces manières de se faire prier. Nous n'allons pas faire la guerre et risquer la prospérité de l'État pour toi. Arrange-toi de façon à retourner à Rome. » Objurgations superflues! Michel-Ange songea, dit-on, à quitter l'Italie et à se réfugier chez le sultan, qui lui avait ofiPert de construire un pont entre Constantinople et Fera '. Le sculpteur était aussi poète à ses heures; on possède de lui des vers dans lesquels se reflète l'état de son àme à cette époque, et où il parle de Rome dans les termes les plus violents*. L'intervention même du favori du Pape, le cardinal Alidosi, avec qui le gouvernement florentin s'était mis en relation, ne vint pas à bout de sa résistance.

Sur ces entrefaites, Jules II était parti pour son expédition de Bologne, où il fit son entrée triomphale le 11 novembre 1506*. Heureux de ce grand succès, il voulut en perpétuer le souvenir par une œuvre d'art monumentale. Le 17 décembre 1506, une statue en stuc du Pape était érigée sur la façade du palais du gouvernement de Bologne^. Mais ce n'était pas assez; Jules II voulait qu'une œuvre plus durable, une statue de bronze colossale, rappelât à perpétuité aux habitants de Bologne la majesté de leur nouveau maître. Pour

' Grimsi, Michelangeloy t. I, 5^ édit., p. 285 et 8uiv.

■ Voy. Rime di Michelangelo, édit. Guasti, p. 156, 3* sonnet. Symonds, t. I, p. 182 et suiv., pense que le V sonnet (loc. cit., p. 157 : Qua si fa elmi di calici e spade) est de la même époque, tandis que Fret, Studien^ p. 101, suppose qu'il n'a été composé qu'au mois d'avril 1512.

' Voy. plus haut, p. 259 et suiv.

* Voy. PoDESTA, Due statue, p. 109 et suiv.; Gom.vdisi, Alcuni Avvenimenti, t. IV, p. 77.

Texécuter, il songea tout naturellement à Michel-Ange. Par une nouvelle lettre, le cardinal Âlidosi pria le gouvernement florentin d^envoyer Michel-Ange à Bologne, garantissant qa^il n^aurait pas lieu de se plaindre de Taccueil qu'on lui réservait. L^artiste consentit enfin à céder. Il partit pour Bologne vers la fin de novembre, muni d'un sauf-conduit délivré par Soderini, où il était dit : » Le porteur de la présente est le sculpteur Michel-Ange, que nous envoyons sur la demande de Sa Sainteté, notre Seigneur. Nous garantissons que c'est un excellent jeune homme, unique dans son art, en Italie et peut-être dans le monde entier. Nous ne pouvons le recommander avec assez d'instance ; avec de bonnes paroles et de la douceur on peut tout obtenir de lui. Qu'on lui témoigne de l'affection et de la bienveillance, et il fera des choses qui plongeront dans l'étonnement quiconque les verra. « Cette lettre porte la date du 27 novembre. Dans un post-scriptum^ le signataire ajoute : a Michel-Ange se fie â la parole que nous lui avons donnée. » L'artiste lui-même a dit, par la suite, qu'il était parti la corde au cou'.

Le Pape reçut le fugitif d'un air rébarbatif, a C'était à toi de venir Nous chercher, mais tu as attendu que Nous vinssions te trouver » , lui dit-il, faisant allusion à son voyage de Bologne. Michel-Ange mit genou en terre et demanda pardon à haute voix. Il n'était pas parti par mauvaise volonté, dit-il, mais dans un accès de colère ; il n'avait pu supporter qu'on le chassât comme on l'avait fait. Comme Jules II, assis, la tête baissée, le visage contracté, ne répondait rien, un des ecclésiastiques présents, que le cardinal Soderini avait prié d'intervenir en cas de besoin, prit la parole, a Sa Sainteté, ditil, voudrait bien ne pas attacher trop d'importance à la faute de Michel-Ange ; c'était un homme sans éducation ; les artistes ne savent guère les règles de conduite en dehors de ce qui

* Gâte, Carteggio, t. II, p. 91; Gdol, Kuenstlerbriefe, t. I, p. 124-125; Grimm, Micfielangelo, t. I, 5'édit., p. 297 et suiv.; Sprivger, Raffael und Michelangeloy p. 109. Le mot : a Mi fu forza andare là con la coregçîa al collo * , se trouve dans la fameuse lettre à Giov. Francesco Fattucci, de janvier 1524 : Lettere di Aticfielangelo, édit. Milanesi, p. 427.

concerne leur art; ils sont tous les mêmes. » Se tournant d^un air furieux du côté de Timportun, le Pape s'écria : a Tu oses dire à cet homme des choses que moi-même je ne lui aurais pas dites! C'est toi, malheureux, qui es un homme sans éducation^ ce n'est pas lui ! éloigne-toi de ma vue avec ta maladresse! » Après cette sortie, il fit à Michel-Ange un signe gracieux de la main, lui accorda son pardon et le chargea de faire une statue de lui en bronze, où il serait représenté assis : la statue devait avoir une hauteur d'environ sept aunes. Après avoir ainsi expliqué ce qu'il voulait, il s'informa du prix. Michel-Ânge répondit : « Je pense pouvoir m'en tirer pour I9OOO ducats, mais l'art du fondeur n'est pas mon affaire, et, par conséquent, je ne puis prendre aucun engagement. » a Va, dit le Pape, travaille, fais fondre et refondre la statue jusqu'à ce qu'elle soit réussie, je te donnerai de quoi te contenter', v Cette célèbre audience, qui mit fin à la brouille de deux hommes de caractères également emportés, eut lieu, très probablement, le 29 novembre 1506*; elle montre comment le Pape s'entendait à traiter le génie d'égal à égal.

Michel-Ânge se mit immédiatement à l'ouvrage, à Bologne même. Le Pape l'honora de sa visite, u Vendredi dernier, vers le soir. Sa Sainteté passa une demi-heure chez moi, dans mon atelier » , lisons-nous dans une lettre de l'artiste à son frère Buonarroto, datée du 1*' février 1507 : «Elle me donna sa bénédiction et me laissa entendre qu'elle était satisfaite de mon ouvrage. Nous avons toute cause de remercier Dieu du fond du cœur, et je vous prie seulement de continuer à prier pour moi'. » Le 28 avril, le modèle en cire était terminé. On

' CoNDivi, p. 41-42; Lettere di Michelangelo^ édit. Milanesi, p. 429; GniMM, Michelangeloy t. I, 5* édit., p. 298 et suiv. ; Springer, Raffael und Michelangtloy p. iiO.

* Fret, Studien, p. 93.

* Lettere di Michelangeio, édit. Milanesi^ p. 65. Un jour, dit-on, Michel- Ange demanda au Pape s'il devait mettre un livre dans la main gauche de sa statue; à quoi Jules II aurait répondu : • Donne-moi une épée, je ne suis pas un savant. » Cette anecdote a tout Tair d'une invention posthume : si le Pape avait parlé de cette façon, Michel-Ange n'aurait probablement pas osé mettre dans la main de sa statue les clefs de saint Pierre.

commença dans les derniers jours de juin les opérations delà fonte; elle ne réussit pas : le buste, jusqu'à la ceinture, était seul bien venu; Tautre moitié resta dans le fou^^ Michel- Ange ne perdit pas courage. Travaillant jour et nuit avec un acharnement héroïque, il finit par réussir. Â partir du 18 février 1508, la statue fut exposée, pendant trois jours, dans la cathédrale de San Petronio. La ville entière vint admirer cette œuvre colossale. « C'est un ouvrage merveilleux qui rivalise avec ceux de l'antiquité que Ton voit à Rome w , écrivaient les autorités de Bologne à leurs correspondants de la Ville éternelle. Le 21 février, la statue fut installée en grande pompe dans une niche au-dessus du portail de San Petronio*.

La statue du Pape était trois fois plus grande que nature : Michel-Ange l'avait représenté assis, vêtu des ornements pontificaux, la tiare sur la tête, tenant les clefs d'une main et faisant, de l'autre, le geste de la bénédiction. Ce chef-d'œuvre, qui semblait devoir durer éternellement, était destiné à disparaître prématurément. Dès le 30 décembre 1511', il fut détruit par les partisans des Bentivogli : au mois de mai, la statue de stuc avait eu le même sort*. Précipité de son socle, le colosse de bronze, dont le poids s'élevait à quatorze mille livres, s'enfonça profondément dans la terre, bien qu'on eût pris là précaution de préparer un lit de paille et de fagots. La foule s'acharna sur la statue, en l'accablant d'injures et de railleries, et la mit en pièces; Alphonse de Ferrare recueillit une partie du métal et en fit fondre un gros canon, auquel il donna, dit-on, par dérision, le nom de la Giulia. La tête, du poids de six cents livres, subsista longtemps encore; on la gardait à Ferrare; elle a disparu à une époque inconnue. Telle fut la fin de « la plus belle statue

* Lettere, loc, cit., p. 148, 78-78.

* Voy. PoDESTA, Due statue, p. 107, lii, 124 et tuiv. ; Gozzknim, Alcuni avvenimenti, t. IV, p. 79; Gotti, t. I, p. 66. La date de I^inauguration de la statue indiquée par Tizio (Fea, Notizîe, p. 25) est erronée.

^ Sprikgek, p. lii, et Guhl, t. I, p. 125, placent cet événement an mois de septembre, ce qui est inexact.

* Voy. PoDESTA, Due statue, p. 114 et suiv.

d'Italie » ; c'esl Tappréciatlon d'un chroniqueur bolonais'.

Après avoir terminé sa statue de bronze, Michel- Ange était retourné à Florence, sa patrie, mais pour peu de temps; dès le mois de mars 1508, Jules II l'appelait de nouveau à Rome, non point pour exécuter son tombeau, mais pour peindre la voûte de la chapelle Sixtine*. a II n'est que juste de faire remarquer, à Thonneur de ce Pape, qu'il oubliait encore une fois sa propre personne pour confier à Tartiste de son choix une tâche d'un caractère plus élevé*. » Michel-Ange n'avait conscience de la pleine possession de son talent que le ciseau à la main; il commença par résister, disant que la peinture n'était pas son métier*. Mais, avec son énergie de fer, le Pape mit de force le pinceau dans des mains accoutumées à ne travailler que le marbre. Michel- Ange finit par accepter la tâche qu'on lui imposait, et s'engagea par contrat à peindre le milieu de la voûte de la chapelle Sixtine pour le prix de 3,000 ducats.

Le 10 mai, il recevait du Pape un acompte de 500 ducats, et commençait sur-le-champ la composition de ses cartons avec son ardeur accoutumée. Dans le projet primitif, il s'était proposé, c'est lui-même qui nous l'apprend, de peindre dans les lunettes les figures des douze apôtres et de couvrir le reste au moyen d'un système de champs remplis d'ornements, conformément â l'usage général*. Il employa le mois de mai à

* PODESTA, Due statucy p. 119 et suiy.; Gozzadixi, Àlcuni avvenimentî^ t. IV, p. 243; Fka, Notitie, p, 5fô; Grimm, Michelangelo^ t. I, 5* édit., p. 401 ; Hatemasisi, t. II, p. 364. Des lettres publiées par Campori, dans les ÀttideU* Emilia, nouv. sér., t. VI, 1** part., p. 131 et suiv., font connaître la colère du Pape et les excuses tardives et bien faibles du duc. L'histoire de cette statue fut mise en vers latins et italiens par des poètes contemporains. Voy. Campori, loc, cif., p. 132, et Gappelli, Prefas, aile lettere di E, Ariofto V Bologne, 1866), p. liz.

* Voy. SvMONDS, t. I, p. 198; Frbt^ Studien, p. 94. ^ GRecoROva'S, t. VIII, 3'édit., p. 147.

* Lettere di MichelangelOy édit. Milane8i,p. 17. Voy. le sonnet à Giovanni da Pistoja {Rimcy édit. Guasti, p. 158), qui se termine par ces mots : «■ Ne io pittore. " A cett« époque, il met une certaine affectation à signer toutes ses lettres : ■ Michelan{*iolio Scultore in Roma. « Voy. Woltma!!!!, t. II, p. 577, et Sviio5D8, t. I, p. 200.

* Il le dit lui-même dans sa lettre u G.-F. Fattucci : Lettere di Michelangeloj édit. Milanesi, p. 427. Voy. Woelffliîi, dans le Jahrb. der preuis, Kunstsammlungen, t. XIII, p. 178, et Fret, Studien, p. 94.