GENRES ET NUANCES OU CHROAI

Jusqu'ici la doctrine musicale de l'antiquité ne nous a rien offert qui pût sembler étrange ou insolite ; le chapitre des tons excepté, nous avons trouvé partout des théories analogues à celles du plain-chant. Il est vrai que dans les pages précédentes il a été question d'échelles diatoniques seulement.

Maintenant nous allons aborder un sujet qui présentera à l'artiste moderne mainte singularité. Toutes les combinaisons musicales qui feront l'objet de ce chapitre reposent sur l'usage, dans chaque octave, d'un ou de deux sons étrangers à l'échelle diatonique, sans qu'il y ait modulation. Notre musique se sert fréquemment de cette espèce de sons, et nommément dans le chromatique j terme lui-même emprunté à la musique grecque. Le trait distinctif du chromatique ancien et moderne, c'est la division de l'intervalle de ton en deux demi-tons; mais là s'arrête l'analogie : tandis que selon notre théorie cette division se réalise à volonté dans tout le parcours de l'octave, le chromatique des anciens n'admet que deux demi-tons dans chaque tétracorde ; son échelle, en conséquence, n'a que sept degrés, comme la diatonique. Toutefois cette différence ne porte que sur la forme extérieure de la succession mélodique, et serait de peu d'importance si elle ne manifestait un principe étranger à la théorie occidentale. D'après celle-ci tous les sons faisant partie de la mélodie ou de l'harmonie — chromatiques aussi bien que diatoniques,

notes d'ornement même — doivent être reliés harmoniquement entre eux et pouvoir entrer dans la composition des accords; il faut, en un mot, qu'ils se trouvent dans un rapport nettement saisissable avec la tonique ^ Chez les Grecs, au contraire, les sons extrêmes de chaque tétracorde — ce sont le i", le 5* et le 2* degré de l'octave fondamentale, l'hypodorienne — doivent seuls provenir de la série des quintes et posséder un caractère harmonique déterminé ; les sons intermédiaires n'ont qu'une valeur simplement mélodique, et leur intonation se modifie dans les limites déterminées par la théorie. Par suite d'une des applications de ce principe, le demi -ton lui-même se trouve souvent partagé en deux intervalles : entre mi et fa, par exemple, vient se placer un son plus aigu que 7ni, plus grave que /a. Ainsi que le développement de ce chapitre le fera voir, ces altérations jouaient dans l'art essentiellement mélodique de l'antiquité un rôle assez analogue à celui des accords dissonants dans notre musique polyphone ; on pourrait les appeler des dissonances mélodiques. C'est là une des différences capitales, peut-être la seule différence réelle, à laquelle se heurte le musicien moderne en abordant la musique des Grecs. Heureusement aucun point de la théorie ne nous est connu plus complètement que celui des genres, en sorte que la principale difficulté est ici, non de nous approprier la doctrine grecque, mais de goûter ses applications pratiques. ucfinition du Lc geure (yévoç) , selon les définitions antiques , est « le rapport « dans lequel se trouvent mutuellement les sons dont se compose

I Tous les sons employés dans notre système musical sont les chaînons d'une progression de trente quintes. Si Ton dispose en échelle sept sons consécutifs de cette progression, on voit se former Tordre diatonique dans lequel les demi-tons sont alternativement séparés par deux et trois sons. Les éléments d'une gamme chromatique se tirent d'une série de onze quintes, où la tonique peut tenir la 6«, la 5^, la 4^, la 3^ ou la 2^ place. Pour le ton d'uT, par exemple, on aura le choix entre une des cinq séries : i) ré b lab mil? sib fa ut sol ré la mi si fajf

genre.

2) lab mib si b

sol

ré

fa#

utjt

3) mib sib

sol

ré

faJt

utjt

soljf

4) sib

sol

ré

fa«

uttf

soit

ré«

sol

ré

fa 8

ut#

sol#

réjf la)f

Cf. Barbereau, Études sur Vorigine du système musical, Paris et Metz, 1864. — Ce mode de génération des échelles, propre à tous les systèmes musicaux connus, n'implique pas la détermination exacte des rapports numériques des intervalles.

« la consonnance de quarte'; c'est une manière de diviser le « tétracorde*. » Les deux sons extrêmes d'un tétracorde demeurent invariablement séparés entre eux par un intervalle de quarte juste. Ils s'appellent, à cause de cela, sons stables ou fixes {(f)6<>yyot éoT&Tsç); ce sont la proslambanomene ^ les deux hypates, la mese, la paramese, les trois nètes. Quant aux degrés intermédiaires, leur intonation varie selon le genre, sous la condition expresse qu'en aucun cas ils ne soient accordés plus haut que dans le diatonique; on les appelle sons mobiles ou variables (xtvovf^svot) . A cette catégorie appartiennent les parhypates, les lichanos, les trites et les paranetes^.

Le genre diatonique est ainsi appelé parce que les cordes mobiles y atteignent leur maximum de tension (de SictreivcOy je tendsy. Un instrument étant accordé diatoniquement, on obtient les genres chromatique et enharmonique en abaissant graduellement l'intonation des cordes mobiles, pour les rapprocher du son stable inférieur : en d'autres termes, par l'augmentation de l'intervalle le plus aigu du tétracorde. Tous les tétracordes dont se compose une échelle étant construits de même, il suffit d'en analyser un seul pour connaître la forme du système entier. Nous suivrons l'exemple d'Aristoxène en choisissant à cet effet le tétracorde inésonK Dans

Sons stables et sons mobiles.

Formes du tétracorde.

* Définition d'Aristoxène, conservée par Ptolémée (1, 12). — Cf. Porph., p. 310.

* Arist. Quint., p. 18. — Cf. Gaud., p. 5. — Bacch., p. 6 (Meib.). — Ps.-Eucl., p. i. — Cf. Marquard, die harm. Fragm, des Aristox,, p. 246 et suiv.

3 Ps.-EucL., 6. — Alyp., 2. — Arist. Quint., 12. — En latin ces deux catégories de sons se rendent chez Boëce (de Mus,j IV, 12) par les termes stantes et mobiles , chez Martianus Capella (p. 184) par les doubles expressions stantes et persévérantes, — vagi et errantes. — « L'une des parties de l'harmonique détermine les genres , et fait voir « quels sons par Itur fixité, quels autres par leur mobilité donnent lieu aux variétés des * genres. » Aristox., Archai, p. 35 (Meib.). — « L'intelligence [complète] de la musique « réside à la fois dans Vêlement stable et dans Vêlement mobile, » Stoicheia, p. 33 (Meib.).

4 « Le diatonique est celui qui abonde en intervalles de ton; la voix y est le plus ■ tendue. » Arist. Quint., pp. 18, m. — Cf. Nicom., p. 25. — Théon, p. 85. — « Le « genre diatonique tire son nom du ton, intervalle qui s'y rencontre le plus souvent. » Anon. I (§ 26, Bell.). — « Quod tonis copiosum. » Mart. Cap., p. 187. — « Vocatur diatonicum « quasi quod per tonum ac per tonum progrediatur, » Boëce, de Mus., 1 , 21.

s i On fait ces observations sur le tétracorde qui va de la mhe à VhyPate (mcson). « Cet ensemble de cordes est le plus connu de ceux qui s'occupent de musique et « c'est par lui que l'on peut observer la formation des divers genres. » Aristox., Archai, p. 22 (Meib.). — Cf. Stoicheia, p. 46 (Meib.). — Voir plus haut, p. 90, note i.

le genre diatonique^ les intervalles sont disposés de l'aigu au grave selon Tordre suivant* :

Ton. Ton. Demi-ton.

JCL

Mise. Lichanos. Parhyp. Hypate.

Pour obtenir un tétracorde du genre chromatique j il suffit d'abaisser la lichanos diatonique d'un demi-ton {sol devient /a JJ) , la parhypate fja) gardant la même intonation que dans le genre diatonique. Les intervalles procèdent de l'aigu au grave ainsi :

Trihémiton (ou tierce mineure). Demi-ton. Demi-ton.

t^ irp"

Mi$e. Lichanos. Parhyp, Hypate.

Si Ton veut convertir un tétracorde diatonique en un tétracorde du genre enharmonique ^ on abaisse d'un ton entier la lichanos diatonique, laquelle se trouve alors à l'unisson de la parhypate diatonique et chromatique. Cette dernière, à son tour, est abaissée d'un diésis enharmonique ou quart de ton, et les intervalles se succèdent ainsi dans l'ordre descendant : tierce majeure — quart de ton — quart de ton. Comme notre écriture musicale ne possède aucun signe pour exprimer des intervalles plus petits que le demi-ton, une double barre placée au-dessous de la note ou de son nom, indiquera un son baissé d'un diésis enharmonique ou quart de ton^; conséquemment, en exprimant les sons par les syllabes usuelles, le tétracorde enharmonique sera transcrit ainsi :

la fa fa mi

ou en employant les notes elles-mêmes :

Diton Diisis Diésis

(ou tierce majeure), enh. enh.

ja:

Mise. Lich. Parhyp. Hyp.

1 Bien que les échelles grecques présentent une meilleure succession mélodique, étant chantées en descendant, les théoriciens antiques définissent ordinairement le tétracorde en procédant du grave à Taigu. Cf. Nicom., p. 25-26. — Théon, p. 84-86. — Arist. Quint., p. 18. — Gaud., p. 5-6. — Anon. I (Bell., § 25).

2 Ce mode de notation est emprunté à la traduction française d*HELMHOLTz, TkêorU physioL de la mus.^ p. 367.

« Toute composition musicale prise dans la matière harmo- « nique est diatonique, chromatique ou enharmonique', » selon que réchelle se compose d'une des trois formes de tétracordes dont la construction vient d'être expliquée.

Les noms des deux degrés mobiles du tétracorde restent les mêmes dans tous les genres; seul le deuxième degré, en partant de l'aigu, reçoit l'épithète distinctive du genre : on ajoute au nom de la corde, les mots diatonoSy chromatike ou enarmonios. Les lichanos et les paranetes sont les cordes caractéristiques par excellence, puisqu'elles diffèrent non -seulement dans les trois genres mais encore dans toutes les modifications de ceux-ci ; leur degré de tension indique clairement le genre dans lequel la mélodie est conçue*. Quant aux parhypates et aux triteSy dont l'importance pour la détermination des genres est secondaire, elles ne reçoivent aucune épithète distinctive et s'expriment dans les trois genres par le même signe de la notation grecque.

Outre « les trois types principaux de successions mélodiques, le « diatonique {héLrrovov)^ le chromatique (%/)e5^a) et l'enharmonique « {à^fji^ovlcL ou yévoç èvctpf^oviov).... le mélos peut être mélangé i^ixTOv) « de divers genres ou commun {xotvov) aux trois genres 2. » Le tableau suivant, noté d'après Vlntroduction du pseudo-Euclide^, montre le système immuable de 18 sons, divisé dans toute son étendue selon les trois genres et selon leur mélange. Le chapitre de la notation donnera les échelles diatoniques, chromatiques et enharmoniques dans les 15 tropes.

Sons di8tincti& du genre.

Mélanges des genres.

« Aristox., Archai^ p. 19 (Meib.).

> Le plus souvent on omet les désignations des cordes; la lichanos et la paranète diatoniques s*appellent diatonos méson ou hypaton, diatonos diêzeugmétton j synemménon ou hyPerboUon, — M. Vincent a donné le nom d^ indicatrices à ces deux cordes.

3 Aristox., 76., p. 44 (Meib.). « Après avoir énuméré les systèmes suivant chacun

« des genres, il deviendra nécessaire de traiter de nouveau des genres mélangés

« entre eux. • Archai^ p. 7 (Meib.). — « On appelle [genre] mixte^ celui dans lequel se « manifeste le caractère de deux ou trois genres : par exemple, diatonique et chroma- « tique, — diatonique et enharmonique, — chromatique et enharmonique; [genre] commun • celui qui ne se compose que de sons stables. » Ps.-Eucl., p. 9-10. — Ce dernier n'était qu'une fiction théorique et, à vrai dire, un non-sens. En effet, les sons mobiles servant précisément à caractériser les genres; eux éliminés, il n'existe plus, à proprement parler, de genre. — Cf. Anon. (Bell., § 14).

4 Page 3-6. — Cf. NïcoM., p. 27-28. — Arist. Quint., p. 9-10.

SYSTÈME IMMUABLE DANS LE GENRE DIATONIQUE (èy rùi $Kxr6vw),

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SYSTÈME IMMUABLE DANS LE GENRE CHROMATIQUE (iv xçwu.ari)

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SYSTÈME IMMUABLE DANS LE GENRE ENHARMONIQUE (h oLç^nvla)

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SYSTÈME IMMUABLE DANS LE MÉLANGE DES GENRES (xarà ilÏ^iv twv yeyMv)

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