X, Ép., V
Les membres de trois mesures qui se rencontrent parmi les rhythmes épitrites sont d'ordinaire en dactyles purs; la véritable
ï' Eschyle, les Euminides, III, str. 2 et 3; les Perses, VI, str. 3.
« Cf. J. H. H. ScHMiDT, Compos., § 24; Gr. Metrik, § 20. — Voir plus haut, p. 113 et suiv.
Membres doriques.
tripodie dorique (VII) naît du redoublement du trochée métrique
(^ - I ^ - I )- Parfois elle prend une forme mixte, qui dans
l'exemple suivant se combine avec Tanacrouse.
Ka-ra - xpi-Ttrei S'ov k6 - vis ^ OU VIII, ant. 4, v. 6.
La pentapodie dorique (VIII) réunit en elle les deux éléments essentiels de cette espèce de rhythmes, — la tripodie dactylique et la dipodie dorique — disposés dans l'un ou dans l'autre ordre. Ayant la propriété de renfermer un sens musical complet et satisfaisant, elle se place de préférence aux deux endroits les plus apparents de la strophe, le début et la fin.
Kôci^ùv s ' ir) (rre-^^d - vw y^^v - a-koiç h - XolI-xç Dassich ver ' meh-re des Oel-blatts gold - nen Siegsgîanx, Pind. O/.X, Ép.v. i.
"E - (rriv dv - ùpoô - Tfoig à - yé - fx^ouv - rs irXeicrra Man ' ches Mal wohl brauchen die Sterb-H-chen Fahrwind, Pind. O/.X, str.v. i.
Membres En sa qualité de rhythme de marche, V anapeste n^ engendre qtce
anapestiques. ,
des tétrapodtes. Chaque couple de pieds se range sous une seule percussion (voir p. 31),- en sorte que le membre entier embrasse deux mesures de (^; de là le nom de dimetre anapestique (IX) •
Thème fondamental. \ (([;) JU | f C-T ! f C-T I f C-T ! T
C'est sur ce rhythme que le chœur tragique, à son entrée, à sa sortie et avant les chants principaux, exécutait les systèmes anapestiques qui servent d'introduction au morceau choral et le relient au dialogue. Comme il est impossible de chanter et de marcher tout à la fois, sans reprendre haleine de temps à autre, l'on rencontre dans ces systèmes, à côté de tétrapodies pleines, des dipodies apparentes, où le texte et la mélodie s'interrompent au milieu du membre, pendant que les pas des chanteurs, guidés par les instruments, complétaient le nombre régulier de mesures. A chacun des systèmes on donne pour conclusion une tétrapodie
tombante. Les contractions et les dédoublements sont permis sous toutes les formes. Voici la première section du système d'anapestes chanté par le chœur au commencement de VAgamemnon d'Eschyle :
- rov f^h e - roç
- leé)
Zehn —
Som -mer cnt'floh*n,
seit — Pri
- a - mos^ Feind,
|Dté - yaç iy ' rt ' Si - xoç Rechi — for'dernd mit Machtf
-g-Mr ii U i ^^r^'^nr-
Mfi - Vf - Xa - 0^ ci ' vsc^ ijf — 'A-ya - |u,i - ]U'Va;y Me ' ne - /a - os i^r Fûrst, A • ga - memnon mit ihm,
t M r nTf ^^ c I ^ ^r^
$1 - 6po - you Ai - - fley xaî — Dos ge - ara/ - ti - ge Paar der A
$1 - (TX'jjir - r^oy ^r» - dettf von Zeus
j i J j'jjj j 1^^
Durck Scep - ter und Thron xwei - fâl - /f^ ^« - ehrt.
^'^•1 ^ iip dp l j:/' ri^
o'ro - Xov *A^ - yg/ - wv p^< - X< - - vaû - rav Mt^ den tau - send Mas - ten A - chd - a*s Heer,
Z>»^ Gtf • noS'Sen des Kampfs^
Qi^ JN'jj j- ^
Von den hei • mi-schen Fin - ren ent
fûhr
yav, ten.
Un couplet de tout point semblable, mais qui se débitait trèsrapidement, le macron ou pnigos^ termine d'habitude les anapestes récités de la comédie, — La tétrapodie anapestique tombante s'emploie aussi comme vers séparé, sous la dénomination de mètre parémiaque (X). C'est un rhythme de marche, déjà mis en usage dans les hymnes guerriers {embateria) de Tyrtée*.
imp\} pu pij'u p\j pu pij'u
Uenoplios (XI) , vers pour la marche sous les armes, aussi nommé prosodiakoSj — vers de procession — est une tripodie apparente dont le premier levé peut être occupé par une syllabe brève.
Toy 'EA-XâJo; a- yaùe - as
Quant à l'étendue des membres, les anapestes plaintifs — plus justement nommés spondées anapestiques, à cause de leurs contractions nombreuses — ne diffèrent en rien des autres*. Membres Lcs trochécs ct ks iambes propres à la chanson et à la poésie
cborétquei. , . , \ v . -i / <i»
récitée se composent a peu près uniquement de tétrapodies et d'hexapodies. Vu la brièveté de la mesure et le retour fréquent de la ihésisj lequel devient vite fatigaht, deux mesures simples s'unissent pour former un ^/s; c'est pourquoi aucun njètre usuel de cette famille ne se divise par monopodies. Dans le corps du membre la tenue est rare. La longue du frappé se dédouble à volonté; de là des tribraques qui apparaissent surtout au début du membre. Souvent le levé du ^/s est rempli par un chorée irrationnel, c'est-à-dire par un spondée apparent (voir p. 53); l'anacrouse s'appuie volontiers sur une syllabe longue. Le trochée vif ne produit guère que des tétrapodies^ rhythme facile,
< Parémiaque, selon Westphal {Meirik, II, p. 4CX)), vient de irapi et oifioSi chemin, et serait conséquemment Téquivalent de marche, — « Messeniacum appellatur,,., idem et « embaterion dicitur, quod est proprium carmen Lacedaemoniorum, Id in proeliis, ad incent tivum virium, per tibias canunt incedentes ad pedcm ante ipsum pugnae initium, » Mar. ViCT., II, 3, 23. — Le mètre parémiaque était souvent mesuré en anapestes cycliques. C*est ainsi que Bellerman et Westphal ont traduit les hymnes du II« siècle.
« Voir plus haut (p. 105) l'exemple tiré d'Ipkigênie enTauride.
d'une gaîté un peu vulgaire, et dont les populations méridionales ont fait le thème fondamental de leurs danses. Dans les ariettes de la comédie la tétrapodie trochaïque est un des vers les plus usités, le dimètre^ lequel apparaît tant sous Isl forme pleine (XII) que sous la forme catalectique (XIII) ; cette dernière se prête le mieux à servir de conclusion aux couplets \
Dimètre trochaïque plein, Dimètre trochaïque catalectique,
2(8)J ;*:J >IJ ;*:jyî 2(8)^^ ^|J >:J ^| J t|
B^g-X£-X£- xif KO'à^ xo - af.
Bre 'ke ' ke ' kex^ ko - ax, ko - ax,
Id., les Grenouilles, I.
Oj-ro; av'TÔç è'onVf oS -ros Die-ser ist et sel-ber, der da,
Aristoph., les Acharniens, III.
Le vers ithy phallique (XIV), généralement mêlé à d'autres mètres, a dans le texte toute l'apparence d'une tripodie trochaïque, bien que ce ne, soit autre chose qu'un dimètre tombant^. C'était le rh}rthme des refrains obscènes entonnés, aux fêtes dionysiaques, sur le passage des processions phalliques :
Tcy fie - cy leoi - si
re
Âp. ÂTHBN., XIV, p. 622.
La tétrapodie iambique^ plus fougueuse que la trochaïque, remplit dans la vieille comédie un rôle analogue à celui que la tragédie assigne au dimètre anapestique : elle forme des couplets dont les vers s'enchaînent l'un à l'autre sans pauses. Le dimètre à terminaison pleine (XV) occupe les membres antécédents; le dimètre tombant (XVI) sert de conclusion 3; la danse populaire, les chansons anacréontiques et comiques emploient en série continue ce dernier rhythme, aussi facile que gracieux :
Dimètre iambique plein,
i(8)jr|J J*:J >| J ^:J
or - oV (TE $vi'(ru)^y rw Jo - Xa;.
Wie sollst im Sto-cke bus-sen Du!
Les Chevaliers, I.
Dimètre iambique tombant (Hémiambes).
BoJ - Xg - <rùa Srj - ra xo* - vy Wollt ihr, dass wir zu - sam - men
Les Grenouilles, VI.
ï Cf. Lysistrate, IX; les Thesmophoriazuses , III, V, VIII; les Grenotnlles, l, XIX, XX.
2 La longue placée sur le troisième frappé ne se dédouble jamais.
3 Cf. les Acharniens, v. 1232-1234; les Chevaliers, v. 450 et suiv., etc.
Uhexapodicj presque inusitée pour les trochées , donne naissance au trimetre iambique (XVII), le plus fréquent de tous les vers destinés à la récitation après Thexamètre dactylique (ex. p. 53).
Les chorées tragiques (voir p. 122) se reconnaissent à Tabsence des syllabes irrationnelles, à la fréquence des tenues et de la terminaison catalectique, à la rareté des tribraques. De même que les chorées vifs, ils engendrent avant tout des tétrapodies et des hexapodies. Néanmoins, comme des membres impairs servent souvent de transition, mieux vaudra transcrire tous les mètres de cette catégorie par notre 3/3. Lorsqu'elles constituent le motif initial de la strophe, les tétrapodies choréïques de la tragédie (XVIII) sont plus souvent formées de trochées que d'iambes. Leurs combinaisons principales figurent dans la .période suivante, entièrement composée de pareils membres :
Andanti.
Mut' ter t die du mich ge » barst, Umacht, mick^der ver-hlich'-nen
xa) ^B - îop - xo - cTiv *goi - vav, WU der lich-Un Wtlt Stra/geisi,
xAùô*, 6 KoL - roy^ yap I - v\i' (JLa - r* - [jlov ri - flij - cr<y, Hô - re mich! Le - tos Sohn beui mit Hohn^ spot-tet mei-ner.
réy^ d - ^xi - pot) - jttf - vos Die ' ses Wild rauti er uns,
I J J-|jkjjiuJj j i J ;ij.
lerûJ-KCL, l^a - rpw'oy ce - Des-sen Elut fties-sen muss.
yyi'<ry^a xJ ^ oi - ov <f>o - voy. ab' xu ' bUs-sen Mut -ter • mord,
BscH., Eumén,f III, str. i,
Contrairement à la tétrapodie» Vhexapodie choréîque de la tragédie (XIX) a généralement Tanacrouse. Lorsqu'elle est associée à des membres de quatre mesures, elle contient d'ordinaire le thème principal, tandis que les tétrapodies, reléguées au second plan, servent à mitiger les contrastes, à introduire une variété nécessaire. Les tenues, par la place qu'elles occupent, nuancent en diverses manières le caractère du rhythme; elles sont exclues de la troisième mesure du membre ^ à moins que les mesures avoisinantes n'en renferment également ^ Voici quelques-uns des t3^es hexapodiques les plus marquants par lesquels Eschyle commence ses magnifiques strophes chorales :
i ;*! j <ri j j^i j j^i j j^i j ;*i jî
Ai' af- [uoLt ix - iro - rM* v • ifo %9o - viç r^o - ^ùIj
DfirStromdes Blu-tes^ dm die Mut -ter Br^de irank^ Choéph,, l^ str. s*
bSv
*E - xùv fi - ydy - xaç i - rep $i - xai - os WcTf so ge ' sinntp oh - ne Zwang un - strà/4ich khif Eum,^ IV, str. 4.
8 ^1 J ;*! J . I j ^1 j j^i j . I jî
IIvo - a) fi - iro YrpV'fJi^ô - voç (m - XoU - orm
Vom Stry-mon her wâ'hend, tobt der Sturm - wind» A gam., î, str* 4,
i J^l J . N . I J J*l J ^1 J ^1 JÎ
Uo - ifol ^â, vnp - ri - pwv rv - pxy - y* - Îé^,
IVo seid ihr denn^dcs Ha-dcs Màch-te, wo? CAo«/A., III, str. 6.
Ta fev'iev oSr il^$ov oSr hv • vi • icw
Was dann gc ' schah, sah ich nicM, sag* ich nicht: i4^am., I, ant. 6.
Quant aux tripodies et aux pentapodies, elles n'apparaissent parmi les chorées tragiques qu'à titre de motifs secondaires. Il en est de même pour la dipodie^
I M. J. H. H. Schmîdt (Compos., § 18) distingue jusqu* à zo types d'hezapodies. — Voir p. 109 un membre de cette espèce presque entièrement occupé par des tenues. 3 Cf. J. H. H. ScHifiDT, Compos,, §§ 20 et 21. — Voir ci-après, p. 142, note i.
Membres Au Doint de vuc de leur aptitude à engendrer des membres,
logaédique». - - ,
les logaèdes se distinguent profondément des combinaisons du 3/8 vif, les chorées. Tandis que les mesures choréïques, trop légères pour marcher isolées, vont toujours deux à deux, et ne produisent que des tétrapodies et des hexapodies (dimètres et trimètres), chacune des mesures logaédiques, grâce à son arsis très^accentuée, constitue une unité indépendante, en sorte que le compositeur a la faculté de former des membres de toute longueur, depuis la dipodie jusqu'à l'hexapodie. Chacun des trois styles logaédiques (voir p. 123) a développé ses formes spéciales. Nous nous contenterons d'énumérer celles des logaèdes odiques oujoliens^ que les poëtes latins ont le plus souvent imitées, en nous contentant de faire pour les logaèdes orchestiques et dramatiques quelques remarques générales.
Les mètres lesbiens mis en œuvre par Horace et Catulle ont un schéma fixe, qui se reproduit, syllabe pour syllabe, de strophe à strophe, et se chantait probablement sur des airs d'un contour très-arrêté. Un trait est commun à la plupart de ces vers : ils ne renferment qu'un seul dactyle cyclique et rejettent les tenues, sauf à la fin du membre. Ils consistent en membres de deux, de trois, de quatre et de cinq mesures; l'hexamètre éolien, avec ses variétés (p. 401), a été laissé de côté par la littérature romaine. La pentapodie constitue toujours à elle seule uii ver$ complet, les tripodies se groupent deux à deux; quant à la tétrapodie, elle suit tantôt l'une, tantôt l'autre manière.
La dipodie logaédique (XX) s'adjoint, comme élément de contraste, à des membres plus étendus. La forme pleine, la seule qui apparaisse comme mètre séparé, sert de conclusion à la strophe sapphique; on l'appelle vers adonien (p. 400).
^D, roy'A - ^w-yiv. Sappho , fragm. 63 (Bergk). Ter - fuit ur - hem.
Les tétrapodies logaédiques doivent leur dénomination usuelle à un certain Glycon, poëte alexandrin fort peu connu'. Selon que le
t Cf. Christ, Meirik der Griuhen u, Romer, p. 535.
dactyle cyclique occupe la première, la deuxième ou la troisième mesure, ces membres sont appelés glyconien premier, deuxième , troisième. La forme catalectique est à peu près la seule employée pour tous les trois; en outre le glyconien premier a toujours chez Horace la terminaison tombante :
TlUme,
Glyconien 3 fîf M P P.
premier (XXI). ^ t3U I I k^
Thème,
Glyconien 3 p p I fïf f
éUuxUme (XXII). » I U I ULJ
nés
Forme tombante,
Ly-di-a, die, per om • Forme catalectique,
ri\}mir |i«h r t inji
Sic te di'va po - ttns Cy - pri.
Thème.
Glyconien 9 p troisième (XXlll).^ \ \f
Forme catalectique.
Te de
os ' rOfSyba-rin
Les tripodies, également restreintes chez les Latins à la forme catalectique, ont pris leur surnom habituel du poëte comique Phérécrate, qui en fit un de ses mètres favoris. Elles ont deux 44o-4i5«v.j.c. variétés, nommées, d'après la place qu'occupe le dactyle cyclique, phérécratien premier f deuxième. Dans les ariettes d'Aristophane, la première forme, précédée d'une anacrouse, s'emploie fréquemment comme un mètre propre à former des couplets légers'. Chez les lyriques lesbiens et leurs imitateurs, l'accouplement des deux phérécratiens, juxtaposés dans l'ordre inverse, produit le petit vers asclépiade (p. 176),
Thème.
PhMcratien
Phtruratten 3 p iP p 1 P p I P (P\ premier (XXIV). « LaU \ \ \^ \ \ W
Forme catalectique,
ri
E - ^te re - ^t 7 bus
Thème.
Phérécratien
Forme catalectique.
dtuxi^^çixy). 8 r M ^£S I r (t) ^ ^
Mae - ce • nas, ata - vis
La pentapodie logaédique produit les mètres les plus riches et les plus caractéristiques de la lyrique éolienne. Voici les principaux
I II porte le nom de prosodiacum logaédique. Exemples : les Chevaliers, VIII ; la Paix, IX ; FAssembUe des femmes, I. — Cf. Wbstphal, Metrik, T. II, p. 761.
types de cette catégorie. Les deux premiers forment le motif initial des strophes célèbres qui portent le nom de Sappho et d'Alcée'; le dernier nje se retrouve pas chez les poètes latins.
Sapphique de 11 syUabcs(XXWl). 1 J / | J j" | JTl I J / 1 J J^î
lam sa • iis ter • risnivis at-quc di-rat
HoR., Oi., I, 2.
Aîcaîque de ii syllabes (XXVII). 2 J^ | J /| J ^ | JTTD I J J^ I J
Vi - des^ ut al - ta stet nive can-di • dum
HoR., Oi., I, 9.
PhaUuce de II syllabes (XXVUl). 2 J J^ | JTTD I J i^ I J iM J /î
Cui do ' no lepi • dum no - vum H - bel4um.
Catulle, I, i.
sk sic ^N
Alcaîque de la syllabes (XXIX). 8 J» | J J^| J ^ | /Tî | J «M J / ||
*I - o-TTAox* 4-yya fji,s\>Jxô " f^si-^s 'Ldir^oif
Alcéb, fragm. 55 (Bergk).
Uhexapodie logaédique (XXX) n'est représentée dans la chanson monodique que par les hexamètres éoliens (p. 401), lesquels ne paraissent avoir été pris pour modèle par aucun des lyriques romains. — Pour les autres mètres d'Alcée et de Sappho nous nous contenterons de renvoyer aux pages 400-404, où sont analysées les créations musicales des deux immortels poètes. Toutefois nous nous arrêterons encore un moment ici pour signaler quelques libertés métriques propres aux logaèdes éoliens, lesquelles nous donnent des indications précieuses sur le mouvement et l'accentuation musicale de cette catégorie de rhythmes :
a) Le trochée qui précède le dactyle cyclique peut être irrationnel^ c'est-à-dire traduit dans le texte poétique par un spondée (p. 53), d'où nous conclurons que la mesure remplie par le dactyle cyclique portait Victus principal du membre (p. 46 et suiv.);
b) Lorsque le susdit trochée occupe la première mesure du verSj la quantité de ses deux syllabes est absolument libre; le poëte a la
I Cf. pp. 100, 202.
faculté de remplacer lé trochée, soit régulier, soit irrationnel, par un iambe retourné (p. 65) ou par deux brèves'. Il résulte de là que certains mètres ont pour leur mesure initiale le choix entre quatre formes. Prenons comme exemple le glyconien deuxième :
i J / I JT3 I J / I J ^ î
OlJ-rf (ji,^v oL-nta, - Ai^y xa - <r^v. ânacr», fragm. 12.
î J J^ I JT3 I J / 1 J 1
arlx^wv xa) yrycL - vw-fti - vo;. Id., fragm. 13.
"E-pwf fCOLf'ik'Vi - 0^ ici - ôw. Id,, fragm. 13.
*A-76 ^^ %£^v h^i ju.oi. Sappho, fragm. 45.
^) 5i la première mesure est précédée d^une anacrouse^ celle-ci est ordinairement^ représentée par une syllabe irrationnelle ^ une longue métrique correspondant à une brève rhythmique (p. 56).
Les logaèdes du style orchestique^ comme ceux de la chanson lesbienne, admettent des membres de toute étendue, depuis la dipodie jusqu'à Thexapodie. Mais ils se comportent bien différemment en ce qui concerne la rhythmopée. Au lieu d'un mélange uniforme de trochées et de dactyles cycliques, produisant quelques mètres stéréotypés , faits pour s'adapter à des cantilènes simples et faciles, nous trouvons ici une variété extrême dans la contexture des motifs rhythmiques, ce qui accuse une facture mélodique travaillée avec soin"*. Les tenues sont fréquentes, sauf à l'avantdernière mesure des membres tétrapodiques, où elles donnent lieu à une cadence tant soit peu vulgaire. Les chants logaédiques de Pindare renferment souvent des membres (voire même des
I La mesure variable a reçu du célèbre philologue Hermann la dénomination assez vague de hasts êoUenne» Les anciens métriciens lui ont donné Tépithète mieux choisie de PofyschêmaUque ou multiforme. Cf. Wbstphal, Metrik, II, p. 751 et suiv.
> Exemples de logaèdes orchestiques, p. 73 (Pindare), p. 385 (Alcman), p. 445 (Pindare), p. 463 (Simonide), p. 493 (Timothée).
Membres péoniques.
phrases) entièrement choréiques'i dans lesquelles le tribraque prend la place du dactyle cyclique ; d'autres fois les deux figures sont juxtaposées.
^l'XÔ^pov* X - ery - 5^J - a, Ai ^kclç c3 fte - yi - arô'iro - Ai 6rf - ya-Tfp, O die dufreundUch dtn Menschen bistt segnend Schwében -de û • ber derStadtf
PinOm Pyth. VIII, Btr. i, v. i-2.
Les logaedes dramatiques ^ le rhythme universel de la musique grecque à sa dernière époque florissante, se sont appropriés en partie les éléments des deux styles précédents, tout en laissant une prépondérance marquée aux formes simples et populaires, même dans les cantilènes chorales de la tragédie*. Les glyconiens surtout paraissent avoir eu un grand charme pour les oreilles du public athénien : c'est un rhythme par lequel Eschyle aime à terminer ses chœurs les plus imposants (p. 515).
Autant la coupe des membres varie dans les mesures ternaires, autant elle change peu dans les rhythmes issus du s/s. Le rapport numérique qui engendre la mesure quinaire (3 : 2) étant le plus complexe de tous ceux qu'admet le sentiment rhythmique, la structure des phrases musicales doit être assez uniforme, sous peine de devenir insaisissable à l'esprit de l'auditeur. Aussi les membres de deux mesures sont presque les seuls qui conviennent au rhythme hémiole sous sa double forme {péon et bacchius). Employés à l'état d'isolement, ils ne forment pas de mètres usuels; le plus souvent deux dipodies péoniques (XXXIII), s'accouplent pour faire un vers propre à être répété en série continue (p. 176). La tripodie péonique (XXXIV) ne se rencontre pas souvent (ex. p. 105); la pentapodie (XXXV), à en juger par l'exemple unique d'Aristophane (p. 41), ne formait que des périodes intermédiaires. Tout au contraire des coupes du membre, les divisions de la rhythmopée ont une grande variété, principalement dans les mètres péoniques
I Ce n'est que dans les logaedes du style orchestîque et dans les chorées graves de la tragédie que l'on voit apparaître des membres choréiques d*un nombre impair de mesures, la tripodie choréique (XXXI) et la, pentapodie chorêique (XXXII).
3 Exemples de logaedes dramatiques, p. 205 (Sophocle), p. 221 (Euripide).
de la lyrique chorale'. Quant au rhythme quinaire de la tragédie , le bacchiuSj destiné presque exclusivement à se mélanger avec le 3/8, il ne produit guère que des dipodies (XXXVI); la tripodie (XXXVII) est des plus rares^
Les ioniques mineurs n'ont que deux sortes de membres, qui, dans les strophes dramatiques, s'entrecroisent en toute liberté et ne trahissent aucune différence de caractère^ En général la dipodie (XXXVIII) se combine, soit avec ell^-même, soit avec la tripodie, pour faire un vers ; néanmoins elle apparaît aussi isolée, pleine ou catalectique. Cette dernière forme, que Timocréon de Rhodes (p. 4ifj a employée comme vers séparé dans des morceaux monomètres, porte le nom de ce poëte.
Metfum Timocreonteum,
Mich $r ' fûlltScheuvordem An-blickf EsCH., Perses, V, str., v. i.
'A - p^É - A^ - ou fl^ - ya - rep, O des Strotnkô ^ ni'ges SprossI
EÙR., Bacch^f III, str., v. i.
Plus souvent que la dipodie, la tripodie ionique (XXXIX) est un vers complet; Sappho parait l'avoir traitée de cette manière pour des chansons en mètres égaux.
4>i; - yâ - <riv ^è^ è • iti O wie gpaut uns, den Ent
floh*»nen, vor dem * Un-heil,
EscH.) les Suppliantes, IX, ant. 2.
Si l'on excepte quelques cas douteux, l'ionique majeur ne produit qu'une sorte de membres, la dipodie (XL). Celle-ci ne remplit jamais un vers en entier; deux membres, le premier plein, l'autre catalectique, s'unissent pour former le sotadée (p. 177).
Par suite de la propriété qu'ont les mètres ioniques de prendre la forme brisée, c'est-à-dire de donner au 3/4 la division du ^/s
< Il n*en existe qu'un seul spécimen complet, mais il est de toute beauté : la II« Olympique de Pindare. Voir ci-après, p. 460.
> Pour la dipodie, voir un exemple p. 103, pour la tripodie, p. 107.
s EscHYLB, les Perses, î; Us Suppliantes, IX; Sophocle, (Bdipe Roi, II, str. 2; EvRiPiDE, les Bacchantes, I, II, III; Aristophanb, les Guêpes, II, les Grenouilles , II.
Membres ioniques.
Membres métaboliques.
(voir p. 78), ils entrent dans la catégorie des rhythmes métaboliques. Le plus usité d'entre ceux-ci, le pied dochmiaquei résulte de la succession d'un bacchius et d'un chorée (pp. 79, 107, 125); chaque groupe ainsi composé peut à lui seul constituer un vers qui se termine sur le frappé du s/s. Toutefois la plupart des vers dochmiaques contiennent deux couples de mesures hétérogènes (ex. p. 125). L'anacrouse est souvent irrationnelle, la dernière brève du bacchius l'est rarement'.
Membres En vertu des règles relatives à l'étendue des mesures com-
séinftntiqucs.
posées (p. 35), deux spondées majeurs (16 unités) remplissent un membre. Quant à Vorthios et au trochée sémantique ^ chacun de leurs pieds contenant déjà 12 unités, ils ne peuvent se diviser qu'en monopodies (p. iio).
X Le bauhius est quelquefois remplacé par le pion. Lorsque la mesure ternaire précède, au lieu de suivre 1 on a le dochmius retourné. Uamphidochmius forme une tripodie de mesures hétérogènes; il se compose ou bien de deux mesures de s/g séparées par un chorée, ou bien, au contraire, d'une seule mesure de s/s entre deux chorées. Cf. J. H. H. ScHKiDT, L^ifadent p. 79 et suiv.
