av. J. C

fT-ç, i r r i fCir r ir c cir ^^

Xpv-crè - a <{>o/? - fti/f , *A - leôXrXw - vos ^ol) l - o-irXo-xa - [juvr Gold-nc Phorminx, Phoc'hos' und schwarx-lo-cki-ger Mu-sen Be - sitz.

a"jy '$1 - xov Moi'O-âiv xrè - a - voy , ra; â - xoy - 64 ft^y /3a - triç kôst-lich Kleinod! des ' sm Ge • klàng horcht der Fcstschrittf wcUcher den

tiliU r-C K ^

frôh ' li'Chen Tanz an - /i^/, <f^s5 Tact - zei-chen lauscht tnanch San ' ger

lULJ^I j>Tn^

- <ny , a - yTj - 0*1 - ;^o - pwv - wo - rav ir^o - 01 - jWri - a;y ajx - /3o - • o/tr, fcann zittcrnd im Schla-ge den Erstlings • no-ten ' ton dei - ner

-Xà; rs'j - pi^r; i - Xe - Xi - Ço - |u,i - va. Ka) rov OLi-yQua, ^ rày x£*

chor-auf • /ûh-ren-den Sai-ten du baust; Ja, du lôschst wohl sdbst des

/ÎS

Blitzstrahls wil-den Speer^

etc. 2

Le mode hypodorien correspond exactement à Vaeolius de Glaréan, aux 9* et lo* modes du plain-chant. Il se retrouve dans la plupart des chants du protus {V et 2* tons grégoriens), bien que réchelle théorique de ce mode soit

ré mi fa sol la si^ut ré.

En effet, il est à remarquer que presque toujours le sixième degré est, ou bien abaissé par le bémol ^ — ce qui produit une

I KiRCHER, Musurgia universalisa I, p. 541. Voir plus haut, p. 6. — Le rhythme est noté d'après la schéma de J. H. H. Schmidt, Eurhythmie, p. 398. 3 La mélodie du dernier vers de la strophe est perdue.

ANALYSE DES MODES. 143

octave de /a, transposée à la quinte inférieure — ou bien totalement éliminé. Dans le dernier cas, c'est encore la sixte mineure que Ton doit sous-entendre'.

Nous venons de parler de la suppression du sixième degré dans le mode hypodorien. On a pu remarquer, par les exemples ci-dessus, qu'elle est de règle chez les musiciens antiques dont nous possédons quelques fragments. Ce trait caractéristique, qui se reproduit avec une fidélité surprenante dans les mélodies mineures de la plupart des peuples européens*, semble être dans la nature de ce mode ; car il n*est pas possible de supposer qu'il se soit transmis d'âge en âge par une tradition continue. On peut le définir théoriquement, en disant que le mode mineur dans sa forme antique est hexaphone, c'est-à-dire tiré d'une progression de quintes et quartes ne dépassant pas le sixième terme :

ut sol ré LA mi si

la tonique étant le quatrième terme de la série. L'élimination systématique de l'un des sons extrêmes de la série diatonique se présente dans plusieurs modes, ainsi qu'on le verra plus loin.

Nous passons aux exemples du mode dorien {&pfj(,ovioi, SœpiaTi). Modcdoricn.

I Antiennes : Veniet Dominus; Sapicntia; Canite tuba in Sion; Eue veniet desideratus. Introïts : Bcce advenit dominaior; Dominus fortitudo piebis suac; Da paccm Domine sustinentibus te; Justus ut palma florebit. Offertoire : Super flumina Babylonis, Hymnes : O gloriosa virginum; Audi bénigne conditor, etc. Le vrai mode de r^-tonique (entièrement distinct du mode de ri-dominante, le phrygien antique) n'apparaît que dans un fort petit nombre de compositions liturgiques, et seulement sous la forme authentique (Cf. Ave maris stella; Crux fidelis); son prétendu plagal, le 2^ grégorien, est toujours un lo^, c'est-à-dire un mode de la : en effet, le si h, son caractéristique de l'octave de ré, n'existe que dans quelques morceaux d'une pureté douteuse. Ce mode n'a pris une grande extension que vers la fin du moyen âge; il a fleuri principalement au XVI« siècle. Cf. Souterliedekens , ps. 5, 14, 17, 23, 24, 30, 34, 43, 46, 52, 82, 84, 100, m, 112, 116, 123, 136 (authentiques); 22, 28, 53, 58, 70, 71, 74, 75, 76, 85, 87, 119, 128, X48 (plagaux). — Psaumes des réformés, n©» 2, 5, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 20, 24, 28, 33, 37, 41, 45, 48, 50, 53, 59, 62, 64, 67 (auth.); 7, 23, 40, 61 (plag.), etc. — C'est le seul mode ecclésiastique pour lequel il n'existe point d'équivalent parmi les harmonies antiques; on doit y voir en conséquence une formation secondaire.

a Souterliedekens , ps. 3, 33, 40, 45, 49, 62, etc. — Chardavoine, pp. i, 20, 29, 30, 50, 56, etc. — Ahlstrôm, Nordiska folksvisor, n*» 26, 42, 48, 54, 67, ici, 162, 185, 369, etc. — FÉTis, Hist, gén. de la mus., T. I, airs finnois, p. 45-47. — Air grec moderne dans Weitzmann, Gesch, der griech. Mus,, supp., p. 5, n© 4.

Hymne a Hélios>.

iric/r i rcj !

I [ZL/ n r c'-r-i

< g Mè

iC'Ji - Xa;y TTra-voT^ vie 1 " ^vbo" ' tri J< - cJ - X€i^, ^V'Csaci'O'iy d ' ya\' \6 - fu '

)i ^é ci - Aév itV'poç diJi^^fi^i*

- rou

ri - xroy-o'<v 1^ - ij - pa^rov â - [/.è -^av. 2o) jw^èv %o-po^ é5 - ^< - o;

a - o'rè- pcuv xar^ "O - >xu."ïïov a - vax-ra p^o - pti - fi, d[ - vé - rov (âJ^Xoç Èk, ^ ^ï* . k. ^ /^ 16

tA J* j' I ^ j f ii

ai - Êv

d - si ' Sujy, 4>oi ' ^Yf ' 1 ' h rsp - -tto - jxê - vo^ xJ - pçt.

rxav -

,fj^j-H-j-j

- xà ^Ê -Trâ - ^o« - ôf 2é - Xa

va 5^co-voy ciy - ^ i - ov à - yc - juuo -

©•p^wy yâ-»o -

-vÉy - e<, Xfy - xûjy y - ro (r'jp'iux'<n fji,6

- ra< Ji Té oI vo - o; sJ - |w.£ - vijf, tto - Xy - gi - juto - va xoo* -jxov I -

(Tujy.

« Westphal, Metrik, I, supp., p. 57. — Bellermann, Hymnen, p. 70.

ANALYSE DES MODES

Hymne a la Mus£^

xi7-X38apr.J.C.

"A - ei * Se fji,ov'prcL jxoi 4>i - Xij, ]w,oA - 11^^ fJ-jut^^ xar - i^-^ovaS-

-^ Se (TtÂjy iic* ci\' a-i'Ujy I - fj^àç ^ce - yoLç $0 -

Vf» - rw.

KaX-Ai - - ifÉ* - a co - 4>à, i^ov ' (rwv itco - kol - 6a-yé-r< TBc-Trvûjy,

frW^ I J J'^'I J jN E ç j-fj^^ ^^

\j "[US ' ysiç lexp - ÉflT - rf |u.oi.

Hymne d'Homère a Déméter^.

ùrf'wr,rp i{ - - xo - jxov, «jUr - vijy 6g - ov, as'^otjJ ci - c/

^=ur rir L ir r ir L cir ^ g I r

oJ-TKV

xa< xo*J

- ^ijy it€ ' pi - xaX - Âf - a IIï^ - 0*5 - <{>o - y5< - av.

^f^J-ÇK c M^ P

Xa7-fÉ 9ê - à xaî njv-^É ca - w irô'Xiy ip ^ ys fi - ot - 5^^.

Comme tous les modes non terminés sur une tonique, le dorien a disparu presque complètement dès les premiers âges de Tart harmonique. Mais il a survécu jusqu'à Tépoque actuelle,

iioo-rjoo.

X Westphal, Metrik, I, supp., p. 54. — Bellermann, Hymncn, p. 68. > Marcello, Saltno XVIII. Voir plus haut, p. 6.

Mode mixolydien.

non -seulement dans le chant religieux de toutes les nations chrétiennes', mais aussi dans leurs anciennes mélodies p^ofanes^ Reste le mode mixolydien (à/3^ov/a fj^i^okoSioTi) . Nous n'en avons aucun spécimen parmi les fragments antiques, car il est difficile de considérer, avec Westphal, comme de véritables mélodies, les deux passages suivants, insérés dans le traité anonyme^, et qui se terminent sur la finale mixolydienne.