MÉ
tt ^ÈmS
.1 moitié déclamé.)
- tï'jV r.
vscv
hcc-pov, cô
ïH
:da* — é — i:
.01 - >ca
i;«v as ar 7r:^
ai - :js
{Chante.)
ep.
zzfe^:
a a - 7rr'a -as - vo; 9^ - y»?1.
iphigétiie en Tauride, IV (duo entre Iphigénie et Oreste).
3° D'autres fois l'anomalie consiste dans la différence d'étendue des membres appariés, la mesure restant la môme. Le 5/3 n'a que des tripodies à opposer aux dipodies; mais le 3/3, produisant des membres de toute longueur, a une plus grande latitude à cet endroit. Dans la petite période qui suit, une hexapodie répond à une tétranodie.
Aj oc, * fe I
£7Ti -
• KOI
COV I
#ft.»
SVOL
aoT; ci
m m Xoi -a
'itiç:
O reste, V (chant dialogué entre Electre, le chœur et Hélène), sect. i.
40 Une troisième espèce d'irrégularité enfin se produit lorsque les membres appariés suivent un genre de mesure différent : dans la plupart des cas leur étendue est à peu près égale. Il arrive notamment que la tripodic chorêïque (ou logaêdique), dont la durée totale est de g temps premiers, s'apparie avec un pied dochmiaque ,
1 Trad. (Iphig/énie) : <* Un bonheur inespéré m'est tombé en partage, ô mes amies; mais je crains que l'auteur de ma joie ne m'échappe et ne s'envole vers le ciel. »
2 Trad. (Electre) : « O puissance éternelle de Zeus, viens secourir efficacement ceux « que j'aime. »
CHANTS SCENIOUES.
qui n'embrasse que 8 unités. Une telle tripodie du 3/3 est appelée par Schmidt liypodochmius1.
^3 fe=^=p£
Chœur : Str. 27- ya ci -ya, Ks-trov <%-v?£ as
Ant. II:'~j I - yji; XÔ - yov y,s - rd-j'jç, w a b
/.rc
sk;
/.a, etc.
3$ -âzizÉz
Ssl - rs,
^EE^^E^^Eg^
ar crui v.rv
Electre : d
Tfj-TtCO &%'
KEtT , CC
v'j-tco y/;i y.'si
far
ep.
EHEEJ
ïzâ;
bit
Chœur: l - gïv, irai - 5o - peu2.
O reste, I (Parodos dialoguée entre Electre et le chœur).
5° Les périodes irrégulières affectent une des formes propres aux périodes normales, le plus souvent la forme stichique. Néanmoins, d'autres principes de construction s'admettent aussi, à condition que la division en membres soit d'une clarté parfaite. Après les périodes stichiques, les palinodiques et les mésodiques se présentent le plus fréquemment.
En ce qui concerne la facture du vers, les compositions scéniques possèdent également leurs particularités propres. — Remarquons en premier lieu que, par suite de l'absence d'orchestique, ces chants, lorsqu'ils sont exclusivement formés de tétrapodies, n'ont pas besoin de repos multipliés (p. 190). Aussi la pause finale du vers s'omet-elle à volonté, non-seulement dans les spondées
1 U'hypodochmius ne doit pas contenir de brèves irrationnelles. Cf. J. PI. H. Schmidt, Monod., p. 80-86. — Lorsque le doclimins est isolé par une pause de vers, il peut répondre à des membres d'une étendue quelconque, issus du 3/g ou du 5/g.
2 Traduction : (le chœur) « Silence! Silence! que nos pas ne laissent qu'une trace « légère; ne faites point de bruit, point d'éclat. (Electre) Allez plus loin, par là; « éloignez-vous de ce lit. (le chœur) Soit, j'obéis. » — En adaptant une mélodie à ces vers, j'ai tenu compte des indications -de Denys d'Halicarnasse (ci-dessus, p. 99).
Versification
des chants scCniqucs.
2jo LIVRE III. — CHAP. III.
anapestiques (p. 225), mais encore dans les dactyles agités1 et sans aucun doute en d'autres mètres. Par la même raison le vers prend une extension considérable, témoin le suivant qui n'embrasse pas moins de cinq membres.
i a h fe M i i h fe M 1 ( h fc h I J I h * J* I 1 :|a î^ fe r*i I I
s • • • • • • ! • • • • I • • Il • • • • i • • I • • m m I • • il • • • • • • !
Ai-ÀJ-vov où - ây-u.xa'iy à roïaSs itpo-K\a,i - w; ju,$va£ oÀ - w-va. ci - d-
• •••!•• Il • • • • I • • I • • m m • • • • • m m • • • • • • '
Po'j'TSC rbv cl - ë) ycôvov Iv Xe<-/3o-/A£ - voi - trtv occxcj - oi$ l - a - yij - crœ2.
Eurip., les Phéniciennes, X (duo d'Antigone et Œdipe), sect. 3.
Mais il en est autrement si les périodes sont irrégulières ou de structure compliquée : en ce cas, les temps d'arrêt ne peuvent trop s'espacer, ni conséquemment les vers trop s'étendre. Lorsqu'une période irrégulière comprend plusieurs vers, chacun de ceux-ci doit former un membre isolé ou un groupe palinodique. Ajoutons enfin que tout vers renfermant plus d'un membre peut constituer à lui seul une période de cette espèce.
Un trait frappant de la versification scénique, c'est l'étroite concordance qui s'y observe entre les divisions de la période musicale et celles de la phrase grammaticale. Ici encore se montrent les tendances populaires du chant théâtral. Tandis que les représentants de l'art aristocratique — Pindare chez les Grecs, Horace chez les Romains — rendent leurs constructions strophiques indépendantes des repos grammaticaux, les poètes dramatiques, lorsqu'ils font chanter leurs personnages, tiennent un compte aussi rigoureux de la ponctuation que les librettistes modernes, et se servent* avec modération de l'enjambement. Souvent les strophes des chants alternatifs sont partagées entre plusieurs voix, un vers même se répartit entre différents personnages : manière empruntée des déplorations populaires. Or, — preuve évidente du rapport intime qui unissait le texte et la mélodie — en pareil cas la règle suivante est observée sans exception par les trois tragiques : à V endroit précis où dans la strophe il y a nn
'■ J. H. H. Schmidt, Gricch. Metrik, p. 384.
J Traduction (Antigone) : « Moi qui me livre à ces cris de douleur, condamnée à vivre « seule, je passerai ma vie à verser des larmes amères. »
changement de personnages , un changement analogue doit avoir lieu dans l' antistrophe1.
.i ..i.t» fr
Strophe: Andr. A Antistr.: Héc. Bs
yjyA ■
es -
