SUZETTE DE FOIX
, ^ l premières chanteuses.
Le Brun, )
d*Orgeville, seconde chanteuse.
Auguste Bailly, les Betzy.
Bailly, ) .. , .
i premières duègnes Hbnniqub, ' '^ ^
Flavibr, seconde duègne.
Rosières, accessoires.
Chanteurs des chœurs.
Florvillb» taille. — Gamboutchi, haut«-contre. — Robert, basse-taille
Chanteuses des chœurs, Oalliotti. — Torruit. — Duplessis.
Ot^hestre,
M. PARIS, chef d*orchestre.
1er» violons, — Smedt père. — Smedt fils. — Dochaumont. — Manilius. — Vermandel aîné. — Vermandel cadet.
2n»e« violons, — GySDABI^. — DeLSAERT. — DbVIGNE. — VeRBEYE. — NiGAISB.
Basson, — Demarthb.
Contrebasses, — Orbtry. — Latin. Alto-violes, — Vbrhbye Taîné. — Gavbl.
Violoncelle, — Smbt.
Cors de chasse, — Gats. — Mengal.
Clarinettes et Flûtes, — Lefevre. — Waffelaers.
Casimir resta seul à la tête du théâtre do Gand pendant Tannée suivante. Il prit, ensuite, comme associés, pour celle de 1784-1785, les acteurs Adam et iïOi'geville, Leur troupe se composait alors des si\jets suivants :
Directeurs : MM. CASIMIR, ADAM et D*ORGEVILLE. Tragédie et Comédie.
Acteurs.
Messieurs :
Adam, premiers rôles tragiques et comiques.
D'Oroetillb, jeunes premiers et seconds rôles. SiMONNBT, jeunes premiers et seconds rôles en partage. L'Anoe, troisièmes amoureux et confidents.
Van Hove, rois, pères nobles.
De la Croix, seconds rois, troisièmes rôles et raisonneurs.
La Marche, \ ^ .
.. I financiers, grimes et paysans.
De Quimcy, premier comique.
DuMONT, seconds comiques et paysans.
D'Hermillt, des seconds comiques et souiHeur. Constant, des confidents et utilités.
Actrices.
Mesdames et Demoiselles :
L'Ange, premiers rôles tragiques et comiques.
Elisabeth L*Ange, ingénuité.
D'Hermilly, reines, caractères, mères nobles et confidentes
MuRSON, caractères.
Adam, première soubrette.
o'Oroeville, seconde soubrette et amoureuse
MoNTET, confidente et utilités.
Opéra.
M. PARIS, Maitre de musique
Chanteurs.
Messieurs :
d*Orgbvillb, première haute-contre.
Manceau, seconde haute-contre.
La Marche, première basse-taille.
Casimir, ) .
r. I Laruettes.
Dumont, '
Constant, seconde basse-taille.
CTianteases.
Mesdames et Demoiselles :
I premières chanteuses.
SUZETTB de FoIX,
Scheltjens,
d*Orgeville, des secondes.
Henriette, les Betzy.
Murson, les duègnes.
Montet, seconde duègne et utilités.
Orchestre.
M. PARIS, Chef d*orchestre.
1« violons, — De Smedt père. — De Smedt fils. — Manilius. — Vermandel aîné. Vbrmandel cadet.
2n»o« violons» — Prévost. — Dehaert. — Duioxb. — Vbrhbyb. — Nicaise. Basson. — Demarthe.
Contrefasses, — Sghbltjbns. — Rouck.
Alto-violes, — Veuheyb Taîné. — Gavbl.
Violoncelle. — Smet.
Cors de chasse, — Cats. — Mengal.
Clarinettes et Flûtes. — Waffelabrs. — Finstinbbrqer.
i3 THÉÂTRE EN PROVINCE
Cette association ne dura qu*an an. Casimir prit, pour Tannée 1785-1786, la direction avec le sieur Durand. Ensuite, il quitta définitivement ce théâtre.
Pendant la dernière année de leur exploitation, eut lieu un épisode qui demande à ne pas être passé sous silence (1).
Le 21 novembre 1785, Taéronaute Blanchard arriva de Hulst à Gand. Il s'empressa de présenter à Tévêque le drapeau qui devait orner son ballon, au moment de l'ascension (Lockt-Vaendel). Il en reçut une très-belle tabatière en or.
Le soir, il parut au théâtre dans la loge du Grand-Bailli. A son entrée, il fut accueilli par de vifs applaudissements et par les cris mille fois répétés de : Vive Blanchard ! On jouait la Femme jalouse. Au lever du rideau, le sieur FoUy, un des acteurs, s'avança vers le public et débita les vers suivants de sa composition :
En ce jour, quel prodige étonDaut, admirable. Eternise un Mortel d'une gloire durable.
spectacle touchant! autant que merveilleux!
Vous honorez la Terre et surprenez les Dieux ! En vain Jupiter tonne : en vain sa foudre gronde : L'intrépide Blanchard abandonne ce Monde :
Et d'un vol, à la fois noble et majestueux.
En s'immortalisant s'élève jusqu'aux Cieux.
Il emporte avec lui nos vœux et nos honmiages. Pour ses travaux savants captivant les suf&ages
De rUnivers entier, qui presse son retour...
Quel mortel ne voudrait partager ce grand jour?
Madame Dupont, artiste, succéda à FoUy et récita d'autres vers dus à
l'acteur Villers :
Neptune eut l'empire des Mers,
Junon celui des Airs
Ce fut leur appanage.
Blanchard sçait mieux mériter notre hommage.
Dans son voyage d'Angleterre,
Et dans celui qu'il vient de faire
Il a sçu traverser l'un et l'autre Elément.
Un Prodige aussi brillant
Fait honneur à la Terre.
Enfin, l'acteur Marion s'inspira lui aussi de la circonstance :
Nouveau Jason, Dominateur des Mers ; Toi, qui règne dans l'empire des Airs :
Qui, méprisant et les vents et l'orage. De Colomb et de Cook surpasse le courage.
(1) Oasette van Oend. Douderdag ti novemb^r 1785.
THEATRE FRANÇAIS EN BELGIQUE id
De ce peuple enchaDté, par tes hardis travaux. Toi, le plus grand des Argonautes nouveaux, Blanchard, de tous les cœurs reçois le juste hommage, C'est le prix de Thonneur, c'est Je prix du courage.
La comédienne Dupont ofifrit alors à Blanchard une couronne de roses, que deux dames de la haute société lui posèrent sur la tête.
A la fin de la pièce, madame Berville, jouant le rôle de la Femme jalotMe, vint lui présenter une couronne de laurier et lui décocha cet impromptu :
Elle est désabusée, elle est heureuse Epouse : De t'offrir ce Laurier elle est encore jalouse.
Comme pour la précédente, deux dames notables en coiffèrent le célèbre aéronaute.
On donna ensuite VÉpreuve villageoise, opéra de Grétry L'acteur chargé du rôle dH André jeta, pendant la pièce, un bouquet dans la loge du Grand- Bailli, accompagné de ce quatrain :
André n'est point éloquent, Le cœur seul doit suffire Pour célébrer THomme étonnant.
Que le Public admire.
Blanchard se retira à la fin du spectacle, au milieu d'une ovation enthousiaste. Le Grand-Bailli donna un souper en son honneur. Il j eut ensuite au théâtre un bal qui termina la fête.
Il nous a semblé assez intéressant de remettre au jour une anecdote qui ne manque pas d'originalité. Cet immense enthousiasme soulevé par la présence d'un aéronaute est au moins chose singulière à noter. Nous ne dirons rien et pour cause, de la facture de tous ces bouts-rimés.
Durand se donna ensuite comme associés Oaimier pour l'année 1786-1787, puis Madame de Narelle pour 1787-1788.
Pendant l'association de Durand et Oamier^ en 1786-1787, la troupe était fort nombreuse. Elle pouvait presque rivaliser avec celle de la capitale. Tous les genres y étaient représentés; nous y rencontrons, comme chef d'orchestre, un musicien qui nous est entièrement inconnu. Nous donnons ici la nomenclature :
Cette association ne dura qu'un an. Casimir prit, pour Tannée 1785-1786, la direction avec le sieur Durand. Ensuite, il quitta définitivement ce théâtre.
Pendant la dernière année de leur exploitation, eut lieu un épisode qui demande à ne pas être passé sous silence (1).
Le 21 novembre 1785, Taéronaute Blanchard arriva de Hulst à Gand. Il s'empressa de présenter à Tévêque le drapeau qui devait orner son ballon, au moment de l'ascension (Lockt-Vaendel), Il en reçut une très-belle tabatière en or.
Le soir, il parut au théâtre dans la loge du Grand-Bailli. A son entrée, il fut accueilli par de vifs applaudissements et par les cris mille fois répétés de : Vive Blanchard ! On jouait la Femme jalouse. Au lever du rideau, le sieur FoUy, un des acteurs, s'avança vers le public et débita les vers suivants de sa composition :
En ce jour, quel prodige étonnant, admirable. Eternise un Mortel d'une gloire durable.
spectacle touchant ! autant que merveilleux I
Vous honorez la Terre et surprenez les Dieux I En vain Jupiter tonne : en vain sa foudre gronde : L'intrépide Blanchard abandonne ce Monde :
Et d'un vol, à la fois noble et majestueux.
En s'immortalisant s'élève jusqu'aux Cieux.
Il emporte avec lui nos vœux et nos honmiages. Pour ses travaux savants captivant les suffrages
De l'Univers entier, qui presse son retour...
Quel mortel ne voudrait partager ce grand jour?
Madame Dupont, artiste, succéda à FoUy et récita d'autres vers dus à
Tacteur Villers :
Neptune eut l'empire des Mers,
Junon celui des Airs
Ce fut leur appanage.
Blanchard sçait mieux mériter notre hommage.
Dans son voyage d'Angleterre,
Et dans celui qu'il vient de faire
II a sçu traverser l'un et l'autre Elément.
Un Prodige aussi brillant
Fait honneur à la Terre.
Enfin, Tacteur Marion s*inspira lui aussi de la circonstance :
Nouveau Jason, Dominateur des Mers ; Toi, qui règne dans l'empire des Airs :
Qui, méprisant et les vents et Forage, De Colomb et de Cook surpasse le courage.
(1) Oasette van Oend. Douderdag 24 novenib^r 1785.
U THÉATRB EN PROVINCE
Directeurs : MM. DURAND et GARNIER.
Régisseur de la Comédie : M. PRÉBOURG.
Régisseur de TOpéra : M. PONSIGNON.
Tragédie et Comédie.
Acteurs, Messieurs :
Garnibr, les premiers rôles tragiques et comiques, en chef et sans partage.
Bervillb-Patras, les jeunes premiers et forts seconds rôles.
Hardel, jeunes premiers tragiques et comiques.
Dufrbsnel, rois et pères nobles. «
Durand, financiers, manteaux, grimes et paysans.
Gaillard, troisièmes rôles, raisonneurs et confidents.
Prébourg, premier comique en tout genre.
DuvAL, second comique.
Durand flis, des jeunes rôles, et comiques.
ActfHces, Mesdames et Demoiselles :
Berville-Patras, les forts premiers rôles, grandes coquettes, reines, mères nobles, et caractères brillants.
Dbntrbmons, des premiers rôles, jeunes premiers et ingénuités. Durand, des premiers rôles et jeunes premiers. Dupont, première soubrette.
Garnibr, seconde soubrette.
Desvarennes, des caractères et confidentes.
Opéra.
Chanteurs.
Messieurs :
DiBocAGB, première et seconde haute-contre. DuTAiLLY, des premières hautes-contres et Trial. La Marche, première basse-taille.
., * { première et seconde basse-taille.
Maublanc, ) '^
Le Pebvre, Laruette.
Prèbourg, \
Bbrville-Patras, > rôles de convenance.
Durand fils, /
Chanteuses,
Mesdames et Demoiselles :
Denisant, première chanteuse.
Durand, première et seconde chanteuse.
Mausselierrb, seconde et Betzy.
Rainville, I , .
,r [ duègnes.
Vincent, ) °
Garnier, } ., ,
r. t rôles de convenance.
Desvarennes, )
Ordiestre,
M. PONSIGNON, maître de musique.
Premiers violons : De Smsdt père. — De SsfEDT flls. — Vermandel Taîné. — Vbrmandel cadet. — Vbrheye cadet.
Seconds violons : Maniuus. — Devione. — t^iCAiSB. — Vasten-s'Avonds. — Blomaert.
DOBELAERB.
Bassons : Demarthe. — -» Fustenberoh.
Contre-basse : Jaquemyn.
Violoncelles : Shet. — Rouck.
Alto-violes : Gavelle. — > Verhbye Taîné.
Clarinettes et flûtes : Le Fevbrb. — Wirt.
Cors de chasse : Menoal. — Gauts.
Madame de Narelle resta seule directrice pendant Tannée suivante. Voici la composition de la troupe, au début de son exploitation :
Directrice : Madame DENARËLLE.
Régisseur : Monsieur PRÉBOURG.
Tragédie et Comédie.
Acteurs,
Messieurs :
De Volmbrangbs, premiers rôles tragiques et comiques en chef et en partage.
De la RrvTERRE, id. id.
Doroival, les jeunes premiers et fats, seconds rôles tant tragiques que comiques.
Paris, rois et pères nobles.
Durand, financiers, manteaux, grimes et paysans.
Lavaux, troisièmes rôles, raisonneurs et confidents.
Prêbouro, premier comique en tous genres.
Fleury, second comique.
Durand fils, des jeunes rôles et comiques.
De Croix» souffleur.
Actrices, Mesdames et Demoiselles :
D*Entrbmont, les premiers rôles tant tragiques que comiques, mères nobles et grandes coquettes.
Denarblle (Mii«), premier rôle et fort jeune premier tragique et comique. GouRViLLE, les reines et les caractères.
Manib, jeunes premiers tant tragiques que comiques et ingénuités. Mahsillac, première soubrette.
De Volmérangbs, seconde soubrette.
Opéra.
M. QUAISIN, Maître de musique
Chanteurs.
Messieurs :
De la Bjyierre, première haute- contre.
Durand fils, seconde haute-contre et Colins.
RUBANPRÉ, 1 -y V X 11
^ \ premières basses-tailles.
Grimaldi, ) '^
La VAUX, seconde basse- taille.
Fleury, les Laruette et Trial.
Durand père, \
Prébourg, / troisièmes basses-tailles.
Paris, ^
Dorgival, rôles de convenance.
De Croix, accessoires.
Chanteuses.
Mesdames et Demoiselles
Pécinadi, première chanteuse.
Denarbllb, première chanteuse et des Dugazon.
De Volmbranobs, seconde chanteuse.
Manié, seconde chanteuse et Betzy.
Marsillac, \
OouRviLLE, > duègnes.
Rubanpre, /
Orchestre.
M. QUAISIN, Chef d'orchestre.
l*'» violo7is. — Femy. — Vbrmandel aîné. — Verbiandel cadet. — Verheye cadet. — Femy cadet.
2nï«« violofis. — Manilius. — Devigne. — NiCAisE. — Vaston. — s^Avonds. — Blom-
IIABRT. — DOBBBLAERB.
Bassons. — Demarthe. — Fustenbero.
Contre-basse. — Lotin.
Violoncelles. — Smet. — Rouck.
Alto-violes. — Oavkl. — Verheye laine.
Clarinettes et Flûtes. — Le Fevere. — Hertrix. Cors de chasse. — Mengal. — Cauts.
Mengal, copiste.
Parmi ces artistes, nous voyons figurer Volméranges. Est-ce Pelletier- Volmérangesy auteur de plusieurs drames, et qui fut professeur de déclamation ? Nous Tignorons, quoique le fait soit possible.
Enfin, madame de Narelle resta seule directrice jusqu'en 1790, soit pendant deux ans.
Les spectacles devaient fermer pendant le carême, c est-à-dire qu'il y avait relâche obligatoire de six semaines. Habituellement, Tannée théâtrale se
terminait à cette époque. Le 13 décembre 1783, cette interdiction avait été levée pour la ville de Bruxelles. Les Magistrats des autres localités du pays pétitionnèrent pour obtenir la même faveur, et, le 15 février 1780, un décret d'autorisation fut donné pour Tournai, Gand, Bruges, Ostende, Malines et Luxembourg (1). II y eut donc similitude entière pour toutes les directions théâtrales.
Le 5 janvier 1788, représentation d'une comédie on un acte et en prose,
d'un certain chevalier A. de N t, intitulée : le Mariage cCAglaé. Les
initiales cachent le nom du comte de Nieulant (2). La distribution de la pièce est celle-ci :
M. de Selicourt M. Paris.
Mad, de Selicourt M"« Qourville.
Aglaé, leur fille M"* Denarrelle.
d^ErsaHy ami de Selicourt^ amaDt à' Aglaé .... M. Grimaldy.
Valsain, neveu do d'Ersan, et amaut (ï Aglaé. . . M. Doroival.
Lucas, jardinier M. Prebourg.
. I MM. Fleur Y.
L'Epine, valet de M. de Selicourt { t\ a\
^ ' \ Durand fils.
Cette comédie fut donc jouée sous la direction de Madame de Narcllo. Parmi les acteurs, une demoiselle Gourville remplit les rôles de mères. Etait-ce la femme de Tancien directeur du théâtre de Bruxelles? Ce ne serait pas impossible. Peut-être, fatigué de courir de maîtresse en maitresse, Gourville se sera-t-il fixé et aura-t-il terminé, en Belgique, par un mariage en bonne et due forme. Toutefois, son nom ne figure pas dans la nomenclature de la troupe.
Nous ignorons si la pièce suivante vit le jour à Gand : Divertisseine^it Ipriqiœ, paroles de Tabbé Ghiot, musique de P. Verheyen(3). Elle était dédiée à Tévêque de Gand, Ferdinand de Lobkowitz. Cela se pourrait, car nous trouverons, dans un chapitre suivant, une production du même abbé, qui fut donnée sur cette scène.
Par la rapide énumération que nous venons de faire, on peut constater que le théâtre de Gand fut continuellement exploité, et, chose plus extraordinaire, dans un pays flamand, par des troupes françaises.
Le théâtre de Namur, dont il a été fait mention autre par*t (4J, ne fut jamais occupé qu'accidentellement. Des troupes du nord de la France, ainsi que celle du théâtre de Bruxelles, y venaient de temps en temps.
D'après la brochure imprimée, on représenta, en décembre 1749, au
(1) Archives générales du royaume. — Voii* aux Docujiieuts. (S) Voir la Bibliographie.
(3) Idem.
(4) aiapltre V.
théâtre de cette ville, la pièce suivante : le Retour des comédiens à Namur^ désignée comme tragi-comi-lyrique (?) en un acte, vers et prose, des sieurs Armand et Gaspariny, qui s^intitulent comédiens à Namur.(I). Ceci a tout Fair d'un prologue destiné à servir de début à une troupe de passage dans cette localité.
Ce fut à Namur probablement qu on donna une autre production des mêmes auteurs : Les Étrennes d'Arlequin çlu public^ comédie en un acte et en vers (2). ^ .
Lors de la visite de l'archiduc Maximilien d'Autriche, à Namur, un certain Klairwal, artiste de la localité, fit représenter une pièce de sa composition : Les Fêtes Namuroises, ou le Combat des écriasses, divertissement dramatique en un acte, mêlé de vers et de chanta, avec intermèdes en patois namurois (3). Cette pièce était toute d'actualité. On sait que le combat des échasses a toujours été en faveur dans cette ville, et que, même dans les grandes circonstances, il faisait toujours partie du programme des fét«8.
Ce même Klairwal publia à Namur, en 1775, un drame en deux actes et en prose, intitulé Fanni (4). Cette pièce fut-elle représentée? Nous avons lieu de le supposer, car l'auteur, à la fois artiste de la troupe, ne se serait pas attaché à une simple publication, n'ayant probablement pas l'ambition de se faire passer pour auteur dramatique.
Un homme qui devait un jour marquer dans les annales révolutionnaires, était, en 1777, parmi les comédiens du théâtre de Namur : nous voulons parler de Fabre d*Églantine. C'est à cette époque que l'on reporte sa présence en Belgique.
D'après des documents qui sont aux Archives générales du royaume (5), il parait que Fabre avait enlevé la fille d'un de ses camarades, une nommée Catherine de Remond. Le père porta plainte et le fit condamner par le magistrat à être détenu dans les prisons de la.yille. Ses camarades présentèrent une requête au duc Chaires de Lorraine, gouverneur-général des Pays-Bas, pour obtenir son élargissement. On en référa au Conseil Privé qui donna un avis défavorable. Le prince, malgré cela, en ordonna autrement; il fit rendre la liberté à Fabre d'Eglantine en y mettant pour condition qu'il paierait les frais de justice, et qu'il sortirait immédiatement des Etats de rimpératrice-Reine, sans pouvoir y rentrer jamais. Plus tard, et sur une nouvelle supplique des comédiens, le duc de Lorraine lui fit remise du payement des frais, auquel Fabre se trouvait hors d'état de satisfaire. Nous avons vu précédemment (6) qu'en 1780 Fabre fut comédien de la principauté
(l-S-3 4} Voir la Bibliographie.
(5) L.-P. Gachard. Analectes Belgiqites, Paris, Janet et Cotelle, 1830. Tome I", p. 473.
(6) Voir chapitre VI.
de Liège; nous allons môme constater, plus loin, qu en 1779, il faisait partie de la troupe de Maestricht.
Le 3 février 1778, représentation d*un opéra ayant pour titre : Justine^ ou Vesclave échappé. L'auteur des paroles était M. Patigny, procureur au conseil de Namur, et celui de la musique, un certain Saint-Fritz, comédien de la troupe. Nous ignorons Taccueil qu'on fit à cette pièce (1).
Enfin, une autorisation fut donnée (2), le 14 mars 1789, au Maîeur de Namur, à l'effet de permettre la représentation d'une pièce intitulée : les Deuœ Jaloux, ou VHet/reux Stratagème, dont le manuscrit avait été soumis à l'approbation du gouvernement. Cette comédie vit-elle le feu de la rampe? Toiyours est-il qu'elle ne fut pas imprimée.
Ce sont là ces seuls faits isolés qui sont parvenus à notre connaissance. Il n'y eut, au reste, aucune exploitation régulière et continue, et rien ne peut être définitivement fixé sur l'histoire théâtrale de Namur.
Ainsi que nous l'avons dit précédemment, une salle de spectacle fut construite à Tournai, en 1745. Au bout de quelques années, on la trouva incommode et trop petite. Le Magistrat de cette ville autorisa Douai, architecte et charpentier, à la reconstruire. Le sieur De Clippôle, à qui elle appartenait, accorda un tiers de la propriété à l'entrepreneur, pour rembourser celui-ci de ses frais (3).
Le magistrat de Tournai s'adressa à l'Empereur Joseph II, à l'effet d'obtenir un subside qui lui permît de faire face aux dépenses qu'avait entraînées la reconstruction de la salle. Cette demande fut assez mal accueillie. Cependant, on voulut bien y accéder, en partie, et dans la réponse qu'on lui fit (4), il est dit : « ..... Nous vous prévenons en « oultre que l'engagement « que vous avez pris à ce sujet, datant de l'année 1779 et étant par consé-
- quent antérieur à la dépêche du 22 octobre 1782 par laquelle on vous a « annoncé qu'on userait de plus de rigueur à l'avenir à l'égard des dépenses
- extraordinaires que vous vous permettriez sans autorisation. Nous « voulons bien par cette considération dissimuler cet objet sans conséquence «* pour l'avenir. »
Nous avons à parler ensuite d'une nouvelle production indigène : Bathilde, ou VHéroïsme de Vamour, drame en cinq actes et en vers, par M. Dysembart de la Fossardrie. (5).
Cette pièce imprimée en 1775, a-t-elle été jouée? Nous ne savons. Un document qui est aux Archives générales du royaume nous apprend qu'elle
(1) Voir la Bibliographie.
(2) Archives générales da royaume. — Voir aux Docaments.
(3) Bozlère. Tournai ancien et moderne,
(4) Archives générales du royaume. — Voir aux Documents.
(5) Voir la Bibliographie.
fut postérieurement soumise en manuscrit à la censure de la Commission Ecclésiastique, et que la représentation en fut autorisée par une décision, en date du 31 décembre 1788 (1). Ainsi remanié, le drame de Bathilde aura: été mis en un état plus sortable pour la scène.
Le théâtre de Tournai, à cette époque, n'étant occupé que passagèrement par des troupes nomades, il est impossible de suivre les diverses phases des directions qui s y sont succédées. On doit s'en tenir aux quelques faits que nous venons de rapporter.
Ainsi qu'on la dit ci-dessus (2), le théâtre d'Anvers fut incendié en 1746. Ayant été réédifié par les soins des aumôniers, la nouvelle saUe fut mise en exploitation dès Tannée 1752.
Cependant, on signale en 1749, des représentations d'un opéra italien :
« 1749, 21 août. — Awkrs. — S. A. R. le duc de Lorraine arriva ici de Bruxelles par •♦ Maliues... Lesoir il fut voir ropéra-comique italien (3). »
Quelle était cette troupe? Etaient-ce des acteurs de passage, ou bien l'opéra italien de Bruxelles venu à Anvers pour la circonstance ? En tout cas, ce n'étaient pas des comédiens à demeure, Tincendie du théâtre ayant forcément fait cesser toute représentation dramatique.
La nouvelle salle de spectacle s'ouvrit en 1752, soit six ans après l'événement qui détruisit l'ancien théâtre. On avait, jusqu'ici, reporté cette inauguration à l'année 1754. Une pièce que nous avons découverte nous fournit un renseignement irrécusable à cet égard. Comme cette production est signalée pour la première fois, nous croyons être agréable à nos lecteurs en la transcrivant ici dans son vrai contexte :
(1) Archives générales du royaume. — Voir aux Documents.
(2) Chapitre V.
{3j Relations véritables.
