B. — LA TUNIQUE A DEUX FIBULES

Occupons-nous maintenant de la vraie tunique, le khiton amphimaskhalos - ou à deux emmanchures. Pour en étudier la construction, nous chercherons des e.xemples indifféremment parmi les ligures vêtues de la tunique de laine ou de la tunique de lin, la nature du tissu n'apportant aucune modification appréciable dans la forme du vêtement.

On prend une seule et même pièce d'étoffe rectangulaire ; on la plie en double pour coudre l'un avec l'autre les deux bords opposés. Cette fermeture latérale forme une sorte de fourreau cylindrique ou, si l'on veut, de sac sans fond que l'on enfile autour du corps, en le suspendant sur chaque épaule par une fibule ou par quelques points de couture, si l'on préfère une attache permanente. La tunique, ainsi disposée, appartenait à la classe de vêtements que les Grecs caractérisaient par le mot enduma^, c'est-à-dire des vêtements dans lesquels on

' ' EvS'joàjjLEVoç tÔv yiTWva xal tt;v patçT,'»' èy. toO SeSioû TrapoX'joifXEvoç â>|xo'j. Plut.\rque, Cléoniène, 37, 2.

' '.\(iç;tjiâ<JXaXo!;, mot à mot : qui couvre les deux aisselles, de i(içt, des deux côtés, et de jjLa<r/â>.i(), aisselle.

' "EvSu|ia, de èvS'ito.

LA TUNIQUE DES HOMMES CHEZ LES GRECS 63

entrait, que l'on passait, comme nous passons une chemise ou une blouse. L'ajustement est complété par la ceinture, qui dessine autour de la taille une série de plis bouffants appelée kolpos par les Grecs. Cela permettait de remonter la tunique jusqu'aux genoux et parfois un peu au-dessus.

Par une précaution que les anciens ne manquaient jamais de prendre, en ajustant la tunique, l'ouverture du milieu, autour du cou, était toujours laissée plus large par devant que dans le dos, ce qui facilitait le passage de la tête et produisait en avant cette sorte de bec, avec plis étages, que l'on remarque sur les figures portant la tunique (Fig. 30).

Une conséquence à laquelle on ne fait pas assez attention, est que, dans cette forme, les bras ne pouvaient sortir que par le haut et non sur les côtés ; mais l'étoffe, en retombant, leur donnait toute liberté et, par son plus ou moins d'ampleur, produisait des plis qui dégagaient a\-ec grâce le nu des épaules, tout en recouvrant suffisamment les aisselles, ce qui répond tout-à-fait au nom de khiton amphimaskhalos.

Je donne ici le tracé schématique de la tunique avant l'ajustement (Fig. 29). Le modèle placé en regard (Fig. 30) la montre tout ajustée. Seulement, au lieu de la ceinture ordinaire, j'y ai employé un large ceinturon de cuir, dont il sera parlé plus loin.

Le plan d'après lequel est construite ici cette tunique est digne de fixer l'attention. On le retrouvera dans le péplos fermé et dans la tunique des femmes, où certaines modifications, qui augmentent les dimensions de l'étoffe et multiplient le nombre des fibules, n'altèrent en rien le caractère très original de l'ajustement.

L'exemple que représente notre Figure 31 est reproduit

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d'après un de ces grands vases en marbre, décorés de bas-reliefs et remplaçant souvent la stèle dans les nécropoles athéniennes. Le personnage, nommé Onésimos, porte la tunique, telle que nous venons de la décrire, et il l'associe à quelques attributs guerriers, comme l'épée

Fig. 29. — Schéma de la tunique, avant l'ajustement.

tenue à la main, et comme le casque conique ou kitué, jwrtant le nom du bonnet de cuir dont il imitait la lorme.

Pour reproduire cet ajustement sur la nature, j'emploie un rectangle d'étoffe de i mètre de haut sur i '" 80 de large. C'est un tissu abyssin, assez léger, d'aspect laineux et de couleur blanche. Une bande verte et rouge, tissée à même, comme les bandes ou paruphai des étoffes

Kig. 30. — La tunique ajustée sur le modèle vivant.

HISTOIRE nu COSTUME ANTIQUE

grecques, souligne à propos le bord supérieur r\ jH'rmet d'en sui\ k; le contour (Fig. 30 et 32).

Les figures sculptées portant la seule tunique sont assez rares, surtout les statues de ronde bosse. L'idée maîtresse des artistes grecs étant de faire valoir la forme humaine, ils se passaient volontiers de cette pièce intermédiaire. Les sculpteurs, mieux que les autres, avaient observé sur le vif qu'elle était plutôt gênante pour le libre jeu des plis et ils la supprimaient autant que possible.

Je dois signaler encore, au sujet de la même tunique, quelques détails exceptionnels que les monuments nous font connaître.

I'"ig. 31. — EXEMPLIC Dli LA TUNIQUE.

D'après un bas-relief.

Fig. 32. — Pose du modèle, vêtu de la tunique.

HISTOIRE nr COSTrMK ANTIQUE

Les fibules sont parfois remplacées i)ar fie simples cordons, comme nous ra\<)ns vu pour lexomide; seulement les deux épaules en sont toutes les deux pourvues. Le fait est démontré avec une évidence absolue par une

peinture de vase qui représente un jeune guerrier s'armant (Fig. 33) ' .

Dans une attitude pleine de mou\-ement, qui pourrait être donnée par une belle statue, il tient le baudrier de son épée au-dessus de sa tête. Sa courte tunique de lin, remontée très haut, est visiblement suspendue aux épaules par deux attaches longues et plates, lanières ou bandelettes, qui laissent de l'espace et du jeu entre les deux bords du vêtement.

Il n'était pas sans intérêt d'étudier l'effet produit sur la tunique, en photographiant le modèle dans une pose semblable (Fig. 34).

F'g- 33- — La Tunique .\grafée