AUTRE CHANSON POPULAIRE DE LA MÊME EPOQUE
Sans lenteur.
De £r-de ist unt - slo-zen de Blomensintnnt - spro-zcn dcr
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raû-ghe mr nu no - zen un - sen bo-sem vol uls er.
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Vd-ghe - lin Iule scrygben in velde un upliden tzwyghen Seen ach-ten keynes
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sny - ghen se sint e - res sel • bes
her.
De cul -de ist Tur-
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swunden de meyien ban wir vun-den vro - iich in meyien blu-te winder
iSZ.
dichrûr-hû-te
de summer Kumpt Izû mû - le.
(1)M. Fréd.-Henride Hagen, ouvrage cité, 4« partie, p. 813.
La tonalité de cette mélodie n'a d'analogie avec aucun des modes antiques, ni avec ceux du chant ecclésiastique, ni, enfin, avec les tons de la musique moderne. Si nous considérons l'étendue dans laquelle elle se développe et la nature des intervalles qui s'y trouvent, nous pouvons y reconnaître une gamme semblable à rancienne gamme mineure des Irlandais et des Écossais dont il a été parlé dans rintroduction de ce onzième livre et qui se distingue de toutes les autres par la réunion de la tierce mineure de la tonique et de la sixte majeure dans l'étendue de son octave. La gamme de la mélodie teutonique serait donc :
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Cependant les modulations du chant, les cadences des phrases et la finale repoussent la constitution de cette gamme : au résumé, b tonalité de la mélodie ne peut être considérée que comme une fantaisie populaire; fantaisie irrégulière dont il y a quelques exemples qui seront vus par la suite.
Le caractère syllabique qui a été remarqué dans la mélodie précédente se retrouve dans celle-ci , de môme que l'absence de distinction de longues et de brèves. On reconnaît ces signes caractéristiques des mélodies germaniques , trois siècles plus tard , dans les chants historiques et populaires de l'Allemagne, depuis le treizième siècle jusqu'au seizième (1). Prenons pour exemple le chant fw ûppiglichen Dingeny composé vers 1490 et publié en 1525 dans un recueil de Mathias Greitter. Le voici :
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tzttzd:
Von iip-pig • li-chen din • gen so will ichs be-ben an
et
a^HÈfi^Ë
was da-Ton zu sin - gen, wie ichs ge se-hen han; ich kain zo ai-sem
(1) H en a élé publié une ample collection sous le titre ; Die historischen Volkslitàtr «^ Deutschen^ vom 13 bis 16 Jahrhundert, Gesammelt von K, -v; Liliencron, Leipsick, 18^ 1809, 5 vol. gr. ill-8^
DE LA RIUSIQÙE.
tan • ze auf ai - nem e • ben pfad , da sali ich umbher schwan-zen ain
mai; I in ai-ncm
kran-ze (gar) g1atTonstat,iii ' liubsclierwat,die
rizj»;
mag 1 >var krat, der haur het an ain
pan-zer der mil ir umblier trat.
La tonalité de cette mélodie est l'antique mode phrygien de TAsie ineure. Son caractère est le rhythme égal, sans distinction de lonues et de brèves. Deux fois, une mesure ternaire vient rompre Tuformité du rhythme binaire ; des irrégularités de ce genre se ren- >ntrent dans les chants anciens de l'Allemagne, mais aussi dans autres plus modernes.
Bien que le rhythme égal soit celui du plus grand nombre de iants populaires anciens de la Germanie ,' il en existe cependant, irticulièrement parmi les chants historiques, dans lesquels le lythme ternaire et ïambique imprime à la mélodie un caractère lergique. Parmi les mélodies de ce genre, une des plus remarquae est celle du chant Frôlich so icil ichsingeiXy en trente-six strophes 1 couplets^ lequel fut composé et chanté en 1526, à Toccasion de mort du roi Louis de Hongrie, dont la sœur avait épousé Tempeur Ferdinand, frère de Charles-Quint : ce fut cet événement qui îunit sous le même sceptre la Hongrie et l'Empire d'Allemagne. La ngularité de ce chant consiste en ce qu'il est composé , d'un bout l'autre, d'une mesure ïambique à deux temps ternaires ou 6/4, aimant avec une mesure ternaire à temps égaux. Le voici :
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