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Tétr. hypaton. Tétr. mison. Tétr. diézeugménon, Tétr. hyperboléon.
« » Les deux sons qui forment un intervalle d'octave ont la même dynamis, » Porph., p. 277. — Cf. Arist. Quint., p. 16-17. — Théon de Smyrne, p. 164 (Bull.).
« Le mot %opJîi (corde) chez les anciens est synonyme de son, au point que Platon appelle la flûte t un instrument polycordc. » Pollux, IV, 9, 5. — Nous disons de même : les cordes graves, aiguës de la voix.
3 Théon de Smyrnb, p. 84-85 (Bull.). — Ps.-Eucl., p. 3. — Nicom., pp. 14, 25. — Bacch., p. 7 (Meib.). — Arist. Quint., p. 19. — Mart. Cap., pp. 187, 188 (Meib.). —
BOBCE, I, 21.
4 « Les anciens rappelaient aussi \e premier {itpvSrov). » Arist. Quint., p. 10.
5 Vitruve (deArch,, V, 4) appelle les quatre tétracordes de l'échelle de 15 sons : gravissimum, medianum, disjunctum^ acutissimum. — Albinus, traduisant littéralement la nomenclature grecque, les nomma tetracordum principalium, — mediarum, — disjunctarum (ou divisarum)f — excellentium, Mart. Cap., p. 183-184 (Meib.). — Boëce, Mus,, I, 26. —
Conjonction et disjonction.
Dénominations des sons.
Ainsi qu'on le voit, les tétracordes se succèdent de deux manières. Ou bien ils sont reliés par un son commun : la note supérieure du tétracorde grave est en même temps la note inférieure du tétracorde aigu. Dans ce cas il y a conjonctimi (ot>vom^, synaphe). Les tétracordes hypaton et inéson, les tétracordes diézeugménon et hyperboléon sont conjoints entre eux. Ou bien il y a un intervalle de ton entre deux tétracordes successifs, et ils sont disjoints. L'intervalle de ton qui les sépare s'appelle disjonction {Sià,^6v^iç)\ C'est ce qui se voit entre les tétracordes méson et diézeiigvîénon. Le système parfait (riksiov) — c'est le nom que les anciens donnent à l'échelle de quinze sons — se compose donc de deux paires de tétracordes conjoints {hypaton et méson j diézeugménon et hyperboléon), séparées au milieu par une disjonction; au grave, un son (disjoint) complète la double octave. Chaque son porte une dénomination qui indique à la fois et sa place dans le tétracorde et le nom du tétracorde auquel il appartient.
Voici de nouveau l'échelle du système parfait , cette fois avec la désignation complète de chacun de ses quinze sons* :
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Tétr. hypaton. Tétr. méson.
Tttr. diéxeugm. Tetr. hyperb.
Pour s'orienter dans cette nomenclature en apparence assez compliquée, il ne sera pas inutile de connaître la manière dont
Vincent a introduit en français les dénominations ^t fondamentales ^ moyennes, disjointes et adjointes: mais il m'a paru préférable d'employer, pour la théorie harmonique, les termes traditionnels, qui sont plus ou moins familiers à tout le monde. ' « On dira qu'il y a conjonction, lorsqu'un son commun sera placé entre deux tétra-
• cordes, semblables dans leur forme, qui se chantent musicalement de suite. Il y a
• disjonction lorsque l'intervalle d'un ton est placé entre deux tétracordes, etc. » Aristox., Stoicheia, p. 58 (Meib.). — Ps.-Eucl., p. 17. — Bacch., p. 9-10 (Meib.). — Arist. Quint., p. 16. — BoËCE, Mus,, I, 24, 25.
2 NicoM., p. 22. — Ptol., II, 5. — Gaud., p. 9-10. — Ces noms ne sont employés que dans la théorie. En solfiant, les Grecs se ser\'aient comme nous de monosyllabes.
elle s'est formée. Avant que les termes hypate^ mese^ etc. fussent employés pour désigner la dynamis des sons, c'est-à-dire la position fixe de ceux-ci dans Téchelle-type, ils ne s'appliquaient qu'aux sons des instruments à cordes. En effet, tous sont des adjectifs féminins, sous-entendant le mot %op^. Dans cette acception primitive, ils sont analogues à nos termes chanterelle^ 4* corde ^ etc.; ce sont les noms des huit cordes de la cithare antique.
Nite. Paranète. Trite. Parqmèse. Mise. Lichanos. Parhypate. Hypate.
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En faisant abstraction des désignations qui se rapportent au tétracorde, on voit reparaître ici les termes que l'on a vus plus haut, mais cette fois ils doivent être entendus au sens propre :
Nete = la dernière (à Taigu) ;
Paranete = la voisine de la dernière ;
Trite = la troisième (à partir de la plus aiguë ') ;
Paramese = la voisine de la mèse ;
Mèse = la corde du milieu*;
Lichanos = la corde touchée par l'index^;
Parhypate == la voisine de l'hypate ;
Hypate = la plus grave.
A cet octocorde primitif, on ajouta au grave les trois sons ré^ utj siy en répétant à la quarte inférieure les noms lichanos,
> Cette expression nous démontre que Toctocorde va de l'aigu au grave. C'est la direction que les anciens suivaient le plus volontiers en pratique. Nous faisons de même pour les instruments à archet, puisque nous appelons première corde (chanterelle) la plus aiguë, quatrième la plus grave. Les cordes de la guitare sont dénommées d'après le même système. En théorie, les Grecs procédaient ordinairement, comme nous, du grave à Taigu. Nous nous servirons tantôt de Tune , tantôt de l'autre manière , selon l'occurrence.
2 A une époque très-reculée, la lyre n'avait que sept sons; la paramese n'existait pas, la mèse était donc réellement au milieu de l'échelle. « Pourquoi appelons-nous mèse la « dite corde, puisqu'il n'y a pas de milieu dans le nombre huit ? Parce que les harmonies « des anciens étaient seulement heptacordes. » Aristote, ProbL, XIX, 44, 25.
3 • Lichanos, [corde] ainsi nommée, parce qu'on y met le doigt de la main gauche « voisin du pouce. » Nicom., p. 22. — Cf. Arist. Quint., p. 10.
parhypate, hypate; dès lors les désignations doubles durent être différenciées par l'adjonction du nom des tétracordes*.
Sons anciens :mèse. lichanos parhypate hypate
méson. mésoH. mison.
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Sons ajoutés : lichanos parhypate hypate
hypatoH. hypaton. hypaton.
A l'aigu on fit une opération analogue en sens inverse. Les termes trite ^ paranete , nete, furent répétés à la quarte supérieure.
Sons ajoutés : trite paranète nète
hyperboUon. hyptrboléon. kypetboléoM.
Sons anciens: paramèse. TRITE paranète nète
diéxeuscminon. diixeugm. diéxeugm.
Enfin la double octave fut complétée par la proslambanomene [■= corde ajoutée) au grave ^; et la mise se trouva de nouveau — cette fois dans un sens absolu — au milieu de l'échelle.
§ II
Inten'alles.
Deux sons musicaux, qui se font entendre soit l'un après l'autre, soit simultanément, ont une même hauteur ou une hauteur différente. Dans le premier cas nous disons qu'ils sont à l'unisson , les anciens disent qu'ils sont isotones^ homotones^; dans le second cas
X Les termes hypate ^ parhypate, lichanos, non accompagnés d*une épithète, désignent toujours les sons du tétracorde méson,
3 « La proslambanomene est ainsi dite, parce qu'elle ne fait partie d*aucun tétracorde. « Elle a été ajoutée en dehors [des tétracordes] , afin que la mèse eût [au grave comme « à l'aigu] une consonnance [d'octave]. » Arist. Quint., p. 10. — Nicom., p. 22. — Cf. Mart. Cap., p. 183 (Meib.).
3 Icrorovoi (Ptol., I, 4). — 6ix.irovoi (Porph., p. 258). — Cf. Bryennb, p. 37g ctpassim.
