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Les exercices de solmisation contenus dans le traité anonyme ne sont appliqués qu'au mode lydien : ils sont écrits avec les signes de la notation instrumentale; cependant il y a lieu de croire qu'ils étaient aussi bien employés pour l'étude du chant que pour celle des instruments. Des exercices de même espèce se trouvent dans les solfèges de la mu-

HIST. DE LA MUSIQUE. — T. III. li

HISTOIRE GÉiNÉfL\LE

sique moderne, avec des développements plus étendus, dont le but est de former la voix aux intonations de tous les intervalles et sur tous les degrés de l'échelle, tandis que les exercices du traité anonyme n'ont pour objet que des intervalles de quartes, dans un seul mode. L'auteur de cet ouvrage fait une double classification de ces exercices ; il désigne par le nom de synthèse ceux dans lesquels la voix ou l'instrument font entendre tous les degrés de l'intervalle avant de le franchir par saut, et il appelle analyse l'opération inverse, c'est-à-dire celle où l'instrument et la voix entonnent d'abord l'intervalle de quarte, et en font entendre ensuite les quatre degrés. L'exercice ascendant s'appelait conduite (àyoïyrl) , et le descendant avait le nom de retraite (àvax.X-/;crt;). Enfin, la succession de degrés ascendants se nommait proslepsis, et le saut de quarte, également ascendant, avait le nom àe p?'oscroitsis ; on appelait éclepsis la suite descendante de quatre degrés, et eccrousis le saut descendant de quarte.

Le tableau suivant présente ces exercices dans leur notation grecque avec la traduction en notation moderne.

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(1) Il y a ici une faute des copistes dans les manuscrits ; au lieu de la note V , sol, du té-

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(1) Même faute des copistes que dans 1'

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