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hypolydien. ^

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hypophrygien. &^

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On remarquera que des quatre chalumeaux pompéiens, trois (B, C et A) ont exactement l'étendue que nous assignons à Vaulos plus-que-parfait du ton h3rpolydien\ Or, si Ton rapproche ce fait de ce qui a été dit plus haut au sujet de la classe V (p. 286), il devient très-probable que les quatre instruments étaient des tibiae longaCf des chalumeaux spondaïques.

Au sujet des chalumeaux de la région féminine (les hémiopes ou enfantins^ p. 288), nous n'avons aucun renseignement de détail. Toutefois on peut avancer, sans crainte d'erreur, que leurs variétés étaient peu nombreuses. En effet, si l'on considère, d'un côté, le système suivi par Aristoxène dans sa classification des

> On pourrait être tenté de croire que nous devons y voir des chalumeaux hypophrygiens, s'étendant de Vkypate méson à la pète diéxeugminon. Mais la division . de Téchelle de la tibifi A (voir p. ^5) rend cette h3rpoth^8e inadmissible, puisqu'elle exclut un des sons essentiels du trope hypophrygien , à savoir la parhypate mtson {mi]^^).

Technique

et histoire des

auloi.

instruments à vent ; d'autre part » l'étendue de la flûte cithamUtienne y déduite de l'échelle de la cithare (p. 279); et» en troisième lieu y l'impossibilité de produire sur les chalumeaux des sons fondamentaux de bonne qualité à l'aigu du MI4, ou tout au plus du FA4 (p. 283)9 on reconnaîtra bien vite que le domaine des hémiopes était très-limité. Les Grecs se seront probablement contentés de reproduire à l'octave supérieure les deux chalumeaux parfaits qui correspondent au médium de la voix masculine : Vaulos dorien et le phrygien. Remarquons d'ailleurs que les mélodies chorales destinées à être chantées par des enfants ne brillaient guère par une grande variété ; d'après la sévérité rigide de la pédagogie hellénique à l'endroit de Véthos^ deux échelles construites sur le modèle des cithares à 12 cordes (p. 262) devaient amplement suffire.

phrygien.

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dorien.

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