I BOËCE, I

2 ProbL, XIX, 38.

3 Ce dernier rapport ne fut admis qu'avec une grande hésitation, et, à la vérité, il violait Tancien principe pythagoricien. Cf. Bacch. (§ 29, Bell.). Les modernes admettent en plus, comme consonnants, les rapports 5 : 4 (tierce maj.), 6 : 5 (tierce min.), 8 : 5 (sixte min.) et 5 : 3 (sixte maj.).

4 NicoM., p. 25. — PoRPH., pp. 218, 265, 270, 277. — « Consonantia est acuti sorti « gravisquc ptixtura, suavitcr unifomiitcrque auribus accidens, Dissonantia veto est duorum « sonorum sibimet pcrmixtorum ad aitrem venicns aspera atquc injucunda percussio, • Boecb, Mus,, 1,8. — Cf. I, 28.

non-seulement chez les éclectiques, mais aussi dans les écrits les plus aristoxéniens^

Ainsi, ce qui semble plus particulièrement avoir frappé les anciens dans la consonnance, c'est la fusion complète de ses éléments constitutifs. A côté de cette propriété de l'intervalle symphonique, il en est une autre, dont font mention trois définitions puisées à une même source, et assez obscures dans leurs termes, bien qu'à notre avis leur sens ne soit nullement douteux. Voici comment s'exprime Gaudence : « On appelle consonnants « les sons qui , émis simultanément au moyen des instruments à « cordes ou des instruments à vent, ne produisent toujours qu'«« « seul et même chant j soit du grave par rapport à l'aigu, soit de

« l'aigu par rapport au grave Les sons dissonants sont ceux

<• qui, émis simultanément de la même manière, produisent au « grave un mélos différent de celui qui apparaît dans la partie « aiguë et vice-versa^... » Selon nous, ce passage doit être interprété de la manière suivante. Si, à un dessin mélodique quelconque — soit celui-ci —

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on ajoute une seconde partie à l'octave, à la quinte ou à la quarte justes :

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