V. AULOI PLUS-QUB-PARFAITS

Étendue de la basse (lai ~ Réa» diap. mod.).

Gingras des Phéniciens (p. 284).

Flûte traversière ou photinx (p. 280).

Aulos funèbre des Phrygiens (p. 284).

Tibia chorica dos Romains (p. 289). Aulos embaterios (ib.).

Aulos dactylikos (ib.).

Monaule des agones (p. 279).

Aulos mesocopos (p. 289).

Aulos pythique (p. 287).

Aulos phrygien dit élyme (ib.).

Aulos bachique ou bombycos (ib.).

Aulos funèbre des Gréco- Romain s (ib).

Aulos spondaîque (p. 286).

Ordinairement les écrivains occidentaux traduisent aulos et son équivalent latin, tibias par le mot flûte ^ en entendant par là notre flûte à bec. Mais c'est là une désignation vicieuse, à la faveur de laquelle se sont perpétuées les idées les plus erronées sur le caractère et le timbre des instruments à vent employés dans l'antiquité. Ainsi que le fera connaître la suite du présent paragraphe, plusieurs familles d'instruments se cachent sous cette appellation commune. Depuis longtemps, au reste, les écrivains

Division selon le timbre.

ont VU clairement que les épîthètes à l'aide desquelles les anciens se sont efforcés de décrire Teffet expressif de leurs divers auloi ne sauraient convenir toutes à notre flûte à bec. Si parfois le timbre de ces instruments est dépeint comme doux et gracieux , en d'autres circonstances il est qualifié de retentissant, lugubre, horrible*. D'ailleurs, les anciens ne pouvant mettre en œuvre pour leurs auloi que des tuyaux d'une dimension très-restreinte^ il leur eut été impossible de réaliser une étendue de plus de trois octaves par un seul mode d'ébranlement de l'air.

On admet en général aujourd'hui qu'il y a lieu de distinguer deux grandes catégories d^auloi. En premier lieu les flûtes au sens moderne , dans lesquelles le son est produit par un courant d'air venant se briser contre une arête tranchante, soit le bord de l'orifice supérieur du tuyau (Jlûte de Pan), soit un coin taillé en biseau (Jlûte à bec, flûte douce om flageolet) , soit le bord d'un trou percé latéralement {flûte traversïère) . En deuxième lieu les instruments dont la colonne d'air résonne au moyen d'une anche, tels que nos clarinettes, hautbois et bassons.

Remarquons au surplus que de tout temps les Grecs, dans leurs auloi j les Romains, dans leurs tibiae, ont su discerner deux familles d'instruments : des auloi {tibiae) selon l'acception étroite du mot, et des syringes (flstulae)^. Déjà V Iliade connaît cette distinction. Au commencement du chant X nous lisons :

« Lorsqu'il (Agamemnon) portait son regard sur la plaine de Troie, il était étonné de « voir tous ces feux qui brillaient sur les murs d'Ilion, et d'entendre le son des auloi et * des syringes se mêlant au bruit de la foule. »

Quand les écrivains gréco-romains sont amenés à marquer nettement la différence entre les deux types soliores, le mot auloi, en latin tibiae, désigne des instruments à anche\ tandis que les syringes , flstulae , sont des flûtes^. Une curieuse anecdote relative

» Cf. PoLLUx, 1. IV, sect. 72 et 73.

3 On ne voit sur aucun monument antique des instruments à trous dont le tuyau est entièrement replié sur lui-même, à Tinstar du basson moderne.

s Cf. HoR., Carm., 1. IV, i, v. ai. — Apul., Métam., 1. XI, ch. 9.

4 t Les instruments à vent sont, quant à l'espèce, des auloi ou des syrinx,.,. Les c parties des auloi sont : Vanchây les trous, le tuyau, etc.... • Pollux, 1. IV, sect. 67 et 70.

5 SypiÇcu, je siffle, (ru^tyjxa, sifflement, etc.

à Taulète Midas d'Agrigente, célébré dans la I2' Pythîque de Pindare, le démontre clairement. Voici ce que raconte un ancien scholiaste : « Pendant qu'il était occupé à exécuter le morceau « de concours, son anche {y7\xûrriç) vint à se cacher dans la « bouche et alla s'attacher au palais ; le virtuose se mit alors en « devoir d'emboucher l'instrument au moyen des seuls tuyaux, « comme une syringe. Les auditeurs étonnés prirent plaisir à ce «genre de sonorité, et Midas obtint le prix^ » Si l'aventure s'est ' passée comme le dit le commentateur, il est certain que le virtuose sicilien exécuta en cette occasion un véritable tour de force. Car, à moins d'être muni à l'avance d'une bouche biseautée ou sifflet, un tuyau de flûte ouvert des deux côtés rend difficilement des sons'. Mais l'exactitude matérielle du fait en lui-même n'a qu'une importance secondaire. Nous avons voulu seulement appuyer d'un témoignage formel l'assertion énoncée plus haut, à savoir que les anciens entendaient par syringe un instrument à vent dépourvu d'anche, et que par conséquent celui des deux instruments qui en avait une était Vaulos proprement dit.

En résumé, le mot syringe ^ comme le latin fistula^ n'a qu'une signification limitée et spéciale, tandis qu'aWo5, chez les Romains tibia^ embrasse dans son acception générique les deux familles d'instruments. Des cinq classes à'auloi admises par Aristoxène, les trois plus aiguës renferment incontestablement plusieurs variétés de flûtes.

La syringe n'était pas uniquement, comme on a l'habitude de le répéter, l'instrument rustique que les artistes mettent entre les mains de^ Faunes et des Satyres 3. Aristote, au 4* chapitre de sa Poétique^ parle d'un art des syringes^ et l'on verra plus loin que vers l'époque de la conquête macédonienne l'usage d'un instrument de ce genre était obligatoire pour les virtuoses qui se disputaient

« Schol. Pind. in Pyth., XII.

* Le nay des Égyptiens s'embouche de cette manière. Cf. Villotbau, Instrutncnts des Orientaux^ a* partie, ch. 5.

s c La statue d'Apollon à Délos tient un arc de la matn droite, et de la gauche elle • porte les trois Grâces, chacune desquelles tient un instrument de musique : celle-ci I une lyre, celle-là un aulos^ et celle du milieu une syringe qu'elle embouche.... L'on dit « que les offrandes qu'envoyaient anciennement à Délos les Hyperboréens y étaient « conduites au son des auhi, des syringes et de la cithare. » Plut., de Mus. (W., § XII).

le prix à Delphes pour Texécution du solo pythique (ci-après, p. 569-570). L'erreur où sont tombés les écrivains modernes provient de ce qu'ils n'ont pas tenu compte d'une distinction importante, formellement exprimée par le texte suivant : « Il y a « deux espèces de syringes : la syringe à un seul tuyau (ou « monocalamé) et la syringe à tuyaux multiples {polycalamey. » Dans ce dernier instrument, exclusivement champêtre, et dont les anciens attribuent l'invention à Pan, — on l'appelle encore aujourd'hui flûte de Pan — chacun des roseaux, bouché à l'extrémité inférieure et dépourvu de trous, ne produit qu'un son unique*. Les anciens accordaient les divers tuyaux de la syringe pastorale en les remplissant partiellement de cire. — Dans la syringe à un seul tuyau, entièrement semblable à notre flûte à bec ou flageolet, et munie d'une bouche biseautée, la différence d'acuité des sons se produit au moyen de trous latéraux. C'était là l'instrument cultivé par les artistes. Aristote s'occupe des deux espèces de syringe dans son 23* problème musicaP. Les images de la flûte à sifllet se rencontrent sur les monuments antiques non moins fréquemment que celles de la flûte de Pan^ Dans la syringe monocalamé^ la partie supérieure du tuyau,

1 Fragment de VHagiopplitc dans Vinc, Not,, p. 262.

2 Les tuyaux dont se compose la flûte de Pan, étant bouchés à l*orifice inférieur, ne nécessitent, pour la production d'un son donné, que la moitié de la longueur qu'aurait un tuyau ouvert. Toutefois l'expérience démontre qu'ils donnent difficilement des sons phis graves que le Réj. f

3 c Pourquoi VhypaU est-elle le double de la fUte? Est-ce d'abord parce que la corde, • lorsqu'on en touche la moitié, est à l'octave [aiguë] de cette même corde résonnant « tout entière? Il en est de même pour les syringes \m(mocalames\ car le son qui s'échappe « par le trou du milieu est à l'octave de celui qui est produit par la syringe entière. « De même dans les auloi on obtient l'octave [grave] en doublant l'intervalle, et c'est « ainsi que procèdent les foreurs à^auloi. Ainsi encore ceux qui accordent les syringes « ipolycalames] appliquent la cire au bout [du tuyau] pour obtenir Vhypatet tandis que « pour la nète ils le remplissent jusqu'à la moitié.... 1 — Nous avons cru devoir faire subir à ce problème divers changements, que nous nous bornons à indiquer. Au commencement nous avons remplacé ^ rjYjryj rriç vitâr-i^ç par ttjç yi^ry^ç ij u-Trarij. Plus loin nous avons écrit clùXoîç au lieu de aXXoiç et en au lieu de Iti (Â. W.).

4 Le XdXinfistula^ comme son équivalent grec cvpiy^f désigne tantôt la flûte de Pan,

fistula pastoritia, tantôt la flûte douce simple, laquelle servait souvent chez les Romains

à donner le ton aux chœurs. Cf. Macrobb, Praef, in Saturn. — Au sujet de ce dernier

instrument, voir le § 5 de l'Appendice, où sont discutées plusieurs questions se rattachant

à la construction et au mécanisme de la syringe monocalamé ou flûte douce.

renfermant le canal d'insufflation et la bouche biseautée, était appelée, comme l'instrument entier, trvpiyl^y c'est-à-dire sifflet; elle se séparait à volonté du reste de l'appareil'. Cela ressort à l'évidence du passage suivant de Plutarque : • Téléphane de « Mégare (célèbre aulète du temps d'Alexandre) avait une telle « aversion pour l'usage des syringesy qu'il ne permit jamais aux « facteurs d'en appliquer sur ses auloi. Ce fut la principale raison « qui l'empêcha de disputer le prix au concours pythique*. » Le mot syringe ne désigne évidemment ici que l'appareil d'embouchure. Constatons aussi, en passant, que notre texte confirme une assertion énoncée plus haut, à savoir que des tuyaux pourvus d'une embouchure à sifflet gardaient souvent la désignation générique d'aulos; le nom usuel de la flûte à bec est monàule (c'est-à-dire aulos simple).

La syringe à tuyau unique est la seule que les artistes grecs piûtètdonces aient utilisée. Contrairement aux instruments à anche, les flûtes ne peuvent s'étendre beaucoup vers le grave, à cause de la dimension considérable que nécessitent les tuyaux ouverts et de la quantité d'air qu'ils absorbent. Tous les monuments de la peinture et de la sculpture anciennes prouvent que les instruments de cette sorte n'ont pas dépassé dans l'antiquité une longueur d'environ 80 centimètres. En eff'et, s'il est vrai que dans la reproduction des accessoires les artistes grecs ne se sont jamais piqués d'une minutieuse exactitude, nous devons admettre néanmoins qu'ils n'ont pas manqué de se conformer aux proportions générales de longueur. Or, ces proportions démontrent qu'aucun instrument antique de la famille des flûtes n'a pu dépasser au grave notre LA2 (octave inférieure du son donné par le diapason), lequel exige déjà une longueur de 78 centimètres^ — En revanche, par la facilité que possèdent les tuyaux à bouche de faire entendre les premiers harmoniques, l'octave et la douzième, ils s'étendent

< Il en était de même de Tanche (ci-après, p. 649).

a Plut., de Mus. (W., § XIV).

3 Lts flûtes à bec du XVI« et du XVII» siècle descendent parfois jusqu'à TuTa, mais ce son nécessite une longueur de z<n30. L*énorme écartement des trous latéraux a rendu indispensable remploi de mécanismes inconnus dans l'antiquité. Notre flûte traversière a pour limite au grave Tuts, qu'elle dépasse difficilement.

considérablement du côté de l'aigu'. Il est même à remarquer que ces harmoniques sortent plus facilement que le son fondamental. De là une échelle riche et variée, ressource qui, pour l'exécution du solo, assure à la flûte un avantage réel sur les instruments à anche, dont l'étendue est naturellement plus restreinte*.

D'après ce qui précède, il devient évident que toutes les variétés de /lûtes douces se rencontraient parmi les auloi féminins. Des cinq instruments nommés par Aristoxène', nous en signalerons deux comme appartenant indubitablement à la famille qui nous occupe :

1° Uaulos parthénien ou flûte virginale (instrument-type de la classe I). Une courte notice de PoUux nous apprend qu'il servait à guider les danses et les voix des jeunes filles dans leurs cantilènes chorales, les parthénies^. Pour fixer le diapason de cet instrument, nous avons un excellent point de repère. Aristoxène dit que la flûte virginale s'élevait à plus de trois octaves au-dessus du son le plus grave des auloi plus -que-parfaits^. Or, ce dernier son devant coïncider avec la limite inférieure des voix d'homme, UT2 antique, lai moderne (T. I, p. 238), il s'en ensuit que la flûte virginale s'étendait jusque dans l'octave 5. Son échelle peut donc être déterminée approximativement entre S0L3 et SOL5 (diap. ant.).

2° Uaulos citharistérien (instrument-type de la classe III), ainsi nommé parce qu'il concertait avec la cithare. Le grammairien Didyme, sous Néron, l'identifie avec Vaulos magadis (c'est-à-dire la flûte octave)^ et le vers suivant d'Ion de Chios semble indiquer

I Lorsqu'une flûte résonne sous la moindre pression , la colonne d*air vibre dans son état le plus simple, et le son produit est celui qui se détermine par la longueur totale du tuyau. Si le tuyau reçoit une pression d'air plus forte, le son saute à Toctave du son fondamental. Si la pression augmente encore , il monte d'une quinte en plus. Tous les tuyaux ne donnent pas avec la même facilité des sons harmoniques. Plus le canal est long et étroit, plus la colonne d'air se partage facilement en parties aliquotes.*

3 Les anciens mettent souvent en opposition l'acuité et la légèreté des syringes avec la sonorité grave de Vaulos. Cf. Spanheim, Observ, in Callim, hymn,, p. 293 et suiv. Ce dernier instrument est qualifié de ^xqÙ^poiloç ou fia.pv<^ùoyyoç (= qui résonne au grave). Cf. EuRiP., HéUnCf v. 1350 (3* stasimon); Épigr, de VAnthoL, 1. VI, ch. 5, ép. i.

3 PoLLUX, 1. IV, sect. 74. — • Les Amazones dansaient autour de la statue d'Artémis, « tantôt en exécutant une pyrrhique, tantôt en formant un chœur circulaire. De suaves « syringes aux sons aigus les accompagnaient.... • Callim., Hymne à Artémis^ v. 240 et suiv. — « Puellatorias [tibias] , quibus a sono clariore vocamen datur» • Solxn., ch. V.

4 Voir T. I, p. 235, note i.

3 Athén., 1. XIV, p. 634, e. — Cf. HésYCH., au mot i^iyahiç.

qu'en effet il était accordé, comme la cithare des chanteurs nomiques, sur l'échelle du ton lydien' :

• Que la flûte-octave lydienne guide les chants, t

S'il en était ainsi, la flûte citharistérienne reproduisait à Voctave aiguë l'échelle de la lyre et de la cithare, et c'est là ce qui lui aura valu l'épithète de magadis. Elle possédait donc, à coup sûr, les sons compris entre S0L3 et LA4 (diapason antique), conformément à l'étendue des cithares àg, àiietàia cordes (voir ci-dessus, p. 259-262); mais comme les flûtes ont une faculté d'extension très-grande, on peut sans hésitation attribuer à la magadis le parcours entier du trope lydien*, depuis le RÉ3 jusqu'au RÉ5 (diapason antique). Construite dans de pareilles proportions, les plus avantageuses pour ce type d'instrument, la flûte à bec possède une douceur toute féminine et excelle à exprimer des sentiments tendres auxquels se mêle une légère teinte de mélancolie, ce qui répond, trait pour trait, à ce que disent de la flûte lydienne les anciens écrivains^ Selon toute apparence la flûte citharistérienne était la syringe des virtuoses, le monaule des agones de Delphes, pour lequel Téléphane avait tant d'aversion (p. 277). Au premier abord il paraîtra difficile d'admettre qu'un instrument de si faible intensité ait pu jamais se faire entendre dans une assemblée publique ; mais l'improbabilité s'évanouira si l'on veut bien se rappeler que la cithare, dont la sonorité n'avait certes pas plus de puissance, était admise à jouer des solos aux mêmes jeux p3rthiques.

Avant de passer à une autre catégorie d'instruments, nous ne pouvons omettre de mentionner brièvement la flûte oblique ou

» Athén., 1. XIV, p. 634, c.

2 t Uaulos magadis émet à la fois un son aigu et un son grave. » Id.» 1. XIV, p. 634, d, e ; 1. IV, p. 182, d. Dans son 14^ problème musical, Aristote fait allusion à cette propriété des flûtes que tout le monde a eu maintes fois l'occasion de constater. On sait que l'octave peut s'arpéger si rapidement sur les instruments de cette famille, que l'oreille, au lieu de deux sons successifs, croit entendre des sons simultanés.

3 « lam tibiae multiforabiles cantus Lydios dulciter consonant. • Apul., Métam., 1. X, ch. 31. — • Sur le tendre monaule il soupire ses plus suaves harmonies. » Protagoride de Cyzique ap. Athén., 1. IV, p. 176, b. — La flûte douce (<rvpiyytoy) sur laquelle Caïus Gracchus se faisait donner le ton (Plut., de Coh, ira, ch. 6) avait sans doute un pareil diapason.

28o LIVRE IV. — CHAP. I.

iraversiire (TXo^iai^Xo^) , appelée par les Alexandrins photinxj et semblable — si l'on fait abstraction des clefs et autres mécanismes modernes — à la flûte de nos orchestres. Cet instrument, originaire d'Egypte ou de Libye', doit être probablement rangé parmi les variétés de la classe I. A l'époque classique les Hellènes semblent l'avoir peu cultivé. Plus tard la traversière fut souvent appelée, comme le monaule, à égayer de ses notes fraîches et limpides les banquets et les fêtes nuptiales'. iDttninentaà Arrivons aux auloi pourvus d'une anche. Par un bonheur inespéré, dû en grande partie à la solidité de la matière dont le tuyau est fait, on a rencontré, il y a peu d'années, quatre exemplaires de ce genre d'instruments en bon état de conservation, parmi les nombreux objets que les fouilles de Pompéi ont mis au jour et qui se trouvent réunis au Musée de Naples. Tous ont la v même forme, la même dimension et ne diffèrent entre eux que par le nombre de trous dont ils sont percés ^ Voici la représentation de l'un d'eux, vu par les deux faces opposées.

anche.

mikitm^rmt lorvciK aTa: sM: jhh mm. «o

'mULM

Ainsi que le montre l'extrémité droite de notre planche, reproduisant la partie supérieure de l'instrument, l'anche ne s'est pas retrouvée. Mais la simple inspection de ces antiques tibiae suffit pour nous renseigner sur la manière dont elles ont été primitivement mises en vibration. En effet il existe une solidarité si étroite entre la conformation du tuyau et celle de l'anche que

I • La flûte oblique, faite en bois de lotus, est une invention des Libyens. » Pollux, 1. IX, sect. 74. — Apulée {Métam.^ 1. XI, ch. 9) nous décrit ainsi son usage dans le culte égyptien : • Venaient ensuite les musiciens au service du grand Sérapis, lesquels « faisaient entendre, sur leur flûte traversière avançant jusqu'à l'oreille droite, le chant • consacré au temple et au dieu. >

> « Photinx et tnonaules, bons pour les festins, non pour la guerre. • Posidonius ap. Athén., 1. IV, p. 176, c. — Cf. PoLLUx, 1. IV, sect. 75. — Théocrite {IdylL, XX, v. 28-29) parle de la traversière comme d'un instrument bucolique et l'associe à la flûte de Pan.

3 Pour de plus amples détails sur les instruments pompéiens et sur la manière dont nous les avons analysés nous renvoyons au § 6 de l'Appendice.

l'un des deux termes étant connu , l'autre s'en déduit avec une certitude absolue ^ Mais il y a davantage. On va voir que la considération des propriétés inhérentes aux divers types de tuyaux et d'anches nous amène à des résultats plus complets : elle nous permet de déterminer approximativement le timbre ^ le diapason et Vétendue des diverses variétés de Vaulos à anche. — Un résumé des principaux faits constatés par l'expérience démontrera combien ce problème complexe était relativement facile à résoudre.

Deux systèmes d'anches se partagent tous les instruments à vent connus jusqu'à ce jour : des anches simples, battantes, pareilles à celle de la clarinette; des anches doubles, employées pour le hautbois et le basson*. De même que tous les peuples civilisés de l'ancien continent, les Grecs connaissaient apparemment l'anche double aussi bien que Tanche simple; toutefois on peut affirmer que la plupart de leurs instruments à vent non compris dans la famille des flûtes résonnaient au moyen d^une anche battante^ de même que notre clarinette. Cette assertion, déjà plusieurs fois émise de notre temps sous forme d'h3^othèse, est démontrée de tout point par la forme qu'affectaient les tuyaux sonores mis d'ordinaire en œuvre chez les anciens.

Les tuyaux qui entrent dans la construction des instruments à anche, chez les divers peuples, se fabriquent sur deiyc types. Les uns ont le même diamètre dans tout leur parcours, abstraction faite du pavillon dont ils sont parfois ornés^; pour employer l'expression des facteurs d'instruments, leur perce est cylindrique (sur ce type se construisent les clarinettes). Les autres, étroits vers l'anche, s'élargissent graduellement en forme de cône plus

I Les Grecs connaissaient parfaitement l'importance de cette partie de la construction des instruments à vent. Âristoxène a écrit un traité spécial sur la perce d^es auhi. Âristote s'occupe accessoirement du même sujet dans son fragment acoustique de Audibilibus. Voir aussi ci-après, p. 288, notd 2.

3 Uanche est dite battante lorsqu'elle engendre les vibrations de l'air par ses battements contre le cadre d'une espèce de rigole qu'elle recouvre. — h^anche double se compose de deux languettes de roseau, superposées et réunies de manière à laisser entre elles une ouverture servant à l'introduction de l'air; leurs bords libres sont assez rapprochés pour se fermer sensiblement à chaque vibration de l'air.

3 Le pavillon n'est guère qu'un ornement : il n'influe pas beaucoup sur la hauteur et pas du tout sur le timbre. Son unique effet est de donner plus de creux au son le plus grave. Voir ci-après, p. 287, note 5.

OU moins prononcé (ainsi sont faits le hautbois et le basson). Peu importe d'ailleurs que le facteur ait conservé au tuyau une direction droite ou qu'il l'ait replié une ou plusieurs fois sur lui-même; c'est là une circonstance tout accessoire et uniquement déterminée par des motifs de goût ou de commodité. — On ne peut douter que la grande majorité des auloi antiques ne fût construite sur le premier type. Non-seulement les quatre tibiae trouvées entières à Pompéi, mais encore les nombreux fragments conservés au Musée de Naples ont un diamètre égal de l'un bout à l'autre. Rappelons-nous d'ailleurs que les plus anciens instruments à vent dont les Grecs aient eu connaissance étaient fabriqués en roseau ; or les parties de la tige de cette plante qui fournissent des tuyaux d'une certaine longueur sont cylindriques'.

Il est permis de dire d'une manière générale que les tuyaux cylindriques ne s*associent qu'à des anches battantes; les tuyaux coniques , par contre , veulent des anches doubles; conséquemment tous les instruments à anche se rattachent, soit à la famille des chalumeaux ou clarinettes (anche battante + tuyau cylindrique), soit à la famille des hautbois (anche double 4- tuyau conique)*. Or, comme les anciens utilisaient de préférence les tuyaux cylindriques, nous sommes fondés à en conclure que la plupart de leurs auloi appartenaient à la première famille. Aussi pour faire parler les tibiae pompéiennes dans toute leur étendue et en tirer une succession rationnelle de sons, a-t-il suffi d'y adapter une anche battante de forme rudimentaire^

Mais nous sommes à même d'énoncer un fait plus précis, à savoir que pour la région grave les anciens n'avaient à leur disposition d^autres instruments à vent que des chalumeaux. Voici sur quoi nous fondons cette proposition. Un tuyau cylindrique mis en

^ Les nombreux auloi égyptiens 4u Mus^e de Leyde et de celui du Louvre affectent tous cette forme.

^ Un célèbre facteur de notre époque a trouvé à la vérité un nouveau type d'instrument, le saxophone^ en adaptant l'anche simple à des tuyaux coniques; mais la construction de cet instrument suppose un état plus avancé de l'art de la facture que celui auquel les Grecs sont parvenus. — Parmi tous les instruments actuellement connus, c'est là une exception unique à la règle.

3 Celle de Varghoul, chalumeau égyptien. Voir V Annuaire du Conserv^ de Bruxelles pour 1878, p. 141 et suiv.

vibration au moyen d'une anche, bien qu'il soit ouvert à l'extrémité inférieure, résonne comme le fait un tuyau de flûte bouché' : pour produire un son donné, il ne réclame que la moitié de la longueur qu'il faut à un tuyau ouvert. Ainsi un ré 3 ne nécessite qu'une longueur théorique de o°',292 sur la clarinette, tandis que sur le hautbois (de même que sur les flûtes) il atteint une longueur double^. C'est que les instruments à anche et à perce conique parlent en tuyaux ouverts (comme les flûtes^), en sorte que la longueur correspondante à un son donné est le double de celle qu'aurait un tuyau fermé. A la vérité, ils peuvent descendre aussi bas que les tuyaux cylindriques, si on leur donne la longueur voulue. Mais alors, pour les rendre maniables, on est obligé de les replier sur eux-mêmes, comme on l'a fait pour le basson. De plus, si l'on cherche à produire l'échelle des sons d'une gamme, l'écartement considérable des trous rend indispensable l'usage des clefs, dès que l'on dépasse au grave le LA2 (longueur o"*,78i). Che^ les Grecs, à qui les procédés perfectionnés de la facture moderne étaient inconnus, les instruments de la famille hautbois ne pouvaient être utilisés pour la région gravé; nous savons d'autre part qu'il en est de même des flûtes (p. 277). Nous pouvons donc afiirmer avec la plus entière certitude que tous les auloi rangés par Aristoxène dans les classes IV et V {parfaits et plus-que-parfaits) étaient des chalumeaux.

Dans la région aiguë les conditions pratiques se trouvent absolument interverties; ici la longueur des tuyaux et la distance des trous se présentent plus favorablement pour les hautbois que pour les chalumeaux. Ces derniers, par suite de la petite dimension de leur tuyau, ne peuvent s'élever au-dessus du MI4 sans que leur son ne devienne glapissant, et sans que les trous ne se rapprochent de façon à rendre le doigté impraticable; les hautbois, au

» Voir p. 276, note 2.

* La longueur théorique peut ^tre difninujêe encore par l'étroiteBse de la perce (voir p. 288, note 2). Les tibiae pompéiennes n'ont que 53 cent, de longueur pour leur son le plus grave, lequel répond exactement au sii (diapason moderne).

3 Dans les tuyaux de flûte, les variations de diamètre n'exercent pas une action prépondérante sur le timbre ni sur le diapason; en effet il existe de notre temps des flûtes traversières dont le tuyau, se rétrécissant légèrement du côté du bout ouvert, présente Taspect d*un cône, tandis que d'autres ont un canal cylindrique.

a84 LIVRE IV. — CHAP. I.

contraire I se trouvent dans les conditions normales , au point de vue de la longueur du tuyau et de Técartement des doigts. Malgré ces avantages , les instruments à double anche ne paraissent pas avoir acquis une importance réelle dans la musique grecque, probablement à cause de leur timbre rauque. En efifet on a vu plus haut que Tinstrument-type de la classe I {Vaulos parthénien) et celui de la classe III (yaulos citharistérien) doivent, à raison de leur destination et de leur caractère sono]:e, être placés dans la famille des flûtes; d'autre part une raison péremptoire, à développer plus loin, nous force de ranger l'instrumenttype de la classe II {Vaulos enfantin) parmi les chalumeaux.

La famille des hautbois avait donc chez les anciens un domaine singulièrement restreint ; ses représentants doivent être cherchés parmi les variétés secondaires des auloi féminins; c'étaient pour la plupart des instruments étrangers, peu cultivés par les Grecs et destinés à être joués sans chant. Tel est le gingras^ dont le tuyau n'avait que la longueur d'un empan (20 à 25 cent.), dimension qui lui assigne une place dans la classe la plus aiguë, représentée par Vaulos parthénien. Ses sons étaient aigres et plaintifs'. Les Phéniciens, auxquels on attribue l'invention de ce petit hautbois, l'appelaient Adonis^ du nom de certains chants mélancoliques sur la mort du jeune dieu tué par un sanglier. Les Athéniens du IV* siècle avant J. C. s'en servaient parfois dans leurs banquets'. Nous rangerons aussi parmi les hautbois Vaulos funèbre de la Phrygie, en usage également chez les Cariens^ et peut-être identique avec les auhi dits paratretoi (percés sur le côté). Selon Pollux, ces instruments convenaient à des mélodies lentes et tristes, exécutées à l'aigu \

Par la forme du tuyau nous avons réussi à déterminer avec une certitude, suffisante le diapason des principaux auloi grecs, ainsi que la famille dont ils font partie. La nature des' anches

» Athén., 1. IV, p. 174, f. — Cf. Pollux, 1. IV, sect. 76. « Amphis et Axionicos ap. Athén., 1. IV, p. 175, a, b.

3 Pollux, I. IV, sect. 75. — 1 Parmi les instruments à vent la trompette est réputée « mâle, à cause de sa rudesse; Vaulos phrygien passe pour être féminin , parce qu'il a une « expression douloureuse et larmoyante. » Arist. Quint., p. loi.

4 Pollux,!. IV, sect. 81.

va maintenant nous fournir le moyen de délimiter Vétendue des mêmes instruments. Pour ne laisser aucun doute à cet égard, il suffira d'énoncer le fait expérimental que voici : Vanche double — de même que l'embouchure à sifflet — favorise le partage spontané de la colonne d^air^ et^ par conséquent ^ la production des preniiers harmoniques ^ lorsque le tuyau atteint une certaine longueur; Vanche battante^ au contraire^ ne permet la division de la colonne d*air que par un moyen mécanique assez subtile Ce moyen, les anciens l'ignoraient, ainsi que le prouvent les auloi pompéiens; leurs chalumeaux ne faisaient donc entendre que la série des sons fondamentaux correspondant au nombre de trous forés sur les côtés de l'instrument. Ils n'avaient pas, comme nos clarinettes, une seconde série de sons, reproduisant à la douzième supérieure la série entière des fondamentales ; chaque trou ne donnait qu'un son unique, ce qui confinait l'étendue dans un nombre restreint de sons.

A présent nous n'aurons plus aucune difficulté à saisir la signification exacte des termes par lesquels Pollux désigne les diverses parties de Vaulos. Après avoir traité des syringeSy le laborieux compilateur continue ainsi : « Les parties des autres « auloi sont : Vanche (yXcSrra), les trous (T/)VT^ja.ara) , les tuyaux « {^OfÂ^pVHSç) j Vholmos {okfji,oç) et Vhypholmion {v(}>o}\.fÂ,iovy. » Les trois premiers mots n'ont pas besoin d'explication ; les deux derniers s'interprètent très-naturellement dans le système des anches battantes, h^holmos est l'équivalent de cette partie de la clarinette que l'on appelle le bec^ appareil destiné à recevoir l'anche*. Quant à Vhypholmion^ l'étymologie nous indique qu'il

' Ce moyen consiste à percer au tiers de la longueur un petit trou destiné à provoquer le partage de la colonne d'air. Le trou est fermé par une clef que Ton ouvre pour faire monter les sons fondamentaux d'une douzième. — Ce fut là l'innovation par laquelle Denner, facteur d'instruments à Nuremberg, transforma les chalumeaux en clarinettes vers 1690. Le nouvel instrument tarda longtemps à être admis dans les orchestres. Quatre-vingts ans après son invention il était encore inconnu à Vienne, le principal centre musical du siècle passé; Gluck n'emploie que des chalumeaux dans VOr/eo (1762) et dans VAlceste italienne (1767).

a Pollux, 1. IV, sect. 70.

3 Voir ci-dessus, p. 281, note 2. — Les diverses significations que les lexiques donnent au mot oki^oç (corps cylindrique, mortier, tronc de l'homme), conviennent parfaitement à notre interprétation.

graves.

était situé au-dessous de Vholmos. C'est donc la partie supérieure du tuyau (marquée A sur la planche, p. 280), dans laquelle venait s'insérer Vholmos\ Le terme zeugos désigne l'ensemble de l'embouchure^, à savoir l'anche réunie à Vholmos.

Il Ile nous reste plus qu'à énumérer les diverses espèces de chalumeaux, et à leur assigner, autant que cela est possible, une place dans la division aristoxénienne.

Chalumeaux Nous rcncontrons ici tout d'abord les deux classes à^auloi masculins. Les plus graves de tous les instruments à vent de l'antiquité sont les chalumeaux dits plus-que-parfaits (classe V), dont la fonction principale consistait à accompagner les chœurs d'hommes^. Leur étendue, devant coïncider avec celle des voix de basse et de baryton (T. I, p. 238), était nécessairement comprise entre le son le plus grave de la régipn fiypfltoidfi (ut 2 au diapason antique ^ lai au diapason moderne) çt le son le plus élevé de la région mésoïde (FA3 antique = RÉ3 moderne). A cette classe appartenaient les longues tibiae dites sponddiques ^ dont l'usage était prescrit dans les cérémonies du culte^; elles prenaient leur nom des mélodies liturgiques composées en spondées (ci-dessus, pp. iio et 119). Les tibiae pompéiennes du musée de Naples ont eu, selon toute apparence, une pareille destination. Toutes quatre ont la même longueur; leur son le plus grave est notre si; {^^tz antique); l'étendue vers le haut et le nombre des trous varient seuls (voir p. 295),

En second lieu, selon l'ordre d'acuité, viennent les aw/oi /ar/ai/s (classe IV), Ils correspondaient ayx voix de ténpr; npus le\ir

I Le texte suivant de Ptolémée {Harm,^ 1. 1, ch. 3) prouve que cette partie était située entre Tanche et le trou supérieur : • Dans les aulpi, les sons produits par les trous les « plus rapprochés de Vkypholmion ont plus d*acuité que ceux qui sortent de trous plus 1 éloignés. > — Cf. Hésych., aux mots IXy^^s et t)<f>oX/x.<oy.

a kixoi ^tï^vysç (NoNN., Dianys.f ch. VIII, v. 17; ch. XL, v. 227), instruments à vent à deux embouchures; av\oi aZvysç {Ib,, ch. III, v. 75-76), cors primitifs sans embouchure. — Au sujet du terme ^svyoç^ resté incompris jusqu'à présent, voir la dissertation de M. A. W. au § 7 de TÂppendice.

3 PoLLUx, 1. IV, sect. 81.

4 Ibid. — « Le spondée est dit ainsi par rapport à la lenteur des cantilènes qu'entonff naient, au son de longues tibiae ^ les suppliants prosternés dans les temples; de là le i nom de spondaules donné à ceux qui jouaient habituellement cette sorte d'instruments. • Mar. Victor., I, p. 2478, éd. P.

assignerons donc comme limites extrêmes, d'une part, le son le plus aigu de la région nétdide (sib3 antique £= S0L3 moderne), d'autre part, le son le plus grave de la région mésoîde (fa 2 antique = rÉs moderne). Cette classe, la plus nombreuse et la plus importante, comprend les auloi pythiques\ sur lesquels s'exécutait le nome traditionnel consacré à l'Apollon de Delphes (le pythicon) et dont les sons s'unissaient au chant du péan*. Chez les Romains le chalumeau pythique servait à l'accompagnement des monodies théâtrales^; les artistes qui en jouaient s'appelaient pythaules. Il peut être identifié avec Vaulos tragique mentionné par Athénée*.

Quelques instruments de la classe IV avaient un tuyau recourbé ; leur diamètre était plus large, et par conséquent leur sonorité plus ample, plus mordante. C'est d'abord la tibia bachique ^ dont Virgile parle au'chant XI de l'Enéide (v. 736 et suiv.); peut-être ne difiFère-t-elle pas de Vaulos dit bombykos (ronflant)^, qui demandait une musique fougueuse et enthousiaste. Ce sont ensuite les chalumeaux employés dans les rites funéraires ; ils se distinguaient par leur largeur considérable^. Aristote les appelle auloi plaintifs {avKû) oJd^ovregy . Remarquons en passant que les peuples de l'Asie se servaient en pareille occurrence d'instruments au diapason élevé, au timbre criard et perçant.

Parmi les chalumeaux parfaits nous avons encore à mentionner Vaulos phrygien dit élyme {jeKv^o^^ dont il est mainte fois question

I • Panni les auloi appartenant aux régions intermédiaires, Vaulos pythique est réputé

• le plus mâle, à cause de son diapason grave; Vaulos chorique tient de la nature « féminine à cause de sa propension vers l'aigu. » Arist. Quint., p. zox.

* c Pour les péans on se servait des auloi Pythiques, qui s'appelaient aussi parfaits.

• On y jouait le pythicon , composition pour flûte sans chœur. » Pollux, 1. IV, sect. 81. — c Le jeu des auloi Pythiqucs exprime le deuil. » Artbmid., Oneir., I, 58.

3 • Lorsque le choeur chantait, l'instrumentiste accompagnait sur des tibiae choriques; i dans les cantica^ il répondait par des tibiae pyihiquts. • Dioii., p. 489, éd. P.

4 Liv. IV, p. 182 , c.

5 Pollux, 1. IV, sect. 82. — Le mot bombyx signifie, de même que bourdon chei nous, le son le plus grave d'un instrument quelconque. Aristotb, Mctaph,^ 1. XIV, ch. 6. Probablement les chalumeaux bombykoi avaient un pavillon. Voir p. 281 , note 3.

c I Alii vero (flatus venir is) bombosi sunt^ iis [sonis], qui ex Missimis tibiis eduntur^

• similes; quo génère utuntur, qui vocantur siticines {rvfjL^cwXou)* • Galbn., de Sympt^ caus,, 1. III, ch. 6.

7 De Anim, gêner, , 1. V, ch. 7.

aigus.

chez les poëtes du siècle d'Auguste. Inséparable du culte de la grande Mère des dieux, cet instrument avait , comme les précédents, un tuyau courbe, terminé par un pavillon en corne que les auteurs comparent à celui de la trompette (voir la planche, p. 291)'. Un renseignement d'Elien, recueilli par Porphyre, nous apprend que les auloi phrygiens avaient un diamètre plus étroit que ceux d'origine grecque '• Leur timbre était en ^conséquence moins plein que celui des instruments à gros tuyau {bombykoi) ; les littérateurs romains le dépeignent comme terrifiant^ strident^ horrible^. Mais il est bon de faire la part de l'exagération méridionale. ciuiomeaux II nous rcste encore à passer en revue les chalumeaux de la région féminine. Les principaux appartiennent à la classe II d'Aristoxène, laquelle comprend les auloi enfantins. La destination de ces instruments nous permet de délimiter sûrement leur échelle. Celle-ci devait se trouver dans le médium des voix de femme et d'enfant (M1P3 — SOL4 antique = UT3 — MI4 moderne). On peut donc tenir les chalumeaux enfantins pour identiques avec les auloi féminins^ dont Hérodote révèle l'emploi chez les Lydiens, et qu'il sépare nettement des syringes^ puisque il nomme les deux familles d'instruments dans la même phrase (ci-dessus, p. 273). Nous les considérons comme l'espèce la plus aiguë des chalumeaux, en nous fondant sur les passages suivants d'Athénée : « Les auloi enfantins sont identiques avec ceux que l'on appelle < hémiopes.... Leurs dimensions sont moins grandes que celles

2 Athân., 1. IV, p. 176, f, et p. 185, a. — Pollux, 1. IV, sect. 74. — Le chalumeau encorné (oJXo^ lupacrr^s^ Nonm., Dionys,, ch. XLV, v. 43) figure sur la plupart des bas-reliefs qui représentent les. anciennes bacchanales. L'appendice caractéristique rappelait la corne au son de laquelle on appelait les initiés aux mystères bachiques. — Voir la planche, p. 291.

^ c Si vous prenez deux auloi d'égale longueur, mais différents par la largeur du

• tuyau, — telles sont les phrygiennes comparées aux grecques — vous constaterez que

• celle dont le tuyau est le plus large produira un son plus aigu que celle dont le tuyau est « plus étroit. Nous voyons conséquemment les auloi phrygiens, lesquels ont une perce < très-étroite, émettre [à longueur égale] des sons beaucoup plus graves que les auloi « helléniques. • Élien ap. Porph., Comm, in PtoL, p. 217. — • Juba dit que les ilymes sont « dîtes scytalies, en raison de leur dimension [exiguë]. » âthén., 1. IV, p. 177, a. — Voir le mot (TitvrdXyi dans les lexiques.

3 Voici les principales épithètes que fournissent les textes réunis par Bartholinus (de Tib, vet,, 1. II, ch. 8) : furiosa tibia ^ buxus crepans^ curvus gravis calamus, raucus buxus, etc.

« des auloi parfaits. » Et à l'appui de ces assertions Técrivain cite un vers assez bizarre tiré à^Ixion^ drame perdu d'Eschyle :

• L^hémiope, le petit aulos, est aisément avalé par le grand '^. »

La petitesse des hémiopes ou auloi enfantins suffit pour nous prouver qu'ils appartenaient à la famille des chalumeaux; des instruments du genre flûte ou hautbois auraient eu la même longueur que des auloi parfaits j tuyaux cylindriques mis en vibration par une anche (p. 283). Selon Athénée, les hémiopes y exclus des concours, avaient leur place dans les festins. Nous rangerons aussi dans la classe II les tibiae sur lesquelles les choraules romains accompagnaient les chants en chœur. Aristide leur assigne un caractère féminin^; elles jouaient donc à l'octave aiguë des voix d'homme. Peut-on classer dans la même catégorie les auloi choriqueSy qui s'unissaient chez les Grecs au chant des dithyrambes^? Les Romains ont suivi avec tant de docilité la tradition hellénique que la chose est assez probable. Enfin il n'est pas téméraire d'y placer aussi les instruments employés pour les marches militaires et les processions (les auloi embaterioi) ainsi que ceux dont on accompagnait la danse chorale mimée ou hyporchème (les auloi dactyliques)\ Un diapason grave ne se conçoit g^ère pour de pareils usages.

De ce qui a été dit plus haut relativement aux propriétés des tuyaux cylindriques associés à des anches (pp. 283 et 284), nous sommes fondés à conclure que la classe I ne contenait aucune variété de chalumeaux. Il n'en est pas de même de la classe III (représentée par la flûte citharistérienne) . Nous n'hésitons pas à y faire entrer les auloi dits mésocopesj que nous tenons pour intermédiaires entre les deux variétés les plus anciennes, les hémiopes (ou enfantins) et les parfaits^; la région sonore qu'ils

" Liv. ÏV, pp. 177, a» 182, c. — Sans doute hémiope veut dire ayant un tuyau plus petit de moitié (que Vauhs parfait, l'instrument-type),

2 Voir ci-dessus, p. 287, note i-

3 PoLLUX, 1. IV, sect. 8z.

4 Ib., sect. 82.

s « Les auloi mésocopes, un peu plus petits que les parfaits, tiennent le milieu. > HÉSYCH., au mot f^so-oVcoiroi aÙKoi

Il 37

occupaient s'indique d'elle-même, c'est l'étendue des voix de contralto (la 2 — mi 4 au diapason moderne).

Quapt à quelques autres instruments à vent énumérés par les lexicographes, il n'y a aucun intérêt à s'y arrêter, vu l'absence de tout renseignement sur leur emploi, leur diapason et leur construction \ Auioi doubles. Une foule de monuments antiques représentent des musiciens de l'un et de l'autre sexe, lesquels font résonner à la fois deux instruments de même espèce. Ces tuyaux appariés {aùKol SiSvfji^i)^ que les modernes appellent flûtes doubles ou conjointes , étaient des flûtes véritables ou bien des chalumeaux. Chaque tuyau devait être muni de son sifflet ou de son anche propre'; mais les deux sifflets ou les deux anches étaient souvent mis en vibration par un seul canal d'insufflation, aboutissant à un réservoir d'air (à l'instar de la cornemuse). Tantôt les auloi accouplés avaient le même diapason, et alors ils étaient dits égaux {tibiae pares); d'autres fois leurs dimensions différaient, en ce cas on les appelait inégaux {tibiae impares). Lorsqu'ils étaient inégaux, la main droite maniait le tuyau grave, la main gauche le tuyau aigu ; de là l'habitude de nommer tibiae dextrae des auloi à diapason grave, tibiae sinistrae des auloi à diapason élevé ^. C'est là au moins ce que nous devons conclure de plusieurs passages de Varron, et entre autres du suivant, où l'usage de ces instruments nous est enseigné : « La tibia droite est autrement faite que la « tibia gauche, mais de manière cependant à se marier avec elle : « car la première joue la partie principale dans les mélodies « d'une même composition, l'autre l'accompagnement*. » Vu la

< PoUux mentionne (1. IV, sect. 77) un aulos dit Athênê. Il nomme aussi les idouthoi (ib.), les hypothcatriques (faut-il lire hypotrèUs, dtsi-k-dire percés en dessous?) sur lesquels se jouaient les nomes aulétiques (sect. 82). Enfin il énumère des instruments dénommés d'après la ville ou la contrée dont ils étaient originaires, Vaulos thébain, les auloi thraces, tyrrhéniens, syriens ^ libyens ^ égyptiens, etc. Athénée (1. IV, p. 182, c) parle en outre des lysiodes, sur lesquels s'accompagnaient certains mimes alexandrins.

« AJaoî dil^vyss : voir ci-dessus, p. 286, note 2. — Bartholinus (de Tib. veL, 1. I, ch. 2) mentionne l'expression irrégulière tibias bilinguos (pour tibias bilingues), conservée par un grammairien latin.

3 Cf. T. I, p. 364, note 4.

4 « Dextera tibia alia quam sinistra, ita tamen ut quodammodo sit conjuncta, quod est « altéra ejusdem carminis modorum incentiva, altéra succentiva. » Varro, de Re rust,, I,

destination populaire des auloi doubles, nous croyons que cette partie secondaire n'était qu'une simple tenue, sous forme de pédale aiguë', ou un redoublement de la mélodie à l'octave.

Parmi les instruments à anche, Vélyme phrygien (p. 287) s'employait généralement double; selon Hésychius le tuyau recourbé, le plus grave des deux, était celui de gauche% renseignement qui ne s'accorde pas avec les paroles de Varron. Voici, d'après un bas-relief du musée Capitolin, la figure de cet instrument, abstraction faite des trous que le monument n'indique pas :

Virgile en fait mention au IX* chant de l'Enéide (v. 617 et suiv.) :

« O vous qui êtes en réalité des Phrygiennes et non des Phrygiens, allez sur les < hauteurs du Dindyme écouter les accents bien connus du chalumeau double. Les « tambours et le buis de Bérécynthe vous appellent vers la déesse de Tlda : abandonnez c les armes aux hommes et laissez là le fer. •

Pollux mentionne une composition instrumentale propre aux fêtes nuptiales, — le gamélion — dont l'exécution nécessitait l'emploi simultané de deux auloi de dimensions différentes « car, » dit l'auteur, « l'époux doit être le plus grand des deux^ » Les flûtes doubles employées pour les festins (on leur donnait l'épithète

2, 15 (voir T. I, p. 364, note 3, et p. 359, notes i et 4). — • Succinit tibia sinistra,,,. » Varro, ib.t It 2, 16. — Cf. Waobnbr, Mémoire ^ p. 35.

' Le tuyau le plus grave de Varghoul (celui de droite) ne sert qu'à faire un accompagnement en bourdon. Cf. Ann. du Cons. de Bruxelles pour 1878, p. 143.

3 Au mot èyKipav?ii/jç. — Les Valaques ont conservé jusqu'à ce jour un instrument semblable; c'est une cornemuse à deux tuyaux encornés,

s PoLLUx, 1. IV, sect. 80. Selon toute apparence c'étaient des flûtes douces (cf. p. 280).

de parœnies) étaient courtes et de même dimension, « en symbole de régalité qui doit régner entre les convives*. »

Ainsi que nous le voyons par ces trois exemples , l'usage des doubles auloi se déterminait par des considérations liturgiques ou symboliques plutôt que par les nécessités de la composition musicale. De même que la lyre, la flûte double sur les monuments est souvent un simple attribut poétique; dans les scènes de la vie réelle on la voit aux mains d'esclaves, de bergers : musiciens populaires qui rappellent les pifferari actuels de la campagne romaine. Quant aux virtuoses solistes de la grande époque, Olympe, Sacadas, Pronomos, ils en rejetaient l'emploi et ne se faisaient entendre que sur Vaulos simple. La vogue des instruments à tuyaux multiples et à sons simultanés (tels que la flûte double, la cornemuse et l'orgue) paraît s'être répandue principalement sous l'empire romain*.

Mécanisme II cst temps d'cntrcr dans quelques détails sur la conformation

des instruments

à vent. (Jes diverses parties de l'instrument. — Dans l'antiquité, comme aujourd'hui, la qualité de l'anche était aux yeux de l'exécutant un objet de la plus grande importance. Les anches étaient en roseau, ainsi que les nôtres; elles devaient être « denses, lisses et égales, « afin, » dit Aristote, « que le souffle qui les traverse soit régulier « et sans intermittence ^ » L'anecdote rapportée plus haut au sujet de Midas d'Agrigente prouve qu'elles étaient petites. D'après une phrase d' Aristote, on les pinçait au moyen des lèvres; toutefois il est certain que très-souvent les artistes gréco-romains, de même que les Orientaux modernes, les introduisaient en entier

X PoLLUX, 1. IV, sect. 80. — n Le chant du chœur m*est agréable, lorsque le lotu^ aux « sons limpides apparaît dans un banquet. • Eurip., Us Héraclides, v. 892-893 (4^ stasimon),

3 Si l'on s*en rapporte aux bas-reliefs qui ornent les cippes funéraires de deux chorauUs romains (voir Barthol., de Tib. vet,, 1. 1, ch. 6), les tibiae choricae (voir ci-dessus, p. 289) s'employaient doubles et égales.

3 De AudibiL, pp. 802 6, 18 et suiv. (éd. Bekker). — Le roseau employé à la fabrication de Tanche s'appelait zeugitès, celui du tuyau bombykios (voir le § 7 de TAppendice). — L'anche s'enlevait à volonté; elle était gardée dans une boîte ad hoc, pour être préservée de toute détérioration. Pollux, 1. X, sect. 153. — Lorsqu'elles étaient mises hors de service par un usage prolongé, les anches étaient dites B^y}v\y}(ji,iyai, Ib., 1. IV, sect. 73. La préparation des anches formait une industrie à part : « Celui qui fabrique les auloi « s'appelle aulopoios, et pour ce qui concerne les parties de l'instrument il y a \e facteur d'anches (yXorrroiroioV) et le foreur (auXor^wnj^). » Ib., sect. 71.

dans la bouche. En ce cas, l'anche y vibrait librement et la bouche ne faisait que l'office de réservoir d'air. Ce procédé nécessitant une grande dépense de souffle amenait forcément le gonflement des joues*. Afin de dissimuler cet inconvénient aux yeux de l'auditeur, peut-être aussi en vue de prévenir la fatigue et de régler l'égalité des sons> les aulètés s'appliquaient une sorte de muselière en cuir, dite, en grec phorbeia {i^op^SM)^ en latin capistrum^ laquelle, serrant les joues, passait devant la bouche, de manière à ne laisser qu'un orifice assez grand pour permettre l'introduction de l'embouchure'.

Le nombre des trous sur les auloi simples a varié d'après les dimensions, le genre et la destination de l'instrument, d'après l'époque, les localités, et sans doute aussi, tout comme chez nous, d'après les habitudes individuelles des artistes. Si l'on en croit certains auteurs de l'époque romaine, les instruments à vent n'auraient eu originairement que quatre trous ou moins encore^ Pour les flûtes la chose est parfaitement possible. Nous savons que, par le simple renforcement du souffle, cette famille d'instruments fait entendre avec la plus grande facilité les premiers et les deuxièmes harmoniques (ci-dessus, p. 277-278). Au moyen de trois trous il était donc possible de faire entendre — dans un diapason élevé — toute l'échelle diatonique de l'une des trois formes principales de l'octave^. Supposons, en effet, une flûte à bec produisant le mi^ lorsque le tuyau résonne dans sa totalité, et pouvant émettre, au moyen de l'ouverture successive de trois trous, 7^3, 50/3 et la y En utilisant les premiers et les deuxièmes harmoniques des quatre sons fondamentaux, un tel instrument fera entendre facilement dans sa seconde octave toute la gamme dorienne {mi^ fa^ sol^

1 • Les expressions relatives au jeu de Vaulos sont : inspirer, souffler, envoyer le vent « dans rinstrument; avoir les joues pleines, grosses, enflées, saillantes, protubérantes, « remplies de vent; avoir les yeux écarquillés, farouches, injectés de sang.... On louera « un aulète en parlant de sa respiration impétueuse, par rapport à la quantité du son, au i timbre et à la vigueur du souffle, et à l'absence de grimaces.... » Pollux, 1. IV, sect. 68.

> Cf. Barthol., de Tib. vet., 1. III, ch. 3, et Waoener, Mémoire, p. 68 et suiv.

3 c Anciennement les trous n'étaient qu'au nombre de quatre, mais Diodore de Thèbes • en perça plusieurs, ouvrant, au moyen d'orifîces latéraux, des issues au souffle. » Pollux, 1. IV, sect. 80. — Cf. Waoener, Mémoire , p. 64-65.

4 Lorsque Proclus dit que chaque trou de la flûte produit trois sons , il ne peut être question que de flûtes à sifflet, de syringes. Cf. Waoener , Mémoire, p. 72.

la^ — 5^4 tt/5 ré^ mi^y. En outre, au moyen de la fermeture partielle des trous, des doigtés fourchus^ ^ etc., un artiste habile pourra produire les demi-tons intermédiaires, voire les intervalles plus petits du genre enharmonique et des chroai.

Toutefois des instruments aussi primitifs se rapportent à une époque presque légendaire. De bonne heure les flûtes simples furent percées d'une assez grande quantité de trous. Si nous acceptons comme normal le nombre sept^ lequel se représente avec une persistance remarquable sur les instruments arabes et indous, voici, d'après le diapason antique (plus grave d'une tierce mineure que le nôtre), l'étendue et l'échelle que nous assignerons aux instruments-types des classes I et III (p. 278).

Flûte virginale à 7 trous (en ton hyperlydien-octave). jtiAjù '•■(S±) "** — n— — — —

Flûte citkarisUrienne à 7 trous {en ton lydien-octave), mAiM^ -•-/8-#-^ -^^^c*

Étendu* Pour ce qui concerne l'abondance des sons et l'extension de

des chalumeaux. *

l'échelle, les instruments de la famille des hautbois participent, bien que dans une mesure moindre, aux propriétés des flûtes. De même que celles-ci, ils produisent facilement les premiers harmoniques (ci-dessus, p. 285).

Quant aux chalumeaux, ainsi qu'on l'a vu plus haut (ib.), ils n'ont sous le rapport de la multiplicité des sons aucune des ressources que nous venons d'énumérer. Pour produire une octave diatonique complète, il ne fallait pas moins de sept trous, et il n'était pas possible de la répéter à l'octave ni à la douzième

' De même, en modifiant légèrement la place des deux premiers trous, on pouvait obtenir avec de pareils instruments Toctave phrygienne (mi^fa^^ sol^ la^, — si^ utj^^ rf 5 mis) c^ l'octave lydienne (mi 4 /aj^^ soljj^^ la 4, — si 4 utjj^^ ^^ts ^^5)* ^<^8 ^^^ octaves h3rpolydienne, hypophrygienne, hypodorienne et mixolydienne, renfermant toutes une fausse quinte, ne pouvaient s'exécuter sur une flûte à quatre trous.

3 Voir le Catal, du Mus. instr. du Cons, de Bruxelles dans V Annuaire pour 1878, p. 100.

3 L'expression septiforis tibia se trouve dans Sidoine Apollinaire, poëte du V^ siècle, cité par Bartholinus (de Tib, vet,, 1. 1, ch. 5).

supérieures'. Rien d'étonnant dès lors si les tibiae de Pompéi ont un aussi grand nombre de trous, en dépit de leur étendue médiocre. En considérant ces antiques instruments, on Comprend pourquoi les poëtes accollent volontiers au nom de la tibia Tépithète de multifora^ c'est-à-dire ^own;^^ de beaucoup de trous*. Voici l'échelle des quatre chalumeaux pompéiens, notée d'après la hauteur que nous attribuons au diapason gréco-romain, c'est-à-dire une tierce mineure plus haut que l'effet réel pour nous :

ÉchelU de la tibia (D) â 15 trousK

Échelle de la tibia (B) à 12 trous.

fe^ ite ini

^ E^SE^«W^fe^^^^

6 7 8 9 10 11 la

Échelle de la tibia (C) i 11 trous,

Échelle de la tibia (Â) À 11 trous.

Il est intéressant de constater que les tibiae pompéiennes* confirment de tout point les assertions de l'auteur du traité anonyme

z On remarquera que les clarinettes» malgré tous les perfectionnements modernes, ont un doigté plus compliqué que les flûtes et les hautbois, et que pour faciliter l'exécution on se sert d*instruments accordés à divers diapasons.

^ Voir les paàsages d'Apulée, d'Aviénus, d'Ovide, de Senèque, de Nonnos, etc., cités par Bartholinus (de Tib. vet,, 1. 1, ch. 5. — L'expression Kœro) 7to\irpT^roi se trouve dans une épigramme de l'Anthologie (1. IX, ép. 266).

3 C'est l'instrument que représente la planche, p. 280.

4 Comme il est impossible de recouvrir quinze, douze ou même onze trous avec neuf doigts, — le dixième, c'est-à-dire le pouce de la main droite, n'ayant d'autre fonction que de soutenir l'instrument — tous les trous, sauf celui qui est le plus près de l'embouchure, sont munis d'une douille ou virole, laquelle est percée d'un trou correspondant à celui qui s'ouvre dans le tube principal. En faisant mouvoir les viroles, au moyen d* anses en forme de petites cornes, l'artiste pouvait ouvrir ou fermer à sa guise les trous, même pendant l'exécution du morceau. Un seul trou dans chacun des quatre instruments s'ouvre sur le côté inférieur du tube; il est destiné à la main gauche. Sur le doigté et le mécanisme des tibiae pompéiennes voir le § 6 de l'Appendice.

relativement aux échelles tonales en usage chez les aulètes du P*^ et du IP siècle de notre ère'. D'après ce document, Vaulos jouait des morceaux en ton phrygien (à 3 bémols), en ton hypophrygien (à 2 bémols) , en ton lydien (à un bémol) , en ton hypolydien (sans dièse ni bémol), en ton hyperiastien (à un dièse), en ton iastien (à 2 dièses) , et enfin en ton hyperéolien (à 3 dièses) . Et il se trouve, en effet, que tous ces tons sont praticables sur deux des quatre instruments (D et B), à la seule condition d'employer le même son pour sol% et pour lab. — La tibia C ne peut aborder les deux tons extrêmes, \t phrygien et V hyperéolien. Quant à l'instrument A, le plus incomplet, il ne possède que deux échelles diatoniques, la lydienne et Vhypolydienne^ mais il renferme des éléments chromatiques dont l'emploi, à la vérité, n'est pas facile à saisir^. Le mécanisme compliqué des tibiae pompéiennes, quelque imparfait qu'il soit, si on le compare à celui des instruments analogues de l'époque moderne, témoigne d'un remarquable état d'avancement dans l'art du facteur; c'est pourquoi on ne peut en faire remonter l'invention à une date très-reculée. Sans aucun doute il a été précédé, et souvent remplacé plus tard, par un mécanisme plus simple, destiné à pourvoir les chalumeaux des , sons indispensables, sans porter le nombre des trous au delà de celui des doigts. Plusieurs monuments gréco-romains nous ont conservé la figure à^auloi simples dont quelques trous latéraux sont surmontés d'une sorte de petite cheminée ou tube additionnel, dépassant légèrement la paroi du tube principale Ces appendices, que l'aulète mettait ou enlevait à volonté au moment de l'exécution, avaient pour but de modifier l'intonation fournie par la disposition primitive des trous. En effet, lorsqu'ils ont des proportions convenables, ils produisent facilement un abaissement de demi-ton pour chacun des trous dans lesquels ils sont introduits*.

I Anon. (Bell., § 28). L'auteur etpploie les noms des 15 tropes néo-aristoxéniens, ce qui prouve qu'il n'écrivait pas avant la fin du U^ siècle. — Voir T. I, p. 229. « Voir le § 6 de l'Appendice.

3 Voir une statue de Faune au Musée Capitolin (galerie du i«r étage, no 12).

4 Cela résulte d'expériences faites à pia demande par un habile facteur de Bruxelles, M. Victor Mahillon, conservateur du muséç instrumental au Conservatoire royal. Rien de plus simple que l'explication de ce fait : la longueur du tube principal, fournie par l'ouverture du trou, est augmentée de toute la hauteur du trou additionnel.

Ce sont là peut-être les cavités {xoikicu) mentionnées dans les Principes d'Aristoxène comme une des parties des auloi qui, avec les trous, influent le plus sur l'intonation'. Au moyen de l'application de cinq appendices de cette espèce, un instrument percé de sept trous et produisant une échelle diatonique (par exemple fuz solz Idz sibz ut^ ré^ mi^ fa^) pouvait émettre les douze sons de l'octave chromatique, comme le montre l'exemple suivant, où les notes surmontées d'un astérisque désignent les sons produits par l'apposition du tube additionnel.

Quatre appendices, appliqués au i*', au 5^, au 2^ et au 6* trou, sufiisaient pour permettre d'exécuter sur un tel instrument l'échelle authentique des cinq modes où harmonies employés par les aulètes^ à savoir la lydisti (fa sol la sib ut ré mi fa), Viasti (fa sol la sib ut ré mib fa), la phrygisti (fa sol lab sib ut ré mib fa), la syntono'lydisti (fa sol lab sib ut réb mib i?) et la doristi (fa solb lab sib ut réb mib fa). Des chalumeaux ainsi conditionnés ont dû exister déjà pendant la période de l'ancien art classique; ils justifiaient pleinement l'épithète de panharmoniques dont se sert Platon à leur égard ^.

L'impos3ibilité de produire des sons harmoniques et les limites chaïameaux

tîii» «it • ~ t t •" divers tons.

naturelles de 1 extension de la mam (car on ne peut admettre pour une époque aussi ancienne l'usage de clefs, ou de tout autre

< • L* opinion qvii consiste à établir la théorie harmonique sur l'échelle des avlùi^ n'est fl pas moins absurde.... Ce n*est pas parce que Vauloz possède. des trous et des xofXia^,.... a que chacun des intervalles reçoit la grandeur qui lui convient. • Stoichiia, p. 41-42 (Meib.). — Il semble être question aussi du même objet dans un passage de Nicomaque, p. 8«9.

2 PoLLUX , 1. IV, sect. 78. — Pausanias (1. IX , ch. lo), à propos de l'innovation de Pronomos (ci-après, pp. 30^ et 303), ne parle que des trois modes principaux.

3 Simonide et Pindare, tous deux antérieur^ à Pronomos, ont des expressions louangeuses pour la richesse de Vaulos : • TtaWifiôaç, doué d'une belk sonoHtê, iroX(9%o^$o^, • abondanê en sons (SittON., fr, 46), oèxû/y ieoif/,^ojvoy /ttcAo;, la mélodie des chalutneaux « composée de tous les sons • {Pyth. XII, str. 3). — Pollux (1. IV, sect. 67) qualifie Vaulos de itoXù^ùoyYoç ^ fraf^^wvoç, ayant beaucoup de sons, iroXuftfiAij^, ifokuiJLsXntliSy susceptible de mélodies diverses.

moyen mécanique permettant d'atteindre à des trous percés hors de la portée des doigts) empêchèrent l'échelle des instruments à anche battante de s'étendre au delà d'une neuvième ou d'une dixième. Bien que les quatre auloi pompéiens soient les instruments les mieux faits que l'antiquité nous ait légués, le plus complet ne dépasse pas la dixième mineure. On conçoit dès lors qu'il y eut nécessité, depuis une époque fort reculée, de construire, pour l'accompagnement des divers genres de voix, des chalumeaux de différentes dimensions. Un passage d'Aristoxène nous apprend que, de son temps, les facteurs construisaient jusqu'à six espèces à^tfuloi dans la seule étendue des voix d'homme, c'est-à-dire dans la région sonore assignée aux classes IV et V (p. 286-288). L'âw/os le plus grave était Vhypophrygienj peu usité'; les suivants dans l'ordre ascendant étaient Vhypolydien^ le dorien^ le phrygien j le lydien et le mixolydien*. L'échelle totale des six instruments, devant nécessairement embrasser les trois régions de la voix d'homme, depuis l'uTa, lichanos hypaton du trope hypophrygien^ jusqu'au sib3, nete diezeugménon du trope ntixolydien, rien n'est plus facile que de restituer, au moins dans ses contours essentiels, l'échelle des auloi graves, ainsi que le montre le tableau suivant. Nous supposons chaque instrument muni de huit trous (à l'exception des deux plus graves auxquels nous n'en accordons que sept^)^ dont trois à intonation variable. Rappelons encore au lecteur que le diapason grec était à une tierce mineure

2 « D^autres ajoutent au grave Vauhs hypophrygien. • Stokheia^ p. 37 (Meib.).

2 Uaulos hypolydien, au lieu d*ètre accordé juste un ton à l'aigu de Thypophrygien et un demi-ton au grave du dorien, s'accordait un quart de ton trop bas, de façon à se tenir à égale distance entre les deux; il en était de même de Vaulos lydien, par rapport au phrygien et au mixolydien. C'est ce qui ressort clairement du texte d'Aristoxène : « Les autres [harmoniciens], ayant égard à la perce des auloi , mettent un intervalle de c trois dUsis entre chacun des trois tons les plus graves, Vhypophrygicn , Vhypolydûn^ et « le dorien; ils séparent ensuite par un intervalle de ton le phrygien du dorien^ par trois < diêsis le lydien du phrygien, et par la même distance le mixolydien du lydien, • Ib. — Cela donne pour les mèses des susdits tons la série : sol a — la a — si ba — ut 3 — ^3 — mi t'a.

3 Sur les deux auloi les plus graves l'écartement des doigts eut été trop considérable pour atteindre une étendue de neuvième. Probablement ils s'arrêtaient à la nète synemménon, ainsi que le font les flûtes pompéiennes B, C et A.

a A cet endroit de son texte, Ariatûxène, se conformant à l'ancienne terminologie, dit hypodorùn (voir T. I» p. 230-251). Nous restituons A ce ton sa dénomination rëgnlière, pour ne pas embrouiller le lectenr.

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au-dessous du nôtre; en conséquence on doit abaisser d'autant toutes les notes pour retrouver leur effet actuel.

mixolydien.

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lydien.