ton. difon. X l

1 tdU.

3/orfe phrygien.

iton. 1 i i tnn, diton. i l 1 ton.

Mod^ lydien.

:^ ditoa.

5 ^uon.^

Mode înixolijdien.

Mof/e iastien oit ionien.

3/orfe lydien synton.

Ces enharmonies qui appartiennent, comme je l'ai dit, à la plus haute antiquité des populations grecques, suivant Aristoxène et Aristide Quintilien, et dont l'origine est incontestablement arienne, donnent lieu à diverses considérations qui méritent de fixer notre attention. En premier lieu, il est à remarquer que l'enharmonie n'a jamais pu s'allier au mode dorien, puisque Aristophane en fait l'objet d'une moquerie, dans sa comédie des Chevaliers (1). La nature âpre et sévère des Doriens, persistante dans sa direction jusqu'aux derniers jours de la Grèce, particulièrement dans laLaconie, repoussa toujours les tonalités asiatiques. Il y a donc lieu de croire que la considération de l'unité de système est le motif qui a déterminé d'anciens théoriciens à formuler tous les modes primitifs sur le même modèle, quant à l'enharmonie, et que le quart de ton, bien que figurant théoriquement dans le mode dorien, n'y a jamais été en usage ; car, s'il en était autrement, les opinions des phi-

(1) V 9-10. — Cf. Pliitarque, Traité de la musique^ ch. 7 et 18.

losophes greci contre la mollesse de certains modes, résultant de leurs nuances tonales, et les plaisanterie* des poètes comiques n'auraient plus de sens.

Rappelons aussi qu'à l'époque pélasgique, où les modes phrygien et lydien furent importés de l'Asie Mineure dans la Grèce européenne, avec leurs gammes incomplètes et leurs enharmonies, les Doriens n'avaient pas encore paru sur la scène politique ; ils habitaient les vallées de la Thessalie, sous le nom de Macédones, parce que leurs premiers gîtes avaient été la Macédoine et la Thrace. Ils ne firent la conquête du Péloponnèse que cent soixante ans après l'arrivée des Phrygiens dans ce pays, sous la conduite de Pélops. Barbares, incultes et cruels, ils firent rétrograder la civilisation hellénique de plusieurs siècles, après l'expulsion des Ioniens et des Éoliens. C'est à cette cause seule que doit être attribué le silence extraordinaire de l'histoire sur la situation de la musique chez les Grecs, pendant près de six cents ans, c'est-à-dire depuis la conquête du Péloponnèse par les Doriens réunis aux Héraclideset aux ÉtoHens (il90 av. J-C.), jusqu'à Terpandre (6o0) et à Sapho(S80). A vrai dire, il ne se fit rien pour l'art ni pour la science de la musique dans cette longue période ; il faut arriver à Pythagore et à la fondation de son école (540 ans av. J.-G.) pour trouver, sinon l'art en progrès, du moins la formation de sa théorie élémentaire et du système de sa tonalité ; mais c'est en Italie que fleurit l'école du philosophe de Samos et non dans le Péloponnèse. Non-seulement les Doriens n'ont rien fait pour l'avancement de la musique, mais ils ont été un obstacle permanent à ses progrès. Ces distinctions qui, seules, peuvent porter la lumière dans l'histoire de la musique grecque et en expliquer les contradictions, ne paraissent pas avoir éveillé l'attention des historiens de cet art.

Dans l'intervalle écoulé entre l'époque des chants enharmoniques d'Olympe, qui furent les monuments de ce genre les plus anciens dans la Grèce, et la première époque connue des modes diatoniques réguliers, constitués par espèces d'octaves, il se produisit diverses modifications dans le domaine enharmonique, par le goût des peuples grecs de l'Asie Mineure, et par suite de leurs relations avec les populations de l'Asie occidentale. C'est ainsi qu'au dièse enharmonique d'Olympe (le quart de ton) , on vit substituer un diésis chromatique plus ou moins large dans certains chants, et ces nuances d'intervalles moins grands que le demi-ton furent désignées par le nom de chroma ()(^pœ{/,a), cou-

leur : de là l'expression de qenre chromatique. Le genre chromatique des Grecs n'est pas celui de la ntusique moderne, qui a pour base l'échelle des sons divisée par demi-tons, car, ainsi qu'il vient d'être dit, le chroma de la musique grecque a pour éléments des intervalles moindres que le demi-ton. En lisant les écrits des théoriciens grecs sur ce sujet, il est nécessaire de distinguer ce qui a été ou ce qui a pu être dans le domaine du chant ou des instruments et ce qui n'est que de pure spéculation. Parlons d'abord de ce qui a été en usage à des époques diverses, non d'une manière générale et absolue, mais dans certaines circonstances, et par le moyen de flûtes construites pour chacun des genres chromatiques. Pour la plus grande simplicité possible, dans l'exposé des systèmes chromatiques grecs, la base que nous prenons est celle de l'échelle tempérée en douze demi-tons égaux dans l'octave, parce qu'elle correspond aux divisions d'Aristoxène, d'Euclide, deGaudenceet d'Aristide Quintilien (1).

Les Grecs appelaient chromatique mou le tétracorde divisé par un tiers de ton mineur, un idem, et une tierce moindre que le diton, c'està-dire 4/12, 4/12, 22/12, représentés en notation moderne par les signes approximatifs qu'on voit ici (2).

Genre chromatique mou.

Vl2 .Vl2 .22/12

Si ce genre chromatique a été en usage dans les temps anciens, comme il y a lieu de le croire, puisqu'on en trouve les formules à quatre et cinq siècles de distance dans les ouvrages d'Euclide, d'Aristoxène,

(1) Aristoxène, Euclide et Gaudence divisent le tétracorde en trente parties égales et le ton en douze parties; Aristide Quintilien fait la division du tétracorde eu soixante parties égales, dont vingt-quatre pour chaque ton et douze pour le demi-ton. A l'égard d'Euclide, il s'agit de l'auteur du traité intitulé : Introduction liannon'ique, mais non de celui de la Section du Canon, qui n'est certainement pas le même, car leurs tliéories ne s'accordent pas.

(2) Cf. Aristoxène, Harmon. elem., p. 50-51; — Euclide. Introd. harm., p. 10-11 ; — Gaudence, Harmon. introd., p. 5; — Aristide Quintilien, De Mus., p. 19-21.

(3) Les signes l, et X qui, dans le quatrième livre, ont été employés pour noter les tiers de ton de la musique des Arabes, représentent les mêmes intervalles dans les genres chromatiques grecs notés ici.

d'Aristide Quintilien et de Gaudence, il ne s'est pas conservé chez les Grecs modernes.

Le second genre chromatique des Grecs, appelé chromatique sesquialtère^ est une division du tétracorde par un tiers de ton et une fraction^ un idem, et une tierce mineure un peu forte, ou 9/24, 9/24, 42/24, représentés en notation moderne par ces signes :

Genre chromatique sesquialtère.

Le tiers de ton de ce genre existe encore chez les populations grecques de l'Asie Mineure, ainsi que dans la musique turque populaire ; le manche des tanbourahs ou mandolines est divisé conformément à ce système.

Le troisième genre chromatique, appelé chromatique tonique^ est véritablement chromatique dans le sens de la musique moderne, attendu que le plus petit intervalle est le demi-ton ; les deux autres ne sont, à vrai dire, que des variétés du genre enharmonique. Dans le genre chromatique tonique, le tétracorde est divisé par 1 demi-ton, 1 demi-ton, 1 trihémiton ou tierce mineure, ou 6/12, 6/12, 18/12, représentés en notation moderne par ces signes :

Genre chromatique to)iique.

î^ton. Tjton. trihémiton.