Moreau Nélaton. Corot, p

3. Paul Flandrin (18 septembre 1893) cité par Raymond Bouycr dans la Revue de l'art ancien et moderne, 10 juillet 1903.

LE PAYSAGE AU TEMPS DU ROMANTISME aSy

simplicité vigoureuse le Montmartre d'alors, les mamelons pelés, vêtus d'herbe rare, la tache blafarde des carrières, et les moulins solitaires *.

Son métier fruste avec des empâtements robustes, le choix de ses sujets auraient eu une influence considérable sur ses contemporains s'il n'en eût vécu ignoré.

Géricault, mort trop jeune, avait retracé la grandeur de l'humble réalité quotidienne dans son Four à plâtre du Louvre. Xavier Leprince, malgré une technique étroite avait animé ses vues de Ronfleur d'un sentiment tout hollandais. Une mort prématurée l'empêcha aussi de se libérer complètement.

Un métier étroit gâte les œuvres de Dagnan qui peignit de très curieuses vues de Paris \ et c'est encore cette langue étriquée qui rend insupportables les œuvres de l'école de Lyon, malgré la bonne foi de son effort.

Vers 1824, un groupe d'artistes de cette ville, Duclaux, Boissieu, Belloy, surtout Grobon, recherchait à peindre le plein air, comme le témoigne le tableau d'Antoine Duclaux^ qui représente une halte d'artistes dans la campagne. Malheureusement, les mêmes défauts qui déparaient les œuvres de Richard et de Révoil, précurseurs lyonnais du Romantisme, se retrouvent ici : pauvreté delà palette, aspect émaillé delà toile qui donnent une apparence de procès-verbal à des œuvres d'une inspiration sincère.

Ces essais, pour curieux qu'ils soient, eurent peu d'action effective sur l'éclosion du paysage réaliste. Les

1. « Rien n'est plus beau que l'aspect de la grande butte, quand le soleil éclaire ses terrains d'ocre rouge veinés de plâtre et de glaise, ses roches dénudées et quelques bouquets d'arbres encore assez touffus, où serpentent des raisins et des sentiers » Gérard de rs'erval. La Bohème galante. Promenades et souvenirs. La butte Montmartre.