PALAIS DE VERSAILLES

" L'Art Françab Jt la Rét^talkn èmmji

L'ART DÉCORATIF

tout autrement dans la fabrication des tissus décoratifs, des

(étoffes d'ameublement proprement

i dites.

L'industrie de la soie était extrêmement florissante en France depuis le xv*

[•iècle; elle avait son

f centre à Lyon. Au

1 XVII* et au xviir, on sait quelles merveilles et de goût et

I de perfection tech nique elle avait produites, pour ne citer

'que les magnifiques tentures qui font l'orgueil du Musée industriel de Lyon

[et les somptueuses

[étoffes composant la

I garniture du lit de Marie-Antoinette offertes par cette ville

lit la souveraine, lors

[de son mariage. Des Ateliers de Philippe de la Salle, de

; Flandin, de Bony-Lechazelles, de Pernon étaient

; sortis des tissus de la plus rare splendeur. L'exposition de tissus

Chitetu de Fontainebletu. Chambie de l'Empeteui, 1"' éitfr.

ment, et restés saiu emploi par suite des événements politiques, nous apporta la révélation de richesses insoupçonnées, et l'on put se rendre compte du degré de perfection technique où parvint au début du XIX* siècle, grâce à l'invention du métier Jacquard, l'industrie de la soie. La Restauration avait trouvé presque complet cet approvisionnement de soieries et en avait employé une partie pour les Tuileries. l'Elysée- Bourbon. le Palais Royal, après avoir fait modifier certains tissus ornés de couronnes ou des initiales impériales et, imitant en cela la Révolution, livré au feu pour en retirer

[de l'Epoque Napoléonienne qui eut lieu quelques années avant la dernière guerre et où fut

I montrée pour la première fois au grand public la collection de damas, de

I lampas, de brocarts, de satins appartenant au Mobilier National et en-

j tierement neufs, destinés à la décoration murale des résidences impériales et de Versailles notam-

Ics métaux précieux, un lot considérable d'étoffes et de bordures en brocart d'or et d'argent portant les

abeilles et autres insignes du régime déchu.

11 va sans dire que les caractères généraux de l'art décoratif de cette éfxxjue nous les retrouverons dans les tissus d'ameublement n où les figures géométriques n>élangées à l'élément réaliste forment la base de presque toutes les compositions : les cercles, les carrés, les hexagones, les

CMle.u de Compièfiie. Chemiarfe. (P«»o«- C«l«l«) OCtOgoneS. les OValcs et

(l'hut. Catala) MinUtïre de la Justice. Con>ole acajou et marbre.

surtout les losanges y sont fréquemment employés avec encadrement ou accompagnement de guirlandes de fleurs ou de pentes de feuillages.

« Le chêne, le laurier, le palmier, l'olivier, le myrte, le lierre et la feuille de vigne sont les éléments préférés empruntés au règne végétal. A la flore, on prend notamment la rose, la fritillaire ou couronne impériale, la boule de neige, la marguerite, le pavot, etc. ; les fruits figurent plus rarement dans le décor.

« Les rinceaux, les fleurons, les palmettes, les étoiles et les grecques voisinent à côté de lyres, de vases antiques et de cornes d'abondance.

(( L'aigle, le cygne, l'abeille et le papillon remplacent les emblèmes de la Révolution. Les sujets pastoraux ou champêtres que Marie-Antoinette avait mis à la mode, sont abandonnés pour les attributs de la guerre, du commerce, des sciences et des arts.

« L'alternance de deux ou plusieurs motifs placés dans des compartiments géométriques, de même que les tissus d'étoiles, de fleurettes ou d'abeilles constituent les procédés d'ornementation les plus répandus. » (i)

Voilà pour l'ornementation ; en ce qui concerne les colorations en faveur sous le Premier Empire, l'on constate l'abandon presque complet des gammes à la mode au XVIir siècle, qui furent remplacées par des harmonies plus tranchées, plus franches, plus catégo-

riques, si l'on p>eut dire. Les rouges ardents, les verts autoritaires, les bleus affirmés, les jaunes d'or dominent. Cependant, « sous le Consulat et la première partie de l'Empire, à l'exception du rouge qui fui toujours la couleur officielle, les nuances douces comme le blanc, le vert clair, le bleu pâle, le gris bleu, le mauve, les teintes dites aurore, feuille morte, ou les nuances foncées telles que : tabac d'Espagne, terre d'Egypte, etc., furent surtout demandées.

« Le rouge et le vert semblent avoir été les couleurs favorites de l'Empereur.

« Joséphine, au contraire, avait une préférence pour les teintes douces, particulièrement pour le bleu pâle. La plupart de ses appartements privés étaient, en effet, tendus d'étoffes de cette nuance : chambre à coucher au Palais des Tuileries, grand salon du Palais de Saint-Cloud.

« C'est surtout à partir des années 1809 et 1810 que les couleurs vives : le rouge cramoisi, le nacarat, le vert empire et le jaune d'or devinrent à la mode.

(( Le bleu foncé fut surtout en faveur au cours des années 1811 et 1812. » (I)

Outre les soies. Napoléon I" avait une prédilection

(I) F^rnnl Dumontbier. Itid.

(Il Erneat Dumoothier. Elofftt J'amtublemenI de l'Epoque Napoléonienne.

(PhnI. Catala) Château de Fontainebleau. Petite contole , dorée.

L'ART DÉCORATIF

^yvyVVVVVV^?VWV7^

Antt»#

Damu Mtin iood vctt, d^oi couk-ui <i(enl.

D'ipièi Dumoalhiri, Eloffrt /•

DauMs Iood Mira irrtt eapite. d^ciM bUac, 4» VEpequ* NKfUenitnnt.

L'ART DÉCORATIF

> Â. ..-«■BIHEfl^R

Chileau de FonUinrbIrau. Cabinet de travail dr Napoléon I". Bureau par Jacob.

(PhnI. Calala)

marquée pour les velours, et notamment, les velours chinés et les velours fjeints, ou uniformes et retouchés à la main. Gaspard Grégoire fut l'inventeur du procédé qui permettait de donner au velours des coloris d'une délicatesse et d'une finesse extrêmes; il reproduisit, grâce à cette technique, des tableaux de maîtres, des fleurs, des figures, plusieurs portraits de l'Empereur et du pape Pie Vil qui sont de vrais prodiges d'exécution, mais n'offrent aucun intérêt d'ordre artistique.

Parmi les fabricants qui furent les fournisseurs attitrés de la Cour Impériale et qui poussèrent à leur plus haut point de perfection les arts du tissu, il faut citer en premier lieu Camille Pernon et ses successeurs Grand frères, Bissardou et Bony (ce dernier doit être considéré comme le dessinateur d'étoffes le plus remarquable de son temps), Corderier et Lemire, Seriziat et C*.

(Phot. u P.) Cbileau de U Mihiiiw.

CalM.

Gerboulet, etc. Certains tissus sortis de leurs manufactures sont d'une magnificence inégalée: je pense, en écrivant cela, à tel velours cramoisi semé d'abeilles d'or, à tel lampas au fond vert dont le dessin de feuilles et de fleurs mêlées à des arabesques se détache en blancs de deux tons et dont la bordure est de fond violet agrémentée de motifs violets et blancs ; à tel lampas bleu avec des lances, des boucliers, des branches de chêne, des palmettes d'or à trois tons: à des bordures, à des frises où dans des rinceaux triomphent des lions ailés, sujets grisaille et bleu sur fond bleu et contre-fond violet, où des abeilles d'or et d'argent brochés ornent leurs ailes sur un champ de velours cramoisi. « Dans ces pièces inspirées de l'art antique, Ton sent de larges et puissantes envolées. La fabrique lyonnaise avait gardé ou retrouvé la tradition du vrai décor du tissu, et les artistes que ces

(Phot. Giraiidiin) Fauteuil en acajou par Jacob (Colleclion Jean Puget.)

habiles fabricants avaient mis à la tête de leurs établissements produisaient des étoffes ne laissant rien à envier à leurs devanciers. Les soieries lyonnaises réunirent alors toutes les supériorités de dessin, de coloris, de teinture, de composition artistique... L'oeuvre la plus importante exécutée pour Napoléon par la maison Pernon, est encore à citer. C'est la décoration de la salle du Trône, se composant de panneaux à dessins emblématiques se détachant en or sur un fond cramoisi. Au centre, l'étoile de la Légion d'Honneur; au sommet, un aigle les ailes éployées, servant de couronnement, et des troncs de palmiers, figurés par des ors verts, d'encadrement. Et il faudrait enfin, signaler au moins les tentures de la chambre à coucher de llmpératrice Marie-Louise, consistant en bouquets de pavots nuancés et brochés en chenille, «'enlevant sur un fond blanc encadré dans un feuillage d'or, figurant un large losange reposant sur un second fond bleu. » (I)

II) P. Lalond L'Art décoraltf el moklUer tout la tiépukllqut tt V Empire.