SATISFACTION DE LA COUR

d'épée. Ribier, à demi-mort de peur, essaya d'expliquer pourquoi ses collègues et lui étaient venus jusqu’à Sa Majesté. C’est à peine si on daigna l'écouter, et sans mème lui faire l'honneur d’une réponse, on le poussa vers la porte; « et nous fûmes ainsi contraints de nous retirer, sans espérance de parvenir à nos desseins, n1 de satisfaire aux vœux et intentions si saintement concus dans nos provinces, ensuite d’une convocation d’États si solennelle et d’une si laborieuse et pénible députation ». (21 mars 1615.)

Il était temps qu'ils s'en allassent. Cet hiver, passé sous l'œil des députés, avait paru à la reine et à son entourage d’une tristesse et d’une longueur interminables. Maintenant qu’on était débarrassi de ces visages moroses, on pouvait se détendre et s'amuser un peu. Il y avait dans l'air des souffles plus tièdes; Le printemps arrivait; la fin des États coïncidait avec l’entrée du carnaval et, « comme c'est la coutume invétérée entre les princes de la chrétienté d'accompagner les jours gras de quelques réjouissances publiques et d’obliger leurs peuples par des divertissements agréables, on décida qu’à l’occasion de l’heureuse conclusion des États, on danserait un ballet dépassant en somptuosité tout ce qui s'était fait par le passé et Ôôtat à l'avenir l'espérance de rien faire de même » (1).

La reine mère, qui avait hérité des Médicis, ses ancètres, le goût des arts et de la magnificence, convoqua les plus habiles parmi ceux qui s'occupaient de ces sortes de réjouissances, et, après avoir longtemps hésité, elle fixa son choix sur le sujet qui lui fut présenté par un grave personnage, le sieur Durand, contrôleur provincial des guerres. Il fut entendu que l'illustre Franchine lui serait ad- Joint pour les machines et Le sieur de Malherbe pour la poésie.

Le 19 mars 1615, cette mème salle de l'hôtel de Bourbon, qui avait servi aux deux séances plénières des États, était transformée en salle de spectacle. Éciairée par douze cents flambeaux de cire

(1) Pour tous les détails de cette fête, il faut rapprocher les documents suivants : Description du ballet de Madame, sœur aînée du Roy, à Lyon, sur la copie imprimée à Paris, 1615. — Mercure françois, année 1615 (t. IV, p. 7-16); — MaALnERBE (t. I, p. 228, et t. III, p. 486-488).

portés par des consoles et bras d'argent, elle était tendue du haut en bas en tapis de Turquie, « de sorte qu'on n y voyoit que riches peintures, sculptures ou tapisseries ». À l’un des bouts, on avait dressé une scène haute de six pieds; à l’autre bout, un échafaud sur lequel le roi prit place avec les principaux seigneurs. La cour entière se pressait dans le parterre, dans les couloirs, sur les balcons du premier étage. Grands chapeaux à plumes, feutres d’Espagne, fraises de dentelles, pourpoints valant 20,000 écus, épées à la poignée d'or, éperons sonnants, écharpes, collets et falbalas: coiffures de pierreries, colliers de perles, corps de taille TnEs d'or et d'argent, vertugadins raides comme des armures, épaules nues ou manteaux à traine, rires, parfums, regards chargés d'amour et de galanterie, cette foule heureuse et bruyante éclatait dans la joie de son insouciance et de sa frivolité reconquises. On était tout au plaisir des visages connus, se retrouvant après les jours sombres qu'on venait de traverser. Certes, toutes les difficultés n'étaient pas résolues. Mais on les remettait au lendemain; et ces courtisans, ces dames, ces cavaliers, ces soldats, ces pages, ces poètes dont les « pensions » avaient été menacées, se félicitant d’avoir échappé au péril, jouissaient de la victoire que la royauté avait remportée pour eux. La France, légère et amie des fêtes, désarmait une fois de plus, de son sourire irrésistible, cette autre France sérieuse et compassée, qui, en somme, depuis des mois, n'avait fait que fatiguer le monde de son inutile gravité. Les États, qui avaient commencé par une procession, se terminaient par un ballet. |

À peine le roi fut-il assis que l’on vit, vers le fond de la salle, monter un nuage épais qui allait s'accroissant et se dilatant au fur et à mesure qu'il s’avancait; tout à coup il s'ouvrit et laissa paraitre un danseur vêtu d'argent et de noir, avec quantité d'étoiles d’or sur son habit, des ailes noires au dos et une coiffure faite de nuages : 1] personnifiait la nuit. 1] dansa et chanta des vers adressés à la reine que l’on comparait au soleil :

Qu'ai-je fait contre vos beautés, Grand soleil, qui, de tous côtés, Me voulez rendre vagabonde,

Pour vous opposer à mon cours Et pour empêcher que le monde Ne soulage par moy les travaux de ses jours?

Le chanteur n'avait pas fini que le nuage se dissipa soudain et qu'on vit la scène représentant « des rochers recouverts d’arbrisseaux, mousses, animaux rampans, fleurs et ruisseaux coulant des croupes en bas, les heurts éclatant d'or et d'argent ». Dans ce décor, 11 y eut un premier pas de feux follets représentés par des enfants portant des torches à la main et sur la tête; un autre pas de sibylles sorties de terre pour prédire les félicités du mariage futur de la princesse. Puis, les rochers s’abaissèrent pour faire place à un paysage de vergers et de forêts; dans le ciel on vit, sur une nuée, s’avancer l’Aurore. « Elle étoit vêtue de lames d'argent, recouverte de fleurs d’or et de soye, et si fort éclatante qu’elle n’avoit rien de dissemblable à l’Aurore journalière que d’être plus proche de la vue. Elle semoit des fleurs sur la scène et étoit suivie d’un grand char flamboyant et doré, avec les roues tournantes d'un mouvement égal et continuel, dans lequel étoit le sieur Robert, qui traversa la scène en chantant. »

Tout cela n'était encore que le prologue; le vrai ballet, qui avait nom /’A/fricaine ou le Triomphe de Minerve, commença : on vit, dans un paysage nouveau, se succéder les plus belles filles de la cour, « habillées à l'antique africaine, mais fort court pour ne point nuire à la danse... » — « Leur habit étoit parti de satin rouge, parti de bleu chamarré et quasi-couvert de passement d'or; elles avoient chacune une masse d’or à la main et pour coiffure une espèce de bourguignote, coupée à jour, renforcée de lamettes d'argent et incarnat et relevée en haut d’une touffe de plumes, qui donnoit une grande grâce à celles qui la portoient. »

Le premier pas achevé, un berger s’avança, « lequel, comme ramenant ses troupeaux en l’étable au coucher du soleil, sortit des bois en chantant ». Et il chanta des vers que le sieur Malherbe, poète très illustre, avait, pour la circonstance, arrachés à sa veine peu féconde :

Houlette de Louis, houlette de Marie, Dont le fatal appui met notre bergerie

Hors du pouvoir des loups :

Vous placer dans les cieux, en la même contrée Des balances d’Astrée,

Est-ce un prix de vertu qui soit digne de vous ?

Aussi dans nos maisons, en nos places publiques, - Ce ne sont que festins, ce ne sont que musiques

De peuples réjouis;

Et que l’astre du jour ou se lève, ou se couche, Nous n’avons en la bouche

Que le nom de Marie et le nom de Louis.

Un siècle renaîtra comblé d’heur et de joie,

Où le nombre des ans sera la seule voie D’arriver au trépas :

Tout y sera sans fiel comme au temps de nos pères, Et même les vipères

Y piqueront sans nuire, ou ne piqueront pas.

La terre en tous endroits produira toutes choses,

Tous métaux seront or, toutes fleurs seront roses, Tous arbres oliviers :

L’an n'aura plus d'hiver, le jour n’aura plus d'ombre, Et les perles. sans nombre

Germeront dans la Seine au milieu des graviers.

En attendant ces beaux jours, déjà prédits par Virgile depuis des siècles, l'assistance pouvait s’en faire quelque idée par la suite du spectacle. Bientôt, en effet, on vit un pas de bergers, — et c’étaient les plus grands seigneurs et les meilleurs danseurs du royaume. Puis, la scène changea et ce fut le fond de la mer avec une musique de tritons et de tritonides; puis, une autre apparition de dieux célestes; puis, le triomphe de l'amour, — de l'amour chaste bien entendu, — menant captif l'amour voluptueux; et enfin, sur un char resplendissant, s’avanca la reine de la fête, la Jeune et timide princesse Élisabeth, entourée de quatorze dames de sa suite.

À ce moment, toute la scène était remplie ; des amours voletaient autour du char; à terre, la troupe des danseurs était rassemblée; en l’air, on voyait, sur des nuages, la Victoire et la Renommée portant des couronnes, et tout à coup, après un silence, les voix, les lutbs, les violons, les hautbois, tous ensemble, chantèrent et jouèrent la musique du grand ballet : Madame descendit de son char,

vêtue en Minerve, et elle dansa les six figures au milieu d'un applaudissement général : « ... Et sembloit que tout le ciel füt ouvert pour faire des chants d’allégresse en cette occasion, qui se peut dire n’avoir point eu de compagne en sompluosité; car lorsque ce grand air se chantoit, il y avoit quarante masques richement parés sur la scène, trente dans le ciel, six suspendus en l'air, tout le milieu de la salle rempli du ballet des dames : tout se voyoit d'une vue et tout dansoit et chantoit en même temps. » Instant unique dont le souvenir resta gravé dans la mémoire des spectateurs; chacun fut d'avis que l'issue des États était

digne du monarque qui les avait convoqués; « car, dit la rela-

tion contemporaine, Leurs Majestés n'avoient cherché d'autre épargne que celle du temps qui pressoit et avoient voulu montrer que la France, quand elle veut paroître, ne OL être imitée d'aucune autre nation ».