MAIN DROITE

Cette série de sons reproduit l'échelle authentique du mode mixolydien, privée de son octave complémentaire à l'aigu; de là est née la tradition, recueillie par Plutarque, d'après laquelle Terpandre aurait découvert l'échelle mixolydienne5. Cependant la mixolydisti pathétique n'a jamais été admise dans l'art des citharèdes : on ne mentionne parmi les œuvres de Terpandre que des nomes éoliens et doriens. Quelles ressources le susdit heptacorde offrait-il pour l'exécution de chants conçus dans l'un de ces deux modes? Si l'on admet que tout l'accompagnement consistait à doubler le mélos, sans faire entendre des accords d'aucune sorte, il devient évident que l'échelle dont nous venons de donner la notation convenait uniquement à des mélodies doriennes de construction plagale (T. I, p. 173). La terminaison se faisait sur

1 T. I, p. 263. Cf. p. 236 et suiv., p. 340. — Cela se rapporte de tout point au diapason que Fétis attribue à une cithare du British-Museum , l'unique instrument authentique de cette espèce qui nous soit parvenu. Hist.gén. de la mus., T. III, p. 250 et suiv.

2 Cf. Isidore de Séville ap. Gerb., Script., T. I, p. 22.

3 Voir T. I, p. 342.

4 ProbL, XIX, 47. Cf. Nicom., p. 20. — Sur les heptacordes de Terpandre, voir le § 3 de l'Appendice.

5 Plut., de Mus. (W., § XVII).

la corde médiane, foyer central d'où rayonnait toute la mélodie et dans laquelle elle allait se perdre et s'absorber1. Mais une échelle ainsi arrangée n'eut été d'aucun usage pour des chants du mode éolien ; ceux-ci n'auraient pu se terminer que sur le son le plus aigu, disposition contraire à la nature de la cantilène musicale. Pour exécuter les mélodies composées dans le style de ses compatriotes, et construites à la manière des doriennes, c'est-à-dire avec leur son principal au milieu, Terpandre n'eut qu'à hausser d'un demi-ton la corde antépénultième. Sous ce nouvel aspect, l'heptacorde renferme tout le tétracorde méson et les trois sons inférieurs du tétracorde diézeugménon. Ceux-ci, en tant que cordes de la cithare, se trouvent avoir dès lors un nom différent de celui qui leur revient dans le système musical absolu, et que nous indiquons entre parenthèses.

Deuxième accord de la lyre à sept cordes.

Trite. Paranèfe. Nùtc.

Hypate. Parhypate. Lichanos, MESE. (Paramèse.) (Trite diézeugm.) (Paran. diéz.)

13 \& ZL

Outre les mélodies hypodoriennes ou éoliennes à forme plagale (type Dies irae, T. I, p. 174), des mélodies authentiques du mode dorien étaient aussi praticables sur cet heptacorde, mais à condition de ne pas dépasser au grave leur note finale, comme elles le firent plus tard (p. 170-171).

Les deux combinaisons que nous venons de décrire étaient probablement déjà en usage — la première dans le Péloponnèse dorien, la deuxième chez les Eoliens de Lesbos — avant la grande révolution musicale opérée par Terpandre. Le fameux chantre lesbien imagina un troisième mode d'accord qui lui donnait l'octave de Yhypate. Mais, afin de se conformer à l'antique simplicité et de ne pas dépasser le nombre sacré de sept cordes,

1 Dans l'harmonie cosmique des néo-pythagoriciens, où les sept cordes de la lyre sont la représentation symbolique des sept sphères du système planétaire des anciens, la mise est assimilée d'ordinaire au Soleil. Nicom., p. 7. Cf. Vincent, Notices, p. 137 et suiv. — Les Indous modernes appellent la quatrième note de leur gamme madJiyama, équivalent exact de mcsc. — Sur l'importance de la corde médiane dans la musique de l'antiquité, voir T. I, p. 260, et particulièrement note 1.

il supprima l'intervalle de ton (ou de demi-ton) placé à l'aigu de la mcse, en sorte que les noms des trois cordes supérieures coïncidèrent de nouveau avec ceux qu'ils eurent plus tard dans le système général1.

Troisième accord de la lyre à sept cordes.

Hypate. Parhypate. Lichanos. MIÎSE. Trite. Paranète. ' Nètc.

Au point de vue mélodique, cet heptacorde, privé d'un des sons de l'échelle diatonique, offre moins de ressources que les deux précédents. Mais sous le rapport harmonique l'inconvénient est largement compensé. Grâce à l'acquisition de la nete diézeugménon, quinte de la mise et octave de Y hypate, le citharède entra en possession des éléments principaux de l'accompagnement antique (T. I, p. 365). On pourrait dire que la création du troisième heptacorde de Terpandre marque le moment où l'harmonie simultanée fit son entrée dans la pratique musicale, non pas encore comme partie essentielle de l'œuvre d'art, mais à titre de simple ornement esthétique. Afin d'obtenir un effet de consonnance à la conclusion des divers membres de la mélodie, l'instrumentiste — non pas nécessairement le chanteur — s'abstenait d'un des degrés de l'octave pendant toute la durée de la composition.

La disposition instrumentale dont nous venons de nous occuper impliquait déjà virtuellement l'octocorde. Pour créer celui-ci, il n'y eut qu'un pas à faire, lequel, au dire des historiens, fut

1 « Les historiens de la musique ont attribué à Terpandre l'invention de la nete « dorienue, dont ses prédécesseurs s'abstenaient dans la mélodie. » Plut., de Mus. (W., § XVII). — Deux versions existent au sujet de la corde supprimée. L'une (la si v ut ré mi .... 50/ la), s'appuyant sur la doctrine du pythagoricien Philolaùs interprétée par Nicomaque (p. 17), est préconisée par Westphal. L'autre, celle que nous adoptons (la si v ut ré .... fa sol la), a pour garantie Aristote (Probl., XIX, 47), dont l'autorité doit prévaloir contre celle d'un auteur aussi superficiel que l'est Nicomaque. Cette dernière version a été défendue également par Boeckh. Remarquez que par la suppression de la trite diézeugménon (fa) on interrompt la série génératrice des quintes (quartes), en sorte que la parhypate (si i?) ne peut s'accorder que sur sa tierce majeure aiguë, la mèse (ré). Or, il n'y a pas trace d'un pareil mode d'accord avant Archytas (T. I, p. 310-311). — Voir au surplus la dissertation de M. A. Wagener au § 3 de l'Appendice.

Octocordts.

v. 53» av. J. C.

franchi de bonne heure. La huitième corde fut intercalée entre la médiane et V antépénultième , et accordée habituellement à un ton entier au-dessus de la médiane. Elle reçut le nom de paramcse, c'est-à-dire voisine de la corde mise. De même que les noms des sept cordes de la lyre de Terpandre coïncident avec les désignations théoriques des sept notes aiguës du système conjoint, de même les termes imposés aux huit degrés de l'octocorde se reproduisent fidèlement dans les deux tétracordes qui occupent le centre du système disjoint (le méson et le diézeugménon). Mais le terme mcse perd son acception précise, puisque dans un nombre pair de cordes aucune ne saurait être médiane1.

Accord de la lyre et de la cithare à huit cordes. Uypatc. Parhypatc. Lkhano's. MÈSE. *Paramise. Tritc. Paranète. Nète.

^— =a= Ez^=z ==

En s'enrichissant d'une corde, l'instrument national des Hellènes ne fut certainement pas privé de l'usage facultatif du tétracorde conjoint, ressource que possédait déjà la lyre heptacorde et sans laquelle les vieux nomes doriens de Terpandre seraient devenus inexécutables. A côté de la forme-type de l'octocorde, ayant la disjonction au milieu (la sio ut ré | mi fa sol la), il y en eut donc une autre ainsi faite : deux tétracordes conjoints au grave, disjonction à l'aigu (la sib ut rérémib fa sol | la). Il est même à croire que l'on employa aussi une troisième disposition, inverse de cette dernière et ayant la disjonction à l'extrême grave (la | si\ut ré mi mi fa sol la). C'était là, en effet, l'unique moyen de faire entendre sur la cithare à huit cordes des mélodies hypodoriennes de construction authentique. Or le mode des Eoliens tenait une place trop éminente dans la musique de l'Hellade pour rester longtemps dépourvu d'une forme aussi essentielle.

Une opinion assez ancienne, mais qui a pour elle peu de probabilités, attribue à Pythagore la transformation de l'heptacorde en octocorde2. Disons qu'en tout cas la date de cette innovation ne

1 Voir le 44e problème musical d'Arislote, traduit et cité T. I, p. 89, note 2.

2 Nicom., p. 9. — Selon Boëce (de Mus., 1. I, ch. 20), la huitième corde aurait été ajoutée par un certain Lycaon de Samos. — Cf. Burette, Rem. CCII.

peut être postérieure à l'existence du vénérable sage de Samos. On admettra sans difficulté que les artistes de l'Hellade pouvaient se servir d'une octave complète, vers l'époque où Anacréon s'accompagnait, à la cour du tyran de Samos, d'une magadis montée de vingt cordes.

* Ce fut selon toute probabilité le fondateur des écoles musicales Ennéacordes. d'Athènes, Lasos d'Hermione, auquel les historiens attribuent des v.5ooav.j.c, améliorations considérables dans la technique des instruments à vent, qui enrichit la cithare d'une neuvième corde1. Celle-ci fut ajoutée au grave de Vhypatc, c'est-à-dire à la partie supérieure de l'instrument, eu égard à la position adoptée (voir ci-dessus, p. 253); de là son nom, hyper-Iiypatc, littéralement sur-hypate. Selon la nomenclature usuelle, c'est la liclianos Jiypaton du trope lydien. De même que sur l'heptacorde, la mise occupe le centre exact de la série des sons ; au lieu de consonner à la quarte, elle consonne maintenant à la quinte des deux cordes extrêmes2.

Accord de la lyre et de la citliare à neuf cordes. ■■Hyperhypatc. Hypatc. Parhypate. Lickanos. ML SE. Paramtse. Tritc. Ihiranltc. Site.

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