DIRECTEURS DES THEATRES ROYAUX DE BRUXELLES
Aiitiatkh kn sociktk, gestion Bernard 21 novembre 1830 Monnaie.
La ki l Lit 28 août 1831 Monnaie et Parc.
Cartioxy 19 novembre 1831 Ici.
Hkrnard 5 mai 1835 M.
Artistks en sociktk 3 décembre 1836* Ici.
Sooiitrk anonymk (1) 21 avril 1837 M.
Artihtks kn socikTii . . . . 20 mars 1840 Ici.
Cil. Hansskns, Jansknnr, Gui.i.k-
mix. Van Cankohrm 1« septembre 1840 M.
Ch. Hansskns, Paul Philippon,
Gm.i.KMiN, Van Cankohrm . . . !*•' mai 1841 M.
Ch. Hansskns, Pavl Phii.ippox,
Van Cankohrm !•«- mai 1843 M.
[Y- Voir aux Documents.
THÉÂTRE FRANÇAIS fetf ftfcfcjQIQUE
Ch. Haxssbns, Van Canbohbm . l fr liial 1848 .
Ch. Haxssbks, Van Cavrghbm, , ;
Valmorb Iwmtfiito .
Aug. Nourrit i^jtrflHwtf ;
ARTISTB8 BN SOCIKTrë i«r décehwtf OU
Ed. Duprkx 23 avril 184#.
ÀRTISTR9 RN SOf.IKTK . ' . . . 18 Se^tèltlJlrd i#48
Massoi, 10 octobre i84é .
J.-B. Qukix's 1" mut 484U .
A. Dr BàI.athïrr & O* . . . . I*' mai I8j0 .
(Îu.-L. Haxssrxs 1 er niai 1851 .
Th. Lbtkm.ieb 1 er sepleehljire 1852
Idrm 1*«- septeldbw» 1854
J.-B. Qpv.im 1" séptethbre 1858
Tu. Lrtku.ier 1** septembre 1861
Idbm I*- septembre 1867
Vachot |w iBpiétobre J869
AvRif.|4)N 1* septembre 1872
Artjstr» bx société (QuKLUS, gérant) . , , 2 mars 1873 .
A.-Q. Campocasso 1«* septembre 1873
$Tou^fpN et Calabrksi (directeur*
actuels) . . . . l» r septembre 1875
Monnaie et Parc.
Id.
Monnaie, Parc et Galeries.
Id.
Monnaie et Pare.
Id.
Id.
Monnaie, Parc et Galeries.
Monnaie et Parc.
Id.
Id.
Monnaie.
Id.
Id.
Monnaie et Parc.
Monnaie.
Id.
Id.
Id.
Id.
Sojj8 ta dénomination de Théâtres Royaux de Bruxelles, on avait toujours compris, précédemment, la Monnaie et le Parc. Les choses restèrent ainsi jusqu'tyM>t)g )p, 4 e pntère direction de Van Caneghem, en 1847. Le premier juin de cetye anfléo, fût inauguré le Théâtre Royal des Galeries Saint- Hubert . On l'adjoignit aux deux autres sous la gestion d'Auguste Nourrit. Celui-ci, n'ayant pu soutenir cette administration multiple, quitta et les artistes finirent en société Tannée théâtrale. On remit alors les choses sur l'ancien pied, quand Edouard Duprez prit les rênes de la direction, le 23 avril 1848. N'ayant pas été plus heureux que son prédécesseur, il suivit son exemple et les artistes administrèrent les deux scènes, du 18 septombre*au 10 octobre, époque à laquelle Massol se mit à la tête de l'entreprise jusqu'à la fin de l'année théâtrale. La ville concéda alors les Théâtres Royaux àQuéluSj en y adjoignant celui des Galeries Saint-Hubert. Elle lui assura, de ce chef, divers avantages : payement des contributions, dispense de payer le dixième de la recette au bureau de bienfaisance, et un subside de 48,QQ0 francs dans lequel était comprise une somme de 20,000 francs, montant du loyer que la ville s'engageait à payer à la Société des Galeries. Quoique la concession eût été accordée pour trois ans, Quélus no la garda que pendant 1849-1850. On remit le tout sur l'ancien pied et le subside de 48,000 francs fut conservé en entier aux sieurs Balathier, Ch.-L. Hanssens, J. Octave Benoit et Lucien Bouché, pour l'année suivante. Hanssens jeune resta seul directeur pour 1851-1852. Il termina son entreprise le 30 juin. Ce fut alors que Théodore Leteliier eut, pour la première fois, la concession
des Théâtres Royaux. L'année théâtrale prit cours le 1 er septembre pour se terminer le 31 mai suivant; à dater de cette époque, les théâtres fermèrent pendant trois mois. Une autre innovation, bien plus importante, fut introduite pour 1854-1855 : le Parc ne fut plus compris dans la concession et la Monnaie fut exclusivement consacrée aux représentations de Grand-Opéra , Traductions, Opéra-Comique et Ballet; on élimina entièrement la Comédie, le Drame et le Vaudeville. Diverses améliorations furent apportées à la salle et, le 23 septembre 1854, on inaugura le bas-relief sculpté au fronton du péristyle par Simonis. Lo 21 janvier 1855, un incendie terrible détruisit le théâtre de fond en comble, en faisant plusieurs victimes. L'administration communale loua, moyennant 1240 francs par mois, le Théâtre du Cirque, où les représentations recommencèrent, le 4 février, par les artistes en société, sous l'administration de Letellier; les affiches portaient : les Artistes du Théâtre-Royal en communauté. Pendant ce temps, on se hâta de reconstruire la salle. L'architecte Poelaert fut chargé de ce travail qui coûta la somme importante de fr. 1,284,229.58, dépassant de fr. 395,229.50 le devis primitif. On en fit l'inauguration solennelle, le 24 mars 1856, en présence des princes et princesses de la Famille Royale; les artistes jouèrent Jaguarita C Indienne, Lors de la dernière année de la gestion Quélus (1860 1861), on lui retira l'allocation du droit des pauvres, mais, par contre, le subside de la ville fut porté de 48,000 à 80,000 francs (1). Là ne s'arrêtèrent pas les modifications. Le Conseil communal, dans sa séance du 21 juin 1862, proposa de supprimer les débuts, cause continuelle de conflits, et de laisser au concessionnaire la latitude de distribuer, comme il le jugera convenable, les rôles entre ses artistes, qui, de cette manière, n'auraient plus d'emploi déterminé et dénommé par une qualification plus ou moins arbitraire. Cette proposition fut adoptée. Depuis la réédification de la salle, les bals masqués avaient été supprimés. Dans la même séance, on les autorisa de nouveau ; le premier eut lieu le 3 janvier 1863. L'ensemble de ces mesures constitua un grand progrès et permit au concessionnaire de donner plus de développement à son administration, sans rencontrer, à chaque pas, des obstacles le plus souvent suscités par des cabales. La ville de Bruxelles s'imposa une dépense extraordinaire de 25,00'J francs, pour le plancher nécessaire aux bals masqués.
Letellier, directeur depuis 1861, obtint le renouvellement de la concession en 1867. Il tenta fie revenir a îx anciens usages, en prenant en mains la Monnaie et le Parc. Il réunit, à cet effet, une troupe composée d'éléments sérieux (2) et la première année d'exploitation fut assez heureuse; il n'en fut pas de même de la seconde. Letellier, absorbé par la Monnaie qui lui occa»
(1) Séance du Conseil communal du l* r septembre 1800. (2} Voir le tableau de la troupe aux Documents.
sionnait beaucoup de tracas, mit à sa place Marchetti, mais celui-ci abandonna les artistes (1) au commencement de janvier 1869. Dalis fut nommé gérant; la ville accorda la jouissance gratuite du théâtre et s'engagea à payer le luminaire. Ils atteignirent ainsi le milieu de février. Le répertoire de ces deux années appartenant à celui des Théâtres Royaux, nous l'avons dressé pour le joindre aux autres documents (2). Outre les ennuis que lui occasionna la faillite de Marchetti, Lotellier en eut d'autres. Par le décos du prince héréditaire, fils du roi Léopold II, survenu en janvier 1809, les recettes descendirent au niveau le plus bas, à cause du deuil de la Cour; ainsi, pour février, on n'encaissa qu'une somme de 22,000 francs. Aussi quitta-t-il à la fin de sa concession. Vachot le remplaça; il eut l'heureuse chance de diriger le théâtre pondant la guerre franco-allemande et réalisa de beaux bénéfices. Toutefois, la dernière année ne fut pas fructueuse. La ville vint à son secours en élevant le subside à 100,000 francs, tandis que, de son côté, le Roi portait celui de la liste civile à 104,000 francs. Avrillon, son successeur, ne put se soutenir. Les artistes se réunirent en société, le 2 mars 1873, sous la gestion de Quélus. Campocasso dirigea ensuite la Monnaie pendant deux années. Enfin, vinrent les directeurs actuels, MM. Stoumon et Calabrési, qui nous ont présenté, pour l'année 1879-1880, une des troupes les plus remarquables que l'on ait vues depuis longtemps. Ce fut à dater de 1869 que le théâtre ferma le 31 avril au 1 er septembre, ayant ainsi une clôture annuelle de quatre mois.
Parmi les directeurs de la Monnaie, quelques-uns doivent attirer tout particulièrement notre attention De ce nombre, est Cartigny qui occupe une large place dans notre histoire dramatique et dans celle du Théâtre-Français de Paris. Il est donc indispensable de le bien faire connaître ici.
Claude-Charles Cartigny naquit à* Dieppe, le 6 octobre 1782. Fort jeune, il perdit ses parents et se vit en butte à toutes les difficultés de la vie. Pour pourvoir à son existence, il fut, tour à tour, menuisier, manœuvre, maçon, commissionnaire et même ramoneur; enfin, à 17 ans, il s'engagea. Il avança rapidement dans cette nouvelle carrière, et devint bientôt sous-lieutenant dans un corps spécialement attaché à Jérôme Bonaparte, roi de Westphalie. Certaine aventure arrivée en Espagne, mais tout en son honneur toutefois, le força à donner sa démission. C'est alors que Cartigny songea à se faire comédien. Saint-Fal le fit entrer au Conservatoire de Paris, et, le 28 mai 1811, l'élève débutait à la Comédie-Française II ne tarda pas à percer, à telles enseignes, que, le 30 mars 1825, on le nomma professeur suppléant au Conservatoire. Après la Révolution de juillet 1830, il quitta Paris pour parcourir la province. Il commença par Rouen, puis il se rendit dans le midi de
(1) Voir le tableau de la troupe aux Documents. (2j Voir aux Documents.
la Franco. Ce fut de là qu'il vint dans notre pays. Cartigny mourut à Paris, aux Ternos, le 12 juin 1852, dans un état de médiocrité voisin do la misùro il).
Après les détails dans lesquels nous sommes entrés au sujet des diverses troupes qui ont occupé nos théâtres sous la domination hollandaise, il nous semble inutile de parler des acteurs qui se trouvèrent sous la gestion de Cartijrny. Nous retrouvons presque tous ceux que nous avons déjà cités : Charlks RirgriKu, Lkmoigne. Foli.evii.le, Roussel, Bosselet et d autres, ainsi que mesdames et mesdemoiselles RicquieRiWenzbl, Lemoigke, Caroline Lïnsel, Rors^Ki.ois, etc. Nous devons cependant faire mention de la réapparition de Chollkt. Ce fut également alors que débuta Matis, qui se fit, plus tard, une certaine réputation aux boulevards de Paris. L'orchestre, alors, était dirigé par Snel; il se composait de 52 musiciens. Ainsi que nous l'avons dit, tous les genres étaient exploités.
À l'arrivée de Bernard, le personnel changea peu. La société anonyme dont Leinoigne était le directeur-gérant, vit débuter Caxaple, Jaxssennr, Cifolki.i.y. Mesdames Casimir, Jawureck, Bultel.
Nous devons citer, pour les différentes directions auxquelles appartint Van Caneghem, les artistes suivants : Dans rOpéra : Laborde, Chollbt. Hrrmann-Léon\ Aluard, Couderc, Mesdames Laborde, Chartox , OncHARi». Hejxefetter. Jexxy Colox-Leplus, Trkillet-Nathax ; Dans la { W«cit*V % eh\ : Delacroix. Valmore, Ed. Duprez. Victor, Verdellet, DAVELons, Léon Jouet, Mesdames Doïjgxy, Habit, Thtïluer, Gêraxviujr. Grave.
IV fat en 1840, que Quelus apparaît, pour la première fois, à Bruxelles. On sait la place qnil occupe dans 1 histoire de notre théâtre contemporain.
Jrax- Baptiste <*ro\~*xie*. dit Qiêlus, naquit à Aurillac tCantaK le 15 janvier 1813. Son père était avocat. Lui servit d abord dans la marine française. Ce fut en 1838 seulement, qull embrassa la carrière dramatique. En 1846. il vint en Belgique et lit partie de la troupe de comédie du Théâtre de la Monnaie* dont il devint directeur en 184l>. QrELrs se fixa dans notre pars; il fut naturalisa Bel|>\ le 27 juin 18ti3. Il est actuelleinent professeur de déclamation française an Conservatoire roval de Bruxelles ; de sa classe sont sortis plusieurs élèves distingués. Il a même publie, sur la matière, un oavrew ^* qu: n'est pas dense «le mérite. Au reste, il est expert dans 1 art dramatique* car nvvi-<e«lefueat il a dirige plusieurs scèaes bruxelloises aiast <Voa k* verra pi«s Kvn. aaiis encore ii contribua, eocuase coenedien % au ssïccvs %?« p*>ees. qull saetian en scè^e. tjtti ne >e rappelle le* sérieuses qua-
lités qu'il montra dans Paillasse* rôle qui fut un des triomphes de Frederick Lcmaitre et dans lequel Quêlus soutint victorieusement la comparaison, lorsque Frederick vint le jouer a Bruxelles.
Quand il prit, pour la première fois, la direction des Théâtres Royaux, après les tentatives malheureuses de Nourrit, Duprez et Massol, il présenta comme principaux artistes : Dans VOpéra : Montaubry, Girardot, Cornklïs, Mesdames Quérot, Cornélis, Armand, Irma ; Dans la Comédie, etc. : Seligny, Neroult, Blanchard, Vernier ; Mesdames Tansy, Doligny, Blanchard, Marty.
Ses successeurs, de Balathior et consorts, produisirent Octave, Aujac et Froment, chanteurs, ainsi que la célèbre madame Cabel.
En 1851-1852, apparurent Barbot, Borsary, Prilleux, Mesdames Rey* Sainton, Prévost-Colon.
Letellier, lors de sa première gestion (1852-1858), fit débuter Carman et sa femme, Wicart, Audran, Barielle, Depoitier, Moreau-Sainti, M 1Uîs Elmire, Vandenhaute, De Aynssa, Cêbb, noms bien connus de nos jours.
Ce directeur ayant tenu un rang très important dans notre chronique dramatique, il est indispensable de bien le faire connaître.
Théodore-Constantin Alexandre Bauduin, dit Letellier, naquit à Saint- Amand (France), le 21 novembre 1801, et mourut à Saint-Josso-ton-Noode, faubourg de Bruxelles, le 17 août 1877 ; il était chevalier de Tordre de la Branche Ernestine de Saxe. Il avait commencé sa carrière lyrique, en chantant les voles de ténor d opéra-comique. En avril et en mai 1824, il débuta à Bruxelles, dans Jean de Paris, Joseph et Zémire et Azor; il se rendit ensuite à Anvers, où il séjourna de 1825 à 1827, et parvint à conquérir la faveur du public. Plus tard, il prit la direction de plusieurs théâtres : Bordeaux, Marseille, Bruxelles, etc.
Quélus, revenu à la direction, produisit Monjauze, Jourdan, Bataille, Mengal, Mesdames De Jolly, Boulart, Dupuy. Ce fut donc lui qui out l'honneur d'amener à Bruxelles, les deux célèbres chanteurs : Jourdan et mademoiselle Boulart, dont la réputation fut quasi-européenne. Quelques données biographiques à leur sujet ne seront pas déplacées ici.
Pierre-Makius-Victor-Simon Jourdan, né à, Marseille le 8 septembre 1823, élève du Conservatoire do Paris, où il remporta le premier prix de chant en 1845, débuta a TOpéra-Comiquc, le 23 juin 1846, dans Zémire et Azor, de Grétry ; il quitta ce théâtre en 1860, pour venir à. Bruxelles où il parait pour la première fois en septembre (Pré-aiix- Clercs, le Domino noir et Haydée). Après la saison de 1872-1873, il quitta Bruxelles, chanta aux Théâtres d'Anvers et do La Haye, fait une courte apparition au Théâtre de l'Athénée de Paris, puis prend sa retraite pour se livrer exclusivement à l'enseignement du chant, à Bruxelles. Jamais chanteur n'eut le talent de captiver le
public bruxellois comme lui. Artiste consciencieux, il donnait à tous ses rôles un cachot do bon ton et de perfection tout particulier, et 6on départ laissa un vide qu'il sera bien difficile de combler. Jourdan mourut à Bruxelles, le 7 fêvrior 187l>
Madame Mayer-Boulart ( Sophie -Ferdinande -Dorothée) naquit à Montmartre, près Paris, le 3 avril 1836. Elle fut admise au Conservatoire, en 1849, dans la classe de Madame Damoreau. Elle y obtint le premier prix de chant on 1858. Le 5 juin 1854, elle débuta à l'Opéra-Comique dans Jeannette dos Xores de Jeannette, et fit remarquer sa jolie voix, sa manière facile de vocaliser, son jeu élégant et spirituel. Elle a fait plusieurs créations à ce théâtre. En 1859, elle parut à Bruxelles, dans la Fille du Régiment (7octobre.. En 1802, elle fut engagée à Gand ; elle revint, Tannée suivante, à Bruxelles, où elle resta jusqu'en 1865, époque à laquelle elle se rendit à Bordeaux. Mademoiselle Bovlart s'est mariée à Bruxelles, en juin 1861, avec Adolphe IH % bois dit Mayer, aujourd'hui régisseur-général à l'Opéra de Paris.
Leteliier reparait ensuite. Il nous semble plus favorable, pour l'exposé des différentes troupes, de les disposer en tableau, par année, en ne citant que les principaux sujets qui parurent sur notre première scène.
D/RECT/OX LETELUER
MM. Rkrtium» et JantDAN. ténors — Ismaêl, baryton. — P.ùttR* ot Baxxbfoy. basse*. M*"» !ioi'i.mT % Rky-Bai.l%. Klmirk. Drpcr.
MM Bsrtraxi» et Jocrdaw ténor*. — Martix. baryton. — Bowefoy et Pkrié. Ktsses. \t«»« Momuvmr, Rry-Bilia., ok Makskn. Drrcw
MM. lUtur» vxn H Jocruan, teaore* — Roi wi. et Moiur. barytons. — Pk&ul. M***» Roi i irt» M*iii.ot« Kofeuarêc. m? Marmen. Rcty-Faiyrr.
MM \lVat et Mw^w t^no**. — R>rwi et Rvrrs\ Htrytoa* — Coclot. basse.
M*** R*Hl*RY*C*\RR*. Mo**U\ K**IR1U RïTI-FaIYRR.
1885 1868 MM M>^t*R« *t Xxm*A>\ fusr*. — lVr««rm^ Maxmr*. baryton — Viril J M*** Artv>t. M.*** ut. K**:w**t % mvi^rm*.
MM I* *Ar*rv$ M J*r**i*« !**»«*. — M*xsm. Vr>*l battj%w*. — 4* M*"* M**&**x« ïUmv.y* M>*y*-.. Er**w***« I>:x*r«nur
THEATRE FRANÇAIS EN MKMilQl'K 1»
MM. Dulaurkxs et Jourdan, ténors. — Dumkstue, Kicuuikh-Delaunay, barytons. — Vidal, Jamkt, hanses.
M'»' a Damki.é, Sallarj), Erembkrt, Dumkstrk.
MM. Warot et Jourdan, ténors. — Dumkstrk» Garman, barytons — Gaseaux, Jamet, basses.
M ,u «» Marimon, Sallard, Godefroy, Dumkstrk, Von Kdklsberg.
DIRECTION VACIIOT.
MM. Morère, PK^ciiARDet Blum, ténors. — Ricquier-Delauxay, baryton. - Pons, Troy, basses.
M M,e » F. Dkvriks, Derasse, Sterxberg, Nordet, Gortez.
MM. Warot, Liikrik, Barbet, ténors. — Monnier, Bex-Abex, barytons.— Jamet, basse. M"> e » Jeanne et Fidès Devribs, Sternbero, Nordet.
MM. Warot, Gabel, Barbet» ténors. — Vidal, Lassalle, barytons — Boyer, Arsan* deau, basses.
M Q>e * Hassklmans, Sternbirg, Von Edelsberg, Nordet.
