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Des mélodies, se terminant sur la tierce ont reparu dans le chant national des peuples modernes. Elles semblent s'être produites sous l'influence directe de la musique polyphone des deux derniers siècles, et n'ont en conséquence rien de traditionnel2.

1 GronlaND, Altc schwedische Vvlksmclodicri, 24. — Cf. une chanson française du sire de Coucy dans les Essais de de la Borde, II, p. 287. 1 Westphal a signalé cette terminaison dans les mélodies populaires de l'Allemagne

Nous venons d'analyser les sept modes usuels, dont les noms correspondent à ceux des sept formes de l'octave, enseignées par les théoriciens de l'époque romaine. Au lieu des termes hypodoristi, hypophrygisti, hypolydisti, les écrivains et les poètes grecs antérieurs à la conquête macédonienne emploient d'autres déno- 338av.j.c. minations, accompagnées parfois d'épithètes inusitées dans la nomenclature plus récente. On lit dans YOnoniastieon, que Pollux compila, d'après des sources fort anciennes, au IIe siècle de notre ère : « les harmonies principales sont la dorienne (Amplç), « Y ionienne ou iastienne ÇlAç) et Yiolienne (Aîo7Jç)\ » Athénée a un Harmonies

éolienne

passage analogue2; en outre il nous apprend, d'après Heraclide, et ionienne. que Yiolienne et YJiypodorienne ne sont qu'une seule et même harmonie3. Pour V ionienne un témoignage aussi explicite fait défaut ; mais une foule d'indices nous révèlent l'espèce d'octave correspondant à ce mode : c'est sol. En effet, Yiasti est nommée par Pollux en compagnie de la dovisti (mi), de la phrygiHi (ré), de la lydisti (ut) et de Yaiolisti ou hypodoristi (lu)4; dans un passage de la République de Platon, elle figure à côté de la mixolydisti (si) et de Yhypolydisti, appelée ici chalara-lydisti (fa); on ne peut donc l'identifier avec aucune de ces six harmonies. Enfin, il est à remarquer qu'aucun document ne donne à la fois les termes iasti et hypophrygisti. De tout cela nous devons conclure à l'identité absolue des deux modes, laquelle, au reste, n'a plus été contestée depuis les travaux de Boeckh5.

On peut déterminer avec précision l'époque où ces changements se sont opérés. Platon, vers la fin de la guerre du Péloponnèse, se sert encore des anciennes dénominations; son disciple Aristote et le contemporain de celui-ci, Heraclide du Pont, disent déjà hypo- v. 330. dorien à la place d'éolien, hypophrygien au lieu d'ionien (iastien) ,

(Mctrik, I, p. XIII-XVI et passini) ; elle existe £u.issi clans celles de l'Espagne et du Portugal (d'où elle a passé en Amérique).

1 Liv. IV, 9, 4.

2 Liv. XIV, p. 624.

3 « Les Eoliens affectionnent le caractère du mode hypodorien; en effet, suivant « Heraclide, ce mode n'est autre que celui qu'on appelle éolien. » Ib.

4 Ib. — Ce sont les cinq modes propres à la musique citharodique.

5 De metris Pindavi, III, 8, p. 225-230. — Cf. Bellermann, Alton., p. 37; Tanleiiern u. Mitsihnutcii der Gricchcn, p. 10. — Westphal, GeschichU, p. 169; Metrik, I, p. 278-279.

33C-323 av. j. c. hypolydien pour lydien relâché. Avant le règne d'Alexandre les sept harmonies s'appelaient donc :

éolienne (àiokicrri), mode de la;

ionienne ou iastienne (larrri), mode de sol;

lydienne relâchée faaX&pà, "kuSurri), mode âtfa;

dorienne (Scopurri), mode de mi;

phrygienne ((ppvyurri), mode de ré;

lydienne (Xi^Wt/), mode à\it;

mixolydienne (f^i^oXvSKrri), mode de si.

Un passage célèbre de la République de Platon1, reproduit plus loin en entier, nous fait connaître quelques autres termes et épithètes de même genre. Nous avons deux commentaires de ce document, l'un de Plutarque2, l'autre d'Aristide Quintilien, celui-ci accompagné d'échelles notées3; la simple juxtaposition des trois séries de dénominations suffit pleinement pour nous renseigner sur la signification de celles-ci.

1 Liv. III, p. 398.

2 De Mus. (Westph., § XIII).

3 Page 22. Plus d'une fois encore nous aurons l'occasion de revenir sur ces échelles, l'un des monuments les plus instructifs de la littérature musicale des Grecs. Aristide les attribue aux musiciens de l'époque la plus reculée (ifâvv TtocXcciôrocroi). Elles sont disposées d'après le genre enharmonique et notées dans le ton lydien (c'est-à-dire à la quarte supérieure), une seule exceptée; deux d'entre elles ne remplissent pas l'intervalle d'octave. Nous les donnons sous leur forme diatonique complète, et transcrites dans l'échelle-type. Ainsi que le lecteur s'en convaincra plus tard, une pareille transcription n'entraîne aucune chance d'erreur, aucune incertitude. Les sons suppléés sont en italiques.

[Hypo]lydisti : fa mi ré ut si la 50/ fa.

Doristi : mi ré ut si la sol fa mi (ré). Phrygisti : ré ut si la sol fa mi ré.

Mixolydisti : si la sol fa mi ré ut si. Syntono-lydisti : la sol fa mi ré ut si la.

las r : sol fa mi ré ut si la sol.

Nous devons prévenir le lecteur que l'ordre des termes syntono-lydisti et iasti est interverti dans le texte d'Aristide. Nous le rétablissons d'après la correction de Westphal (Cf. Metrik, I, p. 472-474, Geschicfite, p. 27, et Plutarch , p. 87), correction qui ne peut être logiquement combattue, dès que l'on admet, avec Boeckh, Bellermann et Fortlage, l'identité de Y iasti et de Yhypophrygisti.

Platon :

Plutarque :

Aristide :

Finale:

Mïxolydisti

Mixolydisti