BÉATRIX I PORTRAITS CONTEMPORAINS

(Édition Michel Lévy)

à 1 fr. 25 le volume

Cette chevelure, au lieu d'avoir une :oulcur indécise, scintillait au jour :omme des filigranes d'or bruni.

(Edition Charpentier, 187 i)

Les cheveux... scintillent et se contournent aux faux jours en manière de filigranes d*or brunL

HISTOIRB

Son front large et bten taillé recelai t avec amour la lumière, qui s*y jouait en des luisants satinés. Sa prunelle, d*iin bleu de turquoise, brillait sous un sourcil pâle et velouté ^une extrême douceur.,.

Ce nez d'un contour aquilin^ mince, lYec je ne sais quoi de royal»,.

Ses bras noblement arrondis, sa peau tendue et lustrée avaient un grain plus fin : les contours avaient acquis leur plénitude. (Pages 2 i et 25. Le Siècle du 14 a?ril 1839.)

Ce Tisagc, plus rond qu'orale, ressemble & celui de qiiel(|ae belle Isis des bas^reliefs éginétiques.

Le front est plein, large, renflé aux

tempes.

L'arc des sourcils, tracé vîgonrea- Bcment, s*étend sur deux yeux dont la flamme scintille par moments comme cdle d'une étoile fixe....

Le ne3, mince et droit, est coupé de narines obliques assez passionnément dilatées.

Au lieu de se creuser à la nuque, le col de Camille forme un contour renflé qui lie les épaules à la tête sant sinuosité, le caractère le plus évident de la force. Ce col présente par moments des plis d'une magniflccnce athlétique.

L'attache des bras, d'un superbe contour, semble appartenir à une femme colossale. Les bras sont vigoureusement modelés, terminés par un poignet d'une délicatesse anglaise, par des mains mignonnes et pleines de fossettes. (P. 68- 71. Le SièiU du 18 avril 1839.)

Le front kwge, plein, boabé tttira et retient la lumière, qui s'y jum ek lutsants satinés. Une prunelle braoe scintille sous un soureU pâle elvéouU d^une extrême doucmr

Le nés fin et minée, d*na eonkier assez aquilin et presque royal.»

Les bras prennent de la ronânr, la peau, mieux tendue par un emboapoint naissant, devient cTun grai»

plus fin, se lustre et se satine, les cm* tours acquièrent de la plénitude. (Piges 381 et 303. Jenny Colon; Figan du 9 novembre 1837.)

Elle ressemble à ai*y méprendre I une... Isis des bas-reliefs éginétiques.

Mademoiselle Georges a 2e frontplnn, large, renflé aux tempes.

Varc de ses sourcils, tracé aiec ooe pureté et une finesse incomparables s'étend sur deux yeux noirs pleins de flammes et d'éclairs tragiques.

Le net, mince et droit, coupé fwts narine oblique et passionnément diSê' tée....<iic.

Une singularité remarquable du col de mademoiselle Georges, c'est qu'au liea de s'arrondir intérieurement du côté de la nuque, il forme un contour renflé et soutenu, (jut lie les épaules au fond de satê:esans aucune 5i/ttto«i£e,diugnostic de tempérament athlétique, développé au plus haut point chez l'hercule Far* nèse. L*attaclie des bras a quelque chose de formidable |)our la vigueur def muscleset la violence du contour...Maif ils sont très- blancs, très-purs, terminés par un poignet d'une délicatesse enfaiH

• • le costume do temps où tes femmes avaient des corsets pointus à échelles de rubans s'élançant minces et frêles de l'ampleur étoffée des jupes en hrocKrt à plis souteniu et puissants, où elles s'entouraient de fraises godronnéeSf cachaient leurs bras dans âes manches à crevés à sabots de dentelleSf d'où la main sortait comme h pistil d'un calice.., (P. 93. Le Siècle, 20 avril i839.)

tine et des mains mignonnes frappées de fossettes. (P. 376-77. Mademoiselle Georges ; Figaro du 36 octobre 1837.)

Les grandes robes de lampas ou de brocatelie aux plis soutenus et puis* sants, les hautes fraises godronnées... ; les manches à crevés et à sabots de dentelles^ dont la main sort comme le pistil dvL calice d*uhe fleur...; les cor* sets pointus à échelles de rubans s*élançant minces et frêles de Tampleur étoffée des Jupes ;

(P. 385. Jenny Colon, déjà citée.)

Rien de plus concluant, on le voit, et il serait facile de multiplier cet exemples. Faut-il croire à une collaboration secrète de Gautier? Il parait beaucoup plus sûr de 8*en tenir à une imitation de Balzac, qui, en 8*efforçant de s'assimiler un style qu'il admirait, a poussé son imitation un peu trop loin, çà et là jusqu'à la copie. Ces rapprochements piquants nous réyèteot toutes les minuties de son procédé, l'effort laborieux de son enfantement littéraire; nous le surprenons, pour ainsi dire, peignant au pointillé, empruntant quelques touches aux portraits de Jenny Colon et de madame Damoreau pour composer la figure de Fanny O'Brien, et rehaussant, renforçant celui de Camille Maupin de traits qu'il dérobe à la puissante effigie de mademoiselle Georges. On a dit souvent que George Sand était rorigioal de la Camille Maupin de Balzac ; on voit que mademoiselle Georges lui a servi aussi de type, au moins physiquement. Comme l'abeille, Balzac picore partout, mais, alourdi par son butin et gêné dans son vol, SI ne ressemble pas plus à son modèle que l'inventaire d'uo commissaire-priseur ne ressemble au tableau d'un peintre.

XXX. Balzac à l'Académie (conversations de Victor Hugo recueillies par Richard Lesclide). La Lune Rousse, 8 mars 1877. Voici cet intéressant récit.