LIVRE IV

CHAP. I

ou moins prononcé (ainsi sont faits le hautbois et le basson). Peu importe d'ailleurs que le facteur ait conservé au tuyau une direction droite ou qu'il l'ait replié une ou plusieurs fois sur lui-même; c'est là une circonstance tout accessoire et uniquement déterminée par des motifs de goût ou de commodité. — On ne peut douter que la grande majorité des auloi antiques ne fût construite sur le premier type. Non-seulement les quatre tibiae trouvées entières à Pompéi, mais encore les nombreux fragments conservés au Musée de Naples ont un diamètre égal de l'un bout à l'autre. Rappelons-nous d'ailleurs que les plus anciens instruments à vent dont les Grecs aient eu connaissance étaient fabriqués en roseau; or les parties de la tige de cette plante qui fournissent des tuyaux d'une certaine longueur sont cylindriques1.

Il est permis de dire d'une manière générale que les tuyaux cylindriques ne s'associent qu'à des anches battantes; les tuyaux coniques, par contre, veulent des anches doubles; conséquemment tous les instruments à anche se rattachent, soit à la famille des chalumeaux ou clarinettes (anche battante 4- tuyau cylindrique), soit à la famille des hautbois (anche double -f- tuyau conique)2. Or, comme les anciens utilisaient de préférence les tuyaux cylindriques, nous sommes fondés à en conclure que la plupart de leurs auloi appartenaient à la première famille. Aussi pour faire parler les tibiae pompéiennes dans toute leur étendue et en tirer une succession rationnelle de sons, a-t-il suffi d'y adapter une anche battante de forme rudimentaire3.

Mais nous sommes à même d'énoncer un fait plus précis, à savoir que pour la région grave les anciens n'avaient à leur disposition d'autres instruments à vent que des chalumeaux. Voici sur quoi nous fondons cette proposition. Un tuyau cylindrique mis en

1 Les nombreux auloi égyptiens du Musée de Leyde et de eelui du Louvre affectent tous cette forme.

2 Un célèbre facteur de notre époque a trouvé à la vérité un nouveau type d'instrument, le saxophone', en adaptant l'anche simple à des tuyaux coniques; mais la construction de cet instrument suppose un état plus avancé de l'art de la facture que celui auquel les Grecs sont parvenus. — Parmi tous les instruments actuellement connus, c'est là une exception unique à la règle.

3 Celle de Varghoul, chalumeau égyptien. Voir V Annuaire du Conserv. de Bruxelles pour 1878, p. 141 et suiv.

vibration au moyen d'une anche, bien qu'il soit ouvert à l'extrémité inférieure, résonne comme le fait un tuyau de flûte bouché1 : pour produire un son donné, il ne réclame que la moitié de la longueur qu'il faut à un tuyau ouvert. Ainsi un ré3 ne nécessite qu'une longueur théorique de om,2g2 sur la clarinette, tandis que sur le hautbois (de même que sur les flûtes) il atteint une longueur double2. C'est que les instruments à anche et à perce conique parlent en tuyaux ouverts (comme les flûtes3), en sorte que la longueur correspondante à un son donné est le double de celle qu'aurait un tuyau fermé. A la vérité, ils peuvent descendre aussi bas que les tuyaux cylindriques, si on leur donne la longueur voulue. Mais alors, pour les rendre maniables, on est obligé de les replier sur eux-mêmes, comme on l'a fait pour le basson. De plus, si l'on cherche à produire l'échelle des sons d'une gamme, l'écartement considérable des trous rend indispensable l'usage des clefs, dès que l'on dépasse au grave le la2 (longueur om,78i). Chez les Grecs, à qui les procédés perfectionnés de la facture moderne étaient inconnus, les instruments de la famille hautbois ne pouvaient être utilisés pour la région grave; nous savons d'autre part qu'il en est de même des flûtes (p. 277). Nous pouvons donc affirmer avec la plus entière certitude que tous les auloi rangés par Aristoxène dans les classes IV et V {parfaits et plus-que-parfaits) étaient des chalumeaux.

Dans la région aiguë les conditions pratiques se trouvent absolument interverties; ici la longueur des tuyaux et la distance des trous se présentent plus favorablement pour les hautbois que pour les chalumeaux. Ces derniers, par suite de la petite dimension de leur tuyau, ne peuvent s'élever au-dessus du mi4 sans que leur son ne devienne glapissant, et sans que les trous ne se rapprochent de façon à rendre le doigté impraticable; les hautbois, au

1 Voir p. 276, note 2.

2 La longueur théorique peut être diminuée encore par l'étroitesse de la perce (voir p. 288, note 2). Les tibiac pompéiennes n'ont que 53 cent, de longueur pour leur son le plus grave, lequel répond exactement au si 1 (diapason moderne).

3 Dans les tuyaux de flûte, les variations de diamètre n'exercent pas une action prépondérante sur le timbre ni sur le diapason; en effet il existe de notre temps des flûtes traversières dont le tuyau, se rétrécissant légèrement du côté du bout ouvert, présente l'aspect d'un cône, tandis que d'autres ont un canal cylindrique.

contraire, se trouvent dans les conditions normales, au point de vue de la longueur du tuyau et de l'écartement des doigts. Malgré ces avantages, les instruments à double anche ne paraissent pas avoir acquis une importance réelle dans la musique grecque, probablement à cause de leur timbre rauque. En effet on a vu plus haut que l'instrument-type de la classe I (Yaulos parthénien) et celui de la classe III (Yaulos citharistérien) doivent, à raison de leur destination et de leur caractère sonore, être placés dans la famille des flûtes; d'autre part une raison péremptoire, à développer plus loin, nous force de ranger l'instrumenttype de la classe II (Yaulos enfantin) parmi les chalumeaux.

La famille des hautbois avait donc chez les anciens un domaine singulièrement restreint; ses représentants doivent être cherchés parmi les variétés secondaires des auloi féminins; c'étaient pour la plupart des instruments étrangers, peu cultivés par les Grecs et destinés à être joués sans chant. Tel est le gingras, dont le tuyau n'avait que la longueur d'un empan (20 à 25 cent.), dimension qui lui assigne une place dans la classe la plus aiguë, représentée par Yaulos parthénien. Ses sons étaient aigres et plaintifs1. Les Phéniciens, auxquels on attribue l'invention de ce petit hautbois, l'appelaient Adonis, du nom de certains chants mélancoliques sur la mort du jeune dieu tué par un sanglier. Les Athéniens du IVe siècle avant J. C. s'en servaient parfois dans leurs banquets2. Nous rangerons aussi parmi les hautbois Yaulos funèbre de la Phrygie, en usage également chez les Cariens3, et peut-être identique avec les auloi dits paratretoi (percés sur le côté). Selon Pollux, ces instruments convenaient à des mélodies lentes et tristes, exécutées à l'aigu*.

Par la forme du tuyau nous avons réussi à déterminer avec une certitude suffisante le diapason des principaux auloi grecs, ainsi que la famille dont ils font partie. La nature des anches

T Athén., 1. IV, p. 174, f. — Cf. Pollux, 1. IV, sect. 76.

- Amphis et Axionicos ap. Athén., 1. IV, p. 175, a, b.

3 Pollux, 1. IV, sect. 75. — « Parmi les instruments à vent la trompette est réputée

mâle, à cause de sa rudesse; Yaulos phrygien passe pour être féminin, parce qu'il a une

expression douloureuse et larmoyante. » Akist. Quint., p. 101.

-i Pollux, 1. IV, sect. 81.

va maintenant nous fournir le moyen de délimiter V étendue des mêmes instruments. Pour ne laisser aucun doute à cet égard, il suffira d'énoncer le fait expérimental que voici : V anche doublt — de même que l'embouchure à sifflet — favorise le partage spontané de la colonne d'air, et, par conséquent, la production des premiers harmoniques , lorsque le tuyau atteint une certaine longueur; V anche battante, au contraire, ne permet la division de la colonne d'air que par un moyen mécanique assez subtil1. Ce moyen, les anciens l'ignoraient, ainsi que le prouvent les auloi pompéiens ; leurs chalumeaux ne faisaient donc entendre que la série des sons fondamentaux correspondant au nombre de trous forés sur les côtés de l'instrument. Ils n'avaient pas, comme nos clarinettes, une seconde série de sons, reproduisant à la douzième supérieure la série entière des fondamentales; chaque trou ne donnait qu'un son unique, ce qui confinait l'étendue dans un nombre restreint de sons.

A présent nous n'aurons plus aucune difficulté à saisir la signification exacte des termes par lesquels Pollux désigne les diverses parties de Yaulos. Après avoir traité des syringes, le laborieux compilateur continue ainsi : « Les parties des autres « auloi sont : Y anche (yXcyrra), les trous (Tpv7ryu,oi,T0,), les tuyaux « (f3ou/3vxeç) , Yholmos (oktooç) et Yhypholmion (ùcjyoA^iov)2. » Les trois premiers mots n'ont pas besoin d'explication ; les deux derniers s'interprètent très-naturellement dans le système des anches battantes. L'holmos est l'équivalent de cette partie de la clarinette que l'on appelle le bec, appareil destiné à recevoir l'anche3. Quant à Yhypholmion, l'étymologie nous indique qu'il

1 Ce moyen consiste à percer au tiers de la longueur un petit trou destiné à provoquer le partage de la colonne d'air. Le trou est fermé par une clef que l'on ouvre pour faire monter les sons fondamentaux d'une douzième. — Ce fut là l'innovation par laquelle Denner, facteur d'instruments à Nuremberg, transforma les chalumeaux en clarinettes vers 1690. Le nouvel instrument tarda longtemps à être admis clans les orchestres. Quatre-vingts ans après son invention il était encore inconnu à Vienne, le principal centre musical du siècle passé; Gluck n'emploie que des chalumeaux dans VOrfco (1762) et dans YAIceste italienne (1767).

2 Pollux, 1. IV, sect. 70.

3 Voir ci-dessus, p. 281, note 2. — Les diverses significations que les lexiques donnent au mot oÀao; (corps cylindrique, mortier, tronc de l'homme), conviennent parfaitement à notre interprétation.

srraves.

était situé au-dessous de Yliolmos. C'est donc la partie supérieure du tuyau (marquée A sur la planche, p. 280), dans laquelle venait s'insérer Yholmos1. Le terme zeugos désigne l'ensemble de l'embouchure2, à savoir l'anche réunie à Yliolmos.

Il ne nous reste plus qu'à énumérer les diverses espèces de chalumeaux, et à leur assigner, autant que cela est possible, une place dans la division aristoxénienne.

chaium^ux Nous rencontrons ici tout d'abord les deux classes d'au loi

masculins. Les plus graves de tous les instruments à vent de l'antiquité sont les chalumeaux dits plus-que -parfaits (classe V), dont la fonction principale consistait à accompagner les chœurs d'hommes3. Leur étendue, devant coïncider avec celle des voix de basse et de baryton (T. I, p. 238), était nécessairement comprise entre le son le plus grave de la région hypatoide (ut2 au diapason antique = lai au diapason moderne) et le son le plus élevé de la région mcsoidc (fa3 antique = ré3 moderne). A cette classe appartenaient les longues iihiac dites spondaïqucs, dont l'usage était prescrit dans les cérémonies du culte4; elles prenaient leur nom des mélodies liturgiques composées en spondées (ci-dessus, pp. 110 et 119). Les tibiac pompéiennes du musée de Naples ont eu, selon toute apparence, une pareille destination. Toutes quatre ont la même longueur; leur son le plus grave est notre sii (=» ré2 antique); l'étendue vers le haut et le nombre des trous varient seuls (voir p. 295).

En second lieu, selon l'ordre d'acuité, viennent les auloi parfaits (classe IV). Ils correspondaient aux voix de ténor; nous leur

1 Le texte suivant de Ptolémée (Harm., 1. I, ch. 3) prouve que cette partie était située entre l'anche et le trou supérieur : « Dans les auloi, les sons produits par les trous les « plus rapprochés de Yliypliolmion ont plus d'acuité que ceux qui sortent de trous plus « éloignés. » — Cf. Hésych., aux mots oXy.o: et 'j<bô?.[Â.iov.

.2 ACho) ïi'Cvys; (Nonn., Dionys., ch. VIII, v. 17; ch. XL, v. 227), instruments à vent à deux embouchures; av\o) aZpyes (Ib., ch. III, v. 75-76), cors primitifs sans embouchure. — Au sujet du terme Çsïyos, resté incompris jusqu'à présent, voir la dissertation de" M. A. W. au ^ 7 de l'Appendice.

3 Pollux, 1. IV, sect. 81.

4 Ibid. — « Le spondée est dit ainsi par rapport à la lenteur des cantilènes qu'enton- « naient, au son de longues tibiae, les suppliants prosternés dans les temples; de là le « nom de spondaules donné à ceux qui jouaient habituellement cette sorte d'instruments. » Mar. Victor., I, p. 2478, éd. P.

assignerons donc comme limites extrêmes, d'une part, le son le plus aigu de la région nctoide (si!? 3 antique = sol3 moderne), d'autre part, le son le plus grave de la région mêsoïde (fa2 antique = ré2 moderne). Cette classe, la plus nombreuse et la plus importante, comprend les auloï pythiques1, sur lesquels s'exécutait le nome traditionnel consacré à l'Apollon de Delphes (le pythicon) et dont les sons s'unissaient au chant du peau2. Chez les Romains le chalumeau pythique servait à l'accompagnement des monodies théâtrales3; les artistes qui en jouaient s'appelaient pythaules. Il peut être identifié avec Yaulos tragique mentionné par Athénée4.

Quelques instruments de la classe IV avaient un tuyau recourbé ; leur diamètre était plus large, et par conséquent leur sonorité plus ample, plus mordante. C'est d'abord la tibia bachique, dont Virgile parle au chant XI de l'Enéide (v. 736 et suiv.) ; peut-être ne diffère-t-elle pas de Yaulos dit bombykos (ronflant)5, qui demandait une musique fougueuse et enthousiaste. Ce sont ensuite les chalumeaux employés dans les rites funéraires; ils se distinguaient par leur largeur considérable6. Aristote les appelle auloi plaintifs (avAo) oJiôZpvrs^)7 . Remarquons en passant que les peuples de l'Asie se servaient en pareille occurrence d'instruments au diapason élevé, au timbre criard et perçant.

Parmi les chalumeaux parfaits nous avons encore à mentionner Vaulos phrygien dit élyine Çé'hvfAOç), dont il est mainte fois question

1 « Parmi les auloi appartenant aux régions intermédiaires, Yaulos pythique est réputé « le plus mâle, à cause de son diapason grave; Yaulos clwriquc tient de la nature <i féminine à cause de sa propension vers l'aigu. » Arist. Quint., p. 101.

2 « Pour les péans on se servait des auloi pythiques, qui s'appelaient aussi parfaits. « On y jouait le pythicon, composition pour flûte sans chœur. » Pollux, 1. IV, sect. 81. — « Le jeu des auloi pytliiqucs exprime le deuil. » Artemid., Oncir., I, 58.

3 « Lorsque le chœur chantait, l'instrumentiste accompagnait sur des tibiac clioriqucs; « dans les cantica, il répondait par des tibiac pytliiqucs. » Diom., p. 489, éd. P.

4 Liv. IV, p. 182 , c.

5 Pollux, 1. IV, sect. 82. — Le mot bombyx signifie, de même que bourdon chez nous, le son le plus grave d'un instrument quelconque. Aristote, Mctaph., 1. XIV, ch. 6. Probablement les chalumeaux bombykoi avaient un pavillon. Voir p. 281 , note 3.

6 « Alii vero (Jlatus ventris) bombosi sunt, iis [sonis], qui ex latissiinis tibiis eduntur, « similes; quo génère utuntur, qui vocantuv siticines {Tvuu^scvXai). » Galen., de Sympt. caus., 1. III, ch. 6.

aisus.

chez les poètes du siècle d'Auguste. Inséparable du culte de la grande Mère des dieux, cet instrument avait, comme les précédents, un tuyau courbe, terminé par un pavillon en corne que les auteurs comparent à celui de la trompette (voir la planche, p. 2Qi)\ Un renseignement d'Elien, recueilli par Porphyre, nous apprend que les auloi phrygiens avaient un diamètre plus étroit que ceux d'origine grecque2. Leur timbre était en conséquence moins plein que celui des instruments à gros tuyau (bombykoi); les littérateurs romains le dépeignent comme terrifiant, strident, horrible2. Mais il est bon de faire la part de l'exagération méridionale. chalumeaux II nous reste encore à passer en revue les chalumeaux de la

région féminine. Les principaux appartiennent à la classe II d'Aristoxène, laquelle comprend les auloi enfantins. La destination de ces instruments nous permet de délimiter sûrement leur échelle. Celle-ci devait se trouver dans le médium des voix de femme et d'enfant (Mib3 — sol4 antique = ut3 — xmi4 moderne). On peut donc tenir les chalumeaux enfantins pour identiques avec les auloi féminins, dont Hérodote révèle l'emploi chez les Lydiens, et qu'il sépare nettement des syringes, puisque il nomme les deux familles d'instruments dans la même phrase (ci-dessus, p. 273). Nous les considérons comme l'espèce la plus aiguë des chalumeaux, en nous fondant sur les passages suivants d'Athénée : Les auloi enfantins sont identiques avec ceux que l'on appelle " hémiopes.... Leurs dimensions sont moins grandes que celles

; Athé.w, 1. IV, p. 176, f, et p. 185, a. — Poll.ux, 1. IV, sect. 74. — Le chalumeau encorné (ai'/.o; '/.scacrTr^-, Nonn., Dionys. , ch. XLV, v. 43) figure sur la plupart des bas-reliefs qui représentent les anciennes bacchanales. L'appendice caractéristique rappelait la corne au son de laquelle on appelait les initiés aux mystères bachiques. — Voir la planche, p. 291.

2 yy Si vous prenez deux auloi d'égale longueur, mais différents par la largeur du " tuyau, — telles sont les phrygiennes comparées aux grecques — vous constaterez que

celle dont le tuyau est le plus large produira un son plus aigu que celle dont le tuyau est < plus étroit. Nous voyons conséquemment les auloi phrygiens, lesquels ont une perce • très-étroite, émettre i à longueur égale] des sons beaucoup plus graves que les auloi « helléniques. » Élien ap. Pûrph., Connu, in PtoL, p. 217. — « Juba dit que les clymes sont « dites seytalies, en raison de leur dimension [exiguë] . » Athén., 1. IV, p. 177, a. — Voir le mot cy.-jrx/^ dans les lexiques.

3 Voici les principales épithètes que fournissent les textes réunis par Bartholinus (de Tib. vct., 1. II, ch. 8) : furiosa tibia, buxus crepans, curvus gravis calamus, mucus buxus. etc.

« des auloi parfaits. » Et à l'appui de ces assertions l'écrivain cite un vers assez bizarre tiré à'Ixion, drame perdu d'Eschyle :

« L'hémiope, le petit aulos, est aisément avalé par le grand1. »

La petitesse des hémiopes ou auloi enfantins suffit pour nous prouver qu'ils appartenaient à la famille des chalumeaux; des instruments du genre flûte ou hautbois auraient eu la même longueur que des auloi parfaits, tuyaux cylindriques mis en vibration par une anche (p. 283). Selon Athénée, les hémiopes, exclus des concours, avaient leur place dans les festins. Nous rangerons aussi dans la classe II les tibiae sur lesquelles les choraules romains accompagnaient les chants en chœur. Aristide leur assigne un caractère féminin2; elles jouaient donc à l'octave aiguë des voix d'homme. Peut-on classer dans la même catégorie les auloi choriques, qui s'unissaient chez les Grecs au chant des dithyrambes3? Les Romains ont suivi avec tant de docilité la tradition hellénique que la chose est assez probables Enfin il n'est pas téméraire d'y placer aussi les instruments employés pour les marches militaires et les processions (les auloi embaterioi) ainsi, que ceux dont on accompagnait la danse chorale mimée ou hyporchème (les auloi dactyliques)4. Un diapason grave ne se conçoit guère pour de pareils usages.

De ce qui a été dit plus haut relativement aux propriétés des tuyaux cylindriques associés à des anches (pp. 283 et 284), nous sommes fondés à conclure que la classe I ne contenait aucune variété de chalumeaux. Il n'en est pas de même de la classe III (représentée par la flûte citJiaristcricnne) . Nous n'hésitons pas à y faire entrer les auloi dits niesocopes, que nous tenons pour intermédiaires entre les deux variétés les plus anciennes, les hémiopes (ou enfantins) et les parfaits5^ la région sonore qu'ils

1 Liv. IV, pp. 177, a, 182, c. — Sans doute licmiope veut dire ayant un tuyau plus petit de moitié (que Y aulos parfait, l'instrument-type).

2 Voir ci-dessus, p. 287, note 1.

3 Pollux, 1. IV, sect. 81.

4 Ib., sect. 82.

5 « Les auloi mêsocopes, un peu plus petits que les parfaits, tiennent le milieu. » Hlsvch., au mot ps<rôy.07i0i ocvXoi

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occupaient s'indique d'elle-même, c'est l'étendue des voix de contralto (la2 — mi4 au diapason moderne).

Quant à quelques autres instruments à vent énumérés par les lexicographes, il n'y a aucun intérêt à s'y arrêter, vu l'absence de tout renseignement sur leur emploi, leur diapason et leur construction1.

Auioi doubles. Une foule de monuments antiques représentent des musiciens de l'un et de l'autre sexe, lesquels font résonner à la fois deux instruments de même espèce. Ces tuyaux appariés (aÙAo/ èiSvpoi), que les modernes appellent flûtes doubles ou conjointes, étaient des flûtes véritables ou bien des chalumeaux. Chaque tuyau devait être muni de son sifflet ou de son anche propre2; mais les deux sifflets ou les deux anches étaient souvent mis en vibration par un seul canal d'insufflation, aboutissant à un réservoir d'air (à l'instar de la cornemuse). Tantôt les auloi accouplés avaient le même diapason, et alors ils étaient dits égaux [tibiae pares); d'autres fois leurs dimensions différaient, en ce cas on les appelait inégaux {tibiae impares). Lorsqu'ils étaient inégaux, la main droite maniait le tuyau grave, la main gauche le tuyau aigu; de là l'habitude de nommer tibiae dextrae des auloi à diapason grave, tibiae sinistrae des auloi à diapason élevé3. C'est là au moins ce que nous devons conclure de plusieurs passages de Varron, et entre autres du suivant, où l'usage de ces instruments nous est enseigné : « La tibia droite est autrement faite que la « tibia gauche, mais de manière cependant à se marier avec elle : « car la première joue la partie principale dans les mélodies « d'une même composition, l'autre l'accompagnement4. » Vu la

1 Pollux mentionne (1. IV, sect. 77) un aulos dit Athéné. Il nomme aussi les idouthoi (ib.), les hypothéatriques (faut-il lire hypotrctes, c'est-à-dire percés en dessous?) sur lesquels se jouaient les nomes aulétiques (sect. 82). Enfin il énumère des instruments dénommés d'après la ville ou la contrée dont ils étaient originaires, Yaulos thébain, les auloi thraces, tyrrhénieus, syriens, libyens, égyptiens, etc. Athénée (1. IV, p. 182, c) parle en outre des lysiodes, sur lesquels s'accompagnaient certains mimes alexandrins.

2 Av\o) iïi^vyss : voir ci-dessus, p. 286, note 2. — Bartholinus (de Tib. vet., 1. I, ch. 2) mentionne l'expression irrégulière tibias bilinguos (pour tibias bilingues), conservée par un grammairien latin.

3 Cf. T. I, p. 364, note 4.

4 « Dextera tibia alia quam sinistra, ita tamcn ut quodaminodo sit conjuncta, quod est « altéra ejusdem carminis modorum incentiva, altéra succentiva. » Varro, de Re rust., I,

destination populaire des auloi doubles, nous croyons que cette partie secondaire n'était qu'une simple tenue, sous forme de pédale aiguë1, ou un redoublement de la mélodie à l'octave.

Parmi les instruments à anche, Vilymey phrygien (p. 287) s'employait généralement double; selon Hésychius le tuyau recourbé, le plus grave des deux, était celui de gauche2, renseignement qui ne s'accorde pas avec les paroles de Varron. Voici, d'après un bas-relief du musée Capitolin, la figure de cet instrument, abstraction faite des trous que le monument n'indique pas :

Virgile en fait mention au IXe chant de l'Enéide (v. 617 et suiv.) :

« O vous qui êtes en réalité des Phrygiennes et non des Phrygiens, allez sur les « hauteurs du Dindyme écouter les accents bien connus du chalumeau double. Les n tambours et le buis de Bérécynthe vous appellent vers la déesse de l'Ida : abandonner « les armes aux hommes et laissez là le fer. »

Pollux mentionne une composition instrumentale propre aux fêtes nuptiales, — ■ le gamélion — dont l'exécution nécessitait l'emploi simultané de deux auloi de dimensions différentes « car, » dit l'auteur, « l'époux doit être le plus grand des deux3. » Les flûtes doubles employées pour les festins (on leur donnait l'épithète

2, 15 (voir T. I, p. 364, note 3, et p. 359, notes 1 et 4). — « Succinit tibia sinistva.... » Varro, ib., I, 2, 16. — Cf. Wagener, Mémoire, p. 35.

1 Le tuyau le plus grave de Varghoul (celui de droite) ne sert qu'à faire un accompagnement en bourdon. Cf. Ann. du Cens, de Bruxelles pour 1878, p. 143.

2 Au mot êyKspxvkYjS. — 1 Les Valaques ont conservé jusqu'à ce jour un instrument semblable; c'est une cornemuse à deux tuyaux encornés.

3 Pollux, 1. IV, sect. 80. Selon toute apparence c'étaient des flûtes douces (cf. p. 280).

Mécanisme

des instruments

à vent.

de parœnies) étaient courtes et de même dimension, « en symbole de l'égalité qui doit régner entre les convives1. »

Ainsi que nous le voyons par ces trois exemples, l'usage des doubles anloi se déterminait par des considérations liturgiques ou symboliques plutôt que par les nécessités de la composition musicale. De même que la lyre, la flûte double sur les monuments est souvent un simple attribut poétique; dans les scènes de la vie réelle on la voit aux mains d'esclaves, de bergers : musiciens populaires qui rappellent les pifferari actuels de la campagne romaine. Quant aux virtuoses solistes de la grande époque, Olympe, Sacadas, Pronomos, ils en rejetaient l'emploi et ne se faisaient entendre que sur Yaulos simple. La vogue des instruments à tuyaux multiples et à sons simultanés (tels que la flûte double, la cornemuse et l'orgue) paraît s'être répandue principalement sous l'empire romain2.

Il est temps d'entrer dans quelques détails sur la conformation des diverses parties de l'instrument. — Dans l'antiquité, comme aujourd'hui, la qualité de l'anche était aux yeux de l'exécutant un objet de la plus grande importance. Les anches étaient en roseau, ainsi que les nôtres; elles devaient être « denses, lisses et égales, « afin, » dit Aristote, « que le souffle qui les traverse soit régulier « et sans intermittence3. » L'anecdote rapportée plus haut au sujet de Midas d'Agrigente prouve qu'elles étaient petites. D'après une phrase d'Aristote, on les pinçait au moyen des lèvres; toutefois il est certain que très-souvent les artistes gréco-romains, de même que les Orientaux modernes, les introduisaient en entier

1 Pollux, 1. IV, sect. 80. — « Le chant du chœur m'est agréable, lorsque le lotus aux « sons limpides apparaît dans un banquet. » Eurip., les Héraclides, v. 892-893 (4e stasimon).

2 Si l'on s'en rapporte aux bas-reliefs qui ornent les cippes funéraires de deux choraules romains (voir Barthol.. de Tib. vet., 1. I, ch. 6), les tibiae choricae (voir ci-dessus, p. 289) s'employaient doubles et égales.

3 De AudibiL, pp. 802 b, 18 et suiv. (éd. Bekker). — Le roseau employé à la fabrication de l'anche s'appelait zeugites, celui du tuyau bombykios (voir le § 7 de l'Appendice). — L'anche s'enlevait à volonté; elle était gardée dans une boîte ad hoc, pour être préservée de toute détérioration. Pollux, 1. X, sect. 153. — Lorsqu'elles étaient mises hors de service par un usage prolongé, les anches étaient dites ëtfvfyij.èvccL Ib., 1. IV, sect. 73. La préparation des anches formait une industrie à part : « Celui qui fabrique les auloi « s'appelle aulopoios , et pour ce qui concerne les parties de l'instrument il y a le facteur d'anches (yk^rroirotôç) et \eforeuv {aùKor^itr^), » Ib., sect. 71.

dans la bouche. En ce cas, l'anche y vibrait librement et la bouche ne faisait que l'office de réservoir d'air. Ce procédé nécessitant une grande dépense de souffle amenait forcément le gonflement des joues1. Afin de dissimuler cet inconvénient aux yeux de l'auditeur, peut-être aussi en vue de prévenir la fatigue et de régler l'égalité des sons, les aulètes s'appliquaient une sorte de muselière en cuir, dite en grec phorbeia (<f>opj36Ï&) , en latin capistrum, laquelle, serrant les joues, passait devant la bouche, de manière à ne laisser qu'un orifice assez grand pour permettre l'introduction de l'embouchure2.

Le nombre des trous sur les au loi simples a varié d'après les dimensions, le genre et la destination de l'instrument, d'après l'époque, les localités, et sans doute aussi, tout comme chez nous, d'après les habitudes individuelles des artistes. Si l'on en croit certains auteurs de l'époque romaine, les instruments à vent n'auraient eu originairement que quatre trous ou moins encore3. Pour les flûtes la chose est parfaitement possible. Nous savons que, par le simple renforcement du souffle, cette famille d'instruments fait entendre avec la plus grande facilité les premiers et les deuxièmes harmoniques (ci-dessus, p. 277-278). Au moyen de trois trous il était donc possible de faire entendre — dans un diapason élevé — toute l'échelle diatonique de l'une des trois formes principales de l'octave4. Supposons, en effet, une flûte à bec produisant le rni$ lorsque le tuyau résonne dans sa totalité, et pouvant émettre, au moyen de l'ouverture successive de trois trous, fa 3, sol$ et la5. En utilisant les premiers et les deuxièmes harmoniques des quatre sons fondamentaux, un tel instrument fera entendre facilement dans sa seconde octave toute la gamme dorienne (pii^ fa4 sol^

1 « Les expressions relatives au jeu de Yaulos sont : inspirer, souffler, envoyer le vent « dans l'instrument ; avoir les joues pleines , grosses , enflées , saillantes , protubérantes , « remplies de vent; avoir les yeux écarquillés, farouches, injectés de sang.... On louera ■ un aulète en parlant de sa respiration impétueuse, par rapport à la quantité du son, au « timbre et à la vigueur du souffle, et à l'absence de grimaces.... » Pollux, 1. IV, sect. 68.

2 Cf. Barthol., de Tib. vct., 1. III, ch. 3, et Wagener, Mémoire, p. 68 et suiv.

3 « Anciennement les trous n'étaient qu'au nombre de quatre, mais Diodore de Thèbes \ en perça plusieurs, ouvrant, au moyen d'orifices latéraux, des issues au souffle. » Pollux, 1. IV, sect. 80. — Cf. Wagener, Mémoire, p. 64-65.

4 Lorsque Proclus dit que chaque trou de la flûte produit trois sons, il ne peut Être question que de flûtes à sifflet, de syringes. Cf. Wagener, Mémoire, p. 72.

/a4 — sl4 ut 5 ré5 mi$)x. En outre, au moyen de la fermeture partielle des trous, des doigtés fourchus2, etc., un artiste habile pourra produire les demi-tons intermédiaires, voire les intervalles plus petits du genre enharmonique et des chroai.

Toutefois des instruments aussi primitifs se rapportent à une époque presque légendaire. De bonne heure les flûtes simples furent percées d'une assez grande quantité de trous. Si nous acceptons comme normal le nombre sept3, lequel se représente avec une persistance remarquable sur les instruments arabes et indous, voici, d'après le diapason antique (plus grave d'une tierce mineure que le nôtre), l'étendue et l'échelle que nous assignerons aux instruments-types des classes I et III (p. 278).

Flûte virginale à 7 trous (en ton hyperlydien-octave). m M m) '*-(%-*-) "*" H "

t etc.

Flûte citharistci'icnnc à 7 trous (en ton lydien-octave). m(hm\ -•-/it-«-ï -•-e^c«

^ J^lNMtJ^ ±(£^

Étendue Pour ce qui concerne l'abondance des sons et l'extension de

de? chalumeaux.

l'échelle, les instruments de la famille des hautbois participent, bien que dans une mesure moindre, aux propriétés des flûtes. De même que celles-ci, ils produisent facilement les premiers harmoniques (ci-dessus, p. 285).

Quant aux chalumeaux, ainsi qu'on l'a vu plus haut (ib.), ils n'ont sous le rapport de la multiplicité des sons aucune des ressources que nous venons d'énumérer. Pour produire une octave diatonique complète, il ne fallait pas moins de sept trous, et il n'était pas possible de la répéter à l'octave ni à la douzième

1 De même, en modifiant légèrement la place des deux premiers trous, on pouvait obtenir avec de pareils instruments l'octave phrygienne (mi 4 fa§4 sol4 la 4, — si 4 ut$5 ré5 mi5) et l'octave lydienne (;;n'4 fa#4 sol#4 la4, — si4 ut#5 n'#5 mi5). Mais les octaves hypolydienne, hypophrygienne, hypodorienne et mixolydienne , renfermant toutes une fausse quinte, ne pouvaient s'exécuter sur une flûte à quatre trous.

2 Voir le Catal. du Mus. instr. du Cons. de Bruxelles dans V Annuaire pour 1878, p. 100.

3 L'expression septi/oris tibia se trouve dans Sidoine Apollinaire, poète du Ve siècle. cité par Bartholinus (de Tib. vet.. 1. I. ch. 5).

supérieures1. Rien d'étonnant dès lors si les tibiae de Pompéi ont un aussi grand nombre de trous, en dépit de leur étendue médiocre. En considérant ces antiques instruments, on comprend pourquoi les poètes accollent volontiers au nom de la tibia l'épithète de multifora, c'est-à-dire pourvue de beaucoup de trous2. Voici l'échelle des quatre chalumeaux pompéiens, notée d'après la hauteur que nous attribuons au diapason gréco-romain, c'est-à-dire une tierce mineure plus haut que l'effet réel pour nous :

Échelle de la tibia (D) à 15 trous3.

g§=^ ±sc ip: zSz fe z?r

fe= :fe =Z2Z

Échelle de la tibia (B) à 12 trous.

!jz=5r dte: z$p~ z^i

h.a- JCp- -&'— %~&-

Échelle de la tibia (C) à 11 trous.

dtaz dcp~ -gx- =fe

J?q tja ^:

Echelle de la tibia (A) à 11 trous.

rr ~s:

zsd (tfn)2f! =S?=

? J|sl t^ <*) ^i S2l i?i

Il est intéressant de constater que les tibiae pompéiennes4 confirment de tout point les assertions de l'auteur du traité anonyme

1 On remarquera que les clarinettes, malgré tous les perfectionnements modernes, ont un doigté plus compliqué que les flûtes et les hautbois, et que pour faciliter l'exécution on se sert d'instruments accordés à divers diapasons.

2 Voir les passages d'Apulée, d'Aviénus, d'Ovide, de Senèque, de Nonnos, etc., cités par Bartholinus (de Tib. vet., 1. I, ch. 5.—- L'expression Kuoro\ itoXvr^roi se trouve dans une épigramme de l'Anthologie (1. IX, ép. 266).

3 C'est l'instrument que représente la planche, p. 280.

4 Comme il est impossible de recouvrir quinze, douze ou même onze trous avec neuf doigts, — le dixième, c'est-à-dire le pouce de la main droite, n'ayant d'autre fonction que de soutenir l'instrument — tous les trous, sauf celui qui est le plus près de l'embouchure, sont munis d'une douille ou virole, laquelle est percée d'un trou correspondant à celui qui s'ouvre dans le tube principal. En faisant mouvoir les viroles, au moyen d'anses en forme de petites cornes, l'artiste pouvait ouvrir ou fermer à sa guise les trous, même pendant l'exécution du morceau. Un seul trou dans chacun des quatre instruments s'ouvre sur le côté inférieur du tube; il est destiné à la main gauche. Sur le doigté et le mécanisme des tibiae pompéiennes voir le § 6 de l'Appendice.

relativement aux échelles tonales en usage chez les aulètes du Ier et du IIe siècle de notre ère1. D'après ce document, Vaulos jouait des morceaux en ton phrygien (à 3 bémols), en ton hypophrygien (à 2 bémols), en ton lydien (à un bémol), en ton hypolydien (sans dièse ni bémol), en ton hyperiastien (à un dièse), en ton iastien (à 2 dièses), et enfin en ton hyper éolien (à 3 dièses). Et il se trouve, en effet, que tous ces tons sont praticables sur deux des quatre instruments (D et B), à la seule condition d'employer le même son pour sol# et pour lab. — La tibia C ne peut aborder les deux tons extrêmes, le phrygien et Vhyperéolien. Quant à l'instrument A, le plus incomplet, il ne possède que deux échelles diatoniques, la lydienne et Vhypolydienne, mais il renferme des éléments chromatiques dont l'emploi, à la vérité, n'est pas facile à saisir2. Le mécanisme compliqué des tïbiae pompéiennes, quelque imparfait qu'il soit, si on le compare à celui des instruments analogues de l'époque moderne, témoigne d'un remarquable état d'avancement dans l'art du facteur; c'est pourquoi on ne peut en faire remonter l'invention à une date très-reculée. Sans aucun doute il a été précédé, et souvent remplacé plus tard, par un mécanisme plus simple, destiné à pourvoir les chalumeaux des sons indispensables, sans porter le nombre des trous au delà de celui des doigts. Plusieurs monuments gréco-romains nous ont conservé la figure d'auloi simples dont quelques trous latéraux sont surmontés d'une sorte de petite cheminée ou tube additionnel, dépassant légèrement la paroi du tube principal3. Ces appendices, que l'aulète mettait ou enlevait à volonté au moment de l'exécution, avaient pour but de modifier l'intonation fournie par la disposition primitive des trous. En effet, lorsqu'ils ont des proportions convenables, ils produisent facilement un abaissement de demi -ton pour chacun des trous dans lesquels ils sont introduits4.

1 Anon. (Bell., § 28). L'auteur emploie les noms des 15 tropes néo-aristoxéniens, ce qui prouve qu'il n'écrivait pas avant la fin du Lr siècle. — Voir T. I, p. 22g.

2 Voir le § 6 de l'Appendice.

3 Voir une statue de Faune au Musée Capitolin (galerie du Ier étage, n° 12).

4 Cela résulte d'expériences faites à ma demande par un habile facteur de Bruxelles, M. Victor Mahillon, conservateur du musée instrumental au Conservatoire royal. Rien de plus simple que l'explication de. ce fait : la longueur du tube principal, fournie par l'ouverture du trou, est augmentée de toute la hauteur du trou additionnel.

Ce sont là peut-être les cavités (y.otkicu) mentionnées dans les Principes d'Aristoxène comme une des parties des auloi qui, avec les trous, influent le plus sur l'intonation1. Au moyen de l'application de cinq appendices de cette espèce, un instrument percé de sept trous et produisant une échelle diatonique (par exemple fa2 sol2 la 2 sib2 ut5 ré5 mi$fa3) pouvait émettre les douze sons de l'octave chromatique, comme le montre l'exemple suivant, où les notes surmontées d'un astérisque désignent les sons produits par l'apposition du tube additionnel.

Quatre appendices, appliqués au Ier, au 5e, au 2e et au 6e trou, suffisaient pour permettre d'exécuter sur un tel instrument l'échelle authentique des cinq modes ou harmonies employés par les aulètes2, à savoir la lydisti (fa sol la si b ut ré mi fa), Yiasti (fa sol la sib ut rê mib fa), la plirygisti (fa sol lab sib ut ré miO fa), la syntono- lydisti (fa sol lab sib ut véb mib fa) et la doristi (fa sol b lab sib ut réb mib fa). Des chalumeaux ainsi conditionnés ont dû exister déjà pendant la période de l'ancien art classique; ils justifiaient pleinement l'épithète de panharmoniques dont se sert Platon à leur égard3.

L'impossibilité de produire des sons harmoniques et les limites naturelles de l'extension de la main (car on ne peut admettre pour une époque aussi ancienne l'usage de clefs, ou de tout autre

1 « L'opinion qui consiste à établir la théorie harmonique sur l'échelle des auloi, n'est « pas moins absurde.... Ce n'est pas parce que Vaulos possède des trous et des y.oiXiccç,.... « que chacun des intervalles reçoit la grandeur qui lui convient. » Stoicheia, p. 41-42 (Aleib.). — Il semble être question aussi du même objet dans un passage de Nicomaque, p. 8-9.

2 Pollux, 1. IV, sect. 78. — Pausanias (1. IX, ch. 12). à propos de l'innovation de Pronomos (ci-après, pp. 302 et 303), ne parle que des trois modes principaux.

3 Simonide et Pindare, tous deux antérieurs à Pronomos, ont des expressions louangeuses pour la richesse de Vaulos : « xaÀXi/Soa^, doué d'une belle sonorité, TtrJ).,jyjJc%rjç, « abondant en sons (Simon., fr. 46), atÎAwv Ttccu^ouvov [xs/^ç, la mélodie des chalumeaux j composée de tous les sons » (Pyth. XII, str. 3). — Pollux (1. IV, sect. 67) qualifie Vaulos de 7toXÛ^>Ôoyyo$ , ifoXvfywvoç, ayant beaucoup de sons, •no\v[/,eXrlç1 ifoXvfMskirr^^ susceptible de mélodies diverses.

Chalumeaux en divers tons.

2g3 LIVRE IV. — CHAP. I.

moyen mécanique permettant d'atteindre à des trous percés hors de la portée des doigts) empêchèrent l'échelle des instruments à anche battante de s'étendre au delà d'une neuvième ou d'une dixième. Bien que les quatre auloï pompéiens soient les instruments les mieux faits que l'antiquité nous ait légués, le plus complet ne dépasse pas la dixième mineure. On conçoit dès lors qu'il y eut nécessité, depuis une époque fort reculée, de construire, pour l'accompagnement des divers genres de voix, des chalumeaux de différentes dimensions. Un passage d'Aristoxène nous apprend que, de son temps, les facteurs construisaient jusqu'à six espèces d'auloi dans la seule étendue des voix d'homme, c'est-à-dire dans la région sonore assignée aux classes IV et V (p. 286-288). L'aulos le plus grave était Yhypophrygien, peu usité1; les suivants dans l'ordre ascendant étaient Yhypolydien, le dorien, le phrygien, le lydien et le mixolydien2. L'échelle totale des six instruments, devant nécessairement embrasser les trois régions de la voix d'homme, depuis 1'ut2, liclianos hypaton du trope hypophrygien, jusqu'au sib3, nete diezeugménon du trope mixolydien, rien n'est plus facile que de restituer, au moins dans ses contours essentiels, l'échelle des anloi graves, ainsi que le montre le tableau suivant. Nous supposons chaque instrument muni de huit trous (à l'exception des deux plus graves auxquels nous n'en accordons que sept1), dont trois à intonation variable. Rappelons encore au lecteur que le diapason grec était à une tierce mineure

1 « D'autres ajoutent au grave Vaulo* hypophrygien. » Stoicheia, p. 37 (Meib.).

2 'L'aulos hypolydien, au lieu d'être accordé juste un ton à l'aigu de l'hypophrygien et un demi-ton au grave du dorien, s'accordait un quart de ton trop bas, de façon à se tenir à égale distance entre les deux; il en était de même de Yaulos lydien, par rapport au phrygien et au mixolydien. C'est ce qui ressort clairement du texte d'Aristoxène : « Les autres [harmoniciens], ayant égard à la perce des anloi, mettent un intervalle de « trois dicsis entre chacun des trois tons les plus graves, Yhypophrygicn , Yhypolydien" et * le dorien; ils séparent ensuite par un intervalle de ton le phrygien du dorien, par trois « dicsis le lydien du phrygien, et par la même distance le mixolydien du lydien. » Ib. — Cela donne pour les mises des susdits tons la série : SOL2 — l a2 — si v 2 — UT3 — XÈ3 — mi P3.

3 Sur les deux anloi les plus graves l'écartement des doigts eut été trop considérable pour atteindre une étendue de neuvième. Probablement ils s'arrêtaient à la ncte synemmênon, ainsi que le font les flûtes pompéiennes B, C et A.

a A cet endroit de son texte, Aristoxène, se conformant à l'ancienne terminologie, dit hypodorien (voir T. I, p. 250-251). Nous restituons à ce ton sa dénomination régulière, pour ne pas embrouiller le lecteur.

INSTRUMENTS A VENT. 29g

au-dessous du nôtre ; en conséquence on doit abaisser d'autant toutes les notes pour retrouver leur effet actuel.

■zrr-.-- Q- -C 9

mixolydïcn.

lydien.

phrygien.

do vicn.

h ' hvbolydien.

Si

b \hyp0phrygie1i.

rfeE

zz =Q(5i)

(Wfes

■fi(H

On remarquera que des quatre chalumeaux pompéiens, trois (B, C et A) ont exactement l'étendue que nous assignons à Yaulos pLus-que-parfait du ton hypolydien1. Or, si l'on rapproche ce fait de ce qui a été dit plus haut au sujet de la classe V (p. 286), il devient très-probable que les quatre instruments étaient des tibiac longac, des chalumeaux spondaïques.

Au sujet des chalumeaux de la région féminine (les hémiopes ou enfantins, p. 288), nous n'avons aucun renseignement de détail. Toutefois on peut avancer, sans crainte d'erreur, que leurs variétés étaient peu nombreuses. En effet, si l'on considère, d'un côté, le système suivi par Aristoxène dans sa classification des

1 On pourrait être tenté de croire que nous devons y voir des chalumeaux hypophrygietts, s'étendant de YhypaU meson à la netc diêzeugménon. Maïs la division de l'échelle de la tibia A (voir p, 295) rend cette hypothèse inadmissible, puisqu'elle exclut un des sons essentiels du trope hypophrygien , à savoir la parhypate mêson {mîVz).