MONTDIDIER

Chéri (début).

HiELLARD.

Lakgevai..

Beaclieu.

Gustave.

Lefèvre.

Limare .

Pierrard.

Mnies Jda Ferrier.

Louise Baudouix.

Nous sommes à Florence, dans le magasin d'un orfèvrealchimiste du seizième siècle. Une foule de cornues et de vases attirent les regards ; des tlammes bleues brûlent dans des ustensiles en décelant le grand œuvre. Au milieu de ces appareils sont assises deux personnes : Fasio, l'alchimiste, et Francesca, sa femme ; l'alchimiste parlant de ses espérances de fortune, Francesca avouant qu'elle craint la richesse parce que cette richesse attirera les jolies femmes

autour de son époux. Le malin se lève, et avec les premiers rayons du jour pénètrent, dans le maçasin de l'ortèvre, le podestat, puis la Maddelena, l'étoile de Florence, tous deux couvrant leur visite du même prétexte, celui d'acheter des joyaux : — « Que venez-vous faire ici, monseigneur? demande à demi-voix la dame au podestat. — Je viens marchander ce bijou, répond le magistrat en montrant Francesca ; et vous, madame? — .Moi, je désirerais avoir un bel ouvratje, réplique tout bas la dame, en regardant du côté de l'alchimiste. • — Francesca, immobile dans un coin, se pâme de jalousie en voyant Fasio essayer un diadème à la Maddelena, et cette jalousie est assez clairvoyante, car Fasio est positivement conquis par la beauté de sa pratique, à ce point qu'il oublie certaine mixture sur le feu de son laboratoire souterrain, et ladite mixture fait explosion tout à coup, bouleversant la maison et préparant ainsi des voies au drame.

Le second acte se passe dans une salle basse et voûtée. A la lueur d'une torche, l'alchimiste découvre dans la muraille de son laboratoire une porte secrète que la commotion a ouverte. Il pousse cette porte et pénètre dans un caveau plein d'or, de tableaux, d'objets de toutes sortes ; là est aussi le coflfre-fort du vieil usurier Grimaldi. Pendant que l'orfèvre est plongé dans la contemplation de cet or qu'il cherche vainement dans ses creusets, une grosse porte de fer s'ouvre. Fasio n'a que le temps de se cacher derrière une tapisserie; entre lentement Grimaldi, qui vient faire sa visite nocturne et déposer un nouveau sac dans ses coflFres. Par une inconcevable négligence, l'avare a laissé entr'ouverte la porte de sa cave: il s'en repent amèrement en voyant soudain près de lui le seigneur Lélio, prince des enfants prodiffues de Florence, cavalier servant de la Maddelena et son propre neveu. Grimaldi, surpris dans sa tanière, pousse des cris plaintifs. — « Mon oncle, dit Lélio, je vais être arrêté pour dettes. — Cela ne regarde que toi. — Soit, mais j'ai perdu sur paroles cinq cents ducats, donnez-les moi. — Pas un, pas moitié d'un ! — Alors je vais vous raconter un

02 THliATliE DE LA HENAISSANCE

conte de Boccace. » — Et Lélio, accusant formellement son oncle d'avoir volé deux cents ducats qui constituaient l'héritage de sa mère, le somme de les lui restituer. — « Jamais ! » crie l'avare en essayant de fuir; mais Lélio le frappe d'un poignard, et l'usurier meurt sur ses trésors. Témoin de cette lutte, Fasio désarmé n'a pu intervenir ; il se présente à Lélio au moment où le jeune homme fait main basse sur l'or de Grimaldi. — « Garde-moi le secret, dit Lélio, je reprends mon héritage et te laisse le surplus pour ta part. » — Fasio, révolté d'abord, prend bientôt son parti de la complicité qu'on lui impose : — « Vois, Francesca, dit-il à sa femme accourue, j'ai découvert un trésor sans maître ; la fortune est à nous désormais. »

Au troisième acte, il y a fête et bal au palais de Fasio, devenu l'un des plus riches patriciens de Florence. Le podestat y vient continuer contre Francesca ses poursuites amoureuses ; la Maddelena, de son côté, y essaie sur Fasio le pouvoir de ses charmes. Francesca, dévorée par la jalousie, se répand en prières et en menaces aux pieds de son mari, demandant que la Maddelena soit chassée ; Fasio se refuse à cette action brutale et quitte sa femme pour aller conduire la belle à sa litière et même plus loin. Francesca exaspérée quitte alors le toit conjugal avec une pensée de vengeance. Cette vengeance, Francesca l'exécute au quatrième acte, qui se joue dans l'ancien laboratoire de Fasio. Persuadée que la richesse a c<iusé l'infidélité de son mari, elle révèle au podestat le secret de la fortune de Fasio, que tout Florence attribuait à l'alchimie. On pénètre dans le caveau de Grimaldi, et l'on y trouve le cadavre de l'usurier. Fasio est, par suite, arrêté comme assassin, jugé et condamné à mort, au grand désespoir de sa femme trop vengée.

Le cinquième acte nous conduit sur une place de Florence. Francesca est aux pieds du podestat et l'implore pour Fasio. Le magistrat veut bien sauver le mari, mais à la condition que la femme sera plus que reconnaissante ; la malheureuse repousse ce marché infâme et s'adresse à la Maddelena, qui revient du bal en litière. Si (ière jadis,

Ai

Francesca s'humilie devant la courtisane pour obtenir sa protection, allant même jusqu'à offrir de lui céder ses droits sur son époux, pourvu qu'il lui soit permis, à elle, de devenir la servante de tous deux. La Maddelena a bien souci d'un condamné ; elle déclare ne point connaître même le nom de celui dont on lui parle et disparaît avec dédain. Evanouie sur les marches d'un palais, Francesca est relevée par Lélio, qui sort d'un tripol où il a passé deux journées entières et qui est fort étonné d'apprendre la découverte du corps de Grimaldi et la condamnation de Fasio. Ruiné par le plaisir et le jeu, Lélio n'a plus de goût pour la vie ; profondément ému d'ailleurs de la discrétion de Fasio qui ne l'a pas nommé, il console Francesca, et, quand paraît le corlèçe conduisant l'alchimiste à l'échafaud, le jeune homme s'avance et confesse publiquement son crime, tandis que Fasio sauvé tombe avec un cri de joie dans les bras de Francesca.

Un conte italien de Grazzini, mis en trag"édie par le poète ang-lais Milman, a fourni le sujet de ce drame, qui n'est point cependant une imitation servile. Nombre d'incidents appartiennent en propre aux auteurs français. Ni dans le conte ni dans la trag-édie ne se trouve le personuaei'e de Lélio, non plus que la scène oii ce jeune homme commet le crime qu'il paie plus tard de sa vie, dénouement inventé, qui corrig"e celui de Grazzini et de Milman, oii l'inn(>cent Fasio meurt du dernier supplice. Le défaut principal de l'ouvrag-e, c'est l'absence de passions. L'amour du podestat pour Francesca n'est qu'un désir, celui de Fasio et de la Maddelena qu'un caprice, la jalousie de Francesca qu'une irréfle.vion. Bien des scènes, en outre, sont insuffisamment motivées, et le style, quoique assez vig-oureux, se ressent

54 THÉATliE DE LA HENAISSAXCE

des habitudes d'improvisation que Dumas avait contractées. U Alchimiste, au total, trompa les espérances du théâtre ; Frédcrick-Lemaître, charg"é du rôle principal, ne put, malgTé son talent de diction et de pantomime, le maintenir sur l'affiche pendant plus de dix-sept jours.

Des représentations à bénéfice, auxquelles prit part Lepeintre aîné en vue d'un eng-ag-ement qui ne fut pas conclu, les débuts de MM.Montaland,Crécy, de M'nss Fresson et Alexandre dans des pièces déjà vues, occupèrent les semaines suivantes à la Renaissance, où Solomé entra, vers la même date, comme administrateur. La situation du théâtre, honorable au point de vue artistique, était, au point de vue financier, moins satisfaisante. Sur les 90 actions de 5.000 francs qui constituaient le capital de la société, 33 seulement avaient été placées ; les autres, représentant 285.000 francs, restaient forcément la propriété des commanditaires. Pour parer aux besoins de la saison d'été, ceux-ci autorisèrent, par délibération en date du 26 avril 1839, le g-érant de leur société à contracter un emprunt de 60.000 francs. Il le fit en créant 60 obligations de 1 .oûo francs, donnant droit à un intérêt de quatre pour cent et à une entrée cessible aux représentations et aux bals de la Renaissance pendant six années. Cela rég-lé, les travaux littéraires ou lyriques reprirent de plus belle.

A la faveur d'un bénéfice pour Frédérick-Lemaître, Joly mit, le 27 avril, au répertoire de son théâtre, les deux premiers actes du Barbier de Séville, de Rossini, chantés par Hurteaux, Daudé et M""^ Anna

THÉÂTRE DK LA lUiNAISSANCE 55

Thillon. Puis vint un important ouvrage, (jui devait fournir à l'Opéra-Comique l'occasion d'une chicane nouvellr avec son actif" concurrent. On a, dans le tableau des artistes de la Renaissance, vu le nom du ténor Marié de l'Isie. Ce chanteur avait commencé sa carrière à l'Opéra-Comicjue sous le pseudonyme de Mécène et en qualité do second chef des chœurs S'étant vu refuser l'occasion de débuts dans un rôle véritable, il avait rompu avec M. Crosnier et quitté Paris. C'est à Metz qu'Anténor Joly, parcourant la France pour assembler les éléments d'une troupe musicale, l'avait entendu dans les rôles de premier ténor et eng-ag-é moyennant 12.000 francs par année. Deux créations lui étaient destinées dans le Xaufracje de la Méduse et la Chasse-royale ; mais, avant même que commençassent les répétitions de la première de ces pièces, M. Crosnier, s'appuyanl sur l'article qui interdisait à Joly d'eug-ag-er les artistes des théâtres royaux moins de trois ans après leur sortie de ces théâtres, réclama Marié comme son pensionnaire. La prétention était discutable ; elle fut soumise au ministre de l'Intérieur qui, sur l'avis d'une commission administrative, décida que Marié appartiendrait à l'Opéra-Comique, mais qu'il serait pourtant autorisé à jouer sur le théâtre de la Renaissance pendant les quatre mois d'été. Sur ce, M. Crosnier persuada à Marié de refuser son service à Ventadour, lui offrant un eng-ag-ement immédiat à 1 5.000 francs et le g-arantissant des frais judiciaires qui pourraient fondre sur lui. Marié abandonna Joly qui, comme de raison, assig-ua le chanteur pour

l'oblig-er au moins à exécuter la convention par laquelle il appartenait temporairement à la Renaissance ; mais les tribunaux reconnurent à Marié le droit de s'y refuser, et M. Grosnier eut l'honneur de présenter au public le ténor découvert par Joly. L'eng-ag-ement d'urg-ence d'un chanteur de province para, le mieux qu'on put, à cette désillusion.

3i mai : Le Naufrage de la Méduse, opéra en 4 actes, par Cog-niard frères, musique d'Auguste Pilati et Frédéric de Flottow (avec Albert Grisar),

André. MM. Henry Alix.

Maurice Hurteaux.

Urbain Joseph Kelm.

Kernadec ....... Daudé.

Le bonhomme Tropique Edouard.

Le capitaine Zelger.

Aline M^es Clart.

Mar?uerite Théodore.

Le théâtre représente la rade de l'île d'Aix. La Méduse est prête à mettre à la voile. Maurice, contremaître de la frégate, et le matelot Urbain courtisent Aline, fille de l'aubergiste André, en même temps que Kernadec, fat et riche villageois. Aline aime Lfrbain, mais, forcée d'obéir à son père, elle doit donner, le jour même, sa niain à Maurice. Le contrat est prêt, Alice l'a signé déjà quand le canon résonne ; c'est le signal du départ de la Méduse, et Maurice, l'amant heureux, ainsi qu'ITrbain. l'amant désolé, sont obligés de quitter, l'un son mariage à moitié fait, l'autre son amoureuse à demi perdue pour s'embarquer. Mais au moment où l^rbain reçoit de sa mère une croix de bois, talisman infaillible contre les dangers de la mer, Aline laisse avec intention tomber son bouquet de fiancée, qu'Urbain ramasse et

Ah^

THEATHE DE LA RENAISSANCE Ot

presse sur son sein. Ce bouquet sera, pour les deux hommes, le sujet d'une haine mortelle. Maurice, en cours de route, l'arrache à Urbain qui, plus faible que son rival, lève une hache sur lui. Le capitaine, survenant, arrête le bras du matelot et le fait mettre à fond de cale pour tentative de meurtre sur un supérieur. C'est la mort pour Urbain ; heureusement pour lui, au milieu de la joie de l'équipage célébrant par mille folies le passage du Tropique, une voix terrible se fait entendre : le navire est sur un haut fond. L'orage gronde, la vague se soulève, les mâts se brisent, la frégate enfin se perd sur le banc d'Arguin.

A l'acte qui suit, au lieu du brillant vaisseau fendant fièrement les ondes, on n'a plus sous les yeux qu'un horrible spectacle. Il est nuit, quelques rares étoiles brillent au firmament; sur les flots confondus avec le ciel flotte un radeau où sont entassés les naufragés de la Méduse. Depuis vingt jours ce misérable débris, jouet de la tempête, porte mêlés des cadavres et des mourants. Maurice et Urbain vivent encore. Le premier, près d'expirer, demande du secours; un seul de ses compagnons l'entend, c'est Urbain qui, d'une main affaiblie, tend à son ennemi le peu de vin qu'il possède. Ce dévouement vient trop tard, Maurice meurt, mais en léguant Aline à son rival généreux. Urbain, dont l'agonie commence, saisit soudain le talisman que lui a donné sa mère, et prie en baisant la croix protectrice. O bonheur ! une voile parait à l'horizon, les naufragés aperçus entendent le canon de secours, on les recueille, ils sont sauvés.

Pendant ce temps Aline, qui connaît la perte de la Méduse et croit morts son futur et son amant, a accepté, pour sauver son père de la ruine, la main du prétentieux Kernadec. Le jour même de la noce, Urbain, épuisé de fatigue, arrive près de la cabane de sa bien-aimée. Aline est dans l'église avec son prétendu, mais, au pied de l'autel, elle voit en esprit celui qu'elle aime et s'évanouit. On la porte hors du temple ; reprenant ses sens elle raconte son rêve, lève les yeux sur la montagne avoisinante et voit là, en réalité, Urbain qui court à elle, réclame les droits que lui a légués ^laurice, et devient finalement le gendre d'André.

Gênés par l'étroitesse de leur cadre, les auteurs avaient néanmoins fait une pièce où l'invention aidait l'histoire sans trop choquer la vraisemblance. Une partition renfermant des beautés remarquables, une mise en scène émouvante la firent réussir de la façon la plus complète. Le rôle d'Urbain, destiné à Marié puisa Gibert^ était, par suite d'une indisposition de ce dernier, tenu, le premier soir, par un ténor provincial qui devait plus tard se faire une réputation de chanteur bien parisien, Joseph Kelm ; on l'applaudit, ainsi que M^ie Clary débutant dans Aline. Gibert, rétabli, chanta par la suite Urbain, concuremment avec Kelm.

7 juin : Deux Jeunes femmes, drame eu 5 actes, par Villain de Sainl-Hilaire.

Le comtedeMontalègre . . MM. Chéri.

Feruand Langeval.

Henri Lubert Montdidier.

Biroteau Chambéry.

Dupré Pierrard.

Gros-Jacques, Un chasseur. Zelger.

François Fresne.

Julie de Roubigné .... M™es Crécy.

La Marquise Level.

Marianne Théodore.

Jeannette Albert.

Il y a grande réunion, à la ferme de Marianne Lubert, à l'occasion de sa fête. Julie de Roubigné, dont elle fut la nourrice, vient avec la marquise sa mère joindre un bouquet à ceux d'Henri, fils de la fermière, de Jeannette, sa nièce, de Biroteau, son cousin, et de tous les gens du pays.

Pour donner à son fils une salutaire émulation, le marquis de Roubiçné voulut autrefois qu'Henri Luberf partageât ses leçons. Mais en élevant, en éclairant l'esprit du jeune paysan, on a compromis son repos : il devient amoureux de la fille de ses bienfaiteurs. Effrayé lui-même de cet amour, il le confie à Marianne et lui annonce son départ pour le jour même. Il ira aux colonies pour s'y distinguer, faire fortune, s'élever à la hauteur de celle qu'il aime ou mourir. Jeannette, qui voit souvent son cousin soupirer et qui le trouve fort de son goût, s'imagine avoir fait sa conquête. Pour en être certaine, elle prie Julie de Roubigné d'interroger le trop discret soupirant ; la jeune fille s'y refuse d'abord, puis consent. Henri profite de l'entretien pour dire ses projets d'avenir; Julie comprend l'amour qu'elle a inspiré, confesse n'y être pas indifférente, et c'est avec courage que le jeune homme s'éloigne pour devenir digne du bonheur entrevu.

Deux ans passent. Jeannette, qui s'est décidée à épouser Biroteau, homme sans éducation mais ayant essentiellement l'esprit des affaires, habite avec son mari la capitale, où ils ont fondé une grande épicerie. Devenu riche, Biroteau songe à acquérir la maison où demeure la famille de Roubigné, que divers procès ont ruinée et qui n'a plus d'autre société que le comte de Montalègre, Espagnol réfugié. Cette maison, par suite d'une dernière mésaventure judiciaire, va effectivement être mise en vente quand M. de Montalègre, qui est riche et aime Julie, s'entend avec un avoué pour faire croire au marquis qu'il a non seulement gagné son dernier procès mais obtenu de son adversaire vingt mille francs de dommages-intérêts, Biroteau, que la chose contrarie, a bientôt fait de découvrir la vérité et la révèle à Julie qui, touché de la générosité de Montalègre, se sacrifie pour assurer la tranquillité de ses parents et épouse le comte.

Deux ans s'écoulent encore. L'Espagnol ne peut douter des vertus de sa femme mais n'a pu obtenir son amour; le ménage n'est donc pas heureux. Fernand, neveu du comte

et qui aurait hérité de ses grands biens s'il ne s'était pas marié, a juré la perte de Julie et y travaille sourdement. Biroteau, établi banquier, brigue la députation dans l'intérêt de ses affaires; Jeannette s'est transformée en femme du monde, élégante, spirituelle, coquette, mais toujours bonne et sage. Biroteau, qui s'avise d'être jaloux de son épouse à propos d'un portrait d'Henri trouvé dans sa toilette, met Feruand sur la trace du secret de la comtesse qu'il connaît bientôt en entier : Julie aime toujours son frère de lait. Henri revient sur ces entrefaites ; il a fait fortune et cherche Julie qu'il croit encore libre, mais Jeannette, chez qui l'envoie sa mère, détruit bientôt, par d'indispensables confidences, ses rêves de bonheur. Il s'expatriera de nouveau, mais il veut voir au moins une fois celle qui est toute sa vie. Jeannette n'ose s'y opposer : il viendra à un bal que donne Biroteau, au faîte des grandeurs, et auquel doit assister la comtesse. Un billet de Jeannette prévient Julie de l'émouvante surprise qui l'attend, mais M. de Montalègre intercepte l'écrit et la pauvre femme se trouble en voyant Henri de façon à justifier les soupçons que Fernand à su éveiller chez son oncle. L'Espagnol est violent, il a tué déjà une femme qui le trompait, et c'est la mort qu'il réserve encore à Julie si celle-ci est coupable. Pour s'en assurer il assistera, caché, à une entrevue que l'imprudente Jeannette a préparée à i'insu de la comtesse. A l'aspect d'Henri, Julie témoigne une indignation, un chagrin qui affirment son innocence; le jeune homme, congédié, va se retirer après un adieu qu'on devine éternel quand le bruit d'une chute se fait entendre dans un cabinet attenant à la chambre où a lieu l'entretien. Henri s'y précipite : Montalègre s'est tué. Julie au désespoir appelle du secours; Fernand, qui survient, accuse Henri d'avoir tué sou oncle ; mais Jeannette trouve dans le cabinet des tablettes sur lesquelles le comte a tracé au crayon des lignes attestant la pureté de sa femme et sa volonté de disparaître en lui léguant tous ses biens : — « Vous n'hériterez pas! » dit-elle au neveu déconfit.

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•IHKATHK l)K LÀ HKNAISSANCE 6i

Drame habilement conduit, auquel on peut pourtant reprocher des longueurs; deux types heureux d'opposition, l'intérêt des situations, le naturel du style, l'avantag-e sui"tout d'un dénouement imprévu, assurèrent son succès. M™^ Crécy, delà Comédic-F'rançaise, fil un bon début dans le rùle important de Julie (ij.

i6 juin : Madame de Brienne, drame en 2 actes, par Saint-Yves et Max-Raoul (Letellier).

Parigault MM. Hip. La^drol.

Lucien Momdidier.

Toussaint Hiellard.

Amélie de Brienne. . M""'' Mathilde Payre.

Estelle Mareuil.

L'orphelin Lucien, qui doit épouser la jeune Estelle, est envoyé par Pariffaull, beau-père de celle-ci, dans la capitale où des comparaisons l'édifient sur les façons çauches de sa fiancée ; aussi, à son retour, tombe-t-il amoureux de i\[me Amélie de Brienne, s:rande dame douée, malgré ses trente-six ans, de tous les talents et de toutes les çrâces. M"ip de Brienne repond à la tendresse de Lucien, mais la douleur d'Estelle qu'elle a momentanément accueillie dans son château, et le souvenir d'une amie quelle invoque à temps, lui inspirent un mensonge héroïque. Lucien ignore le nom de ceux qui lui ont donné le jour : M™e de Brienne lui dit être sa mère. C'est qu'elle a une grande faute à expier. Elle possédait, vingt ans plus tôt, une amie nommée Louise et qui, séduite par un jeune élégant, donna naissance à un

(1) Viliain de Saint-Hilaire transforma par la suite cet ouvrage en un Jrame-vaudeville que les Folies Dramatiques jouèrent, le 22 janvier 1850. sous ce titre : Blanche et Blanchette. et que reprit, en 18~3, le troisième théâtre de la Renaissance.

62 THEATRE DE LA RENAISSA.NCE

fils qui n"est autre que Lucien ; or, quand Louise gémissait encore sur son lit de douleur, Amélie prit la fuite avec l'amant de la pauvre mère. Louise en est morte, mais en promettant son pardon à la coupable si elle la remplaçait auprès de Lucien. Voulant être digne du titre qu'elle a pris, Mme de Brienne envoie de nouveau le jeune homme à Paris ; on son absence elle initie Estelle à tous les secrets de la coquetterie féminine, et c'est avec transport que Lucien revoit sa future transformée. Il presse alors son mariage, et M™e de Brienne souffre de cette ardeur, car elle aime Lucien du plus violent amour; mais elle combattra sa douleur, acceptée comme réparation de l'infamie passée. Pourtant, l'union des jeunes gens accomplie, elle ne peut supporter le spectacle du bonheur qui est son ouvrage et part pour la Martinique, où la mort la délivrera bientôt.

Un intérêt s'attache à l'expiation pathétique qui est toute cette pièce, applaudie pour elle-même et pour Mathilde Payre. remarquable dans le rôle difficile de la mère-amante.

20 juin : La Jeunesse de Goethe, comédie en i acte, en vers, par Mme Louise Colet-Rèvoil.

Goethe MM. MoNTDœiER.

Schlegel Chéri.

Lavater Langeval.

Truman Hiellard.

Charlotte M"" Mathilde Payre.

Marguerite .... Mareuil.

Bien qu'aimée de Goethe, jeune poète ignoré, Charlotte, pour sauver la fortune et l'honneur de son père, a épousé le vieux comte de Barleim. Devenue veuve quelques années plus tard, elle veut revoir celui qui possédait son cœur et que, depuis, Faust et Werther ont rendu célèbre. Poursuivi

par le regret de son premier amour, Goethe fréquente, avec des viveurs, un pavillon nommé l'Eldorado, dans lequel ne sont admis que les gens de talent et les jolies filles. Charlotte éloigne à prix d'argent l'hôtesse de ce pavillon, qu'elle remplace par son serviteur Truman. Sous le déguisement de Rose, paysanne allemande, elle se pré.sente alors à Goethe qui, frappé de sa ressemblance avec son ancienne maîtresse, lui fait la cour. Elle se dérobe, et le poète dépité jure d'épouser la première femme qu'il rencontrera. Truman, qui l'entend, sort pour revenir avec Charlotte voilée ; Goethe s'ofiFre à elle comme époux : la comtesse se dévoile, paraît en toilette de cour, et Goethe, au comble du bonheur, tombe aux pieds de celle qu'il a aimée sous deux noms.

La marche de cette comédie n'est pas très adroite; écrite en vers faciles, parfois spirituels, elle fut toutefois reçue avec indulg^ence.

6 juillet : Un Vaudevilliste, comédie en i acte, par Thomas Sauvaere et Maurice Saint-Ae:uet.

Emile Beaumanoir.

Athanase Giraumont Mirancourt ....

Albert Dumesnil. .

Jenny

Valentine ....

MM. Chambéry.

Val N AT.

Landrol.

Langeval.

M°>" Mareuil.