De Torchestre supprimeras Les neuf dixièmes seulement
5. Quand nous huons, tu paraîtras Et nous salueras humblement.
6 Faute de quoi déguerpiras.
Dans la huitaine, lestement.
Julien débuta, le 21 octobre, dans lemploi d'Elleviou, par Saint Ange d'Une Heure de mariage y et Adolphe des Deux Prisonniers,
Dérivis^ première basse-taille de rAcadémio de musique de Paris, reparut le 5 novembre ; en cinq soirées, il chanta les principaux rôles de son brillant répertoire.
Le 26 novembre, concert vocal et instrument al de Chrétien Rummel, pianiste et maître de chapelle du dtAC de Nassau (3). Madame Delos et Desfossés y prêtèrent leur concours.
Le 15 décembre, Dérivis, à son retour de Liège, donna une dernière représentation, et parut dans le rôle d' Œdipe.
Le 13 décembre 1824, nouvelle pièce indigène : ElfiHda^ ou la vengeance^ tragédie en cinq actes et en vers de monsieur Edouard Smits (4). En voici la distribution :
Olaûs, usurpateur du Danemarck, M Bouchez. — Elfrida^ son épouse, Mad. Charles. — Thora, sœur à'Elfrida^ M"« Elisa Wenzel. — Ivan, amant de Thora, M. Edouard. — Waldemar, missionnaire chrétien, M. Folleville.
Cette tragédie quoiqu'imprimée avec le titre ci-dessus, fut jouée sous la dénomination d'Olaiis, ou la vengeance (5). Le sujet plus que tragique en empêcha la réussite.
Enfin, pour en finir avec Tannée 1824, signalons au 21 décembre le concert de mademoiselle Aline Bertrand, harpiste. Dans la notice que Fétis lui a consacrée (6), il fait erreur en disant qu'elle ne vint en Belgi([ue qu'en 1833.
Le 19 janvier 1825, mademoiselle Negrini, artiste du Théâtre-Français do Londres, joua dans la Coquette conngéey le rôle de Laurette.
(1) Mctdame Cazot, (S) Deêfoênés,
(3) Voir sa notice dans : Fétis, Biographie universelle des musicietut. T. VII, p. 351, et supplément de Pougin, T. IL
(4) Voir la BibUographie.
(5) Programme du 13 décembre 1824 et programmes antérieurs annonçant la pièce. (6} VéUn, Biogre^hlê universelle Ues fnttsicienst 1. 1, p. 993.
tlO DOMINATION HOLLANDAISE
Potipa, iiiaitrc do ballets, donna, lo 18 février, doux actes de sa composition : Brisac, ou la double noce (1). La musique était de Snel, musicien de l'orchestre .
A la répétition générale de Jenny^ ballet nouveau, mademoiselle Lesueur tomba dans une trappe avec la petite Bouchez et faillit se blesser giièvement. Néanmoins, malgré cet accident, le lendemain elle parut à la représentation. On prétendit, dans le public, qu'elle n'avait consenti à jouer qu'à la condition que la soirée serait donnée à son bénéfice. Ayant eu connais, sance de cela, elle fit immédiatement insérer la lettre suivante dans les journaux (2) :
«« Moiisieuv,
« On a méchamment répandu le bruit que la représentation de dimanche dernier (23 jau- M vier 1825) avait eu lieu à mon bénéfice et ^pm ee B^éteift ^pm aoae la eoDditiou de cett« M faveur que j'avais coaetBfi à joner, ce Jour-là, après laccident qui m^éfaff arrÎTé à la fépé- M titioB géafrale de Jenny, L'administration n'accorde jamais des dimanches i>our les repré- • sentations bénéficiaires, et ce n'est pas moi qui aurais sollicité une exception à cette règle, M que subissent tous les artistes bénéficiaires. L'effort que j'ai dû faire iK>ur jouer dimanche M dernier, malgré mon état de souffrance, je ne l'ai fait que par le désir de ne pas priver M le public d'un spectacle annoncé dès le vendredi. Je suis trop jalouse et trop reconnais- M saute de la bienveillance dont ce même public m'honore, pour ne \}sxa attacher un « prix extrême à démentiretrei)ousser hautement des bruits qui pourraient me faire perdre « de son estime. Je suis, Moii8ieni\ avec une parfaite considération, votre dévouée servante.
• M. Lesubur. M Bruxelles, le 26 janvier 1825. «*
La campagne théâtrale se termina brillamment avec Talma, qui donna sa première représentation le 15 avril.
Quant au Théâtre du Parc, il n'offrit rien de bien intéressant. Selon la coutume, on y produisit les vaudevilles en vogue, et, de temps en temps, y avaient Reu des spectacles à bénéfice.
Pendant le mois d'avril 1825, une troupe d'acteurs anglais y parut, mais sans grand succès (3).
Dans son ensemble, cette année fut assez remarquable. Parmi les artistes de mérite, nous devons noter, tout particulièrement^ Talma et mademoiselle Mars, dont la présence devait singulièrement rehausser l'éclat des représentations. En outre, on remarquera que nos auteurs aussi continuaient à avoir accès au théâtre. En résumé, saison aussi brillante que les précédentes.
11 nous est impossible do donner le montant des appointements des
(1) Voir la Bibliographie.
(2) Journal d€ Bruxelles, n* 27, Jeudi T! janvier 1815.
(3) M. du 7 au 10 avril ISfi.
THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE Hl
divers sujets. Pour quelques-uns seulement, voici des eliiftï'es qui serviront de points de comparaison.
Pendant cette campagne dramatique, les premiers rôles de la comédie touchaient 8,000 francs, mademoiselle Wenzel en avait 5,000. Quant aux sujets de Topera, voici quel était le taux de leurs émoluments (1) :
Batiste, Martiu 15,000 francs.
Mad. Lemesle, première chanteuse 10,000 —
Mad"« Lbsueur, première danseuse 10,000 —
Petipa, premier danseur 10,000 —
Mad. Cazot, première chanteuse 9,000 —
Dessessarts, première basse- taille 9,000 —
Edouard, Philippe 8,500 —
Mad. Langlade, Dugazon. . 5,000 —
On peut donc constater une certaine augmentation, laquelle, au rest<3, ne fera que s'accentuer dans les années suivantes.
Ainsi qu'on le verra dans Ténumération ci-dessous, le personnel subit quelques changements pour Tannée 1825-1820 :
Comédie et Tragédie.
Acteurs, Messieurs :
Charles Ricquier, i)remier rôle. — Folleville, père noble. — Bouchez, fort jeune premier. — Lemoigne, jeune premier. — Duval, financiers. — Bossblet, troisièmes rôles. — Falberg, père noble. — Stocklet, premier comique. — Linsel, second comique. — Per- CEVAL, second comique. — Juillet, second comique. — Cauvix, second père. — Alphonse, ti*oisième amoureux. — Dupuis, rôles de convenance. — Duchateau, Bmkbcs et Béguin, accessoires.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Charles Ricquier, premier rôle. — Elisa Wenzel, jeune premièi*e. — Lemoigne, deuxième amoureuse. — Rousselois, caractères. — Mandelli, mère noble. — Suzanne Ladre, première soubrette. — Negrini, jeune soubrette. — Margery et Aglaé, utilités.
Opéra.
C?ianteurs.
Messieurs :
Lafeuillade, Desfossês, Delos, Edouard, Fouchet, Jannix, hautes-contres. ^Batiste, CnoLLBT, barytons et concordans ^— Eugène (Ordinaire), Eugène Dessesisarts, premières basses-tailles. — Pbrceval, Juillet, Linsel, ténors, hautes-contres comiques. — Falberg, Alphonse, Leroux, deuxièmes et troisièmes basses-tailles. — Dupuis, coryphée.
(1} La Sentinelle, q' 31, 1" août 18H p. 4^
ii% DOMINATION HOLLANDAISE
Chanteuses, Mesdames et Mesdemoiselles :
Lemkslb et Cazot, premiers dessus. — Lanoladi^ et Delos, premiers et seconds dessus.
— Neorixi et JossB, seconds dessus. — Rousselois, première duègue. — Mandelli, seconde duègne. — Vignon, Jeault, Aolaê, Margery, corj'phées.
Chœurs,
6 basses-tailles. — 6 hautes-contres. — 4 tailles, — 6 premiers dessus. — 6 seconds dessus.
Ballet.
Danseurs, Messieurs :
Petipa, maître de ballet et premier danseur. — Benoni, premier danseur. — Poulou, second danseur. — Stroyhaver, troisième danseur. — Laurençon, danseur comique. — Calais, danseur comique. — Bartholomin, mimes. — Gk>uRiBT, mimes.
Danseuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lesueur* première danseuse et première mime. — Adeline, première danseuse. — Benom, seconde danseuse. — Battier, troisième danseuse. — Bartholomin, troisième danseuse. — Margery, mime.
16 figurants. — 16 figurantes. — 8 enfants. — 6 élèves.
Orchestre.
MM. Cu. Hansskns,, maître de musique. — Dewinot, sousH-hef.
%pre»niers violons. — 8 seconds vioUnis. — 3 altos. — 6 violoncelles, — 3 contrebasses.
— 2 bassons, — 3 flûtes, — 2 hautbois, — 2 ckcrinettes. — ^ 2 cot^s. — 2 trotnpettes. — 1 timballier.
On remarquera que Lafeuillade figurait dans le tableau de la troupe. Cet artiste ne remplit pas 1 engagement qu'il avait contracté et quil croyait conditionnel. De ce chef, il fut condamné judiciairement à des dommages-intérêts. On Tarréta à Paris et on le conduisit à Sainte-Pélagio, dont il sortit le lendemain, l'administration de TOpéra-Comique lui ayant fait l'avance d'une somme de dix mille francs qu'il s'engagea à rembourser avec le produit des représentations qu'il comptait donner en province, pendant les deux mois de congé qu'on lui avait accordés (1).
L'ouverture de l'année théâtrale eut lieu le 21 avril par : les Plaideurs sans procès^ comédie d'Etienne, et les Deux Journées^ opéra de Chérubini.
L'orchestre du Théâtre de la Monnaie laissait quelque peu à désirer et des plaintes nombreuses étaient ûtites à cet égard. Un écrit du temps dit à ce siyet (3) ;
(1) Almanach Aen speclaiies pour IWf?. Paris, Barba, l«f7. PP. 3 et 4. {% L'Aristarquê, n* 14, 1" décembre li«, pp. 210-211.
•*... Il en est d'un orchestre comme de tout corps social, et l'ordre ne peut longtemps s'y
• maintenir, si le talent de commander et celui d'obéir y sont également inconnus ; si, d'un •* côté, l'on manque de fermeté, do l'autre d'obéissance et de subordination. Ici j\admet6 sans
- peine avec le public que M. Borremans n'a pas l'une des qualités les plus essentielles pour •• bien conduire un orchestre, la fenneté. Ce défaut, qui fait honneur à sou caractère, a con-
- tribué beaucoup plus qu'il ne le croit peut-être à un état de choses qui excite des plaintes « ^nérales, et surtout à l'anarchie qui s'est introduite dans son empire. Je ne blâme point
• assurément que M. Borremans entretienne avec ses collaborateurs des relations amicales ; •• mais du moment où ils sont tous, le soir, sous les yeux du public, ces relations doivent •• cesser, toute considération doit se taire devant l'intérêt commun, et tout artiste, fùt-il son *• ami, son frère, fùt-il le premier talent de l'orchestre, doit être signalé à l'administration, •• et même remercié avec les ménagemens commandés par les convenances, la justice et les •• réglemens, s'il refuse de suivre les ordres de son chef... Ce défaut de fermeté chez M.Bor- « REMANS, qui a eu sur l'orchestre de si iilcheux résultats, étend aussi son influence sur le «• théâtre. J'ai remarqué plusieurs fois des actrices et même des acteurs indiquer à « Torchestre le mouvement qu'il devait suivre, et presser ou ralentir la mesure à volonté. «• Cela ne doit pas être. Le mouvement doit partir de l'orchestre, jamais du théâtre : la loi M est générale... »
Ces observations datent* de 1822, et le mémo état de choses tendant à durer, Tadministration céda devant Topinion publique et donna pour successeur à Charles Borremans, qui était en possession du bâton de maitre de musique depuis 18.04, époque de la mort de Pauwels (1), Charles Haussons, ancien chef d*orchestre du Théâtre de Gand. On dit alors ce qui suit, que nous devons donner comme complément à ce que nous venons de citer (2) :
« C*e8t M. Hanssens, de Gand, qui vient remplacer a notre théâtre notre chef-d'orchestre M M. BoRRE»iANS. Nous souhaitoiis que Vartiste Gantois ait autant de talent et un peu plus
• de fermeté que son prédécesseur. »
Charles Hanssens fut mis en possession de son emploi pour Tannée 1825- 1826. Son premier soin fut de reconstituer et de renforcer lorchestre. Il porta à 44 le nombre des musiciens et, par là, il n*eut rien à envier aux premières scènes de lepoque. A Paris, le Théâtre de l'Opéra-Comique en comptait cinquante-cinq, en y joignant les remplaçants (3).
Charles-Louis-Joseph Hanssens, connu sous le nom de Hanssens aîné, naquit à Gand, le 4 mai 1777. Il étudia d'abord la musique sous Wauthier qui avait été premier violon au Grand-Opéra de Paris. Puis, il se rendit dans cette dernière ville, où il reçut des leçons du célèbre Berton. En 1802, il fut chef d'orchestre de la Société de Rhétorique de Gand. Puis, en 1803, il suivit mademoiselle Fleury qui, à la tête d*une troupe française, alla donner des représentations à Amsterdam, Utrecht et Rotterdam. En 1804, il fut chef
(1) Voir tome II, chap. XIII, p. 217.
(2) L'ArUtarque, n' 118, 28 novembre 18S4, p. 19(M.
(3) Almanach des spectacles pour 18%. Paris, Barba, pp. SS-OO.
d'orchestre à Anvers, puis à Gand où il fut même directeur, et, enfin, en 1825, à Bruxelles, où il mourut d apoplexie, le 6 mai 1852 (1). Hanssens a composé la musique de plusieurs opéras.
Charles Borremans survécut peu de temps à la perte de sa place. Le mardi 17 juillet 1827, il succombait à Bruxelles, sa ville natale, aux suites d'une violente fluxion de poitrine, âgé seulement de 57 ans, dont il en avait passé quarante-cinq au Théâtre de la Monnaie, d'abord comme acteur, puis comme chef d orchestre (2).
Le jour de l'ouverture, début de mademoiselle Négrini, dans Angelina des Deux Journées, Puis, vinrent successivement ceux des artistes nouveaux : le 26 avril, Fouchet dans Biaise et Monsieur Renneville, do Biaise et Babet et la Fête du village voisin ; le 27, mademoiselle Mandolli joua Arsinoé du Misanthrope; le 10 mai, mademoiselle Suzanne, soubrette, pi^rut dans Dorine et Lise^ du TaHuffe et des Rivaux d'eux-mêmes ; le 17 mai, mademoiselle Jamet chanta Lisette dans la Fausse Magie; enfin, le 30, Falberg, seconde basse-taille, débuta dans la Caravane du Caire,
Le 4 mai, parut le célèbre Chollet dans le Comte Rodolphe du Petit Chaperon rouge. Il tenait sur notre scène l'emploi de Martin, Lays et Sollé.
Jean-Baptiste-Marie Chollet naquit à Paris le 20 mai 1798. Il fit ses études au Conservatoire, fut d'abord choriste, en 1815, à l'Opéra, puis au Théâtre Italien, et enfin au Théâtre Feydeau. En 1818, il s'engagea dans une troupe de province. En 1823, on le rencontre au Théâtre du Havre, sous le nom de Dome-Chollet. En 1825, il est à Bruxelles où il séjourna un an. Chollet se rendit alors à l'Opéra-Comique de Paris, où il eut les plus grands succès, comme ténor, emploi qu'il avait pris dès 1827 (3).
Au reste, ce ne fut pas à Paris seul qu'il fut accueilli avec faveur. Sur la scène de Bruxelles, on lui fit de véritables ovations ainsi que l'établissent les quelques lignes suivantes (4j :
* Les débuts de M. Chollet sont autant de triomphes. Dans la Fête du village toisin (le « 9 mai), cet acteur a chanté Pair délicieux : simple, innocente etjoliettey avec un abandon, « une âme, un goût ravissans. Il a été applaudi avec transport... •
Dans les premiers jours de l'année théâtrale, pendant le mois d avril, et en mai, Talma continua la série de ses dix représentations. Il joua, le 9 mai, Bélisaire, tragédie en cinq actes et en vers do Jouy, qui avait été reçue et étudiée au Théâtre-Français de Paris, mais qui n'y fut point représentée ;5).
(1) Pétis. Biographie universelle des muêiciena. T. IV, pp. 222 2X3.
(2) Gaselte générale des Pays-Bas, vendredi 20 Juillet 1827.
(3) F<^ti8. Biographie universMe des mwdciens, T. II, pp. 282-283. (4} L'Arislarque, n* 142. 13 mal 1825. P. 2294.
(5) Voir la BibUographie.
Bruxelles en eut donc la primeur. On ne la donna que le 28 juillet 1825, dans la capitale de la France.
Le l**f juin, nouveau concert de mademoiselle Aline Bertrand, harpiste, qui eut assez de succès.
Mademoiselle Elisa Verneuil, actrice de TOdéon et ancienne pensionnaire de la Comédie Française, vint, à dater du 14 juin, donner six représentations.
Le 27 juin, nouveau ballot de Petipa : le Page inœyistant (1), en trois actes, avec musique de Snel.
Le mariage du prince Frédéric des Pays-Bas avec la princesse Louise de Prusse, donna lieu à une représentation-gala. Les nouveaux époux arrivèrent à Bruxelles, le 5 juillet. Le 9, ils parurent au théâtre avec toute la Famille Royale. Gomme cette soirée présente certaines particularités, nous en donnons ci-dessous la relation du moment 2) :
« .... A 7 heures, la Famille royale est arrivée... La toile s'est levée aussitôt. Tous nos
« artistes de l'Opéra, sans exception, ont chanté une Cantate en Thonneur des illustres
M époux Les paroles sont d'un anonyme, et la musique est de notre chef-d*orchestre,
« M. Hanssens. Nous ne dirons rien des paroles; nous ne dirons que peu de chose de la
« musique. Elle nous a paru un peu pâle, décolorée et dénuée de cet enthousiasme qui
« caractérise le véritable artiste, et que la circonstance aurait dû faire naître dans l'âme du
« compositeur... Le petit divertissement qui a terminé le spectacle de samedi a dû faire
* plaisir à LL. AA. RR Le 5 juillet (3), c'est le titre de l'ouvrage, représente leur entrée dans
» Bruxelles, et la réception brillante qu'ils ont reçue des Bruxellois. C'étaient des soldat» et
« des villageois, les uns faisant des évolutions militaires, les autres dansant au son des fan-
- fares; et puis une voiture très-élégante, entourée de jeunes amours, et conduisant les
•• illustres époux ; et puis encore des danses et des évolutions ; et, pour terminer la fête, un
« autre amour s'élevant dans les airs, planant sur le théâtre, et offrant une couronne à
« Thyménée auguste qui vient de se former sous les plus brillans et les plus heureux auspices.
« Il est inutile d'ajouter que toute cette pompe théâtrale, militaire et même villageoise, sf
M Ton peut s'exprimer ainsi, a excité le plus vif enthousiasme Ce divertissement est de
« M. Petipa. La musique a fait plaisir; elle est de MM. Snel et Hanssens. »
Pendant que ceci se passait au théâtre de la Monnaie, celui du Pard offrait également, le même jour, une pièce de circonstance, à son public : la Frontière, vaudeville en un acte, dont Tauteur a trouvé bon de se cacher sous les initiales O'S... (4). Elle fut représentée une seconde fois, le dimanche 17 juillet (5). En voici la distribution :
Jiazcof, soldat, russe, M. Boucbez. — Brandt, cabaretier prussien, M. Cauvlv. — Pietermtmn, cabaretier belge, M. Juillet. — Charles^ fils de Brandi^ M. Jannin. — Marie, fille de Pietermann, M"« Janxin.
(1} Voir la Bibliographie.
(2) L'Arislarque, n* 152, 13 JaUlet 1825, pp. 1450-1452.
(3) Voir la BibUographie.
(4) O'SQllivan, créé baron depuis.
(5) Journal de BruteeUes, a" 169, lundi ISJuiUet 1825.
Le baron de Peellaort, qui avait déjà enrichi notre scène de plusieurs de ses productions, fit représenter, le 5 juillet, un opéra en trois actes : U Bannécùle^ ou les ruines de Bahylone (1). Le libretto n'est autre que le mélodrame de Guilbert de Pixérécourt, transformé par Tautour de la musique. La distribution est celle-ci :
Ha%*om\'Al'Raschidy calife de Bagdad, M. Eugène. — Hassan ^ fils à^Haroun, Mad. Delos. — Zaïda^ sœur du Calife et épouse de Giafar, Mad. Lemesle. — Giafar^ le Sannécidet premier Vizir, M. Edouard. — Raymond, français, ami secret de Giafar, M. Batiste. — Isouf, chef des Eunuques, M. Perceval, — Ahoulcasan^ cheik des Bédouins, M. Falbero.
On en donna une seconde représentation le dimanche 10 juillet.
Le 14 juillet, spectacle gratis à deux heures, à Toccasion du mariage du prince Frédéric : le Nouveau Diable à quatre^ opéra de Solié, et le Cinq juillet, ballot.
La troupe hollandaise de Majofski, joua deux fois, les 17 et 19 juillet, avec peu de succès.
Le 27 juillet, nouvelle piùoo de Monsieur Roucher : Y Intrigue italienne^ comédie en trois actes et en vers (2). Chute complète, rapportée de la manière suivante par un journal du temps (3) :
•• Cétait une tentative téméraire que de prétendre ressusciter ces canevas italiens, où la •• gaité bouffonne des scènes épisodiques tenait lieu jadis de caractère et d'intrigue; autre
M temi)S, autres mœurs, distinction qui ne devait point échapper à 1 œil subtil d*uu jounia-
« liste, accoutumé ])ar état à flairer le bon et le mauvais. Molière, et Regnard après lui,
• n'ont pas dédaigné de puiser aux mêmes sources que l'auteur de la pièce nouvelle, mais «> du moins un comique franc et vigoureux palliait-il les écarts d'une muse licencieuse,
• couverte du masque effronté des Arlequin, Mezzetin, Scaramouche, Pierrot et autres M acteurs ultramontains de l'éiioque. Or, ce qui était à craindre est arrivé : Vlntrigtte « italienne n'ofirant que des travestissemens grotesques, une imitation maladroite et pro-
• longée outre mesure d*une scène des FourbeiHes de Scapin, le public qui jusqu'au dernier » acte avait fait assez bonne contenance, a donné un libre cours à sa mauvaise humeur et la « comédie a fini au milieu du ta|)age des sifflets et des ris ironiques... Les acteurs ont « soutenu le combat avec un dévouement digne d'une meilleure cause, et qui prouve qu'ils M n'ont i)oint de rancune. Ce sont MM. Bouchez, Duval, Lemoigne, Stocklet, Cauvin, M Perceval et Linsbl. Les dames Wbnzel et Lkmoigne, toutes deux charmantes sous le « costume florentin, ont joué à ravir l'ingénuité. »
Grand concert vocal et instrumental, le 31 août, par Monsieur Charles et Madame Amélie Schutz» chanteurs du Théâtre de la Cour, à Vienne, et Jérôme Payer, maitre de chapelle du théâtre allemand d*Amsterdam» inventeur d*un nouvel instrument : le Physhannonica (4).
(1) Voir U Bibliographie.
m id.
(3) Journal de BruaMes^ n* 210, ▼«iidr«di SOjaUtot ISBw
(4) Notice sur Payer, dans : Fétis, Biogr^ifiiUe umivfrmUêdei mètsidêM^ t VI» pp. 412 473.
Ici se place la dernière apparition de Talma à Bruxelles, qui donna dix représentations, du 9 septembre au 30 octobre. Ce fut dans le Bélisaire, de Jouy, qu'il fit ses adieux à notre ville.
Le 16 septembre, spectacle-gala en Thonneur du roi de Prusse. La Famille Royale Thonora de sa présence. On jouait : V Héritière et le Charlatanisme y vaudevilles de Scribe, et le Pensionnat de jeunes demoiselles^ opéra de Devienne.
Le lendemain, représentation de Philippe, acteur du Vaudeville de Paris, î{X\\ '^oxiîi Monsieur Sans- Gêne ei Monsieur Champagne, Deux jours après, il donna ces riiômes pièces en présence de la Famille Royale et du roi de Prusse.
Le 3 octobre, concert donné par mademoiselle Camille Moke, pianiste, devenue la célèbre Pleyel. Plusieurs artistes lui prêtèrent leur concours.
Nourrit, de TAcadémie de musique de Paris, vint, à dater du 10 novembre, donner six représentations. Cet éminent chanteur setait déjà produit plusieurs fois sur notre scène.
Le 5 février, nouveau ballet de la composition de Petipa : M, de PourceaugnaCj en un acte, musique de Snel (1). On voit qu'il ne perdit pas son temps.
Un artiste belge, Hennekint connu au théâtre sous le nom à'Inchindi^ vint, le 21 février, donner un concert, dans lequel se firent entendre Lahou, le flûtiste, Bachman, le clarinettiste, et Chollet, chanteur de la troupe. Deux jours après, il joua le rôle d'Aristippe dans l'opéra de Kreutzer. Hennekintz était né à Bruges (2).
Après six semaines d'une maladie qui mit même ses jours en danger, mademoiselle Lesueur reparut, le 26 février, dans la Laitière suisse. Quelques coups de sifflets l'accueillirent à son outrée en scène. Toute émue, elle s'avança vers le public, en disant : « Messieurs, je n'ai plus que deux mois à « jouer, laissez-moi finir la pièce. »» Ces paroles furent accueillies par des murmures et des applaudissements. Deux jours après, la danseuse faisait insérer la lettre suivante dans les journaux (3) :
« Bruxelles, 28 février 1826.
M VouB m^obligeriez infiniment, messieurs, en voulant insérer ce qui suit, dans votre
• journal :
•• J*ai reçu depuis que je suis attachée au thé&tre de Bruxelles tant de témoignages hono- « râbles de la faveur du public, que je peindrais mal, je lavoue, ce que j*ai éprouvé
• dimanche dernier, après six semaines dune maladie bien réelle; en me voyant un instant M Tobjet de Tanimadversion de quelques personnes, j'étais si troublée que je ne me souviens « plus de ce que j'ai pu dire; mais je proteste que je n'ai jamais eu la pensée de manquer
(1) Voir U Bibliographie.
[t) Fétis, Biographie univerféUe des mtuiciêns, t. IV, pp. 293-291.
CS) Journal de la BOçiqtte, n* 60, mercredi 1" mars 1826.
« aux personnes qui me donnaient tant de marques de bienveillance, et je désavoue, A cet « égard, toute inlerpn^tation contraire à ce que je viens d'énoncer. <* Q\ii\ me soit permis cependant de plaider ici la cause des artistes : il est on ne peut
• plus affligeant pour eux qu'on ne veuille point croire aux indispositions auxquelles ils sont •• journellement exposés, dont il est pourtant facile d'acquérir la preuve authentique, et que « l'on en tire la conséquence injurieuse ou de leur apathie, ou de leur peu de zèle. Je suis
- aujourd'hui dans ce cas-lA, bien que le répertoire de chaque année soit un témoignage « irrécusable et des rôles que j'ai créés et des nombreuses représentations où j'ai paru.
« Agréez, etc.
» Lbsueur. t*
Pareille amende honorable faite en termes aussi dignes et avec tant de conrènance, porta ses fruits. La première fois qu'elle reparut en scène, après cet incident, le public en masse protesta contre les siffleurs, et ût à mademoiselle Lesueur une ovation aussi spontanée que méritée. Voici en quels termes on rendit compte de cette représentation (Ij :
« Il y avait beaucoup de monde hier (2 mars 1826) au spectacle. On donnait les Folies
• amoureuses^ opéra pasticcio, qui est en possession de plaire, et le ballet de Jenny^ où le « talent de M^® Lesueur, comme mime, se déploie au plus haut degré. Son succès y a « toujours été complet, mais hier il a encore été plus marqué que de coutume. L'immense
• majorité du public, qui vient au spectacle pour s'y amuser et à qui tout désordre déplaît, « l'a accueillie par une salve d'applaudissemens que quelques trouble-fête ont encore voulu •• interrompre; mais cette absurde opposition n'a eu d'autre effet que de se faire réprimer
• par des redoublemens de témoignages favorables, qui enfin se sont terminés par la « demande de voir l'actrice après la chute du rideau. Elle est en effet venue recevoir un « dernier apaisement à des tribulations, desquelles la cause une fois connue n'est plus qu'une •♦ importunité, dont le public judicieux saura bien la dédommager. — Le zèle de M*'* Lesueur « A remplir les devoirs d'un état qu'elle affectionne, n'avait pas besoin, pour se soutenir, de « cette expression à peu près unanime de l'opinion publique ; mais cette expression a dû la « flatter assez pour la faire renoncer à l'idée de s'en priver, par un départ aussi prochain « qu'elle le disait. »
Les spectateurs firent, on le voit, bonne et prompte justice des perturbateurs, et cet acte eut pour effet de garder encore pendant quelque temps, cette excellente danseuse dans le personnel du théâtre.
Le 9 mars, opéra du baron de Peellaert : Teniers ou la noce flamande (2 , ancien vaudeville de Bouillj et Pain, pour lequel il avait écrit une musique nouvelle. En voici la distribution :
Teniers, sous le nom de Dominique^ M Chollet. — L'archiduc Léopoldy M. Edouard,
— Broc, hôtelier, M. Dessessarts. — Carie, ménétrier, M. Focchet. — Duvemis, barbouilleur de village, M. Juillet. — Mad. Broc, Mad. Rousselois. — Anna, sa fille, Mad. Gonstant-Lanoladb.
Mademoiselle Suzanne, nouvelle artiste, joua le 14 mars dans le Dépit amoureux y et quitta le lendemain sans satisfaire à ses engagements.
(1) Journal de la Belgique, n* 6.3, samedi 4 mars 18W.
(2) Voir la Bibliographie.
Le 17 mars, mademoiselle Elisa Wenzcl joua, pour la dernière fois, dans le Vieux Célibataire, et partit pour la France, afin de remettre sa santé fortement ébranlée.
Ces départs successifs gênèrent quelque peu la marche du répertoire. On eut recours à des artistes de passage. Le 29 mars, parut mademoiselle Victorine Chaussât, dans Divine du Tartuffe. Ensuite, le 4 avril, mademoiselle Boinet tenta de remplacer mademoiselle Wenzol dans Temploi de jeune première; elle joua Mc.dune Banville dans C École des vieillards, mais ne réussit pas.
Le 10 décembre 1825 avait eu lieu à Paris, la première représentation de la Dame blanche de Boieldieu. Elle fut mise à la scène, à Bruxelles, le 6 avril 1826. C'est ce qui s'appelle ne pas perdre de temps.
Pendant tout le cours de cette année, on ne joua que le samedi au Théâtre du Parc. On y donnait, comme précédemment, les représentations à bénéfice. Quant au répertoire, il se composait presque exclusivement des pièces des Théâtres de Madame, des Variétés et du Vaudeville de Paris. Les œuvres de Scribe étaient principalement goûtées ; cet auteur était alors dans toute sa vogue et Ton sait qu'elle était grande à cette époque.
La campagne dramatique de 182G-1827 s'ouvrit le 21 avril par Eliska, opéra en trois actes de Grétry et tOHginal, comédie en un acte d'Hoffmann.
Plusieurs artistes nous quittèrent, entre autres Desfossés, qui faisait partie de la troupe depuis 1801 et dont la voix magnifique avait continuellement charmé le public. Chollet partit également pour se rendre à l'Opéra-Comique de Paris. Afin de combler ces vides et ceux produits par les acteurs qui avaient rompu leurs engagements, on en fit venir d'autres et la troupe fut composée de la manière suivante :
Cïomédie et Tragédie.
Acteurs.
Messieurs :
Charles Ricquibr, premier rôle. — Follbville, père noble. — Bouchez, fort jeune premier. — LÉMOiONB, jeune premier. — Duval, financier. — Bosselet, troisième rôle. — Falbero, père noble. — Stocklet, premier comique. — Linsel, Perceval et Juillet, seconds comiques. — Baudot, second père. — Alphonse, troisième amoureux. — Dupuis, rôles de convenance. — Duchatbau, Brems, Bequin, accessoires.
Actrices,
Mesdames et Mesdemoiselles :
Charles Ricquibr, premier rôle. — Élisa Vbrnbuil, jeune première. — Lbmoionb, deuxième amoureuse. — Rousselois, caractères. — Daudel, mère noble. — Lebrun, première soubrette. — Schaffner, jeune soubrette. — Marqery, Aolaé, utilités.
4«iO DOMINATION HOLLANDAISE
Opéra
Chanteurs, Messieurs :
Damoreau, Delos, Edouard, Fouchet, Janxin, hautes-contres. — Cassel» baryton. — Eugène (Ordinaire), Eugène Dessbssarts, premières basses-tailles. — Perceval, Juillet et LiNSEL, hautes-contres comiques. — Falderg, Alphonse, Leroux, secondes basses-tailles.
— Dupuis, coryphée.
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lemesle et Cazot, premiers dessus. — Lanolade et Lessciier-Ternaux, seconds dessus.
— ScnAFFNER, jeune amoureuse. — Rousselois, première duègne. — Daudei., seconde duègne. — Fay, Van Hamme, Aglaé, Margery, coryphées.
Chœurs,
5 basses-tailles. — 6 hautes'contres, — 4 tailles. — 6 praniers dessus, — 6 seconds dessus.
Ballet.
Daiiseurs»
Messieurs :
Petipa, maître de ballets — Benoni, premier mime. — Ragaine, premier danseur. — PouLou, deuxième danseur. — Stroyhaver, troisième danseur. — Laurençon, danseur comique. — Calais, danseur comique. — Bartholomin et Gouriet, mimes.
Detnseuses,
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lbsueur, première danseuse et première mime. — Adeline, première danseuse. — Benoni, seconde danseuse. — Battier et Bartholomin, troisièmes danseuses. 16 figurants, — 16 figurantes. — 8 enfants. — 6 élèves.
Orchestre.
MM. Cr. Hanssens, maitre de musique. — Dewindt, sous-chef.
^tpi'^miers violons. — 8 seconds violons. — 3 altos. — 6 violoncelles, — 3 contrebasses.
— 2 bassons. — 3 flûtes. — 2 hautbois, — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 trompettes, — 1 timballier,
M Monnier, régisseur.
Les débuts des nouveaux sujets commencèrent immédiatement. Mademoiselle Lebrun, ex-pensionnaire de la Comédie Prançiiise, parut, le 26 avril, dans le Dissipateur (Finette), le 28, dans Tartuffe (Dorine), et, le 30, dans le Légataire universel (Lisette). Mademoiselle Schaifner, jeune amoureuse, joua, le 28 avril, Babet dans Biaise et Babet, Le 5 mai, Cassel. baryton, en remplacement de Chollet, débuta dans le Nouveau Seigneur de village (Frontin) et Zoraïme et Zulnar (Hassan).
THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE i^i
Puis se produisirent successivement, mademoiselle Verneuil, ex-pensionnaire de la Comédie-Française, dans t École des vt>i7/areib( madame Dan ville), le 7 mai; Berthault, premier comique et Baudot, grimes, dans Mascarille et Trufaldin de VÉtourdi^ ainsi que madame Lesscher-Ternaux, premier et second dessus, dans Jidie de Ma Tante Aurore ^ le 8 mai ; Ragaine, premier danseur dans Ramir du ballet do Cendrillon, le 11 mai ; Damoreau, première baute-contre, en remplacement de Desfossés, dans Joseph^ de l'opéra de Méhul, et Adolphe des Deicx Prisonniers, le 12 mai ; enfin, le 13, madame Daudel, mère noble, dans Martine des Femmes savantes.
Toutes ces nouvelles recrues apportèrent un fort appui à Toxécution du répertoire, et comblèrent les vides qui s étaient effectués.
Mademoiselle Elisa Verneuil, que nous venons de citer, naquit à Meaux en 1804. Elle commença sa carrière à la Comédie-Française, puis vint à Bruxelles en 1825. Nous venons de Yy voir engagée pour Tannée 1826-1827. Après la Révolution de 1830, elle partit pour Paris. Elle appartint à TOdéon, puis à la Gai té, où elle créa le rôle d'Amélie dans II y a seize ans, mélodrame de Ducange. Elle revint encore à Bruxelles, en 1841 et en 1845, Mademoiselle Verneuil mourut à Rouen, le 24 septembre 1846 (1).
Pour cette nouvelle campagne dramatique, plusieurs mesures importantes furent prises. Ainsi, on institua un Comité de lecture, pour les pièces indigènes. On a pu remarquer qu'elles devenaient nombreuses et qu'il était urgent de prendre des dispositions afin de faire un choix judicieux.
Ensuite, un Conservatoire de danse fut annexé au Théâtre-Royal, sous la direction de Petipa. C'était la consolidation de ce qu'Eugène Hus avait tenté quelques années auparavant et qui avait été couronné de succès. Un règlement fut élaboré à cet effet (2). On y voit que ce Conservatoire s'ouvrirait le 20 avril 1826 et que les cours se donneraient les mardi, mercredi, vendredi et samedi de chaque semaine (rtr^. 1**") ; — que les élèves seraient limités à vingt-quatre {ai^. 2) ; — que les parents devraient s'engager, par écrit, à laisser paraître leurs enfants au Théâtre-Royal, si les nécessités du service l'exigeaient (art. 3) ; — enfin, qu'un examen aurait lieu, tous les ans, pour désigner les sujets aptes à faire partie du corps de ballet (art. 5).
Toutes ces innovations continuaient à placer notre théâtre au rang des scènes d'ordre supérieur.
Le 19 mai, concert de mademoiselle Catherine Canzi (3), prima-donna des principaux théâtres de l'Italie. Elle fut secondée par Damoreau.
Le 26 du môme mois, eut lieu un autre concert donné par Sigismond Mond, âgé de 15 ans, violoniste, et mademoiselle Dorus, cantatrice. Le succès fut
(1) F. DeUiasse. Annuaire dramatique de la Belgique pour 1847, p. 183.
(t) Voir aux Docaments.
(8) Voir sa notice dans: Fétis, Biographie unitertelXe de$muticlen9, t. Il, p. 177.
-lia DOMINATION HOLLANDAISE
si grand qu'ils se produisirent encore le 31. Nous aurons occasion de reparler, sous peu, de cette chanteuse.
Mademoiselle Mariai ny débuta dans l'emploi de troisième amoureuse, le 1®'' juin, par le rôle de Lorezza de Jean de Paris.
A dater du 26 juin, les affiches annonçaient que « vu l'indisposition de mademoiselle Lesneur, madame Benoni la remplacerait »». La maladie ayant persisté, elle obtint un congé et ne reparut plus durant toute Tannée théâtrale. Elle avait dansé, pour la dernière fois, le 30 mai, dans les Amours de Vénus.
Le 27 et le 29 juin, deux représentations de la troupe hollandaise du Grand-Théâtre d'Amsterdam, sous la direction de Majofski.
Madame Lesscher-Ternaux, sœur de madame Nicolo-Isonard, l'actrice du théâtre de Gand, n'avait pas eu le bonheur de plaire au public. Vers la fin du mois de juin, des manifestations hostiles avaient eu lieu à son égard. L'autorité s'en émut et fit publier une ordonnance de police des plus sévères (1), pour empêcher le retour de pareils désordres. Rien n'y fit; quelques jours aprùs, une scène d'une violerce extrême se produisit au théâtre. Nous transcrivons ici le récit d'un témoin oculaire (2) :
• De Bruxelles, le 5 juillet 1826, — Il y a eu hier des désordres graves au spectacle, à
• Toccasion de M»»* Lbscher-Ternaux ; une quinzaine de jours s*était passée depuis qu'une « partie des spectateurs avait manifesté énergiquement le déplaisir que sa présence lui « causait, lorsqu'eutin cette dame s*est déterminée à affronter le même orage dans le rôle de » Petit Jacqites de ht Pie roleuse. Son apparition a été accueillie des mêmes sifflets que « précédemment. Mais il paraît que cette fois l'autorité avait résolu d'imposer silence aux
• siffleurs; quelques-uns de ceux ci n'ayant pas obtempéré à l'injonction qui leur fut faite •• de sortir, des agens de police voulurent les y contraindre; mais, soutenus d'un certain M nombre d'amis, les siffleurs firent résistance, ce qui occasionna un conflit de paroles et de « gestes-, seulement au centre du parquet, et pendant lequel la scène resta vide. Enfin, une « partie des acteurs de ce conflit furent entraînés hors de la salle, d'autres en sortirent par « persuasion; ceux de la scène rentrèrent et le spectacle continua jusqu'au bout, sans autre « encombre que quelques sifflets encore à la chute du rideau — Au dehors des scènes afiU- « géantes ont également eu lieu ; on a fait des arrestations ; des attroupemens se sont formés « sur la place de la Monnaie, et la garde du poste du théâtre a agi pour les dissiper... Ce qui •• est le plus à déplorer dans ceâ événements c'est que des individus ont été blessés dans la M bagarre... »
S'il faut en croire un écrit du temps, ces scènes eurent des suites. Deux acteurs, MM. J... (Juillet om Jannin f) et L... (Le>noiçne ou Leroux?), se battirent au pistolet; l'un des combattants, M. L... eut deux doigts de la main fracturés 3).
Le lendemain même du tumulte, madame Lesscher-Ternaux adressa la lettre suivante au directeur du Théâtre-Royal (4) :
(1) Voir aux Documents.
(2) Journal de la Belgique, n* 187, Jeudi 6 JuiUat 1820.
(3) Almanach des spectacle* pour 1827. Paris, Barba, pp. 11-12.
(4) Journal de la Belgique, d' 189. samedi 8 Juillet 1826.
•» Bruxelles, le 5 juillet 1826.
• Monsieur, quand celte lettre vous parviendra je ne serai plus à Bruxelles; cause pre-
• mière mais innocente «le la scène malheureuse arrivée hier au spectacle, il est de mon •» devoir d'éviter ce qui pourrait la renouveler; ce n'est donc qu'en m'éloignant que j"y pour- •• rîii parvenir. Croyez bien, Monsieur, que je pars désespérée d'avoir port« atteinte à la •* tranquillité du spectacle; néanmoins j'ose prier l'administration royale d'avoir égard à ma •» position, je m'en rapporte entièrement à sa munificence pour ce qui regarde mes intérêts.
• Veuillez, Monsieur le directeur, me faire connaître par M. Isouard-Xicolo, mon frère, la
- décision qui sera prise par la commission royale. Dans cette attente, je suis votre très- « humble servante.
»• C. Lesscher, née Ternaux. «
Elle quitta Bruxelles le 6 juillet D'un autre côté, un spectateur crut devoir également chercher à excuser le public, en publiant une lettre pour expliquer les motifs qui avaient amené ces désordres (1) :
" Opinion sur les scènes fâcheuses qui ont eu lieu au Théâtre-Royal.
« Bruxelles, le 5 juillet 1826.
- Il paraît que le parterre ne paraît pas méconnaître les talens dramatiques de M™* Ter- *• NAUX, mais qu'il se repose sur ses droits. Je pense que le règlement de la Régence, rédigé «* un peu eœ abrupto, a pu contribuer davantage à ce désordre C'est ici où la sage police ue
• doit jamais pécher par excès de zèle : le modérantisme l'emiwrtera toujours sur l'exaspé-
- ration, trop souvent funeste et révoltante II s'agit de voir si la commission théâtrale a le
- droit de vouloir et prétendre, ou si le parterre a aussi ses droits. Nous laissons cett€ ques- « tion à la sagesse de l'homme mûr et réfléchi.
Sans entrer dans le cœur de cette discussion, nous ajouterons à ce que dit M. A. M*** : c'est un droit qu'à la porte, etc. Toujours est-il que quatre jeunes gens furent arrêtés et incarcérés. En prison, ils sMngéniôrent d'ouvrir une souscription en faveur dns prisonniers indigents dont momentanément ils partageaient le sort : elle produisit plus de 500 francs. On leur donna, peu de temps après, la liberté sous caution. Enfin, laffaire traîna un pou en longueur et le tribunal de première instance rendit une ordonnance par laquelle il déclarait qu'il n'y avait pas lieu à poursuite contre ces quatre prévenus ainsi que contre dix autres qui avaient été également mis en cause.
D'un autre côté, un sieur Lovae ainsi que l'éditeur du Counner des Pays- Bas furent traduits devant le tribunal au sujet d'une lettre injurieuse pour les autorités, insérée dans ce dernier journal (2). Ils ne s'en tirèrent pas aussi bien : Levae fut condamné à un mois de prison, l'éditeur à 50 florins d'amende et tous deux aux frais.
(1) Journal de la Belgique, n* 188, vendredi? Juillet 1826. (S) Courrier de» Paya-Bas, n* 181, vendredi 30 Juin 18!».
i34 DOMINATION HOLLANDAISE
Ainsi finit cette affaire qui avait tant passionné la ville et dont toute la presse s*était occupée. Cependant, elle faillit avoir d autres conséquences, bien plus préjudiciables pour le théâtre : le roi des Pays-Bas menaça de dissoudre la Commission royale et de retirer sa protection. A force d*instances, on le fit revenir sur sa décision; il n*y mit qu'une seule condition, cest que les spectateurs paisibles ne fussent plus troublés dans leui's plaisirs. La Commission royale s'entendit avec la Régence, et des mesures furent prises en conséquence (1).
Du 12 juillet au 6 août, douze représentations de madame PaulMontessu, première danseuse de l'Académie de musique de Paris. Outre les ballets, elle dansa dans les divertissements de plusieurs opéras : la Caravane du Caire (14 juillet). — Joconde (25 juillet). — La Vestale (27 juillet). — Femand Cortez (3 août). Aux trois dernières parut son mari, attaché au même théâtre.
Mademoiselle Folleville, qui avait commencé à Bruxelles par les rôles d enfants, et qui y revint comme première chanteuse du Théâtre de Lyon, donna quatorze soirées, du 4 septembre au 5 octobre. Elle chanta les opéras suivants :
Le Barbier de Séville (Rosine), 4 et 19 septembre. — VIrato (Isabelle), 6 septembre. — La Jeune Femme colère fRose), 6 septembre. — Le Marquis de Tulipano (Velbina), 8 septembre. — Les Deuœ Prisonniers (Clara), 8 septembre. — Le Concert à la Cour (Adèle), 10 et 2J^ septembre. — Le Calife de Bagdad (Késie), 10 septembre et 5 octobre. — La Dame blanche (Anna), 13 septembre. — Le Billet de loterie (Adèle), 15 septembre. — Le Devin de village (Colette), 15 septembre. — La Neige (M"® de Wedel), 17 septembre. — La Fausse Agnès (Angélique), 21 septembre et 5 octobre. — L^ Petit Matelot (Fulbert), 21 septembre. — Le Valet de chambre (Denise), 26 septembre et 3 octobre. — Le Maçon (Henriette), 28 septembre. — Le Bouffe et le l'ailleur (Célestine), 28 septembre et 1®»^ octobre. 7- Paul et Virginie (Virginie), 3 octobre.
Un triste événement vint frapper le personnel du théâtre. Le 25 septembre, mourut à Ijaeken, près de Bruxelles, Pierre-Claude Peguchet dit Linsel, à peine âgé de 52 ans. On dit de lui à ce moment-là : « Il laisse un souvenir ineffaçable du jeu le plus naturel qu*aucun Trial ait jamais possédé » (2). On lui fit de fort belles funérailles dans leglise de Laeken, et, quelques jours après, les artistes-musiciens réunis de Bruxelles firent célébrer un service funèbre solennel dans Téglise du Grand-Béguinage; Haussons dirigea Torchestre (3).
(1) Journal delà Belgique, n*277, mercredi 4 octobre 18!6.
(2) Id. n* 270, mercredi tl septembre 18(6.
(3) Id. »• *78, Jeudi 5 octobre 1816.
THÉÂTRE FRANÇAIS EN BELGIQUE 12o
La mort de Linsel attrista tous les amateurs du spectacle. A cette occasion, Auguste Jouhaud, l'auteur bien connu, adressa une pièce de vers à un journal du temps (1). Nous en détachons l'extrait suivant, cette poésie étant trop longue pour trouver place ici :
« Tu jouissais de lestime publique,
« G*est le seul bien qu'on ne puisse acheter. Aux décrets du destin il a fallu souscrire, Mais ton nom restera gravé dans tous les cœurs ;
• En ton vivant tu provoquas le rire,
« Ta mort nous arrache des pleurs !
- Au pied de Turne funéraire,
« Versons ces dons religieux ; Honorer les vertus, la tombe d'un bon père,
« C'est encore honorer les cieux !
Dans ton art, chaque soir, imitant la nature,
M Tu cueillais maint laurier nouveau ; Faut-il que des lauriers la riante verdure Se transforme en cyprès pour orner un tombeau.
Comme dans toutes choses, même les plus tristes, on rencontre toujours des personnes prêtes à y donner un côté plaisant, quelqu'un eût la singulière idée de faire une charade au siyet du décès de cet artiste. La voici (2) :
On file mon premier ; L'auteur et le cuisinier Doivent employer mon dernier ; On a pendant vingt ans applaudi mon entier.
On devine le mot. — Lin-sel.
Le 6 octobre, première représentation de la Mort de Charles Z®*", tragédie en trois actes et en vers, de Charles Ricquier (3). Cette pièce avait été reçue à la Comédie-Française, mais la censure en refusa l'autorisation (4). En voici la distribution :
Charles /«ï, M. Bouchez. — Marie-Henriette, M™« Charles Rigquibr. — Le duc de Oloctiter^ la petite Bouchez. — Cromwell, M. R*** (Charles Ricquier). — Bemardi, ministre chrétien envoyé de Rome, M. Folle ville. — FairfaXy Briginthofu, Falklann, membres du Parlement et de la Haute-Cour, MM. Falbero, Alphonse et Leroux.
Elle ne fut représentée qu*une seule fois. On en annonçait une seconde
(1) Journal de la Belgique, n* 274, dimanche 1" octobre 1826. (f) L'ArUtarque, n* 44. &-" année, 29 octobre 1826, p. TCS.
(3) Voir U Biblioffraphie,
(4) Journal de la Belgique, n* 198, lundi njuiUet 18»
dS6 DOMINATION HOLLANDAISE
apparition, mais elle fut retardée et finalement, de remise on remise, la pièce ne reparut plus.
Madame Saint-Ange, élève des écoles royales de Paris, paraissant pour la première fois sur notre scène, chanta, le 24 octobre, le rolo à' Isabelle dans le Tableau parlant.
Une triste nouvelle, quoique prévue, vint frapper le monde artistique : le 19 octobre 1826, Talma mourait à Paris. Aussitôt, le personnel du Théâtre de la Monnaie résolut de porter le deuil pendant quarante jours. Cet hommage était mérité. L'éclat de son nom avait rejailli sur notre scène. Le roi Guillaume avait même admis Talma au nombre de ses Comédiens ordinaires. Sous les auspices de l'autorité, on ouvrit une souscription pour l'exécution du buste du grand tragédien. Cotte œuvre d art fut sculptée en marbre de Carrare, par Van Geel. On la plaça au grand foyer du théâtre et Tinauguration se fit solennellement, le 28 mars 1827. Sur le socle en granit du pays, on lisait ces mots gravés en lettres d'or : A Talma, l^s artistes du Théâtre ROYAL. Bruxelles, 1827. Sur lun des côtés, se trouvaient les noms de tous les souscripteurs (1). Nous ignorons ce qu'est devenu ce buste, depuis la reconstruction du théâtre, après l'incendie de 1855.
Le 1®^ novembre, nouveau concert de Sigisraond Mond, secondé par mademoiselle Folleville et Madame Saint-Ange,
' Vouiaot honorer la mémoire de Talma, le grand tragédien qui avait si souvent et si largement fait profiter le public de Bruxelles de son beau talent, l'administration du Grand-Théâtre fit donner, le 2 novembre, un spectacle extraordinaire. A la fin de la représentation du Tartuffe, tous les artistes réunis exécutèrent une grande scène lyrique intitulée : Hommage à la 7némoire de Talma (2), paroles de Romieu, musique de Hanssens, chef d'orchestre, et de Cassel, artiste de la troupe, ballets de Petipa, maître de ballets. Un journal en rendit compte en ces termes (3^ :
« De BriixelleSy samedi 4 novetnfn^e 1826. — L'hommage qne les artistes réunis des « théâtres royaux ont rendu hier (2 novembre) à la mémoire de Talma, était vraiment digue « de son objet par l'intérêt qu'il a inspiré au public. Nous ne nous étendrons pas sur les « dét^iils de cette apothéose, dont le programme est imprimé, et a obtenu un grand débit : « nous dirons seulement qu'ils ont été accueillis par les plus vifs applaudissemens, et que «• particulièrement le tubleau mimique représentant Sylla, a produit une illusion telle •« qu'on se disait en sortant : Tahna n'est plus! mais il nous est apparu! p
Le sieur Constant, de passage à Bruxelles, joua, le 7 novembre, le rôle de Delmar dans Y Ecole des Vieillards et le même jour, madame Saint-Ange, dans le Pensionnat déjeunes detnoiselles (Emilie).
(1) Journal ds la Belgique, d*89, vendredi 30 nu^rs 18f7.
(2) Voir la Bibliographie.
(3) Journal de ia Belgique, n* 306, samedi 4 novemlur* ISSQ.
Un fait généralement ignoré, c'est que madenaoisollo Doras, célèbre depuis sous le nom de Dorus-Gras, aborda, à Bruxelles, pour la promiôre fois le théâtre. Elle débuta, le 9 novembre 1826, dans le rôle de la Princesse de Navarre de Jean de Paris. Son second début se fit le 14, dans Jeannot et Colin (Thérèse), et le troisième, le 16, dans Babet du Billet de Loterie et Bdbet du Nouveau Seigneur de Village.
Le succès fut tel que Fadministration lui offrit immédiatement un engagement de trois années, à raison de 7,000 francs pour la première, de 8,000 pour la seconde, et de 10,000 pour la troisième, et, de plus, 50 francs par représentation jusqu'au l®"" avril 1827, Ces conditions furent acceptées (1).
Mademoiselle Stkenkiste dite Dorus, du nom de sa mère, naquit à Valenciennes, en 1807. Elle était fille du cjief d orchestre du théiàtre do cette ville. Son père lui donna les premières notions de musique; elle continua 8e« études, en 1821, au Conservatoire de Paris. En 1825, elle commença à voyager pour donner des concerts. Celui qu'elle donna à Bruxelles fixa sur elle Tattention des administrateurs du Grand-Théâtre. On lui proposa l'emploi de première chanteuse. Comme elle n'avait fait aucune étude relative à l'art dramatique, l'acteur Cassel se chargea de la guider et, après six mois d'un travail assidu, elle put débuter. Le 9 avril 1833, elle épousa monsieur Gras, premier violon de l'Opéra. La suite de sa carrière est connue (2).
Guillaume Cassel naquit à Lyon, le 12 novembre 1794, et mourut à Bruxelles au mois d'octobre 1836. Il était destiné au barreau, mais pour se soustraire à la conscription, il se livra à la carrière dos arts. Après d'excellentes études au Conservatoire de Paris, il débuta au théâtre d'Amiens. Puis il parut successivement sur ceux de Nantes, de Metz, de Lyon, de Rouen et de Bordeaux. Il fit partie ensuite de TOpéra-Comique de Paris. Des discussions assez vives survenues avec Guilbert de Pixérécourt le forcèrent à rompre son engagement. Il se rendit alors à Gand, puis à Bruxelles, théâtre auquel il appartint pendant cinq ans. En 1833, il fut nommé professeur au Conservatoire de cette ville (3).
Le 13 novembre 1826, premier concert à Bruxelles d'Auguste-Charles de Bériot, qui s'intitulait alors violon de S. M le roi de France. Cassel et mademoiselle Dorus y prêtèrent leur concours. Le célèbre violoniste exécuta des morceaux de sa composition et un concerto de Rode.
Une circonstance particulière permit à Caroline Linsel de se produire au Théâtre Royal de la Monnaie. L'impression qu'elle fit fut généralement favox*able, ainsi qu'on le constate dans l'extrait suivant (4).
(i; VXrUtarque, n- 48, 5- année, 26 novembre 1886, p. 765.
(2) Féib. Biographie universelle des musiciens, T. IV, pp. 84-85.
(3) Id. Id. t. II. pp. a>4-«05.
(4) L'ArUiarque, n* 47, 5* année, 19 novembre 1816, pp. '739-740.
i^S DOMINATION HOLLANDAISE
M Mademoiselle Caroline Linsel a remplacé jeudi (16 novembre 1826), Mademoiselle •» Schafner dans le Billet de Loterie ^ et ce premier début au Orand-Théatre, dans un rôle « un i>eu important, lui a été favorable. Les personnes qui n*ont pas eu, depuis quelque
- temps, Toocasion de la voir et de l'applaudir au Théâtre du Parc, ont été frappées des ** progrès qu elle fait journellement et qu'elle doit aux excellentes leçons de M. Roucourt ; •* et les témoignages de bienveillance qu'elle a reçus ont été un acte de justice autant que « d'indulgence. ••
Caroline Peguchet, dite Linsel, naquit à Bruxelles, le 2 février 1809. Elle y épousa, le 21 mai 1834, Henri Monnier, personnalité originale qui vient de disparaître : dessinateur, romancier, acteur et auteur dramatique.
Le 27 novembre, concert de musique italienne donné par monsieur,
madame et mademoiselle Pagliardtni, madame Iseglio et monsieur Fran-^
ceschi. La relation humoristique de cette soirée mérite de trouver place
ici (1) :
« Concert Italien au Grand-Thkatre.
« De mémoire de musicien, ou n'a entendu un concert plus grotesque que celui qui a eu « lieu lundi dernier (27 novembre) à la grande salle de spectacle, eu présence de deux cents •« amateurs, alléchés par la musique de Rossini et de Cimarosa, et par des noms italiens. M Et quels étaient les acteurs de ce concert? Un vieux bouffe dont la figure est calquée sur •• celle du fameux grimacier de Tivoli, à Paris; ayant usé depuis longtemps sa voix dans «• les rangs d'un théâtre de troisième ordre ; et, dans l'impossibilité où il est de se faire
- entendre, voulant à toute force se faire remarquer par ses contorsions ; à cela près, ne « manquant pas d'aplomb.
• Un ténor à la figure chafibuine et au teint cuivré, pourvu d'une de ces grosses voix
• rauques excellentes pour crier au feu. Bipassant du doux au grave avec une brusquerie « d'intonation capable de faire pouffer de rire le plus grave habitant d'Amsterdam.
M Une prima dona^ à qui on aurait tenu compte d'un peu do voix, de méthode et de goût, «• s'il lui avait convenu de chanter juste, mais filant des sous faux avec une assurance M imperturbable.
•• Une petite personne assez gentille,
* Et de quinze ou seize ans doucenient tourmentée,
« possédant tout juste autant de voix qu'il eu faut pour chanter dans un repas de famille : « Ah ! vous dirai-je, maman, etc.
« Et enfin une espèce de figurante^ dont la tournure, la figure et la voix sont également M insignifiantes, et qui se trouvait là comme une cinquième roue à un currosse.
« Pour compléter le tableau de celte soirée, on peut y joindre le parterre le plus poli et le M plus galant, applaudissant ce qui aurait mérité cent coups de sifflets, faisant taire les mur- « mures et les ris ironiques, et rappelant, par son indulgence, ce mot si connu : U faut que
• chacun vive, n
Petipa fit représenter, le 14 décembre, un nouveau ballot de sa composition : JockOf ou le Singe du Brésil (2) ; imitation de la pièce de Gabriel et Rochefort.
Monrose, premier comique de la Comédie-Française, que nous avions déjà vu sur notre scône, y reparut le 22 décembre, dans les rôles de Pasquin et de
(1) L'Ai-istarque, n* 40. â* année, 3 décembre lâ!6, p. 771.
(2) Voir la BibUographie.
Crispin^ des Jeux de f amour et du hasard et du Légataire universel. Il eut si peu de succès que ce fut Tunique représentation.
A la soirée du 27 décembre, entre les deux pièces, Brocken, élève de Drouet et première flûte de la chapelle du roi de Saxe, exécuta une fantaisie de Lahou et un air varié de son professeur.
Le 3 janvier 1827, concert vocal et instrumental donné par François-René Gebauer, premier basson de TAcadéraie de musique de Paris, et de mademoiselle Herminie Gebauer, sa fille, élève de mademoiselle Cinty (1). La soirée était complétée par : la Petite ville, comédie de Picard.
Une première danseuse, mademoiselle Bernardin, fit son début, le 22 janvier, dans CendHllon^ ballet. Dans la même soirée, un certain Major, premier grand prix de piano du Conservatoire do musique de Paris, exécuta des variations de sa compositions sur Tair : Au clair de la lune.
A dater du 15 mars, représentations de Lagardère, premier rôle tragique, et de madame Lagardère ancieime pensionnaire de la Comédie-Française. Ils jouèrent jusqu'à la fin de Tannée théâtrale, les pièces suivantes : Othello (Othello et Edelmone), 15 mars, — Les Jeux de Vamour et du Aasarr/ (Sylvia\ 15 mars. — Adélaïde du Guesclin (Vendôme et Adélaïde), 10 mars. — Valchne (Valérie), 19 mars. — Œdipe (Œdipe et Jocaste), 23 mars. — La Jeune ^emme colère (Rose de Volmar), 23 mars. — Pien*e de Portugal (Don Pedro et Inès de Castro), 23 mars et 1**" avril.
Le 4 avril, Ragaine danse pour la dernière fois, dans le divertissement de l'opéra : Feimand Cortez. Le 19 du même mois, dans Jenny, ballet, Benoni et sa femme, Poulou et mademoiselle Bernardin, firent leurs adieux au public, et partirent ensemble pour donner des représentations en province.
Le 8, Eugène, qui avait chanté dans un concert donné au Théâtre do la Monnaie, par la Société d'Apollon, au bénéfice de la caisse de retraite des artistes musiciens, partit pour Bordeaux.
La Société d'Apollon, avant-coureur de l'Association actuelle des artistes musiciens, s'était fondée peu de temps auparavant, au mois de septembre 1826. Elle avait pour but la formation d'une caisse de secours destinée aux musiciens peu aisés, que \\\%q ou les infirmités mettaient dans le cas d'y avoir recours. Le bourgmestre en était le président d'honneur (2).
L'année théâtrale 182G-1827 fut assez bien remplie. Quant au Théâtre du Parc, il a, comme précédemment, ouvert ses portes tous les samedis et représenté les pièces du même genre que celles que nous avons citées. La troupe de la nouvelle campagne (1827-1828), est celle-ci :
(1) Voir leur notice dans : Fétis. BiOQ\'aphie uniceraelle des musicisiis. T. III, pp. 433-434. (t) Journal de la Belgique, n* 247, lundi 4 septembre 1S26.
Comédie et Tragédie.
Acteurs.
Messieurs :
CnARLEs RicQuiER, premier rôle. — Folleville, pères nobles. — Bouchez, forts jeunes premiers. — Lemoigxe, jeune premier. — Duval, financier. — Falberg, pères nobles — Berthault, premier comique. — Perceval, Juillet, deuxièmes comiques. — Baudot, BiGET, grimes. — Alphonse, troisièmes comiques. — Louis, Vautrln, rôles de convenance.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Charles Ricouier, premier rôle. — Verneuil, jeune première. — Rousselois, caractères. — Daudel, mères nobles. — Lebrun, soubrette. — Lemoigxe, deuxième amoureuse. — Caroline Linsel, troisième amoureuse — Margery, Aglaé, rôles de convenance.
Opéra.
Chanteurs.
Messieurs :
Damoreau, Delos, Fouchet, hautes -contres. — Cassel, barytons et concordans. — Adolphe, Dessessarts, premières basses-tailles. — Perceval, Juillet, hautes-contres comiques — Falberg, Alphonse, Leroux, deuxièmes basses-tailles. — Louis, Alexandre, coryphées.
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lemesle, Dorus, Sallakd, premiers dessus. — Constant-Langlade, deuxième dessus. — Rousselois, j)remière duègne. — Daudel, mère Dugazon. — Caroline Linsel, deuxième chanteuse — Eugénie Fay, coryphée. — Margery, Vanhamme, Aglaé, rôles de convenance.
Chceurs.
Dix-huit hommes. Dix-huit femmes.
Ballet.
Danseurs,
Petipa, maître de ballets et premier mime. — Leblono, Laserre, premiers danseurs. — Stroyavez, deuxième danseur. — Laurençon, Calais, mimes. — Bartuolomin, rôles nobles. — Gouriet, pères.
Danseuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Martin, Leroux, Leblond, Adeline, premières danseuses. — Batier, Bartuolomix, deuxièmes danseuses. — Margery, Qosselin, mimes. — Pauune, coryphée.
Seize figurants. Seize figurantes. Huit enfants.
Orchestre.
Messieurs :
Haxssens aine, maître de musique. — Daubiony, répétiteur. — HxsssKSê jeune, répéliteur des chœurs. — Léon, maître de musique au Parc. — 44 musiciens.
M. MoNNiËR, rèjjisseur.
L'aflministration des théâtres rovaux était confiée, comme précédemment, au Ministre de l'Intérieur et au comte de Liedekerke, grand-maréchal du palais.
Nous retrouvong, en grande partie, les artistes do Tannée précédente. C'est ce qui permit à la direction de continuer, sans entraves, la marche du répertoire.
Le 23 avril, Desroches, artiste du Grand-Théâtre de Lyon, passant par Bruxelles, y joua le rôle de Victor dans les Comédiens, comédie de Casimir Delavigne.
Deux jours après, reprise des représentations de Lagardôre et de sa femme, qui en donnèrent encore trois jusqu'au 30 avril. Ils jouèrent :
Zaïre (Orosmane et Zaïre), le 25 avril. — Mahomet (Mahomet et Palmire), le 27 avril. — Le Seci^et du ménage (Madame Dorbeuil), le 27 avril. — Pierre de Portugal (Don Pedro et Inès de Castro), le 30 avril. — Pygmalion (Pvgmalion et Galathée).
Immédiatement commencèrent les débuts. Le 20 avril, Leblond, premier danseur, sa femme et mademoiselle Leroux, premières danseuses, dans Cendrillon (ballet' ; Adolphe, première basse-taille, le 1®^ mai, dans Rolando de la Caverne; le 7, Laserre, premier danseur^ dans la Fille mal gardée; le 10, enfin, madame Martin, première danseuse et mime, dans le rôle de JSina du ballet de ce nom.
Le samedi 12 mai, madame Bras, du Vaudeville de Paris, prêta son concours à la représentation donnée au Théâtre du Parc au bénéfice de Lemoigne, dans les Deux Cousins (madame Mignonet) et le Château de mon oyicfe (madame Grimardeau), deux vaudevilles. Il est inutile de faire ici. Téloge de cette excellente actrice, sa réputation est trop bien établie.
Poignet, artiste du Théâtre de Gand, de passage à Brux^'Uos, chanta, le 21 juin, le rôle de Figaro dans le Barbier de Séville de Rossini.
Un comédien de Lille, le sieur Gustave, joua, le 20 du môme mois, Shakespeare dans Shakespeare amoureux, comédie d'Alexandre Duval. Il parut encore, le lendemain, dans Saint- Aime de CAlbé de CÉpée.
Madame Sallard, première chanteuse, débuta, le 28 juin, dans le rôle de Stéphanie de Montano et Stéphanie; puis, ensuite, le 3 juillet, Aline, reine de Golconde, et, le 8 août, Françoise de Foix.
Le 5 juillet, concert donné par les frères Bohrer. Cassel et mademoiselle Dorns y prêtèrent leur concours. La soirée était complétée par : les Pages du duc de Vendôme, ballet, et Valérie, comédie.
Ce fut, en cette année, que se produisit pour la première et seule fois, à Bruxelles, le célèbre Mazurier, premier mime et premier danseur comique du Théâtre de la Porte Saint-Martin de Paris, Thomme le plus disloqué qu on
i3!2 DOMINATION HOLLANDAISE
ait jamais vu. On raconte de lui, à cet égard, les choses les plus étonnantes. Du 8 juillet au 1®- août, il donna neuf représentations où il parut dans ses principaux rôles, entre autres dans JockOy où il était inimitable, et le fameux Polichinelle Vampire^ ballet dans lequel il dansait un pas sur des échasses. Le 24 juillet, il joua mémo un vaudeville : le Gascon à ti^is visages^ il y remplissait trois rôles, genre où il excellait : il le donna une seconde fois, le 27.
Mademoiselle Cinti, première chanteuse de l'Académie do musique et du Théâtre-Italien de Paris, donna, du 20 juillet au 3 août, quatre représentations. Elle y chanta les rôles suivants : Rosine du Barbier de Séville (26 juillet et 3 août). — Amazily de Fe^mand CoHez (29 juillet). — Philis du Rossignol (31 juillet et 3 août). Cette cantatrice était venue se faire entendre, chez nous, à la suite des difficultés qu elle avait eues avec Fadministration du Grand-Opéra. Avant de quitter notre ville, elle y épousa Damoreau, qui faisait partie de la troupe depuis Tannée précédente. Elle fut connue longtemps sous le nom de Cinti- Damoreau; plus tard, lors de ses grands succès à rOpéra-Comique do Paris, dans les pièces d'Auber, elle prit son nom de femme. Elle s'appelait Laure-Cinthie Montalant (1).
Romainville, élève de Paulin, Fancien artiste si longtemps attaché à notre théâtre. Voulut, avant d aller remplir un engagement en province, se faire connaître à Bruxelles. Il joua, le 7 août, Crispin du Légataire universel^ et, le 17, Gros-René du Dépit amoureux.
Madame Delonghi-Mœser, s'intitulant première haipiste et directrice des concerts de Berlin^ joua, le 10 août, dans un entr acte, deux morceaux de sa composition.
Le 13 août, concert donné par Camille Petit, pianiste. Mademoiselle Dorus y chanta un morceau. Ce pianiste ne donna des concerts qu en 1820 et en 1829 : il se livra ensuite exclusivement à renseignement du piano (2).
Alphonse qui jouait, depuis plusieurs années, les gratides utilités, voulut s'essayer dans Temploi de premier comique. Il interpréta, à cet effet, le 22 août, le rôle de Figaro dans le Mariage de Figaro. Il ne réussit pas, paraît-il, car voici ce que nous lisons, à cet égard (3) :
• Cet acteur (Alphonse) débuta jadis par le rôle de Figaro dans le Mariage de Figaro, u corné Jie ; la tâche était au-dessus de ses forces ; il eut la modestie de s'en apercevoir. »
Le flûtiste Drouet, que nous avons eu occasion de citer plusieurs fois, donna un nouveau concert, le 23 août.
A loccasion de la fête du roi des Pays-Bas, spectacle gratis à 2 heures, le
(1) Voir sa notice dans : Fétls, Biographie universelle des mutlcieM. T. II, pp. 410^420.
{i) Id, Id, T. VII. p. 9.
(3) Jules M"\ Petite Biographie de* aeleure et {Ktriee* de Bruacelles, Bruxelles, Dupon. 1S28. P. 48
24 août. On donna : Le Déserteur^ ballot de Dauberval, et le Pensionnat de jeunes demoiselles, opéra de Devienne.
Constatons, en passant, un fait assez rare dans nos annales dramatiques. Ce fut la reprise (!!!), le 10 septembre, d'un opéra indigène : Teniers, ou la noce flamande^ musique du baron de Peellaert, joué, pour la première fois, le 9 mars 1820. L'ancienne distribution fut prcsquVntièrement conservée, à part Teniers qui fut chanté par Cassel en remplacement de Chollet, et r Archiduc Léopold, par Delos au lieu d'Edouard. La pièce resta ensuite au répertoire.
Le 12 septembre, grand concert donne par Julius Miller, compositeur, ex-premier ténor de V Électeur de Hesse-Cassel et du duc de Cambridge^ secondé par le flûtiste Drouet. Miller venait se faire entendre chez nous, au retour d'un voyage qu'il avait fait à Paris (1). Le jeune Artot, âgé de douze ans, page de la musique de Charles X, roi de France^ y exécuta un concerto do Viotti.
Alexandre-Joseph Montagney, dit Artot, naquit à Bruxelles, le 25 janvier 1815, et mourut à Ville-d'Avraj, près de Paris, le 20 juillet 1845. Il était élève de Snel, et fit de tels progrès qu'à l'âge de six ans, il fut deux fois appelé à la Cour pour jouer devant le roi Guillaume I®"^. Ce fut au Grand- Théâtre de la Monnaie qu'il se fit entendre, pour la première fois, en public. Il partit ensuite pour Paris, où il entra au Conservatoire et fut admis parmi les pages de la musique de Charles X. Il était chevalier de l'Ordre de Léopold (2).
Les 8, 15 et 22 septembre, trois représentations, au Tliéàtre du Parc, par Philippe, acteur célèbre du Vaudeville de Paris.
Nouvel opéra belge ! Le 25 septembre, première audition de VExilé^ opéracomique en deux actes, paroles de Ach. Dartois, Anne et De Tully, musique du baron de Peellaert (3). Cette pièce fut, dans Torigine, jouée à Paris, au Théâtre du Vaudeville, le juillet 1825. On donna une seconde représentation de cet opéra le dimanche 30 septembre. Une troisième était annoncée : elle n'eut jamais lieu.
Le 23 octobre, concert de mademoiselle Caroline de Bellevillc, pianiste de Munich, Borini, ancien basson du Théâtre d'Amsterdam, lui prêta son concours, ainsi que Cassel et mademoiselle Dorus.
Les 13, 15 et 19 novembre, exercices extraordinaires des demoiselles Romanine, artistes orichalciennes . Nouveau retour aux exhibitions foraines. Il y avait longtemps qu'on n'en avait vu. Elles exécutèrent, entr'autres, la Réunion de Flore et Zéphire, pas de deux dansé sur deux fils orichalques.
(1) Voir sa noUce dans : FéUs. Biographie univertêUe des musicien: T. VI, pp. 14414S.
(2) F. Delhasse. Annuaire dramatique de la Belgique pour IKIO. PP. 191 h 193. (3; Voir la Bibliographie.
4 Si DOMINATION HOLLANDAISE
A la 9*" roprésentation du Siège de Corinthe, le 29 novembre, madame Damoreau-Cinti remplit le rôle de Palmyra,
A dater du 3 décembre, nouvelle apparition de Dérivis, qui, pendant le mois, joua cinq fois. Il eut le succès \q plus beau et le plus mérité. Voici l(?s pièces qu'il joua jusqu'au 14 janvier 1828 : Œdipe à Colone (Œdipe), le 3 décembre. — Le Rossignol (Mathurin), le 3 et le 17 décembre. — La Vestale (Le Souverain-Pontife), le 7 décembre. — Silvain (Silvain), le 7 décembre. — La Caravane du Caire (Le Pacha), le 17 décembre. — Raoul Barbe-Bleue (Raoul), le 11 janvier. — Le Siège de Corinthe (Mahomet), le 14 janvier.
Le 12 et le 14 de ce même mois, les Chefs Guerriers et les femmes Osages assistèrent au spectacle. La direction, qui comptait tirer profit de Texhibition, fit mettre en tête du programme du 14 décembre :
• Par extraordinaire. — Les Chefs Guerriers et Femmes Osages y au nombre de six, <« assisteront à cette représentation, placés au fond de la l^^ galerie, en face du théâtre. »
Le 20 décembre, premier concert donné à Bruxelles par mademoiselle Henriette Sontag, la plus célèbre cantatrice de Tépoque. Ce ne fut qu'accidentellement qu'on eut la bonne fortune de l'entendre. Elle venait de Berlin, et se rendait à Paris. C'est au Théâtre-Italien, qu'elle chanta pour la première fois le 2 janvier 1828, donc quelques jours après son apparition chez nous (1). Le programme de cette magnifique soirée mérite d'être conservé ; le voici :
