Le mètre est le suivant :— — — uu — | — u u — u

[168-169/ HUCBALD. TRAVAUX SLK LA MLSKJLK 179

les caractériser ici que brièvement et sous ce rapport ; nous allons le faire en suivant Coussemaker. Le plus ancien de ces ouvrages semble être le livre De harmonica institutioup. L'auteur toutefois n'y traite pas de l'harmonie elle-même, mais seulement des tons, des intervalles, des consonnances, des tétracordes et de la notation. Son exposition, on le conçoit, repose généralement sur le système musical des Grecs, tel qu'il nous avait été transmis notamment par Martianus Capella et par Boëce; cependant l'explication pratique et appuyée sur des antiennes connues est digne de remarque. L'auteur ne fait pas que traduire : il a des pensées indépendantes ainsi que nous le montrent déjà des traits isolés: c'est ainsi par exemple, qu'il exprime des idées plus justes par rapport à l'octave i;, bien qu'il suive encore le svstème s^rec des tétracordes. Il fait aussi déjà la critique de la notation de cette époque par les neumes, en proposant de les améliorer (2).

Son ouvrage Musica Enchiriadis (3) est bien plus important ; c'est même là son principal ouvrage, et il fut très répandu en France, en Allemagne et en Italie, ainsi que le prouve le grand nombre de manuscrits conservés dans ces pays. Hucbald y donne un manuel de la science musicale en dix-neuf chapitres. Son exposition repose encore naturellement sur la théorie grecque, mais le développement offre cependant des détails originaux et significatifs. C'est ainsi qu'il donne une notation, à l'aide des lettres de l'alphabet, ce qui était un progrès essentiel sur les neumes employés jusque-là; avec cela, elle est claire et simple, et suffit amplement au chant choral de cette époque. Cette notation toutefois ne semble pas avoir supplanté les anciens neumes. Le sens pratique de Hucbald, qui se fait connaître par cette invention (bien qu*elle ne soit pas à l'abri de toute critique) se montre d'une manière bien plus importante par l'emploi qu'il fit, le premier, de