J90 HISTOIRE GENERALE

tribuée au poëte Archiloque, le plus célèbre entre tous, après Homère. Il naquit à Paros, dans l'île de ce nom. L'époque précise où il vit le jour n'est pas connue, mais, d'après divers rapprochements , il paraît avoir fleuri entre la XXV^ et la XXXVIP Olympiade (680-630 avant J.-C). Ses ouvrages inspirèrent aux Grecs autant d'admiration pour son génie que d'aversion pour la méchanceté de son caractère, qui s^y révélait en cent endroits. Bien qu'il ne s'élève' pas de doute sur ses droits à Tinvention de la poésie ïambique, il y a lieu de croire que son principe, c'està-dire le rhythme de temps inégaux, était connu longtemps avant lui chez les populations phrygienne, lydienne et ionienne, qui ont dû en faire usage dans les fêtes de Gybèle, où la musique avait un mouvement animé que rhythmaient les instruments de percussion. Le principe du rhythme des temps inégaux se voit donc en remontant à la plus haute antiquité, et les mètres des hymnes védiques en présentent de nombreux exemples. Les Aryas de l'Oxus, ancêtres de ceux de l'Indus^ ont, sans aucun doute introduit ce principe dans les lieux où se sont portées leurs émigrations, et en particulier dans l'Asie Mineure. L'invention d' Archiloque a dû se borner à l'application de l'inégalité des temps à la poésie.

On a vu, au commencement de ce chapitre , les deux combinaisons primitives de l'inégalité de temps dans les pieds appelés ïambe et trochée. La poésie grecquvO a des formes de vers dont le rhythme a pour base chacun de ces pieds, pris isolément; elle en a d'autres où ces pieds se combinent, de même que le dactyle, le spondée et l'anapeste dans le système des temps égaux. Le genre ïambique comprend les mètres de l'ïambe et du trochée. La poésie grecque a des vers ïambiques de diverses mesures, ainsi qu'on vient d'en voir des dactyliques.

Le mètre trochaïque pur, qui commence toujours par le temps frappé, peut être classé en six espèces, que les nouveaux rhythmiciens rangent par hémistiches de cette manière ;

Monopédique .^ Il

Dipédique - ^ | . ^ Il

Tiipcdique - ^ j o ] - <j \\

Tétrapcdique ou dimètre -u-u | -u'c||

Pentapédique -uJ-u|-u|-u|-l>||

Hexapédique ou trimctre u--u j -u-u | -u-u[j

DE LA MUSlOLh;,

l'.il

D'où il résulte que tous les vers trochaïques purs peuvent être représentés musicalement comme on le voit dans ces exemples :

'nrrr

Le mètre ïambique-u - u - u - peut être considéré sous deux aspects, à savoir, comme commençant à la thésis ou au temps levé, ainsi qu'on le voit dans cet exemple :

! i ! 1 1 et à Varsis, ou au temps frappé, comme ici :

Ces deux rhythmes sont également musicaux; le choix entre eux ne peut être déterminé que par la contexture des vers, dans les rhythmes mêlés, où le genre dactylique se combine avec l'ïambique.

La musique moderne a, dans son système de mesure, plusieurs manières de noter les rhythmes trochaïque et ïambique , dont elle peut faire usage, en raison de la construction des vers grecs auxquels la notation s'applique. Par exemple, si les rhythmes trochaïque ou ïambique sont continus ou ne sont interrompus que par un spondée, la mesure ternaire doit être choisie, comme elle l'était nécessairement par les musiciens grecs. Nous trouvons une application de cette règle dans la troisième strophe de la partie lyrique du premier acte de Y Agamemnon

d'Eschyle (v. 146 et suiv.), laquelle est scandée de cette manière par M. J.-H. Henri Schmidt (i) :