I -1 -A II

II. -u I L I - I L 1 --^ I L 1 " I - I - 1 -A 11 -.| -u I -u 1 -u I L I L I - I - I -I -A 11

Dans le troisième vers et dans le cinquième, se trouvent des spondées, et, dans le premier et le quatrième, des longues isolées, qui rompraient le rhythme si leur valeur n'était augmentée d'un tiers ; il est donc évident que la strophe doit être mesurée en 3/4 ou en 3/8. Remarquons cependant que cette dernière mesure est employée d'une manière spéciale pour les mouvements lents dans notre musique, et que la mesure à 3/4 est d'un usage plus fréquent pour les mouvements animés, lesquels conviennent mieux à la poésie (2). Voici donc la notation de la strophe d'Eschyle telle qu'elle était vraisemblablement rhythmée chez les Grecs :

r 'r'rf'fr'frT TTt''rf'r'frr"rr'rr'rrT^

■ o » \ o S\ o » \ o f \P ' IP" \ 0 j»ip 0\ o-^ ^-^

Les mêmes circonstances se rencontrent pour le mètre ïambique dans la première strophe de la partie lyrique du deuxième acte de la même

(1) Die Eurhylhm'ie in den Chorgesàiigen der Grlechen , p. 153.

(2) Apel, Dellermann, MM. Rosbach, Westphal et Henri Schmidt, partagent la même erreur à ce sujet, se persuadant que les mesures à 2/4 et à 3/8 sont d'un mouvement plus rapide que les mesures marquées Ç et 3/4,

tragédie (v. 367 et suiv.). Nous ne donnons ici que le rhythme des trois premiers vers, lequel suffit pour faire comprendre le système rhythmique de toute la strophe et de l'antistrophe (1).

1. ^1 L I L |-u| -u| L I -AU ^1 -I - I -I L I -A(| e 1 -. I -u I u I -u I L I -A II etc.

Les mêmes rhythraes en signes nmsicaux :

u-ti-u-uL "A

"rrrrrrrr^r

La grande difficulté, pour l'unité rhythmique, consiste dans le mélange des dactyles aux ïambes et aux trochées, car c'est le rhythme de la mesure binaire qui, dans ce cas, fait obstacle au sentiment du rhythme ternaire, auquel l'oreille s'est accoutumée. Quand ces deux rhythmes ont tour à tour une certaine durée, on peut être certain que les musiciens grecs les caractérisaient franchement l'un et l'autre. Nous ne devons donc pas hésiter à changer de mesure en pareille occasion , l'effet rhythmique de la poésie ne pouvant être rendu que par ce moyen. Prenons encore pour exemple une partie de la deuxième strophe du chœur dans le quatrième acte de l'Agamemnon d'Eschyle (v. 1008 et suiv.). Là, le mètre trochaïque est suivi, sans interruption, sur les six premiers vers ; puis vient un vers dactylique de huit pieds, et la strophe est terminée par un vers trochaïque (2). Voici ce passage :

(1) Cf. M. H, Schuiidt, ouvrage cité, p. 161.

(2) Les vers d'Eschyle ont, en cet endroit, une singulière force rhythmique ; nous croyons devoir les reproduire ici :

Kai 10 (jiv ■kç.o /p¥i(jLàTWv KTYiaiwv ôxvo; paXwv, acpevûovaç à.n' £Ù[/,£Tpou

Oùx ëSu npÔTiaç 66[j.oç, IIri[jLov5; y^V*^^ âyav oùô' ÈTtôvTiae oxàipoç. IloXXâ TOI Sôffiç êx Atôç à[ji,çpiXaçii; t£ xaî è| àXôxwv eùuexeiâv

NijcrTiv wXeffEv vôaov.

« Une prudente crainte sacrifle quelque cliose de la charge de l'opulence; cette perte suffit^

HISTOIRE GÉiNÉRALB