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2 On doit considérer comme une tentative isolée l'instrument construit par Pythagore de Zacynthe, un des prédécesseurs d'Aristoxène. Selon Artémon, auteur" peu connu (ap. Athén., 1, XIV, p. 637, b-f), « il était semblable à un trépied de Delphes et tenait lieu « d'une cithare triple.... L'un des côté.} de l'appareil était accordé en t*on dorien , l'autre " en ton lydien et le troisième en ton phrygien. Pour jouer dans le ton qu'il voulait, * l'inventeur faisait tourner avec le pied la base, qui lui obéissait facilement, et prenant « tantôt un côté, tantôt l'autre, il avait rapidement sous la main le système qu'il « désirait. » M. Chappell (History of M usic, T. I, p. 299) fait observer judicieusement qu'un instrument tel que le décrit Athénée, c'est-à-dire privé d'une caisse de résonnance, ne rendrait qu'un son imperceptible.

3 La plupart des instruments ne paraissent en avoir eu que onze ou douze. Voir au § 4 de l'Appendice la dissertation consacrée à un document très-intéressant relatif à la technique de la citharodie, document resté inexpliqué jusqu'à nos jours.

avaient gagné depuis Timothée une échelle tonale du côté des dièses, Yiastienne (ffjf). Par contre, à prendre la notice à la lettre, ils en avaient perdu une du côté des bémols, Yhypophrygienne (b^). Mais cette omission n'est probablement qu'apparente. Suivant l'habitude des Aristoxéniens, l'auteur aura considéré le mi b comme appartenant au système conjoint du tonjydien1. Si notre hypothèse est fondée, les cithares dont il est question, accordées originairement sur l'échelle diatonique du trope lydien, avaient trois cordes mobiles dans l'octave inférieure, quatre dans l'octave aiguë, ce qui permettait à l'exécutant déjouer en cinq tons. Nous supposons ces instruments munis d'un mécanisme analogue à celui des harpes actuelles, par le moyen duquel l'artiste modifiait l'accord sans avoir à interrompre l'exécution2.

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