CHANSON POPULAIRE DU TREIZIÈME SIÈCLE

(2) £in Sni-der* sneit^mir nun ge - iwant^,elc.

A considérer la finale de ce chant comme tonique, on devrait y reconnaître le septième ton du plain-chant : cependant, si l'on fait attention à toutes les cadences de la con texture mélodique, on ne pourra méconnaître l'analogie de cette tonalité avec notre gamme du ton d'tii majeur, c'est-à-dire avec le mode lydien des sept espèces d'octaves, que les ancêtres des Germains, Scythes, Gètesou Goths, ont dû introduire en Europe avec leurs chants asiatiques. Quant à la finale, dominante de ce ton, elle caractérise un des traits originaux des chansons allemandes, parmi lesquelles on en trouve un grand nombre qui finissent par une autre note que la tonique.

Le caractère de l'ancienne mélodie qu'on vient de voir est syllabique comme la plupart des chants germaniques , à l'exception toutefois de ceux des Minnesinger des douzième et treizième siècles

(1) M. Frédéric-Henri von der Hagen en a donné le fac-similé dans son livre intitulé : U'nt' nesinger. GeschicfUe der DidUer und ihrer fVerke, etc., 4*Theil, Taf. IV, p. 768.

(2) 1. Schneider; 3. Sdineit ; 3. GewanJ. — Ce commencement des paroles signifie : » ailieur me coupe maintenant un liabit.

ui, à rimitation des chants des troubadours et des trouvères de la rance y ont de fréquents ornements composes de groupes de notes ipideSy de trilles et de ports de voix ; mais ces chants n'ont jamais é ùTusage du peuple en Allemagne.

Le rhythme de la mélodie est composé de valeurs égales en meire binaire, de même qu'un très grand nombre de chants d'époques >stérieures; on n'y aperçoit aucune distinction de syllabes lonaes et brèves. Les poètes arrangeaient quelquefois les mélodies 3 manière à satisfaire aux lois de la prosodie, mais c'était souvent IX dépens du rhythme musical, comme nous le ferons voir tout à heure.