CHAPITRE II

iA' .Moltilior MoiiH l<> S«'4*4>n«l Kiiipin*. I.cm ji|>l>:irlciii<'iils |»ri\<''!H <l4> riiiiix'-rsilrirr : le riMoiir an Loiiixi XVi. — l/lu)l<>l <lt> KurliH. — Clii'x M. S«rili<-. l/liùl<-l l>aT\a. - .\I<'iiI»I<'m «>I l>ilM>lotM. — Soii\«'iiir«i iiii|M'-riau\.

Au début du second Empire, c'est la Renaissance qui jouit de toute la faveur des classes bourgeoises. Klagman, Feuchère, Liénard, en publiant, comme sous la Restauration Chevanard, leurs recueils de docu-

(l'Iiol. l.ib. de France) Fiomeol-Meuiice. Vtae. (Miu<c dct AiU Décoralii*).

L'ART DÉCORATIF

ments. approvisionnent les ébcnisles, le» lapissiers. les orfèvres, tous les professionnels d'art décoratif, de recettes inspirées ou démarquées des chefs-d'u'uvre du XVT siècle français, italien ou allemand. La chimère, le cartouche, le mascaron, les enroulements et les déroulements de volutes excessivement ornés, la surabondance de moulurations et de panneaux, le goût de l'accumulation ornementale sévissent partout, encombrent tout, surchargent tout.

A la vogue du style Renaissance, après quelques tentatives pour remettre en honneur le Louis XIV et le Louis XV, succède celle du style Louis XVI. L'impératrice qui avait toujours eu une prédilection particulière pour la figure de Marie-Antoinette, y aida de toute son influence.

Elle aimait à s'entourer d objets ayant appartenu à l'infortunée souveraine, elle attachait une valeur sentimentale à tout ce qui était capable d'évoquer à ses yeux le souvenir de Versailles et des Trianons et, par extension, elle englobait dans sa tendresse l'art tout entier du XVIII siècle, cet art si intimement mêlé alors

à la vie quotidienne, cet art de grâce, d'élégance suprême dont la femme avait été l'inspiratrice et qui avait su créer pour la femme, en l'honneur de la femme, de si séduisants et si beaux décors, des meu-

bles si voluptueusement ornés et contournés, mille menus bibelots fleuris d'attributs et de guirlandes.

Il est donc tout naturel que, le jour où l'impératrice décida de transformer les appartements privés des Tuileries, elle ait pxirté son choix sur le style Louis XVI

J'ai feuilleté récemment le recueil de dessiiu de Lefuel où se trouvent reprcxiuits les principaux détails de cette reconstitution. Que cela est pauvre et fade ! Habile, certes, jusqu'à un certain point, mais déplorablement dénué de vie et d'art H On remarquera, sans que nous le signalions, est-il écrit dans la préface, le style original de toute cette décoration.

Nous ne craignons pas de dire « original » : en effet, en dépit de préventions accrsditées, tout juge impartial acceptera notre manière de voir k cet égard. Si le style des appartements privés n'a pas été créé de toutes pièces, c'est que l'homme, pas plus que la nature, n'a le don de rien faire avec rien ». — C'est là II un prolongement et une adaptation, pour ainsi dire, des styles antérieurs

(Phoi. Mb. de Krancr) aux besoins et aux moyens Ttpitieiic au chiCfc imp^tul. •• , . . ,

d exécution très perfectionnés, de la seconde moite du XIX* siècle ». Et l'on peut constater que « tout y est absolument moderne » (I).

(P Eui^nr Rouyri. Ltê ApfartemtnU prMë Jt S. M tlmtpttmtric* au Potab étt TiMkrtt*. déttttt pat M. Lrfutl.

HISTOIRE GÉNÉRALE DE UART FRANÇAIS

iPhof Lib. de France) Ingtei. La Ntusance dei Mute». Projet pour un temple grec du Prince Napoléon (Collection H. Lapauze).

Rien cependant ne Tétait moins et formelles que l'on vient de lire témoignent curieusement de l'étal d'esprit qui régnait alors et qui n'est pas sans analogie avec celui qui a régné jusqu'à ces dernières années.

Dans le salon vert, ainsi appelé parce que le ton général de la décoration est vert tendre, rappelant le ton des premières végétations d'avril, les panneaux vert pâle montrent des arabesques vert plus foncé rehaussées d'or et sont encadrés de tous côtés par des moulures richement dorées. Dans les dessus de portes ovales l'on voit des oiseaux au brillant plumage. Des treillis d'or, des cartouches aux armes de S. M., des rinceaux, des feuilles d'acanthe, des branches de laurier, des bouquets

les déclarations

Coti

unie pour

blancs avec des bandelettes d'or, des grecques, des

perles d'or, une cheminée en marbre noir de diamant avec des ornements argentés, voilà les traits essentiels du salon vert.

Le salon rose pourrait s'app>eler le « salon des fleurs ". Le nénuphar et la violette, la marguerite et le coquelicot sont les fleurs dominantes. Dans les panneaux, des figures de jeunes filles effeuillent des marguerites. La cheminée est de marbre blanc avec cannelures, rais de cœur, perles et guirlandes d'or. Au-dessus de la glace sur laquelle se détachent des guirlandes de fleurs d'or se développe une allégorie de Chaplin C'est également Chaplin qui, au plafond, a représenté les Arts rendant hommage à l'Impératrice tandis qu'un génie porte le prince

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(riiut. I.ili. de France) Orfa •, par L.onaier.

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couronnées

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im[>érial au milieu des fleurs. Les dessus de panneaux s'agrémentent de naïades nénuphar et s'ébattant parmi les plantes aquatiques. Des écussons aux initiales de l'Impératrice s'ornent de figurines dans des rinceaux et il y a partout, naturellement, des enroulements de feuilles d'acanthe autour des vases, des mascarons et des bas-reliefs représentant des combats de myrmidons.

Le salon bleu se différencie des autres en ce que dans les panneaux sont peints les portraits des dames d'honneur les plus reluisantes de S. M. :

la duchesse de Morny, la princesse Anna Murât, duchesse de Mouchy, la comtesse Waleska, la marquise de Cadore, la duchesse de Malakoff et la duchesse de Persigny.

Les portraits sont dûs au pinceau d'Edouard Dubufe. Enfin l'ornementation est enrichie de figurines en camaïeu bleu sur bleu ou dorées et, dans les panneaux et les cartouches des portes, de figurines en camaïeu brique.

Le mobilier était à l'avenant, le mobilier de fond, du moins, car l'on ne peut imaginer que les meubles volants n'étaient pas ceux qui faisaient

alors fureur, les mêmes qui ornaient le salon de famille de Compiègne tt les appartements de Saint-Cloud, ces canapés et ces fauteuils crapaud, ces causeuses en S à deux ou trois places, ces poufs de damas bouton

<Phol. Ub. dr Fr«ne»( Cabinri ioctuiM d'ivoii; ei de ptetm dr couirui, pu P. V. CalUnd

d'or ou cerise capitonnés, à grandes franges de soie, si confortables et qui nous sont revenus d'Angleterre

recouverts de cuir ou de chintz.

i< Dans cet intérieur qui lui plaît. l'Impératrice seule a tout choisi, tout commandé. — dit Henri Clouzot dans l'excellente évocation qu'il vient de nous apporter de cette époque si rapprochée de nous et cependant si lointaine déjà — suivant ses idées, ses dessins, combinant les nuances, plaçant et déplaçant les meubles, avec une passion qu'on ne retrouve si près du trône que chez une reine de la main gauche, l'aimable Pompadour.

« Sa place favorite est un fauteuil capitonné et bas. à contre-jour, près de la cheminée et du côté de la porte d'entrée Elle écrit sur ses genoux, abritée par un paravent de soie verte, ayant à sa gauche une petite table en bois noir à étagère, à sa droite une petite tablebibliothèque ronde k casiers, avec des livres familiers. Un large canapé faisant face à la cheminée, une table-bureau Louis XVI rehaussée de bronze, deux tables recouvertes d'un tapis en reps bordé de tapisserie par les mains impériales, forment une redoute carrée au milieu de la pièce Près de la seconde fenêtre, une grande table, chargée d'albums, de papiers, de boites d'aquarelles, sert à la souveraine pour ses dessins d'arrangements mobiliers. Elle est isolée par im para-

vent en bambou doré couvert de lierre, émergeant d'une jardinière fleurie. Dans l'entre-deux des fenêtres, une vitrine renferme des souvenirs intimes. Dans les angles, deux torchères en bronze, supportées par des figures de femmes; à droite et à gauche de l'entrée du petit salon, des bibliothèques pleines de livres rares

n'était point en argent... une large toilette à coiffer tout en dentelle garnie de noeuds sur un transparent de soie bleue, où s'étalait un magnifique nécessaire en vermeil, souvenir de la reine Hortense ; des tables, des sièges de toute forme, des porte-manteaux mobiles pour accrocher les toilettes, tout le luxe, tout le confor-

B«hut.

et précieux; une statuette en marbre. l'Etoile, sur la cheminée; une grande horloge à gaine en bronze doré; deux grands vases chinois en bronze garnis de plantes vertes, cent autres jolis objets achèvent de donner au décor un cachet pittoresque et quelque peu confus ». (!) Le cabinet de toilette de l'impératrice était « une vaste pièce éclairée par trois grandes fenêtres, donnant sur un balcon. Il était entouré de hautes glaces qui se reflétaient les unes dans les autres. Des lavabos, une baignoire dissimulée sous les lavabos et qui

(I) Heoii Clouzot. Des TulUrlet à Salnl-Cloud. L'art décorallf soui le Second Empire.

table d'une femme élégante et soignée s'y trouvait réuni. Une grande corbeille, capitonnée de satin blanc, que les dames de la Halle avaient apportée pleine de fleurs à l'impératrice le jour de son mariage et à laquelle elle tenait beau'coup, servait à déposer le linge et les différents objets de toilette.

(< En 1868, l'Impératrice se trouvant un peu à l'étroit dans son cabinet de travail, dont l'installation lui plaisait mieux que le reste de ses appartements, avait fait reporter le cabinet de toilette au-delà de sa chambre à coucher, et avait fait arranger l'ancien en un ravissant salon beaucoup plus vaste que le cabinet de travail.

orné dans le goût moderne et rempli de merveilles artistiques

« La chambre à coucher de rimpérat r ice avait un caractère différent du reste de ses appartements, dont le luxe et l'élégance intime portaient la trace de sa personnalité. C'était bien une chambre de souve-

LART DÉCORATIF

(Phot. I.il>. <lr Francr) Cooiole en btonze, cticulcr p>r Dtlou pour M* de Palva.

raine une

chambre d'apparat, immense sous les lourdes moulures dorées du plafond qui encadraient d'anciennes peintures allégoriques. Le lit drapé de riches étoffes, élevé sur une estrade, ressemblait plutôt à un trône disposé pour le défilé d'un peuple au jour de la naissance d'un fils de roi, qu'à l'asile fait pour le repos. On y voyait la rose d'or que le Souverain Pontife Pie IX avait envoyée à l'Impératrice au moment du baptême du prince Impérial, dont il était le parrain, la reine de Suède étant marraine... 11. (I)

ACompiègne, le cabinet de travail de l'Impératrice .( était une vaste pièce placée entre la chambre à coucher de l'Impératrice et le ca-

II M"' Citelle.

Souoenirt Intimes Je la Cour Jet Tulleriei.

binet de l'Empereur avec lequel il communiquait directement. La d^oration avait été dirigée par l'Impératrice ellemême avec le goût artistique que l'on reconnaissait dans toutes ses installations personnelles. De merveilleuses tapisseries s'encadraient dans les boiseries. C'étaient les scènes bibliques de la vie d'Esther avec les personnages vêtus à la manière orientale des princes des Mille et une Nuits. De grands bahuts de laque de Coromandel. des meubles d'une réelle élégance ornaient l'intérieur

de cette pièce ». (2)

Dans la Chronique de Paris se trouve une description aussi caractéristique que minutieuse de l'hôtel qu'habitait Rachel. r\ie Trudon, parmi des jardins délicieux et paisibles. Il C'est une retraite mystérieuse et calme au milieu de ce quartier populeux qui commence à la Chaussée d'Antin et finit à la Madeleine.

<i Des tapis moelleux cou-

2 M^CMdlr./M.

(Phot. Lib. de Fr«nr«) Meuble d'appui en boit aoii, otni de brooict cl d'iartudalioai, pei Wiackrbea <I66I>.

HISTOIRE GÉNÉRALE DE LART FRANÇAIS

(Phot. Lib. de France) CandéUbte par Barye.

vrent l'inutile mosaïque du vestibule et s'étendent sur l'escalier ne laissant aux deux côtés que deux étroites lisières, de façon qu'on puisse admirer le marbre éclatant des marches et des paliers. Cet escalier est une merveille. La rampe en est artistement travaillée; une charmante coupole de verre dépoli, enrichie de délicieuses arabesques dans le goût de l'Alhambra, ne laisse filtrer dans l'intérieur des appartements qu'une lumière mate et doucement tamisée. De magnifiques vases remplis de fleurs naturelles, renouvelées sans cesse, réjouissent l'œil et répandent de suaves parfums. « A l'entresol, à gauche, s'ouvre une élégante salle à manger, et, à droite, une espèce de parloir ou M"' Rachel reçoit ordinairement ses plus intimes amis, où l'on prend le thé, où l'on joue, — car M""" Rachel a aimé le jeu jadis. Le confort le plus exquis — nous sommes bien forcés d'employer ce mot à nos voisins d'outre-Manche, — règne dans ce petit salon d'attente, dans cette pièce interdite aux profanes. Les divans sont discrets, les fauteuils ne crient pas. les tentures sont épaisses. On remarque sur une longue table d'ébène une collection de poignards dont pas un n'affecte la forme classique.

i( Le salon de la grande actrice mérite une description particulière. C'est une belle et vaste pièce au premier étage. Un magnifique lustre en bronze, étincelant de dorures et soutenu par les bras enlacés de petits amours en argent galvanisé ; une cheminée en marbre capricieusement fouillé : deux candélabres d'un dessin merveilleux, et une pendule énorme figurant le globe terrestre, tels sont les premiers objets qui frappent le visiteur curieux. Le meuble est en damas de soie rouge. Dans un coin de ce salon, dont la richesse et le goût surpassent tout ce que l'imagination des jxjètes a rêvé, on voit jouer un enfant de quatre à cinq ans, remarquable par l'intelligence, la sagesse, la vivacité et l'esprit... m

Enfin, dans la chambre à coucher, bien que les bienséances fassent un devoir de n'y point p>énétrer, l'on peut voir... ou entrevoir un lit, auprès duquel celui de Louis XIV, à Versailles, n'est ni plus riche ni plus majestueux et un admirable coffre en Boule, à compartiments de vieux Sèvres, orné de merveilleuses peintures, que le chroniqueur a l'impression

(Phol. t.ib. lie France) Coupe de Lettep*. par Fannière (rèret. (Mu«^ d« Arit Décoraliiil.

L'ART DÉCORATIF

d'avoir vu ailleurs. Où ? Il ne le dit pas. mais c'en est assez p>our que nous puissions nous faire une idée de ce qu'était, il y a soixante-quinze ans, l'installation d'une grande et justement glorieuse tragédienne.

D'un article, enfin, de M. Jules Bertaut, où celui-ci avait reconstitué, d'après des documents de l'éfioque, . le mobilier de Monsieur Scribe » il ne me paraît pas inutile de faire ici quelques extraits.

L'illustre auteur dramatique aimait à s'entourer, t'il faut en croire le Mercure de France, » de meubles mignons, disposés mignonnement dans l'appartement mignon d'un petit hôtel mignon ». Cela ne nous semble-t-il pas aussi étrange que d'avoir vu Emile Zola, l'auteur des truculents et ultra-modernes et ultra-scientifiques Rougor\-Masquart, vivre rue de Bruxelles, en plein Paris de la quatrième République, dans un hôtel encombré des caves au grenier de meubles gothiques ou Renaissance, d'objets religieux, authentiques ou non ? M. Scribe, en tout cas, lui avait donné l'exemple.

Il L'antichambre est vieux style, déclare un rédacteur de la Sylphide ; elle est décorée de beaux vitraux qui ne laissent passer qu'un jour parcimonieux. Un grand bahut moyen âge et un beau coffre à bois en sont l'ornement principal... Tout cela est sombre et sévère, mais poussez la porte du salon, du cabinet de travail, de la chambre du maître du logis, et. aussitôt, quel éblouissement ! » — La belle harmonie, le luxe raisonné, le caprice élégant, voilà les traits caractéris-

(Phut. l-il>. dr Kmiiirl Uouciri d'otcillr de itjrle loliqur, oc cl Itpit Uzuli,

tPiitil. Ub. de Krance) Colliei de itjrle toliquc.

tiques de l'intérieur de M. Scribe, d'après les jouinaux contemporains.

Dans le salon, continue M. Bertaut. les rideaux ouatés et doublés en soie se croisent de doubles rideaux en tulle et en mousseline brodée, au bord desquelles joue une haute frange de soie, et des rubans de taffetas les relèvent au lieu d'embrasses.

Une grande table carrée dont le bois est semblable à celui des meubles est couverte de velours teixlu. Là sont réunis des livres et des albums, une petite pendule, une écritoire, des curiosités. D'autres petites tables dispersées çà et là, en bois de rose, en acajou et bois du Japon, mettent de la diversité au milieu d'un solide ameublement composé de six grands fauteuils couverts en velours jaune d'Utrecht et d'un canapé d'importance sur lequel s'étalent trois gros coussins de velours jaune à filets noirs.

Le plafond, en forme de tente, est tendu de toile de Jouy et a des plis formant comme des rayons qui vien-

nent tous aboutir au centre d'où pend un lustre en bois doré, « sculpté par les pâtres du Tyrol ».

Sur la cheminée une pendule représentant une Léda en bronze doré, style rocaille, avec deux flambeaux même bronze, même rocaille. Une portière de lampas. doublée et ouatée comme les rideaux, sépare le salon de la chambre à coucher. Celle-ci est mignonne, en effet, toute tendue de toile de Jouy, avec son secrétaire Empire à colonnes d'acajou, sa commode de même style et sa toilette à la Gramont qui s'étale entre les deux fenêtres.

La pendule est un temple grec en albâtre, sous globe, entouré de deux flambeaux dorés et d'une multitude de pjetites curiosités du dernier siècle, boîtes à poudre, tabatières, montres, breloques et miroirs minuscules.

Le cabinet de travail est imposant. Il est décoré de bibliothèques en acajou. Les rideaux des fenêtres sont en perse dont le fond blanc est semé de bouquets noirs. Des bustes de Démosthène, de Molière, de Racine, de Corneille et de Voltaire ornent les murs. La table de travail est massive comme une table de notaire ; le fauteuil de bureau, garni de maroquin vert, est à tête de lion et à pieds de griffe.

Une boiserie de teinte gris clair couvre les murs de la salle à manger. Les dessus de portes, peints à l'huile, représentent des natures mortes, des lièvres, des perdrix, des canards sauvages et des faisans. Les rideaux et portières sont en coutil gris, à barules et franges vertes. Aux deux bouts de la salle, deux dressoirs à battants de glaces. A travers leur transparence, on

Poupée, vcti 1860

aperçoit un service, des cristaux, de l'argenterie et quelques faïences de prix. La table est solide, là aussi. C'est une table à gros pieds de griffon, » épaisse de quatre doigts ». Pas de chaises alentour, mais douze bons fauteuils (façon chaises curules) en bois de palissandre, recouverts de cuir de Russie, couleur écrue. Quelle évocation précieuse dans sa précision ! N'avons-nous pas connu, dans notre enfance, de ces

intérieurs de gros bourgeois français, meublés et décorés de la même manière, avec cette absence... relative d'originalité et de goût, de raffinement et d'art, dans le sens où nous entendons aujourd'hui ce mot, c'est-à-dire, en l'appliquant à tant de choses où il n'a que faire, de ces appartements cossus, confortables, sérieux où tout parlait d'une vie proportionnée aux moyens matériels et à la mentalité des gens qui v vivaient, sans rien de superflu, surtout sans l'apparat et la parade de l'espèce de snobisme qui a aujourd'hui tout envahi ? C'est dans de tels intérieurs qu'ont vécu nos pères et nos grands-pères et cela ne valait-il pas sinon mieux, tout autant, du moins, que les intérieurs des premières années de la Troisième République, encombrés de meubles en peluche et en bois doré, de chevalets drapés d'étoffes anciennes, de pianos recouverts de vieux ornements d'église et envahis de bibelots prétentieux de toutes les époques et de tous les pays? Le mobilier de M. Scribe... mais il est délicieux, en somme, il a un charme incontestable et il n'est pas, à tout prendre, de pire goût que bien des mobiliers d'aujourd'hui...

(Phot. Lib. de France)

LART DÉCORATIF

Visitons maintenant l'ancien hôtel bâti avenue des Champs-Elysées par Man(;uin et Paradis pour M'"* de Païva.

Voici d'abord le grand vestibule au large banc de repos de marbre rouge, aux quatre portes majestueuses que couronnent des frontons de pierre blanche de liais avec des médaillons de bronze doré de Picault représentant des fables de La Fontaine.

Voici le fameux escalier d'onyx, avec son lampadère de bronze monumental, la somptuosité de ses marbres précieux qu'ornent à la hauteur du palier du premier étage, les statues en marbre, grandeur naturelle, de Dante, de Virgile et de Pétrarque et, au sommet, dans quatre médaillons, des figurines peintes de Rome, de Florence, de Venise et de Naples.

Voici le grand salon, ou salon des Griffons, dont la principale garniture est constituée par quatre consoles en bronze doré à table d'onyx avec deux figures de bronze de Dalou et au-dessus, quatre toiles de Levy, de Delaunay, de Comte et de Boulanger. Le plafond, de Baudry, complété par quatre voussures allégoriques, représente Le Jour chassant la Nuit. Le lambris

(Phol. Ub. d* Franc*)

Poupée. *»• 1860.

est

(Phtit. I.ib. de Franc*)

Poup^, vcfi 1860.

de chêne sculpté dont les panneaux sont séparé» les uns des autres par des colonnes incrustées de lapis lazuli ; des ornements rose et or les rehaussent. Un grand bas-relief, la Danse des Amours, dans un jardin planté de lauriers, et deux figures. la Musique et l'Harmonie par Delaplanche enrichissent la cheminée.

La cheminée monumentale de la grande salle à manger est due à Dalou. Des satyres tenant un instrument de musique primitif 8up(>ortent le manteau sur lequel se déroule un bas-relief en bronze la Chasse, par Jacquemsirt. Sur la tablette sont couchées deux lionnes de marbre, également par Jacquemart. Au-dessus, sur une console engagée, se détachant dans un médaillon creux entouré de guirlandes de fruits, la Jeune Fille aux raisins de Dalou ; enfin, là-haut, couronnant le tout, un aigle plane emportant dans ses serres un lapin pantelant.

Le fond du salon de musique s'arrondit en niche face à la fenêtre et montre une Vénus nattant de l'onde par Picou. La même tenture de broché rose que dans le grand salon recouvre les murs: les boiseries ont des pilastres d'onyx et l'on y voit peints des médaillons toujours allégoriques du même Picou.

Des vitraux garnissent les fenêtres de l'antichambre du premier étage ; les boiseries sont de la plus grande richesse ; les panneaux des portes ont des médaillons de bronze représentant Psuké, Egeria, Munditia, Luxus, Pandora, Scientia, Sapientia et Minerva. Il y a encore des urnes de marbre rouge et des médaillons d'onyx ornés de lauriers d'or.

La grande chambre de toilette a une cheminée monumentale de Carrier-Belleuse. La salle de bain, de style oriental, est carrelée d'onyx et de marbre précieux ; la cheminée est en onyx, les glaces ont des cadres formés de colonnes d'agate et de marbre de Par os, les robinets de la baignoire de marbre surmontée d'une glace sont de bronze ciselé et doré.

Les murs de la grande chambre à coucher sont divisés en panneaux par douze colonnes à chapiteaux sculptés; le plafond à caissons retombants, fleuris et armoires, peints de vignettes et de guirlandes est d'une somptuosité écrasante. Une cheminée monumentale de Carricr-Delleuse en fait Iprincipal ornement.

Enfin dans la bibliothèque, la cheminée est en marbre noir incrusté de lapis, avec deux statues en bronze de Dalou, deux figures ailées, les ailes retombant le long du corps et tenant l'une un livre, l'autre une branche de laurier ; les portes sont enrichies de pla-

Buicau de damr, en marqueterie, orné de

quettes représentant les Arts, avec quatre chimères également de Dalou.

Par contre, dans Charles Demailly, Edmond et Jules de Concourt décrivent une salle à manger » tout en marbre blanc, coupée de piastres avec des chapiteaux

et une frise en bronze vert « du meilleur goût, d'un goût assez exceptionnel à cette époque (1859). « Les buffets étaient de marbre et reposaient sur des vautours de bronze vert que le sculpteur Louis avait signés de son nom, de sa force et de son style. Aux deux extrémités de la salle, deux mufles de bronze vert laissaient tomber le bruit d'une eau jaillissante dans deux vasques de marbre blanc, où nageaient des fleurs des tropiques.

(( On mangeait sur un service de blanc de Saxe, fleur d'orge. La Crécy avait pour la porcelaine le goût de la vieille Espagne ; elle ne pouvait souffrir que la porcelaine blanche : blanc de Saxe, blanc de Sèvres ou blanc de Chine ". (I)

Dans le même temps, un des personnages de Chérie. u recevait ses amis dans un petit salon octogone, aux murs et au plafond tendus de satin et où ne se voyait pas un seul bibelot, mais où le mobilier, fabriqué par le premier tapissier de la capitale, était un pur chefd'œuvre dans l'ordre de ces mobiliers du XIX' siècle,

(I) Edmond el Jules de Concourt. CAar/ei DtmalUfi-

(PliMt. I.ib. de France) bronze et porcelaine, par Durand 1855)

(Phal. Ub. d* Franc*)