LE THÉATRE DE LA MONTAGNE SAINTE-ÉLISABETH

RUXELLES à connu très tôt les représentations données par les « comédiens de campagne », qui ne manquaient pas de s'arrêter dans la capitale des Pays-Bas espagnols, quand ils en parcouraient les provinces : on signale leur passage à Gand dès 1598 et à Mons dès l’année suivante. Une ville de Cour, riche et peuplée, devait leur assurer plus de profits que les villes de province, dont ces comédiens faisaient en France le but habituel de leurs courses vagabondes.

Où jouaient-ils à Bruxelles ? De quels locaux disposaient-ils ? Tout d'abord, on semble avoir mis à leur disposition une des grandes salles de l'Hôtel de Ville, comme cela se pratiquait à Gand. Une Résolution du Magistrat, en date du 17 septembre 1625, autorise des comédiens à répéter dans la salle de l'Ecole des Escrimeurs. Ce lieu de réunion de la Gilde de Saint-Michel était situé à l'Hôtel de Ville, à l'étage de l'aile postérieure. La scène rudimentaire érigée par ces comédiens fut démolie par ordre en 1627. Plusieurs contrats de troupes flamandes (1) stipulent que les représentations se donneront « opt stadhuis » ; il doit en avoir été de même pour les « compagnies françaises ». Ce premier local étant venu à faire défaut, il fallut s’'accommoder, comme on le faisait ailleurs, d’un jeu de paume.

Lorsque le chariot comique s'arrêtait dans la ville, il n’avait d'autre

(1) Voir le chapitre suivant.

ressource que de chercher quelque hôtellerie, sise au centre de la cité et voisine d'un de ces jeux de paume, alors nombreux dans les grandes villes. C'est sans doute parce qu'ils y trouvaient l'avantage de la situation que les comédiens avaient élu l'hôtellerie nommée « Malines» et celle de la « Grande Carpe », sur le Gracht ou Fossé-aux-Loups, non loin du jeu de paume situé dans la même rue.

Vers 1650, un brasseur bruxellois, Jean Vander Elst, conçut l'idée de construire sur la Montagne Sainte-Elisabeth une salle de spectacle permanente. Jeu de paume et théâtre furent, pendant presque tout le XVII siècle, les locaux qui servirent aux « comédiens de campagne ». Esquissonsen l’état civil.

Le jeu de paume était très en faveur au XVII° siècle : dans chaque ville, il y avait plusieurs « tripots » (1) à la disposition des amateurs. En 1588, le prince de Parme en fait construire un au Borgendael(2). Il est fait mention d'un « jeu de paume du prince d'Orange » (3) en 1666, et d’un autre « caetspel» derrière l'Hôtel de Tour-et-Tassis, en 1668 (4). Enfin il en existait un au « Gracht », le Fossé-aux-Loups. C'est ce dernier qui nous intéresse : des recherches dans les archives du Greffe scabinal, contrôlées sur les plans cadastraux, permettent d’en identifier la situation avec celle occupée récemment encore par l'Hôtel de la Poste, actuellement par une banque, rue du Fossé-aux-Loups.

Le 13 décembre 1649, par devant les Echevins de la Ville, Guillaume van Nyversele, comme tuteur et au nom de Jean-Baptiste van Nyversele, constitue une rente annuelle de 62 florins 10 sols, au denier seize, au profit de M" Marie van Nyversele, avec hypothèque sur « certain bien avec les bâtiments élevés dessus, un jeu de paume (caetspele) et les autres dépendances», le tout situé sur le « Wolffsgracht » entre les biens de Maître Nicolas Vits, du côté du Cloître des Augustins, et ceux de la veuve et des héritiers de Philippe de Hertoge, du côté de la rue d'Argent (5).

Jean-Baptiste van Nyversele et sa femme Jacqueline de Witte vendirent cette propriété, moyennant la somme de 13,000 florins, plus une rente de 400 florins, à Adrien Aubertin et à son épouse Suzanne Sanders, qui en étaient déjà locataires (6) et qui eurent de fréquents rapports avec

(1) « Tripot » a signifié jadis « manège». Au XVIIe siècle, ce mot désigne un enclos pour le jeu de paume ; c’est avec ce sens qu'on le rencontre dans les auteurs du temps.

(2) HeNNE et WAUTERS, /Zistoire de la Ville de Bruxelles, t. III, p.350. — Cft A.G.R. Conseil des . Finances (Cour brûlée), liasse 118.

(3) N. G. B. Liasse 253 (2 mai 1666).

(4) HENNE et WAUTERS, loc. cit , t. II, p. 398.

(5) À. G. R. Greffe scabinal de Bruxelles, Wyckboek n° 30, première partie, acte n° 14.

(6) Le bail avait été passé le 10 avril 1647. N. G. B., reg. n° 211, minutes du notaire J. de Bleser.

les comédiens. Cette vente se fit le 19 juillet 1664 (1). Après 1700, le bien passa aux mains de Julien Dellano Velasco, commissaire ordinaire à l’inspection de l'artillerie de Sa Majesté, dont les héritiers le cédèrent à leur tour, le 17 mai 1714, à la veuve de Judocus van Schoonendonck (2). Les enfants de celle-ci ne conservèrent pas le jeu de paume : le 16 octobre 1732, il était acquis par Dame Marie-[osèphe Bourgeois (3). D'ailleurs, à cette date, le terrain du jeu avait été partiellement vendu à Philippe Bollaert, seigneur d'Opsacq, qui en avait fait un jeu de boule, tandis que sur le reste du terrain deux petites chambres avaient été construites. La famille Bourgeois, en 1749, racheta le tout et reconstitua le bien. Mais dès lors il ne nous intéresse plus de suivre ses destinées.

Cette propriété comportait au XVII° siècle un vaste terrain, sur lequel s'élevaient plusieurs bâtiments. Le jeu de paume était au centre du jardin, de telle façon qu'il se trouvait isolé. A front de rue, s’ouvrait la maison, qui servit longtemps de boulangerie (4). Le jeu de paume pouvait être loué aux comédiens indépendamment des autres parties du logis, dans lesquelles ils n'avaient accès à aucun moment. Les baux sont très explicites à ce sujet.

Une fois en possession du jeu de paume, la troupe n'avait pas encore à sa disposition un local digne du nom de théâtre. On sait comment les choses se passèrent à Paris lorsque Molière installa sa troupe au jeu de paume de la Croix-Noire, quai Saint-Paul, ou lorsque Mondory aménagea pour la sienne le jeu de paume du Marais, rue Vieille-du-Temple (5). Pour Bruxelles on possède des renseignements précis, grâce aux contrats passés par les comédiens avec leurs charpentiers. Nous avons retrouvé celui du 7 décembre 1651, conclu entre les comédiens du Prince d'Orange et François Drion, « maître charpentier de son style » (6), celui du 27 novembre 1652 intervenu entre la même troupe et Jacques Puttaert (7), celui du 24 novembre 1678 passé entre Denis de Nanteuil, chef de la compagnie des « Comédiens de la Reyne de Françe » et Henderick van den Rym, également charpentier (8) et enfin celui du 14 octobre 1680, signé par les comédiens de S. A. le Duc de Hanovre et François

(1) Wyckboek n° 30, acte n° 105.

(2) Ibidem, acte n° 453 et aussi Greffe scabinal, reg. 1314, p. 5380.

(3) Acte passé devant le notaire Baugniet. (N. G. B. Liasse 3867.)

(4) Aubertin loue ce bâtiment à un boulanger du nom de Mesertens, (N.G.B. Liasse 2183, acte du 3 novembre 1676.)

(5) Voyez GERMAIN BAPsT, Æssaï sur l'Histoire du Théâtre, pp. 168-169.

(6) N. G. B. Liasse 1942.

(7) Ibidem. Liasse 1943

(8) N. G. B. Liasse 226, minutes du notaire Appelmans.

Timmermans (1). Faber en avait publié un cinquième, signé le 7 janvier 1662 par les Comédiens de M"° d'Orléans (2).

Ce jeu de paume, comme tous ceux de l’époque, était de forme rectangulaire, large d'environ dix à onze mètres (trente-cinq pieds) et long de trente (cent pieds). C'est dans cet espace que le charpentier devait aménager la salle et la scène; un toit, établi à 5"40 du sol, était soutenu par des colonnes, dont les intervalles étaient tout d’abord fermés avec des planches, de fees à clore la salle.

Le « théâtre » proprement dit, — ce que nous nommons aujourd’ Hi la scène — occupait le fond sur toute la largeur et sur une profondeur de trente-deux pieds (9"60), soit environ le tiers de la longueur totale. L'ouverture au rideau n’était que de dix-sept pieds (5"10) et le « plateau » allait en se retrécissant, de manière à ne laisser entre les portants du fond qu'un espace de sept pieds, soit deux mètres dix. Encore ce fond était-il occupé, entre les derniers portants et le mur, par un second petit théâtre, nommé dans les contrats « théâtre de Jupiter », dont le plancher était à trappes, pour permettre aux apparitions de surgir dans ce « guignol ».

Parfois le théâtre était à deux étages et constituait un reste curieux des mises en scènes du moyen âge : « Un téâtre avec un petit téaltre au dessus », dit le contrat de 1651; « trois téâtres, un embas et deux aultres téâtres dessus » précise celui de 1662. A l'avant-plan de la scène, un « fossé », profond de trente à quarante centimètres, permettait de loger la rampe, constituée par une planche percée de trous pour y ficher les chandelles, et pouvant s'abaisser ou se lever selon les nécessités de l'éclairage. Le plancher de la scène était en pente, vers la rampe, avec une différence de niveau de cinquante centimètres à peu près entre le fond et l’avant-plan.

Les décors étaient formés de portants symétriques, placés sur sept plans différents éloignés de quatre pieds l’un de l’autre. Chaque plan de décors débordant le précédent, l’ensemble des sept plans formait une perspective très fuyante jusqu'à la « petite perspective » du fond. Chaque portant était large de quatre pieds (1"20); c'était un châssis de bois sur lequel on tendait la toile peinte ; on attachait, en les adossant, deux châssis de décors différents à chaque mât, de telle sorte qu'une simple rotation du mât faisait apparaître le second décor : c’est l'origine des changements à vue. Dans les coulisses, des deux côtés du théâtre, il y avait des loges pour les acteurs, au nombre de six ou huit, en deux étages.

Il est certain que des places étaient réservées sur la scène aux spectateurs de marque, car un escalier de cinq marches permettait de monter

(1) Ibidem. Liasse 2184. Il y est joint une pièce curieuse que nous reproduisons. (2) Il est perdu dans les annexes du 4° volume de son 77. du T. F. en B., p. 225.

du parquet sur le plateau. La salle comportait trois parties essentielles : les loges, l'amphithéâtre et le parquet, les deux derniers séparés par une barrière.

Le parquet avait la largeur de l'ouverture de la scène, soit 17 pieds; il était en contre-bas, c'est-à-dire que le plancher en était à quatre pieds (1*20) sous le niveau de la scène à l’avant-plan ; comme on s'y tenait debout, le regard était donc à la hauteur voulue.

Des deux côtés du parquet, étaient placées les loges, huit à dix en tout : chacune avait une petite porte, elle était couverte et garnie de bancs:

ee.

RECONSTITUTION, EN COUPE ET EN PLAN, DU THÉATRE DU GRACHT, D'APRÈS LES CONTRATS DE L'ÉPOQUE. 1. Parquet. — 2. Plateau de la scène, — 3. « Théâtre de Jupiter ». — 4. Rampe. — 5. Loges pour le public. 6. Loges d'artistes, — 7, Couloirs. — 8. Amphithéâtre à gradins. — 9. Porte d'entrée. (Plan établi avec le concours de M. Paul Saintenoy, architecte de S. M. le Roi.)

une grille mobile, sur le devant, permettait aux dames de la noblesse, auxquelles ces places étaient réservées, de se dissimuler aux regards du parterre; quant aux séparations entre les loges, elles étaient rudimentaires et ressemblaient à peu près à des bat-flanc d'écurie. Des allées contournaient l’'amphithéâtre et donnaient accès aux loges et au parquet. L'amphithéâtre occupait le fond; il était garni de bancs en gradins et répondait ainsi à nos galeries ou aux balcons de nos théâtres. Enfin, dans le fond de l’'amphithéâtre, il y avait encore trois ou quatre loges. Derrière

celles-ci s’ouvrait l'entrée de la salle : il fallait y établir des barrières pour contenir la foule et empêcher les gens d’entrer sans payer. L’amphithéâtre était parfois divisé en deux, de façon à réserver aux laquais une place séparée du reste des spectateurs (1).

Dans certains cas, les acteurs stipulaient que la scène devait être munie des trappes nécessaires à la représentation des « pièces à machines », comme l’Orphée de Chapoton, l’Andromède ou la Toison d’Or de Corneille. Parfois aussi, devant la scène, de plein pied avec le parquet et situé comme l'orchestre de nos théâtres, il y avait un espace réservé aux acteurs, sans communication avec les loges ou le parterre et pourvu d’une porte qui y donnait accès des coulisses : c’est ce que le contrat de 1652 nomme « l’antethéâtre » (2).

La construction d’un théâtre ainsi compris et l'aménagement de la salle coûtait souvent fort cher aux comédiens : en 1651, ils payent 350 florins, dont 150 à la commande et le reste un mois après l'ouverture; l’année suivante ils ont voulu faire mieux encore, ce qui leur occasionne une dépense de 825 florins; en 1662 on leur demande 360 florins, outre les arrhes; en 1678 le prix fixé est de 75 patacons; enfin en 1680 l'installation coûta 90 patacons. Il est vrai qu'ils exigeaient un travail soigné et rapide : en dix ou quinze jours tout devait être prêt; de plus, à la fin de la saison, le charpentier était tenu de démolir ce qu’il avait érigé et de remettre les lieux en leur état primitif.

Le personnel des troupes de comédiens était parfois nombreux. Dans une requête adressée le 17 juillet 1651 aux échevins de la « Keure » par les Comédiens du Prince d'Orange qui demandent à pouvoir jouer à Gand, il est dit que la troupe se compose de vingt acteurs et actrices, accompagnés de leurs serviteurs. Il ressort de cette pièce, conservée aux Archives Communales de Gand, qu’à Bruxelles, comme à Gand et à Anvers, il n'y avait que deux espèces de places : à l’amphithéâtre on payait trois escalins (1 fr. 65) et un escalin (o fr. 55) au parterre (3). Il est probable que les loges, réservées à la noblesse, se payaient beaucoup plus cher, mais étaient considérées comme inaccessibles au public bourgeois. À la même époque on payait à Paris dix sols aux galeries et cinq sols au parterre (4).

Par habitude, les comédiens gardèrent une prédilection pour le jeu de paume du Fossé-aux-Loups et ils continuèrent à y jouer, longtemps après

(1) Pour tous les détails de cette description, voir les contrats de 1651, 1652, 1662, 1678 et 1680, avec la pièce jointe à ce dernier. D’après ces données, M. l'architecte Paul Saintenoy a bien voulu établir avec nous le plan ci-contre qui permet de reconstituer le théâtre du Jeu de Paume du Gracht.

(2) Ceci confirme Bapst, loc. cit, p. 173.

(3) Cft PROSPER CLAEYS, Æéstoire du Théâtre à Gand, 2 vol. Gand 1892, t. I, p 56.

(4) Cft Vicror FOURNEL, Curiosités théâtrales, p. 115.

celles-ci s'ouvrait l'entrée de la salle : il fallait y établir des barrières pour contenir la foule et empécher les gens d'entrer sans payer: L'amphithéâtre était pariois divisé en deux, de façon à réserver aux laquais une place séparée du rekte des spectateurs (1}. FPT MT (AR

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avec la pièee jointe à ce dernier. D'après Ces données, M. l'architecte Paul Saintenoy a bien v énablir avec nous le plan ci-contre qui permet de reconstituer le théâtre du Jeu de Paume du G 12) Ceci confirme Bapat, lac. eit, p. 173 | LEON ss 40 2,0 ai Cft Prosrer Cuarvs, /fisierre du Thédire à Gand, : vol. Gand 1892, t. 1, D 56. PTE (a) Ch Vicror Foceeer, Curiosités thédirales, p. 115. PARSAUEN SE LOL FR

qu'une salle de théâtre eut été construite non loin de là, au bas de la Montagne Sainte-Elisabeth.

À la longue, l'habitude s’en perdit; la construction d’autres salles rendit le jeu de paume à sa destination première et quand, en 1727, Jacques Van Schoonendonck y éleva un théâtre, le souvenir même des représentations de jadis était effacé. Il ne put maintenir l'octroi qu'il avait obtenu par surprise, en opposition avec celui du Grand-Théâtre et force lui fut de louer la salle à des compagnies bourgeoises et à des montreurs de marionnettes (1). Enfin le jeu de paume lui-même disparut et on n’entendit plus parler d’une salle de spectacles sur le Gracht.

Nous disposons de moins de données en ce qui concerne le Théâtre de la Montagne Sainte-Elisabeth, et c'est très regrettable, car il fut, à vrai dire, la première salle fixe que posséda Bruxelles.

Les pièces les plus anciennes qui s'y rapportent datent de 1652 : le 13 avril, les « Comédiens du Prince d'Orange » louent, pour la première fois, à Jean Van der Elst, brasseur à Bruxelles, son théâtre situé sur la Montagne Sainte-Elisabeth. Depuis deux ans ils jouaient au Gracht : c'est apparemment que la « Comediehuys » n'existait pas encore. Nous verrons dans le chapitre consacré aux « bandes » de « comédiens de campagne » quels furent les démêlés et les procès qui divisèrent, puis rapprochèrent la troupe de Philandre et le propriétaire du théâtre, au cours des années 1652 et 1653.

Le 1° avril 1654, Jean Van der Elst, fils de Lambrecht Van der Elst et d'Anna van Ophem, constitue une rente de cinquante florins au profit du sieur Jacques de Condé et de sa femme, hypothéquée sur une propriété sise au « Warmoesbroeck » au bas de la Montagne Sainte-Elisabeth. Le registre du Greffe Scabinal ajoute que « het Comediehuys » y est construite, ainsi qu'il est dit dans la lettre scabinale qui sert de contrat. Malheureusement les archives de la ville antérieures à 1695 ont été détruites; 1l ne subsiste rien des dossiers du Greffe se rapportant aux procès plaidés devant le Magistrat ni des lettres échevinales constatant les transactions faites devant la même juridiction. Il est donc impossible, d’après les documents que nous possédons, de se faire une idée de la disposition des lieux, de la grandeur du théâtre et de l’état de la scène.

Nous savons seulement que cette salle était située dans la rue dite aujourd’hui « rue des Comédiens » et qui se nommait alors le Vieux Marché et plus anciennement le Fossé au Sable (2). Elle était attenante à la « Pauvre Ecole » et aux biens de la Chapelle de Sainte-Gudule. La bâtisse

(1) Voyez FABER, loc. cit., t. [, p. 110 (2) HENNE et WAUTERS, t. III, p. 565.

devait comporter deux maisons séparées par une cour et entourées d'un jardin. En 1655, le brasseur Nicolas Van der Borcht autorise les Comédiens de la Reine de Suède, qui sont locataires du théâtre, «à faire faire à leurs fraiz et despens une fenestre dans leurs loges sur le Théâtre pour avoir la lumière de la place au jardin du dit premier comparant » (1). Le théâtre était situé dans la maison de fond, ainsi qu'il résulte d’un passage de l'acte passé le 24 janvier 1670 pardevant le notaire P. Van Nyversele(2). À cette date, la « Maison des Comédiens » est cédée par les héritiers Van der Elst à Martin Van den Nesse, ancien doyen de la Corporation des Brasseurs, qui avait épousé Anna Van der Elst; les autres héritiers lui firent cession de leurs droits sur cet immeuble.

Un acte notarial de 1685 nous apprend qu'on ne jouait pas seulement en français à la Montagne Sainte-Elisabeth; des troupes y donnèrent l'opéra flamand ; en décembre 1691, Martin Van den Nesse loue son

théâtre, pour une saison, à une Re ANGES AN CADASTRAL DE XV SÈCEE troupe de « Nederduitsche Hole

Here lantsche Comedianten » (3).

Le Vieux Marché est actuellement la rue des Comédiens. La . r partie hachurée, occupée aujourd'hui par l'immeuble portant le Mais durant ces années, a es l'emplacement du Théâtre de la Montagne Sainte- Bombarda a monopolisé l’exploitation du théâtre à Bruxelles.

Non content d'exploiter avec Fiocco l'Opéra du Quai au Foin, il loue encore à Martin Van den Nesse son local, à dater de Pâques 1695 jusqu'au Grand Carnaval 1697, pour y donner la comédie (4).

Le 17 mai 1697, la veuve de Martin Van den Nesse cède, avec

d’autres maisons, la « Comediehuys » à son fils Nicolas et, pour éviter une

(1) N. G. BB. Liasse 1637. Cft FABER, loc. cit., t. III, p. 346.

(2) N. G. B. Liasse 2128.

(3) N. G. B. Liasse 643, acte du 11 octobre 1685 et N. G. B. Liasse 263, acte du 14 déc. 1691, minutes des notaires Paon et De Bruyn.

(4) N. G. B. Liasse 267, acte du 21 mai 1695 et liasse 268, acte du 7 août 1696, minutes du notaire De Bruyn.

contestation du fait que tous les titres de propriété avaient disparu dans le bombardement de 1695, elle pria dame Jacqueline Van der Elst, béguine, fille unique de Jean Van der Elst, d’attester les droits de propriété de feu son mari et les siens (1).

Mais à cette date 1l est certain qu'on ne jouait plus la comédie à la Montagne Sainte-Elisabeth. Dans un relevé des impôts sur les lovers, fait par ordre des Etats du Brabant en 1699, «het Comediehuys », appartenant au brasseur Van den Nesse, est portée pour un loyer de 240 guldens et pour une taxe de o, parce qu'elle est vide (2).

Un dernier acte se rapportant à cette maison et daté du 26 juin 1721, nous apprend qu’on a installé une auberge dans le bâtiment de devant (3). Quant à la salle même, elle fut transformée en magasin, tout en gardant son nom : «la Vieille Comédie > ou «le Vieil Opéra ». En 1782, elle appartenait au Domaine, qui la vendit moyennant 4,250 florins (4). L'auberge subsista longtemps et garda la dénomination qui rappelait son ancien emploi : en 1793, le registre d'impôt (5) mentionne encore «het Commedianthuys, herberge ». Nous pensons pouvoir identifier son emplacement avec celui de la maison portant actuellement le n° 25 de la rue des Comédiens.

(1) N. G. B. Liasse 1301, acte du 12 novembre 1701.

(2) Cahiers du vingtième pour la Ville de Bruxelles (divisée en 40 sections): « Etats du Brabant, Sint-Laureyswyck, 1699, n° 5921, p. 3.5 Memorie van ledicheyt volgens declaratie van tienman Jan Eggericx.

M ET Liasselri71 "acte n°54,

(4) HENNE et WAUTERS, t. IIL, p. 565.

(5) AV B'Registre 2784, n° 224 et 226.

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