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Mode hjdien.

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Parmi le grand nombre de lyres qu'on voit représentées sur les monuments de la Grèce et dans les peintures des vases, nous avons choisi les modèles qui offrent un intérêt particulier, soit par le nombre de cordes, soit par les formes et par les destinations spéciales :

Fijr. 1.

Fig. 2.

hl: la musique.

Fig. 3.

La lyre à quatre cordes (fig. 1) appartient à l'état le moins avancé de la musique des Grecs, c'est-à-dire à l'époque où les fictions mythologiques se mêlent aux traditions de l'histoire; toutefois on la voit représentée dans les produits des arts de temps très-postérieurs. Elle était encore d'un usage général dans la Grèce européenne lorsque Terpandre arriva de Lesbos dans la Laconie, quoiqu'il y eût dès lors des lyres montées de cinq cordes (fig. 2). Avant lui , c'est-à-dire avant la première année de la trente-cinquième olympiade (664 ans avant J.-C.), la lyre à quatre cordes fut la seule admise dans les concours de chant des jeux publics. Après Terpandre, la lyre à sept cordes (fig. 4) devint en peu de temps d'un usage général , /^ç^j^ quoiqu'on en voie, longtemps après, qui n'en ont que cinq ou six (fig. 3). L'heptacorde ou lyre à sept cordes fut f origine des tétracordes conjoints, dans lesquels se formulèrent les chants des musiciens (fig. o).

Avec l'octacorde ou lyre à huit cordes, l'instrument eut l'octave complète et les tétracordes disjoints purent s'introduire dans le système tonal. A vrai dire , les tétracordes auraient dû disparaître pour faire place au système si simple de foctave, dès qu'on fut en possession de l'instrument ainsi complété; mais, ainsi qu'on l'a vu précédemment, les Fig. 5.

Grecs ne comprirent jamais les avantages de ce système rationnel.

Des lyres à neuf, dix et onze cordes se trouvent dans des peintures et des bas -reliefs grecs (fig. 6, 7, 8); mais ces instruments, dont l'usage a dû être très-rare, si l'on en juge par le petit nombre de leurs représentations, ont appartenu à des temps relativement modernes.

Fig. 8.

Les peintures grecques oflrent des modèles de grandes lyres à longues cordes dont les sons étaient nécessairement graves ; il est hors de doute

que de pareils instruments étaient destinés à guider les voix de basse dans les chants appartenant aux modes hypodorien, hypophrygien et hypolydien. La ligure qu'on voit ici est tirée d'un vase peint.

Comme toutes les lyres, celle-ci s'accordait dans l'un ou l'autre des trois modes et dans le tétracorde des hypates, c'est-à-dire dans les notes les plus graves du mode choisi. Je n'ai pas trouvé de figure de ces grandes lyres qui eût plus de cinq cordes; cependant il est vraisem- Fig. 9. blable qu'il y en eut aussi qui étaient

montées de sc])t cordes, comme les autres lyres. Quoi qu'il en soit, la

DE LA MUSIQUE. 2.i;

grande lyre à cinq cordes pouvait être accordée en commençant par h proslambanomène du mode, de cette manière :

Mode hypodorien. Mode hypophrygien. Mode hrjpolydiea.

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OU bien l'accord commençait par l'hypate hypaton, comme on le voit ici :

Mode hypodorien. Mode hypophrygien. Mode hypolydien.

il em-

On voit, dans un grand nombre de peintures grecques et dans les bas-reliefs, de petites lyres semblables à ce modèle :

Ces instruments étaient destinés à accompagner les voix de femmes et d'enfants dans les chants formés des tétracordes des mèses et des nètes de chacun des modes dorien, phrygien et lydien, ainsi que des modes hyperdorien, hyperphrygien et hyperlydien.

Tel était le système complet des lyres de divers diapasons brassait toute l'étendue de l'échelle générale des sons; car ces lyres pouvaient être aussi accordées dans les modes éolien et ionien, ainsi que dans leurs gammes graves et aiguës.

Les lyres s'accordaient en faisant tourner sur leur axe les anneaux auxquels étaient attachées les cordes, comme on le voit dans la figure H.

Le plectre ou crochet avec lequel on pinçait les cordes était attaché à la tête de l'instrument par un long cordonnet, ainsi qu'on le voit dans un grand nombre de vases peints.

Aucun écrivain de l'antiquité ne dit avec clarté en quoi consistait la différence entre la lyre et la cithare. Les rap- Fig. u. ports de ces instruments étaient, suivant l'usage qu'on en faisait,

(1) Gerhard, .-iiuserl., V, 288, 2.

(2) C. De Jan., De fulihus Griccor., lig. 2.

2o6 HISTOIRE GÉiNÉRALE

dans le nombre de leurs cordes et dans la manière d'en jouer; cependant ils n'étaient pas identiques et les deux noms ne se prenaient pas l'un pour l'autre, car Platon dit, au IIP livre de la République : Ainsi il ne reste comme utiles pour la musique que la lyre et la cithare {i). Suivant Doni. la lyre différait de la cithare en ce qu'elle avait la forme plus allongée, tandis que la cithare était plus large, et aussi parce que les cordes du premier de ces instruments étaient plus longues que celles de l'autre (2); d'où l'on devrait conclure que, la tension étant proportionnelle, la lyre rendait des sons plus graves que la cithare, ce qui n'est pas exact, car la lyre et la cithare jouaient dans tous les modes, et de toutes deux il y avait des instruments de diverses dimensions, pour soutenir les différents genres de voix dans leurs tétracordes respectifs. Ce qui est plus vraisemblable, c'est que la différence de leurs noms indiquait leur système de conformation ainsi que leur genre de sonorité. La lyre avait une construction primitive ; elle était composée d'une écaille de tortue plus ou moins grande, bien évidée et séchée, sur laquelle on tendait originairement une peau; deux bras en forme de cornes étaient ajoutés à cet appareil et étaient réunis par une traverse , à laquelle on attachait les cordes. Au temps de Pausanias (deuxième siècle de notre ère), l'écaillé de tortue était encore la base de la construction de la lyre (3). Il n'en était pas de même pour la cithare, laquelle était faite dans de bonnes conditions d'acoustique, et dont la sonorité devait être meilleure. La lyre différait aussi de la cithare par sa forme arrondie, qui obligeait à la maintenir entre les genoux lorsqu'elle n'était pas suspendue par un lien passé autour du cou. Le corps de la cithare, dont la base était horizontale, rectangle, et dont les côtés étaient peu déprimés, surtout dans les temps anciens, avait une capacité plus grande que celui de la lyre. On voit, dans la plupart des figures antiques, que cet instrument se tenait appuyé contre la poitrine. C'est peut-être cet usage qui lui a fait donner son nom, car kithara est le nom de la partie supérieure de la poitrine.

(1) Aûpa ôr, ffoi, ijv ô' êyw, xal xiôâpa XEÎiïexai.

(2) Ljrae citharaeque discrimina prœcipue hœc aduotasse videor, quod lyra longior

fuerit, cithara latior potins, ac proinde crassiorit)us et prolixioribus nervis illa inslrueretur, ]uec breNioribus. [Comment, de Lyra Barberina, c. IV.)