tôt qu'ils sont tous a

clos,

Bien b

pro - pas,

Ils vont chan-tant nuit

et jour

fis

Au bois d'à - mour :

Monsigny. Rose et Colas.

Les périodes palinodiques dont tous les membres ont une égale étendue se confondent aisément avec les périodes stichiques; en ce cas c'est la mélodie qui décide. Mais comme nous ne possédons plus la musique des grandes œuvres poétiques de l'antiquité, il n'est pas toujours possible de démêler à coup sûr à laquelle des deux coupes nous devons attribuer certains textes lyriques ou dramatiques. Pour le sentiment moderne, les deux formes ne sont séparées que par une nuance fort légère, et souvent il arrive que des vers croisés sont traités par le musicien en période stichique répétée1.

Si, au lieu de se reproduire dans l'ordre primitif, une série de deux ou de plusieurs membres est reprise dans l'ordre inverse, la période suit la coupe antithétique. Telle est la structure des quatrains dont les deux vers intérieurs d'une part, et d'autre part les vers extérieurs, riment ensemble : disposition que les Italiens appellent rime abbraceiate, c'est-à-dire rimes embrassées.

1 La première période des couplets- Quand je quittai ma Normandie, au 3e acte de Robert le Diiible, est composée par le poëte en coupe paîinôdique (vers croisés) ; le musicien lui a donné la forme stichique répétée (a — a — a — a).

STRUCTURE DES PÉRIODES

Les mélodies conçues d'après ce type sont clair-semées dans la musique de nos jours. Nos compositeurs, lorsqu'ils ont à mettre en musique des ve*rs à rimes embrassées, les traitent ordinairement en période palinodique1. Pour rencontrer en abondance des chants construits correctement sur le type antithétique, il faut remonter jusqu'au XVIe siècle.

Période antithétique [schéma a — b — b

j&RF