MAIN OAUCHB. MAIN DROITS

Cette série de sons reproduit l'échelle authentique du mode mixolydien, privée de son octave complémentaire à l'aigu; de là est née la tradition, recueillie par Plutarque, d'après laquelle Terpandre aurait découvert l'échelle mixolydienne^. Cependant la mixolydisti pathétique n'a jamais été admise dans l'art des citharèdes : on ne mentionne parmi les œuvres de Terpandre que des nomes éoliens et doriens. Quelles ressources le susdit heptacorde offrait-il pour l'exécution de chants conçus dans l'un de ces deux modes? Si l'on admet que tout l'accompagnement consistait à doubler le mélos ^ sans faire entendre des accords d'aucune sorte, il devient évident que l'échelle dont nous venons de donner la notation convenait uniquement à des mélodies doriennes de construction plagale (T. I, p. 173). La terminaison se faisait sur

1 T. I, p. 263. Cf. p. 336 et suiv., p. 340. — Cela se rapporte de tout point au diapason que Pétis attribue à une cithare du British-Museum , l'unique instrument authentique de cette espèce qui nous soit parvenu. Hist. gên, de la mus., T. III, p. 250 et suiv.

2 Cf. Isidore de Séville ap. Gbrb., Script., T. I, p. 22.

3 Voir T. I , p. 34a.

4 ProbL, XIX, 47. Cf. NicoM., p. 20. — Sur les heptacordes de Terpandre, voir le § 3 de TAppendice.

5 Plut., de Mus. (W., § XVII).

la corde médiane ^ foyer central d'où rayonnait toute la mélodie et dans laquelle elle allait se perdre et s'absorber'. Mais une échelle ainsi arrangée n'eut été d'aucun usage pour des chants du mode éolien; ceux-ci^ n'auraient pu se terminer que sur le son le plus aigu, disposition contraire à la nature de la cantilène musicale. Pour exécuter les mélodies composées dans le style 4e ses compatriotes, et construites à la manière des doriennes, c'est-à-dire avec leur son principal au milieu, Terpandre n'eut qu'à hausser d'un demi-ton la corde antépénultième. Sous ce nouvel aspect, l'heptacorde renferme tout le tétracorde méson et les trois sons inférieurs du tétracorde diézeugménon. Ceux-ci, en tant que cordes de la cithare, se trouvent avoir dès lors un nom différent de celui qui leur revient dans le système musical absolu, et que nous indiquons entre parenthèses.

Deuxième accord de la lyre à sept cordes,

„ ^ . ... j. TfiU, ParanHê. , NiU.

HypaU. PathypaU. Ltchanot. MBSB. (Parunèae.) (Trite diéxeugm.) (Paran. diéx.)