I.is

(1) Ce décliaiit, tiré d'un uianiisciit de Lille par M. de Cuusscmaker, est traduit par lui dans son Histoire de r/iarmonie au moyen âge, p. \XIV.

Quelques successions de ce morceau, par exemple

cet autre passage tiré du manuscrit 812 de la Bibliothèque nationale de Paris :

«^^"^iMEE

bc5z:^-

Im

tis.

d'autres, enfin, de Francon, de Walter Odington, ou, pour mieux dire, de tous les musiciens des onzième, douzième et treizième siècles, prouvent la persistance des traditions de l'ancienne diaphonie, non-seulement dans l'organum, mais encore dans le déchant. On verra, dans le livre suivant, qu'elles n'étaient pas éteintes au quatorzième siècle; or, ce fait, bien constaté, est la démonstration évidente de notre assertion, répétée dans plusieurs ouvrages, que le sentiment de la tonalité fut aussi étranger à ces anciens musiciens que celui de la véritable harmonie ; car rien n'est plus opposé à l'unité tonale que ces fréquentes successions auxquelles ils se complaisaient, rien de plus misérable en harmonie que leurs perpétuelles suites d'octaves, d'unissons, et leurs habitudes barbares dans l'emploi des dissonances , dont nous rencontrons souvent des exemples de ce genre :

et d'autres pires qu'on verra par la suite.

La manière dont les déchanteurs font usage de la quarte n'est pas moins révoltante pour le sentiment harmonique; on en peut

juger par ce passage d'un motet tiré par M. de Coussemaker d'un beau manuscrit de Montpellier et traduit par lui (1) :

:~ci:

Thi

rj2 o— I