LIVRE II
CHAP. II
L'antique harmonie mixolydisti appartient donc au groupe phrygien. Cette parenté semble être contredite par Gaudence, lequel divise l'octave mixolydienne de la manière suivante :
Quarte.
Quinte.
SI
ut ré mi fa sol la
si
ce qui donne à la finale si le caractère d'une dominante, dépendant de la tonique mi. Mais on ne doit pas oublier qu'il ne s'agit chez cet auteur que de la division de l'octave en consonnances (ou symphonies) plus petites. Or, la fondamentale harmonique du mode mixolydien produisant avec la finale un intervalle diaphont (sixte mineure ou tierce majeure), la théorie antique n'en pouvait tenir aucun compte. Remarquons, au surplus, que ce son fondamental ne saurait d'aucune manière être la quarte de la finale, sans quoi le mixolydien h exaphone n'aurait différé en rien du dorien. Or, nous savons que dès l'origine on a attribué aux deux modes un caractère expressif, et partant harmonique, entièrement opposé.
Comme la plupart des harmonies non terminées sur une tonique, le mixolydien antique s'est éteint au moyen âge. Il est étranger au choral protestant; dans les anciens chants nationaux, je n'en ai trouvé qu'un seul exemple, l'air suédois suivant1 :
Ff=Fg=f
-— — =T— — x — g*~- ^ — ^ ^ hmmml
W V ¥ Skun Jungfru grd-tet
ta- rar
M"— —t=fz
^3Ez
