GLOSE SIMPLE SUR LE MÊME CHANT

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Revenant maintenant à la question capitale qui est Tobjet de ce paragraphe y nous en résumons les diverses parties en ces termes : Divers monuments musicaux de la fin du onzième siècle et du douzième font voir, dans une notation nouvelle, un système régulier de valeurs proportionnelles des temps de la mesure, dont il n*y a point de traces Biux époques antérieures. Nous prouverons, dans le cinquième volume de notre Histoire , que cette notation a pris son origine dans la lombarde, et nous allons maintenant démontrer que le système les valeurs proportionnelles de temps existait dans les notations neumaliques ; d*où il faut conclure que toute la notation noire du moyen ne fut qu'une transformation de celles-là, complétée ensuite par iiverses additions et combinaisons successives.

Dans son exposition des principes du chant eugénien , D. Romero nous apprend que des traditions qui remontent aux premiers siècles in christianisme en Espagne existent encore dans Téglise de Tolède, :x>Dcernant les valeurs de temps représentées par certains signes neumatiques. On en avait déduit quatre règles écrites , afin d'en conserver le souvenir. Nous les considérons comme ayant un intérêt historique de haute importance pour notre sujet. Les voici (1) :

(1) Mozarabicus, seu Gothicus cantus ftemper est mixtus, regiturque sub consideratioue tem- 30iis« tive icensurs binariœ , prêter hymnos, qui sunt sub teruaria mensura.

Omoes 6gune solutœ, licet diverse modo adpuncta, ut in num. 1 et 2 semibreves sunt, et sniafcttjutque valor unum est tempus, seu mensura.

Figune aliis duabus aut quatuor ligatœ ejus valorem diminuunt et dtminuunt ;,ita ut du» igats onam semibrevem componant. Hoc patet in nostro textu, ubi num. 3, 4, 6^ et 7, et

Z" Le chant mozarabe ou gothique est toigours composé et coor-

iné suivant la mesure binaire, à l'exception des hymnes, qui sont la mesure ternaire.

2® Toutes les figures détachées, quelle que soit leur forme, >mme sous les nombres 1 et 2, sont des semi-brèves, et la valeur e chacune est d'un temps ou d'une mesure.

3*" Les autres notes liées par deux ou par quatre gardent la nuMtié lé leur valeur, de telle sorte que deux notes liées composent une semi-brève.

On voit Texplication de cette dernière règle dans l'exemple (1) , aux nombres 3, &, 6, 7, et aux lettres m 9, avec cette seule différence qui se fait remarquer au nombre &, que, de quelque manière qu'elle soit placée , la figure liée vaut quatre notes égales. Bien que les figures des lettres m et 9 lient chacune quatre notes , il est à observer que les deux premières sont des minimes, et les autres deux semi-brèves. Cette différence vient de ce que deux figures de semi-brèves, également liées dans le temps faible , acquièrent une valeur double.

k^ La figure qui est sous le nombre 12 est brève; d'abord parce que le vers se partage là; en second lieu parce que, après un peu de repos, le chant continue. Il en est de même à la lettre e. La dernière figure, sous la lettre 9, est aussi une brève, parce qu'elle finiH le chant.

Les désignations des valeurs de notes faites par D. Romero ne son pas conformes aux noms donnés à ces notes anciennes dans fous le traités historiques et autres : une note de la valeur d'un temps d anciennes mesures n'est pas une semi-brève, mais une brève ^ et figure de note à laquelle il donne ce nom est une longue : c'est, effet, le signe neumatique de la longue qui se voit dans les endroi dont il parle. Quant aux minimes de D. Romero, ce sont de véritabl

in liUcris M et Q, eà taotummodo differentiâ, quse cemitur îii num. i, ubi ligtt aequales figuras, qiiocumqiie modo sit locata ; et licet figune litteranim Al ti Q aliii quai figuras singul» ligeiit, intclltgendum est duas priores mintmas , et alias duas temibreiret Hoc apertius intelligitur sequeuti exemplo. Quando nos hodiè in lempore minori figom à, bus semibrevibus Kqualiter ligatas videmus, valorem duplicatum eis damus.

Figura quœ est sub num. 12, brevis est : primo quia ibi médiat versus; lecundà ut îbi quies aliquantula fiât ad prosequendum cautum. Uttima figura, qu« est sub HtterA <^, ci î brevis est, quia in ea fiuitur opus.

'<^ Voir le fac-similé et la traduction en notes modernes.

ni-brèves. U est vraisemblable que les expressions erronées dont se jrt ce s&vant chantre s'étaient établies par Tusage, dans le chœur de cathédrale de Tolède.

Certes , les règles que nous venons de rapporter et les explications ""en donne le chantre de Tolède ne composent pas un système cotnde notation proportionnelle des temps de la mesure musicale; ais le principe de tout le système est contenu dans ces figures de ^[^otes liées qui ont des valeurs diverses en raison de leurs combinaisons. Ce principe , sans aucun doute possible , et les règles qui s'en déduisent , étaient connus par tradition de tous les cbantres et ménétriers accoutumés aux seules notations neumatiques , et la transformation de celles-ci en notation noire proportionnelle les trouva préparés à en saisir les applications pratiques. Toute la notation proportionnelle des douzième et treizième siècles n'est^ en effet y que le développement du principe que nous venons d'énoncer. Ainsi se trouve éclairci un des points les plus obscurs de Thisioire de la musique y et nous avons acquis la certitude que l'origine de cette notation propor- Uonnelle du moyen âge , sur laquelle tant d'erreurs se sont répandues, se trouve dans les neumes saxons ou gothiques et lombards.